广播电视新闻学
第一章 广播电视新闻
第一节广播电视新闻的定义与内涵
一、广播电视新闻的定义（了解）
掌握广播电视新闻的定义，首先要对新闻的概念有一个认识，因为广播电视虽然有着各自不同的传播手段和表现形式，但是他们却有着共同的新闻属性。国内外大部分有关新闻的定义，综合起来可以分为三种类型：一种是强调记录性，即对新闻事实的记录与报道。二是注重事实性，强调事实为新闻的中心。二是认为记录与事实具有同样的重要性，新闻是这两者结合的产物。诚然，事实是第一性的，新闻报道(记录)是第二性的，但是，这两者只是构建了新闻定义的基础，而要真正完善新闻的概念需要更为确切的定位。根据这个原理我们可以把新闻定位为：新闻是新近发生、发现或变动的有价值的事实的报道。
二、广播电视新闻的内涵
1．传播媒介（掌握）
传播媒介的差异是广播电视新闻区别于其他类别新闻的首要因素。
广播电视媒介是利用电子技术和相关专业设备传送信息的一种传播工具。它的传播手段隐藏于传播方式和传播符号之中，广播的传播符号包括抽象音响语言(播音语言、现场叙述语言)、具象音响语言(现场音响、音乐语言)；电视的传播符号包括具象图像(如人和物)、抽象图像(如光和影)、具象语言(如表情和色彩)、抽象语言(如口语、手语、屏幕文字)。广播新闻的传播样式为有线传播(导线)和无线传播(卫星传送、地面传送)两种：电视新闻的传播样式包括闭路传播(有线电视、联网电脑电视)和开路传播(无线电视、卫星电视)两种。 2．传播时效（了解）
时效是决定新闻价值的一个重要环节。新闻事件报道的时间与新闻价值成反比，即报道的时间越迟，新闻价值就越低。
这种“时间”的定义有双重意思：一种是本质性含义，即时间性，它在时态上呈现为过去、现在两种含义。过去，即面对的是新近(已经)变动了的事实；现在，即面临的是正在发生的事实。科技的发展使得广播电视新闻的传播时效不断提高，广播直播、电
视直播越来越普及，各种形式的直播(演播室直播、现场直播、插播式直播)使得新闻从发生到报道之间的时间差几乎为零，广播电视新闻在时效性方面与其他媒介相比具有相对的优势，即可以在第一事发现场，在第一时间内把消息传播出去。
第二节广播电视新闻的传播特性与共性
一、广播电视新闻的传播特性
(一)广播新闻的传播特性
1．传播的快捷性（了解）
广播新闻传播的快捷性取决于三个方面：首先来源于广播的实况直播，这种播出缩短了公众和媒介之间的距离，省略了新闻制作的过程，缩短了信源与信宿之间的距离，利用距离的缩短产生了快捷。其次，电波以每秒钟30万公里的速度进行传播，广播以这种速度传播新闻，其时间差几乎为零。再者，来源于制作程序的简单。广播新闻的制作过程中比报纸简略，虽然也需要有电脑打字、校对，但免去了美工、排版、印刷、装订、运输、发行等工序。
二、广播电视新闻的传播共性
(一)传播对象的广泛性（掌握）
广播、电视在传播环节上优于报纸，可以直接将传者编码的信息传输给观(听)众，省略了多余的过程；从费用支出上看，虽然目前有线电视须交纳一定的用户费，但是大部分的广播、电视都是免费接收的。而且，广播、电视均为一次性投资，投资后带来的却是一劳永逸的多项选择，省却了观众在体力、精力和财力上的不断支出，为广泛性的传播提供了先决条件；另外，广播、电视传播对象的广泛性还取决于它们在传播符号上的优势。广播语言声情并茂的叙述将情感融入了信息中，这较报纸“沉默”的文字更富有感情色彩，更能够辅助公众理解新闻的内涵。虽然报纸也可以将图文融合起来去揭示所表达的内容，但是，这种定格的图像只能将瞬间的情绪固定住，大量的信息还需要人们通过文字去了解。而电视新闻图像的流畅性和衔接性可以将抽象语言的“硬度”予以“软化”，促进了公众对抽象语言的“吸收”。正是因为广播、电视的这种特性，使得它具有较好的“易受性”，对文化层次低的观(听)众不具有较大的压力，覆盖面必然广泛。
(二)传播顺序的制约性（了解）
