“一千个读者眼中就有一千个哈姆雷特”说的是不同的人分析同一个形象都会有不同的看法和见解。其实正是因为每个人的生活经历不同，性格不同，才会有不同的见解。正是因为人人都有个性，我们的社会才变得丰富多彩。因此，在写人的作文时，一定要写出人物的个性，人物才鲜活，才生动，才能让读者久久不忘。下面我就浅谈一下在写作的过程中凸显人物性格的方法： 一、突出人物的独特特征 每个人的性格都是双重甚至多重的。而在写作的过程中，我们很容易犯面面俱到的错误，而且这样往往容易导致一般化和类型化。所以我们只有刻画出人物的特有气质和特点，展示出人物内在的稳固的东西，才能突出人物的精神和丰富的情感世界，从而符合黑格尔说的是富有生命力的独特的“这一个”。也就是说，我们应有“同中求异”的思维，刻画出人物鲜明的个性。那我们可以从以下几个方面入手： 1、写好肖像，以形传神 鲁迅在《祝福》中对祥林嫂的肖像描写就非常的传神。作者最后一次在河边见到祥林嫂时写道“她瞪着眼，只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”。从这我们可以深刻的感受到她已被折磨成死人、活僵尸了。它不仅使我们看到了祥林嫂的外貌，还更深刻地体会到她的内心世界、思想感情，而且还通过了解她而更多地给予了同情、爱悯，从而产生对悲剧制造者的深恶痛绝。 2、个性化的语言 如在《林黛玉进贾府》一文中，作者就通过王熙凤那句未见其人先闻其声的“我来迟了，不曾迎接远客”充分地展示了她的性格。因此，写出人物的个性，个性化的语言是必不可少的。 3、恰如其分的动作描写 朱自清的《背影》中为了表现父亲对自己的爱就着重抓住了父亲为自己买橘子时的动作描写“可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”。这里作者用攀、缩、倾三个动词，生动、形象的描写了父亲买桔子的艰难，表现了深沉的父爱。可见恰如其分的动作描写可以为文章增色不少。 4、写好心理，倾诉心声 人物思想的塑造离不开内心世界的描写。我们描写人物内心活动时既可以直接描写，也可以间接地借助人的外部表现如语言、动作、肖像等来反应人物的内心世界。但是直接描写的话不能只说一些浮泛的空话，诸如“我很高兴，我很懊悔“之类的，而是要把内心的感觉倾诉出来。 二、以小见大，于细节处凸显人物性格 吴敬梓《儒林外史》中描写严监生临死前的画面真可谓让人印象深刻。 自此，严监生的病一日中似一日。――严监生喉咙里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸出两个手指头。大侄子走上前来问道：“二叔，你莫不还有两个亲人不曾见面？”他就把头摇了两三摇。二侄子走上前来问道：“二叔，莫不是还有两笔银子在那里，不曾吩咐明白？”他把两眼睁得滴溜圆，把头又狠狠摇了几摇，越发指得紧了。奶妈抱着哥子插口道：“老爷想是因两位舅爷不在眼前，故此记念。”他听了这话，把眼闭着摇头，那手只是指着不动。赵氏慌忙揩揩眼泪，走近上前说：“爷，别人都说的不相干，只有我知道你的意思！……你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，点一点头，把手一垂，顿时就没了气。 这一段通过细节描写，充分地表现了严监生吝啬的个性特点，而且使文章生动自然有深度。 三、写好环境，以景写人 人物的言谈举止、神情心态只有在特定的环境中，才具有表现个性的意义。如鲁迅的《药》中写道：这一年的清明，分外寒冷；杨柳才吐出半粒米大的新芽。天明未久，华大妈已在右边的一座新坟前面，排出四碟菜，一碗饭，哭了一场。化过纸，呆呆地坐在地上，仿佛等候什么似的，但自己也说不出等候什么。微风起来，吹动他短发，确乎比去年白多了。这一个片断所写的环境，清明时节，分外寒冷，显得异常悲凉。 这一气氛与人物的行动、外貌契合，写出了人物内心的悲苦。所以我们写人物的时候，也要注意运用环境，用环境来烘托人物。 四、正面描写和侧面描写相结合 清朝人刘熙载说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。”的确，很多时候正面描写没法表达我们内心的想法，这时使用侧面描写往往能起到意想不到的效果。比如我们平时赞美一个人很美，总觉得怎么写都无法表达我们感受到的美，但是这时如果通过侧面的描写则会给我们带来无限的遐想。汉乐府诗中就有很好的例子。《陌上桑》中的罗敷是古代文学中公认的美人，但作者并没有直接描写，而是这样写道“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著峭头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷”。作者通过描写行者、少年等人见到罗敷的神态与动作，有力地表现了罗敷惊人的美貌。文中没有一处提到“美”字，但是罗敷的“美”却无处不在。这样人物的个性也就在我们的脑海中深刻起来。
