千古第一才女——李清照 在众多出色的古诗人、词人中，我喜欢李清照，因为她是一个女子，因为她是一个是一个才女。也许因为我也是一个女子，我会更加偏爱女性，喜欢她既有巾帼之贤淑，更兼有须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具有崇高的爱国情怀。她不仅仅有卓越的才华，渊博的知识，而且有高远的理想，豪迈的抱负。 她生于宋朝一个书香名门之家，早期生活优裕，因为家里藏书甚富，所以她从小就收到良好的教育，后来她的父亲进京作官，她更加有机会接触更多的事物，当时的北宋统治阶级的享乐之风盛行，东京表面仍极其繁荣，所以就算她只是一个女子，但是作为一个士大夫阶层的大家闺秀，即使不能想男子一样全面的接触社会，也能经常欣赏各种街头文艺，观赏奇巧的花灯和繁华的街景，嬉戏于各种湖泊、园林，这一切都陶冶了她的性情。所以，她爱好自然的性格和描摹的自然地能力，说明了她曾受过故乡山东的涵育。而她在爱情描写上的“毫无顾忌”，显示了都是社会风气和文学气氛对她的熏染。18岁时，她和太学生赵明诚结为连理，两人情投意合，一同研究金石书画，过着幸福的生活 。
正如，初婚时期她写过“《一剪梅》--红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”荷已残，香已消，清秋带来薄薄的凉意已冷了竹席。轻轻下薄纱罗裙，独自泛舟。仰头凝望远天，在那白云舒卷处，一排排大雁往南飞，是
谁家吧锦书寄回呢？月色皎洁怡人，晒满了的却是西边独倚的亭楼。花，顾自飘零；水，顾自东流，谁懂得这一种相思是相隔两地的忧愁。无法排除的是这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 这首词写的是词人与丈夫新婚后的离别，表现了初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。作品以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。
其实在《一剪梅》中可以看得到词人对自然深厚的描摹的能力以及对爱情的“毫无顾忌”。其中“红藕香残玉簟秋”领起全篇。有些词词评家或称此句为“呑梅嚼雪，不食人间烟火气象”或赞赏其“精秀特绝.“红藕香残”写得是户外之景，下半句“玉簟秋”写得则是室内之物，对清秋季节起了点染的作用，说明这是“已凉天气未寒时”。全句清丽，意象蕴藉，不仅仅画出四周的景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既然自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗语情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。 “一种相思，两处闲愁”，是在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分
列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
这首诗的结尾三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草
堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。
在后期，金兵入侵，李清照南渡，写得甚为伤感:国破家亡，丈夫后来的背弃，下一任丈夫的欺骗。后期的作品多为慨叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤。如《声声慢·寻寻觅觅》表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。她的人格像她的作品一样令人崇敬。
她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，有“千古第一才女”之美誉。
千古第一才女——李清照 在众多出色的古诗人、词人中，我喜欢李清照，因为她是一个女子，因为她是一个是一个才女。也许因为我也是一个女子，我会更加偏爱女性，喜欢她既有巾帼之贤淑，更兼有须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具有崇高的爱国情怀。她不仅仅有卓越的才华，渊博的知识，而且有高远的理想，豪迈的抱负。 她生于宋朝一个书香名门之家，早期生活优裕，因为家里藏书甚富，所以她从小就收到良好的教育，后来她的父亲进京作官，她更加有机会接触更多的事物，当时的北宋统治阶级的享乐之风盛行，东京表面仍极其繁荣，所以就算她只是一个女子，但是作为一个士大夫阶层的大家闺秀，即使不能想男子一样全面的接触社会，也能经常欣赏各种街头文艺，观赏奇巧的花灯和繁华的街景，嬉戏于各种湖泊、园林，这一切都陶冶了她的性情。所以，她爱好自然的性格和描摹的自然地能力，说明了她曾受过故乡山东的涵育。而她在爱情描写上的“毫无顾忌”，显示了都是社会风气和文学气氛对她的熏染。18岁时，她和太学生赵明诚结为连理，两人情投意合，一同研究金石书画，过着幸福的生活 。
正如，初婚时期她写过“《一剪梅》--红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”荷已残，香已消，清秋带来薄薄的凉意已冷了竹席。轻轻下薄纱罗裙，独自泛舟。仰头凝望远天，在那白云舒卷处，一排排大雁往南飞，是
谁家吧锦书寄回呢？月色皎洁怡人，晒满了的却是西边独倚的亭楼。花，顾自飘零；水，顾自东流，谁懂得这一种相思是相隔两地的忧愁。无法排除的是这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 这首词写的是词人与丈夫新婚后的离别，表现了初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。作品以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。
其实在《一剪梅》中可以看得到词人对自然深厚的描摹的能力以及对爱情的“毫无顾忌”。其中“红藕香残玉簟秋”领起全篇。有些词词评家或称此句为“呑梅嚼雪，不食人间烟火气象”或赞赏其“精秀特绝.“红藕香残”写得是户外之景，下半句“玉簟秋”写得则是室内之物，对清秋季节起了点染的作用，说明这是“已凉天气未寒时”。全句清丽，意象蕴藉，不仅仅画出四周的景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既然自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗语情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。 “一种相思，两处闲愁”，是在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分
列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
这首诗的结尾三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草
堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。
在后期，金兵入侵，李清照南渡，写得甚为伤感:国破家亡，丈夫后来的背弃，下一任丈夫的欺骗。后期的作品多为慨叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤。如《声声慢·寻寻觅觅》表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。她的人格像她的作品一样令人崇敬。
她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，有“千古第一才女”之美誉。