广播、电视所传播的内容是以时间(时钟)的推移顺序进行传播，构成“时间式版面”，广播、电视在传播新闻的过程中制约着观(听)众的选择自由，尽管有“提要报告”，观
(听)众仍然无法自由取舍(录音机、录像机虽然提供了取舍条件，但对于新闻来讲，这些音像工具对“首次播出”的内容同样无法进行选择)。报纸则不同，报纸的版面借助纸张以空间形式构成，读者可以任意选取自己所需的新闻内容。在广播、电视顺时传播的制约下，衍生出观(听)众视听的随意性，无论人们在新闻的顺时传播中拥有何种心态和认知程度，但对于这种无从选择的传播方式，他们只能以观看伴随等待的态度去接受随后而来的信息。
(三)传播信息的多元性
(四)传播过程的参与性（了解）
广播、电视新闻传播的参与性包含两个方面的内容，即心理介入和亲身介入，这体现了公众的精神渴求和个体行为。虽然其他的媒介也都有供观(听)众”参与”的时间和空间，但是广播的声音和电视的声画兼备为公众的参与提供了更为广阔的空间，而且由于这种参与性具有传受双方的同步交流，使得交流的反馈具有及时性，便于传播者及时而准确地调整自我的传播方式。同时，这种参与使得传受双方具有“面对面”的交流感，这种人际交流所具有的特性，最大限度地满足了观众的参与感，使媒介传播的效益大大提高。
第二章 广播电视新闻史略
第一节 科学技术与广播电视
一、广播电视的产生与发展
(一)广播的产生与发展（掌握）
1．初创时期(1865--1928年)
1895年，俄国的波波夫和意大利的马可尼分别制成了世界上最早的无线电接收机。1897年底，马可尼在英国相距34英里的索里兹伯里和巴斯两个城市之间成功地进行了电波信号的发射与接收的实验。
(二)电视的发明与发展（掌握）
1958年4月30日，我国成功进行电视试播。1958年5月，北京电视台(中央电视台前身)宣告诞生，开始试验广播，当晚播出的新闻节目有工农业战线代表的座谈会和新闻纪录片《到农村去》。
二、广播电视的类型和制式（掌握）
(二)电视的制式
任何一个国家在播放电视节目时都要采用特定的制度和技术标准，这种特定的制度和技术标准就是我们所讲的电视制式。在电视信号的传递过程中，将彩色的三基色红、绿、蓝分解与组合为电信号时，一些国家各自采用了不同的方式，这便导致了彩色电视制式的不同。目前，世界上用于广播的彩色电视制式有二种：NTSC制式、PAL制式、SECAM制式。
第三章 广播电视管理与节目规范
第一节 广播电台电视台的创办与管理（了解）
广播电视事业包括广播电台、电视台与广播电视传输覆盖网三大部分。广播电视台(站)是指制作、播放广播或电视节目的机构。
根据我国的有关法规规定，广播电台与电视台只能由代表国家和政府的广播电视行政部门创办与管理，其中教育电视台可以由所在地市、自治州以上地方人民政府教育行政部门设立。有关部门在审批时除了依照上述规定外，还要审核是否符合国家广播电视建设规划和技术发展规划。
国家禁止任何单位和个人创办电台和电视台；禁止设立外资经营、中外合资经营和中外合作经营的电台、电视台。
第三节 广播电视从业人员的职业道德
所谓新闻职业道德，就是指从事新闻职业的人员在特定的工作中形成的有关新闻工作的社会责任与义务的道德观念、行为规范和道德品质的总和，是一定的社会或阶级对新闻工作的基本要求的概括，是在社会职业道德体系中适用于新闻职业活动的一种表现形式。
二、道德实践中的问题（掌握）
在道德实践中我们经常碰到的问题：
1.摄像的偏见
摄像的偏见主要是指对被拍摄事件或人物的断章取义，例如甲与乙发生了争执，甲先动手打了乙，乙还了手，并将甲打倒在地。摄像机只记录了甲被打倒在地的事实，并且展示给观众，就会造成乙是一个寻衅闹事的人的感觉。
2．组接的不公正
如果说镜头不会撒谎的话，那么，由不同的画面构成的一条完整消息，有时则会做出违背事实的组接，造成不公正的效果来。
3．曲解
