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苏童小说电影改编的诗性叙事聚焦
作者：任重殊
来源：《文化研究》2014年第12期
摘 要： 苏童小说叙事与抒情兼备的美学特质为电影改编提供了诗性文本，本文以苏童小说改编的四部电影为研究案例，以电影的诗化聚焦契入改编电影所体现的诗性叙事特征。探究改编电影之于原文本审美再造的对应与叛离关系。
关 键 词：叙事；诗性；聚焦；对应；叛离
苏童小说的叙事有着绵长的意趣，细腻的抒情，颓美的感伤，这种守望古典的叙事美学特质，为文学向影视的靠近打开了一个天然通道，他的小说改编而成的电影，迄今为止共有四部，张艺谋导演根据《妻妾成群》改编的《大红灯笼高高挂》，荣获1991年第四十八届威尼斯国际电影节“圣马克银狮奖”；李少红导演根据《红粉》改编的同名电影，获第四十五届柏林国际电影节优秀单项奖——视觉效果“银熊奖”；侯咏导演根据《妇女生活》改编的《茉莉花开》，获2006 年中国大众电影金鸡奖及上海国际电影节评委会大奖，还有黄健中导演改编自《米》的《大鸿米店》。
一、 空镜头营造的诗意画面
空镜头在影片中将诗性特征明显的物象直观的表达，空镜头又称“景物镜头”，常用以介绍环境背景，交代时间空间，抒发人物情绪，推进故事情节，表达创作者意图于一体，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，如同中国传统诗词的借物喻情，物象在文本中的表达在媒介转换中由空镜头来完成在镜像中的直接呈现，在电影叙事中时空转换和调节影片节奏方面也依赖于空镜头的特有视觉效果。空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。
电影《红粉》中出现的第一个空镜头就是南方特征明显的民居建筑。精妙而忧郁、深邃而瑰丽、梦幻而细腻的南方气质也对应在改编电影中：整齐排列的青砖绿瓦楼阁，南方朦胧的雾霭，湿润的瓦片，翠玉坊的妓女们要被送去学习改造，秋怡决定从窗子逃跑，秋怡踩踏瓦片发出的声响惊动了在下面看守的解放军，解放军跑上阁楼，从解放军的叙事聚焦中看到场景是窗外已无人，只有鳞次栉比的房顶，尔后一个定格的空镜头展现了导演的叙事聚焦，视角从窗外望向秋怡逃跑的窗口，隐晦的天空，房顶间狭窄的间距黑洞洞的窗口，隐喻着秋怡的逃跑成功并不是一个美好的开始，这个南方阴雨的秋天落寞而林立着高墙的庭院渲染的是一种压抑的氛围
电影《大红灯笼高高挂》中空镜头的指向对象是诗意化的红灯笼。但是这种红色代表着欲望，男权意识符号化的体现，扼杀着女性自由生命里的灵动，在电影中红色和陈宅院落的灰色
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苏童小说电影改编的诗性叙事聚焦
作者：任重殊
来源：《文化研究》2014年第12期
摘 要： 苏童小说叙事与抒情兼备的美学特质为电影改编提供了诗性文本，本文以苏童小说改编的四部电影为研究案例，以电影的诗化聚焦契入改编电影所体现的诗性叙事特征。探究改编电影之于原文本审美再造的对应与叛离关系。
关 键 词：叙事；诗性；聚焦；对应；叛离
苏童小说的叙事有着绵长的意趣，细腻的抒情，颓美的感伤，这种守望古典的叙事美学特质，为文学向影视的靠近打开了一个天然通道，他的小说改编而成的电影，迄今为止共有四部，张艺谋导演根据《妻妾成群》改编的《大红灯笼高高挂》，荣获1991年第四十八届威尼斯国际电影节“圣马克银狮奖”；李少红导演根据《红粉》改编的同名电影，获第四十五届柏林国际电影节优秀单项奖——视觉效果“银熊奖”；侯咏导演根据《妇女生活》改编的《茉莉花开》，获2006 年中国大众电影金鸡奖及上海国际电影节评委会大奖，还有黄健中导演改编自《米》的《大鸿米店》。
一、 空镜头营造的诗意画面
空镜头在影片中将诗性特征明显的物象直观的表达，空镜头又称“景物镜头”，常用以介绍环境背景，交代时间空间，抒发人物情绪，推进故事情节，表达创作者意图于一体，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，如同中国传统诗词的借物喻情，物象在文本中的表达在媒介转换中由空镜头来完成在镜像中的直接呈现，在电影叙事中时空转换和调节影片节奏方面也依赖于空镜头的特有视觉效果。空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。
电影《红粉》中出现的第一个空镜头就是南方特征明显的民居建筑。精妙而忧郁、深邃而瑰丽、梦幻而细腻的南方气质也对应在改编电影中：整齐排列的青砖绿瓦楼阁，南方朦胧的雾霭，湿润的瓦片，翠玉坊的妓女们要被送去学习改造，秋怡决定从窗子逃跑，秋怡踩踏瓦片发出的声响惊动了在下面看守的解放军，解放军跑上阁楼，从解放军的叙事聚焦中看到场景是窗外已无人，只有鳞次栉比的房顶，尔后一个定格的空镜头展现了导演的叙事聚焦，视角从窗外望向秋怡逃跑的窗口，隐晦的天空，房顶间狭窄的间距黑洞洞的窗口，隐喻着秋怡的逃跑成功并不是一个美好的开始，这个南方阴雨的秋天落寞而林立着高墙的庭院渲染的是一种压抑的氛围
电影《大红灯笼高高挂》中空镜头的指向对象是诗意化的红灯笼。但是这种红色代表着欲望，男权意识符号化的体现，扼杀着女性自由生命里的灵动，在电影中红色和陈宅院落的灰色