乐曲欣赏分析
学院：管理科学与工程学院
班级：信息1班
姓名：康佳伟
学号：2012210432
一、单三部曲式
举例：《长江之歌》
作曲：王世光
作词：胡宏伟
分析：
A段为前8小节，即前两句歌词。在A段中除了第二句末端略有不同之外，基本上是第一句的重复。
B段为中间8小节，即中间两句歌词。乐句起头改用更高的音符，很明显地从上一段进入下一段，前两节提高了三度。第二句末的“6”音是全曲最高音，将歌曲推向高潮。
A’段为末尾前8小节，即重复段前两句歌词。除了第二句末端与A段略有不同，其他完全与A段一致。
从以上分析来看《长江之歌》完全符合单三部曲式的特点，充分再现了A段主题乐思，使整首乐曲的形象和结构以及内容保持统一。
二、复三部曲式
举例：《G大调小步舞曲》
作曲：贝多芬
分析：
首先为该乐曲的完整图示结构。
A B A
a b c d a b
第一部分（A）独立构成单二部曲式，包括前四行，为不带再现的二段体。主题典雅端庄。
第二部分（B）也是单二部曲式，包括后四行。主题轻盈活泼，与第一部分形成鲜明对比，符合复三部曲式的特点。
第三部分（A）完全再现第一部分，是第一部分的准确再现。
中间部分与两端形成鲜明对比，符合复三部曲式的特点。
三、 回旋曲式
举例：《献给爱丽丝》
作曲：贝多芬
分析： 《献给爱丽丝》全曲由五段组成。
主部：A段用的是A小调，显得温柔而亲切。然后，转到C大调，它是A小调的关系大调，情调顿时明朗起来。主题纯朴亲切，刻画出温柔美丽、单纯活泼的少女形象。
第一插部： B段转到F大调上，出现一个新的曲调， 这个曲调，感情更加明朗。 主部：经过一连串快速音的过渡，又回到A段。
第二插部：C段多用和弦，气氛有了转换。情绪显得严肃而稳重，好似作者在沉思。接下去，出现了一个由三连音组成的乐句。表现热烈的情感。
主部：经过一段下行半音阶的过渡，又把乐曲引回到A。 乐曲在非常优美和温柔的气氛中结束。
其结构为ABABC，所以为回旋曲式。
四、 奏鸣曲式
举例：《贝多芬第十奏鸣曲》
作曲：贝多芬
分析：
呈示部:由弱起的节奏引出8小节的乐句，伴奏在G大调持续上升。
连接部：旋律由上一小节起，同音重复较多。加强了音乐的表现力，此时旋律平稳进行的比重更多，并且逐步过渡到D大调上。
副部主题：连接部使得该部过渡到主调的D大调上。
结束部：旋律由之前的弱音开始。
展开部：由主题材料引入。主要引申了呈示部中主题与副题的素材，选法得到了进一步发展。
假再现：从材料上看与主题材料相一致，但并不是陈述于主调中，而是在降E大调因此视为假再现。
连接部：主要起到了过渡调性的作用，为再现部过渡。
再现部：主部主题再次出现自然顺畅。提高了音乐的艺术性和整体结构发展的可能性。 尾声：建立在主要主题材料上旋律有些变化，最后简洁朴素地终结留下了优美且耐人寻味的余韵。
乐曲欣赏分析
学院：管理科学与工程学院
班级：信息1班
姓名：康佳伟
学号：2012210432
一、单三部曲式
举例：《长江之歌》
作曲：王世光
作词：胡宏伟
分析：
A段为前8小节，即前两句歌词。在A段中除了第二句末端略有不同之外，基本上是第一句的重复。
B段为中间8小节，即中间两句歌词。乐句起头改用更高的音符，很明显地从上一段进入下一段，前两节提高了三度。第二句末的“6”音是全曲最高音，将歌曲推向高潮。
A’段为末尾前8小节，即重复段前两句歌词。除了第二句末端与A段略有不同，其他完全与A段一致。
从以上分析来看《长江之歌》完全符合单三部曲式的特点，充分再现了A段主题乐思，使整首乐曲的形象和结构以及内容保持统一。
二、复三部曲式
举例：《G大调小步舞曲》
作曲：贝多芬
分析：
首先为该乐曲的完整图示结构。
A B A
a b c d a b
第一部分（A）独立构成单二部曲式，包括前四行，为不带再现的二段体。主题典雅端庄。
第二部分（B）也是单二部曲式，包括后四行。主题轻盈活泼，与第一部分形成鲜明对比，符合复三部曲式的特点。
第三部分（A）完全再现第一部分，是第一部分的准确再现。
中间部分与两端形成鲜明对比，符合复三部曲式的特点。
三、 回旋曲式
举例：《献给爱丽丝》
作曲：贝多芬
分析： 《献给爱丽丝》全曲由五段组成。
主部：A段用的是A小调，显得温柔而亲切。然后，转到C大调，它是A小调的关系大调，情调顿时明朗起来。主题纯朴亲切，刻画出温柔美丽、单纯活泼的少女形象。
第一插部： B段转到F大调上，出现一个新的曲调， 这个曲调，感情更加明朗。 主部：经过一连串快速音的过渡，又回到A段。
第二插部：C段多用和弦，气氛有了转换。情绪显得严肃而稳重，好似作者在沉思。接下去，出现了一个由三连音组成的乐句。表现热烈的情感。
主部：经过一段下行半音阶的过渡，又把乐曲引回到A。 乐曲在非常优美和温柔的气氛中结束。
其结构为ABABC，所以为回旋曲式。
四、 奏鸣曲式
举例：《贝多芬第十奏鸣曲》
作曲：贝多芬
分析：
呈示部:由弱起的节奏引出8小节的乐句，伴奏在G大调持续上升。
连接部：旋律由上一小节起，同音重复较多。加强了音乐的表现力，此时旋律平稳进行的比重更多，并且逐步过渡到D大调上。
副部主题：连接部使得该部过渡到主调的D大调上。
结束部：旋律由之前的弱音开始。
展开部：由主题材料引入。主要引申了呈示部中主题与副题的素材，选法得到了进一步发展。
假再现：从材料上看与主题材料相一致，但并不是陈述于主调中，而是在降E大调因此视为假再现。
连接部：主要起到了过渡调性的作用，为再现部过渡。
再现部：主部主题再次出现自然顺畅。提高了音乐的艺术性和整体结构发展的可能性。 尾声：建立在主要主题材料上旋律有些变化，最后简洁朴素地终结留下了优美且耐人寻味的余韵。