灾难、死亡、暴力、残忍占据的新闻时段越来越多，这种现象给观众造成的曲解不仅仅在观看时会产生，还会影响观看后观众对社会做出的判断。选择不同寻常的事件或者有刺激的事情进行报道；强调冲突和人身攻击；为迎合“好看”的需求；给被报道对象定性、分类、(如当地人、外地人、打工族)；在媒体正在报道某件事情的地方产生的雪球效应等，是常见的造成曲解的原因。补偿曲解的办法是让观众从另一个媒体得到不同的画面。但是，如果这样的话．媒体的信誉就会受损。
4．品味低下，情趣灰色
节目制作者会以满足观(听)众的需求为理由，将那些低级趣味的或使儿童感到不安的暴力或性犯罪用画面详细描述出来。实际上这种描述是对观(听)众的不尊重。虽然，我们不应该向观(听)众隐瞒任何事情的真相，我们也不应该让观众或听众遭受不必要的焦虑、打击或精神折磨，冒犯他们或使他们感到窘迫。
5．对弱势群体的轻视
弱势群体一般指非主流群体，即儿童、妇女、非本地永久居民。
6．滥用隐私采访
记者应该以直截了当的方式获取信息、照片和图像，不要滥用隐性采访。任何无视公众利益的方法都是不正当的，应该坚决抵制。
第六章 广播新闻的符号系统
第一节 声音符号的特征（掌握）
广播新闻中的声音符号主要有二种：口头语言、音响、音乐。因为这三种符号的物质形式都是声音，所以我们在认识广播语言符号时，需要对声音本身的特征有一个基本的了解。
第三节 广播非语言符号的分类与区别
非语言符号与语言符号的主要区别在于非语言符号是非结构性的一种符号(没有正式的语法规范和语用规范)。非语言符号主要通过人体器官的形态变化、与人有关的某
些物质或自然物质的变化来传递信息，其表达的内容十分广泛，可以作为人们传情达意的重要辅助手段，弥补语言符号的不足，使人们的表达更准确、生动、真实。
一、非语言符号的特点（了解）
1．解释的多样化与理解的局限
2．情感的无意识宣泄
二、广播非语言符号的分类与功能（了解）
在广播新闻中非语言符号主要指音响。音响从广义讲，泛指广播中的所有声音，它包括：自然声、人声、音乐声等。
非语言符号中写实音的主要功能如下：（了解）
1．证据的功能
广播新闻中出现的写实音首先是作为事实的一部分诉诸于听众的，新闻人物的谈话、现场的爆炸声、读秒声、欢呼声等在不同的新闻报道中，作为事件的一部分真实地传达着信息，使听众闻其声如临其境。
2．补充的功能
在现场新闻中，音响常常作为现场叙述的一种补充与叙述同时出现，成为叙述的背景。
3．强调的功能
作为证据的写实音同时也可以发挥强调的功能，以便突出事件的重要部分。那些紧跟在语言后面出现的与语言内容相同的音响，起到强调某一点的作用。
4．替代的功能
非语言符号有时能替代语言符号发出信息，单独完成交流的任务。这种功能主要在以下情景中出现：一是用非语言符号更加具体明了，可以直接感受到对象。如用持续的礼炮声告知欢迎仪式的开始；用突然爆发的欢呼声告知某项实验的成功等。二是在特殊的报道中，音响的作用有时会超过语言。三是言已尽而意有余。在关于音乐会的现场报道中，我们常常在叙述语言结束后，听到音乐会延续的音乐声，表达着未尽之意。
第七章 广播新闻节目
第一节 广播新闻节目的类型
新闻节目是指报道真实发生的具有新闻价值的事件(包括人物)的节目的总称。广播新闻节目以播出新闻消息为主，同时也播出专稿、评论、广播谈话等。
一、新闻性节目的类型（了解）
1．消息报道型的新闻节目
这类节目是新闻报道中常见的，也是新闻节目的核心。消息报道型的新闻节目以时效性强、动态感明显(滚动播出、及时插播)、信息鲜活、涉及面广等特点，吸引听众的收听兴趣。也有人将其称作硬新闻。各地广播电台的新闻联播节目主要由这类节目构成。
2．专题性的新闻节目
往往围绕一个主题，采用多种体裁较深入、细致地对新闻事件进行报道。其时效性并不局限在对新近发生的事实的报道，其内容也不局限于一个单独事件。它包括当下的、最近的事件和现象。对专题性节目的另一种理解是指面向特定听众设置的节目，如农村广播节目、体育广播节目、法制节目等。
3．板块式的新闻节目