“一千个读者眼中就有一千个哈姆雷特”说的是不同的人分析同一个形象都会有不同的看法和见解。其实正是因为每个人的生活经历不同，性格不同，才会有不同的见解。正是因为人人都有个性，我们的社会才变得丰富多彩。因此，在写人的作文时，一定要写出人物的个性，人物才鲜活，才生动，才能让读者久久不忘。下面我就浅谈一下在写作的过程中凸显人物性格的方法： 一、突出人物的独特特征 每个人的性格都是双重甚至多重的。而在写作的过程中，我们很容易犯面面俱到的错误，而且这样往往容易导致一般化和类型化。所以我们只有刻画出人物的特有气质和特点，展示出人物内在的稳固的东西，才能突出人物的精神和丰富的情感世界，从而符合黑格尔说的是富有生命力的独特的“这一个”。也就是说，我们应有“同中求异”的思维，刻画出人物鲜明的个性。那我们可以从以下几个方面入手： 1、写好肖像，以形传神 鲁迅在《祝福》中对祥林嫂的肖像描写就非常的传神。作者最后一次在河边见到祥林嫂时写道“她瞪着眼，只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”。从这我们可以深刻的感受到她已被折磨成死人、活僵尸了。它不仅使我们看到了祥林嫂的外貌，还更深刻地体会到她的内心世界、思想感情，而且还通过了解她而更多地给予了同情、爱悯，从而产生对悲剧制造者的深恶痛绝。 2、个性化的语言 如在《林黛玉进贾府》一文中，作者就通过王熙凤那句未见其人先闻其声的“我来迟了，不曾迎接远客”充分地展示了她的性格。因此，写出人物的个性，个性化的语言是必不可少的。 3、恰如其分的动作描写 朱自清的《背影》中为了表现父亲对自己的爱就着重抓住了父亲为自己买橘子时的动作描写“可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”。这里作者用攀、缩、倾三个动词，生动、形象的描写了父亲买桔子的艰难，表现了深沉的父爱。可见恰如其分的动作描写可以为文章增色不少。 4、写好心理，倾诉心声 人物思想的塑造离不开内心世界的描写。我们描写人物内心活动时既可以直接描写，也可以间接地借助人的外部表现如语言、动作、肖像等来反应人物的内心世界。但是直接描写的话不能只说一些浮泛的空话，诸如“我很高兴，我很懊悔“之类的，而是要把内心的感觉倾诉出来。 二、以小见大，于细节处凸显人物性格 吴敬梓《儒林外史》中描写严监生临死前的画面真可谓让人印象深刻。 自此，严监生的病一日中似一日。――严监生喉咙里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸出两个手指头。大侄子走上前来问道：“二叔，你莫不还有两个亲人不曾见面？”他就把头摇了两三摇。二侄子走上前来问道：“二叔，莫不是还有两笔银子在那里，不曾吩咐明白？”他把两眼睁得滴溜圆，把头又狠狠摇了几摇，越发指得紧了。奶妈抱着哥子插口道：“老爷想是因两位舅爷不在眼前，故此记念。”他听了这话，把眼闭着摇头，那手只是指着不动。赵氏慌忙揩揩眼泪，走近上前说：“爷，别人都说的不相干，只有我知道你的意思！……你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，点一点头，把手一垂，顿时就没了气。 这一段通过细节描写，充分地表现了严监生吝啬的个性特点，而且使文章生动自然有深度。 三、写好环境，以景写人 人物的言谈举止、神情心态只有在特定的环境中，才具有表现个性的意义。如鲁迅的《药》中写道：这一年的清明，分外寒冷；杨柳才吐出半粒米大的新芽。天明未久，华大妈已在右边的一座新坟前面，排出四碟菜，一碗饭，哭了一场。化过纸，呆呆地坐在地上，仿佛等候什么似的，但自己也说不出等候什么。微风起来，吹动他短发，确乎比去年白多了。这一个片断所写的环境，清明时节，分外寒冷，显得异常悲凉。 这一气氛与人物的行动、外貌契合，写出了人物内心的悲苦。所以我们写人物的时候，也要注意运用环境，用环境来烘托人物。 四、正面描写和侧面描写相结合 清朝人刘熙载说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。”的确，很多时候正面描写没法表达我们内心的想法，这时使用侧面描写往往能起到意想不到的效果。比如我们平时赞美一个人很美，总觉得怎么写都无法表达我们感受到的美，但是这时如果通过侧面的描写则会给我们带来无限的遐想。汉乐府诗中就有很好的例子。《陌上桑》中的罗敷是古代文学中公认的美人，但作者并没有直接描写，而是这样写道“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著峭头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷”。作者通过描写行者、少年等人见到罗敷的神态与动作，有力地表现了罗敷惊人的美貌。文中没有一处提到“美”字，但是罗敷的“美”却无处不在。这样人物的个性也就在我们的脑海中深刻起来。