板块式新闻节目是比较常见的一种节目类型，它实际上是一种组合式的新闻节目，搭配、组合是这类节目的主要特点。这种节目可以充分利用广播节目容量大、收听方便、结构生动、形式多样、转换灵活、容纳度大等优势，获得理想的收听效果。
二、新闻性节目的名称（掌握）
新闻性节目主要是根据体裁的不同命名的。
1．消息
消息是以直接的，简要的方式迅速报道新闻事实的一种文体，狭义的“新闻”即指消息。消息的种类很多。在广播新闻中，主要根据篇幅的长短分成长消息和短消息。短消息一般有三五百字，播出时间为1分～2分钟。广播中播出的消息以短消息为主；根据消息中是否有音响，将其分为带音响的消息和不带音响的消息；根据消息发出地的不同，分为现场消息和非现场消息。
2．现场报道
现场报道是记者在新闻事件的现场边采访、边叙述、边录制的新闻广播体裁。由于现场报道是与事件同时进行的，所以它能以最快的速度和不容置疑的实况录音，满足听众。
3．专稿
专稿是由电台记者、特约人员针对某一新闻事件或人物为电台专门撰写的稿件。专稿用叙述和描绘相结合的手法，介绍事件的背景、重要情节甚至细节。根据专稿所使用的与书面文字相似的体裁，将其分为广播通讯、广播特写等。
4．连续报道
连续报道是根据新闻事件发生的前后顺序，对其发展过程进行追踪性报道的一种体裁。这类报道多采用递进式方法，每一篇报道既是前一篇报道的继续，又是后一篇报道的开始。篇篇相互联系，可以较深入地展示新闻事件发生的全部过程。
5.系列报道
系列报道是围绕一个主题或选择一个题材，从不同的角度、不同侧面多层次进行报道的一种体裁。这类报道涉及面广，有深度。
6．广播评论
广播评论是代表广播电台发表的各种言论的总称。它包括：本台评论、言论、编后语(话)等。广播评论既要符合一般评论的要求，又要体现出广播语言的特点。它以短小、简洁为主。
第八章 广播新闻实务
第一节 广播新闻写作
一、句子的口语化及文本的结构
(一)如何简化报道（掌握）
1、语和谓语尽可能连在一起
简化报道的一个有效办法，就是简化句子。简单的陈述句，是由主语、谓语、宾语三个部分组成。把主语和谓语放在一起，使听众一听就明白是“谁”，“干了什么”。用不着为了弄清这些，去花费更多的心思。
2．避免倒装句和倒装句结构
倒装句式和倒装结构只适用于报纸写作，而不适应听觉的要求。广播稿写作要用陈述句，一句话一个意思，顺序叙述。句子与句子之间应该是递进的关系，不要轻易打破被陈述事件原来的结构顺序。
3．避免使用被动句式
被动式无论是说，还是听，都不如主动句流畅。尤其是在叙述事件的时候，采用被动式，主语后置往往会使听众找不到重点，影响理解。
4、用短句，少用长句
长句结构复杂，一句话往往含有几个信息，导致信息之间互相干扰，影响进展，不适合于听。因为当人在听一个长句的时候，一方面要使自己的听觉活动节奏与广播里传
出来的声音节奏一致，另一方面要使自己在记住已经说过的内容的同时，继续接受新的内容。这个过程稍有迟疑，就会影响对整个句子的理解。根据广播语言的特点，短句是最理想的句式了。
(二)选择适合于听的词汇（了解）
1．多用双音节的词
双音节的词是指有两个以上音节组成的词，读起来节奏感强、耐听，易于听觉辨认。
2．用口头语言写广播稿
文言或半文言的字或词在广播稿中出现，听起来不舒服。这一类的文言夹杂在口头语言中，除了听起来别扭之外，也不易听懂。
3．注意同音不同义的字
同音不同义的字词，写稿时光看不会发现不妥。读一读，听一听，问题就出来了。
4．用简称要谨慎
广播在使用简称时，一定要注意这个简称是否已被大家认可了。那些尚未被听众认可的，或者只在小范围内被认可的简称，不要在广播稿里出现。
5．普通话广播要少用方言、土语
使用方言、土语可以给你的广播稿带来一点色彩，同时也会使你失去许多听众。如果你认为在你的某篇广播稿中一定要使用方言，否则就会影响报道本身，那么，你也应该对这些方言、土语作出大众化的解释。不过，面向听众的广播稿中出现许多解释是不合适的。
6．慎用代词
人称代词和物主代词在读音上没有区别。代词使用得当，可以起到简化报道的作用，使用不当，听众无法搞清楚指代的是谁。
7．问化关于数字的报道
一般听众需要知道某数字，但并不想记住精确的数字是多少。因此，在广播稿中你只要写出某一数字的概数就可以了。数字零头可用“以上”、“不到”等词来表示。
8．多使用象声词
在汉语中有许多象声词以其发音近似一些自然物本身发出的声音，给人以形象和节奏的美感。
(三)文本的顺叙结构（了解）
广播稿由于是说给人听的，在句式上与报纸有较大的区别。
广播文本的结构安排有以下基本规则：
1．叙述事件的顺序与事件发生的顺序大体保持一致根据广播语言的线性特点，在文章结构安排上一般不采用插叙、倒叙手法，而是顺序结构、自然过渡。
2．句子之问的逻辑关系要清晰、简洁为了适合于听，句子与句子之间要一环扣一环，广播稿写作时应该选择结构最明快、最简洁的句式，
二、导语的处理
(二)导语写作的基本要求（掌握）
广播新闻导语，由于形式不同，在具体写法上，概述主要新闻事实的方法也不同。
1．只突出一个事实要素
从内容方面看，广播新闻导语尽可能只突出一个最重要的新闻事实，把其他事实放到主体中再作交代，力求把导语写成一句话。只表达一个意思。
2．用简短的陈述句
单句的构造成分简单，只有主语、谓语和宾语，这种句式说起来顺口，听起来入耳，易于接受、理解。
3．不宜使用倒装句
4．导语一开头尽量不要使用名字(名人除外)、数字广播稿开始部分应该给听众收听准备的时间，待听众警觉起来以后，再告诉他们关键的名字和数字。
三、名字、引言、出处的使用
(一)名字的使用规则（了解）
1．普通人的名字推迟播出
推迟普通人名字的办法是在名字的前面冠以人物的职务、籍贯、头衔等。
2．突出名人的名字
有知名度的名字，应该在消息一开始就播报出来。
3．突出与本地有关的人名
从本地区的角度改写消息时，如果原消息中有本地人的情况，要突出本地人的事情，把本地人的名字往前放。
4．陌生的名字反复播出
对陌生的或者很难一下子记住的名字，要在报道中重复播出，给听众加深印象的机会。
(二)引言和出处的说明（了解）
关于引言的处理，主要依据报道的中心和引言的内容而定。
1．引言以短为好
广播新闻稿中不要引用过长的直接引言。引言过长或者过于复杂，会给听众造成理解上的困难。
2．用说明出处的办法分段使用引言
如果使用长篇引言，可以用不断说明出处的办法将其分别引出。这样做，一可以使中途收听的听众明白现在引用的是谁的话，二可以使引言本身层次清晰明了，听众容易理解。
3．不断提供新情况
利用说明出处的机会，向听众介绍说话者的各种背景资料，如籍贯、职位、特长等个人资料，并且提供新的情况。
第三节广播节目编辑与制作
一、广播编辑工作
（一）文字稿的编辑
（2）选择稿件（掌握）
选择稿件的基本要求：
注意政治原则，坚持社会标准
政治原则是我们社会标准的一个重要方面。编辑在选择稿件时，首先要注意的就是稿件是否遵循了这一原则。稿件内容要有益于社会和大众的利益，不同制度的国家有自己不同的社会标准，这一标准通过法律、道德规范等方面来体现。广播作为一项社会文化事业，其行为属于社会活动范畴，且影响面大，因此，编辑选择报道人或事件的稿件．都应该对所涉内容负责任。
注意稿件的重要程度
注意稿件的重要程度，优先选择反映当前的热点的稿件。稿件的重要牲取决于它所含的意义。意义的大小由两个因素决定：一是稿件内容与听众的关系。稿件内容关系到的听众人数越多，关系越大越深，稿件就越重要。二是稿件内容和实际生活的关系。编辑选稿时要考虑稿件内容是不是抓住了实际生活中亟待解决的矛盾。
注意新鲜性和显著性
挑选内容上有新意和人物、地点、时间有显著意义的稿件。有新意的报道能引人深思，给人动力。要注意挑选反映新动向、新问题、新事情、新见解的稿件。注意显著性
的意思是，报道显要人物的活动，著名地区的新闻，和听众关系密切的地区发生的事的稿件，应当作为选择的对象。报道关于最大的、最小的、最关爱的、最迅速的，能够在听众中引起震撼和惊奇。
注意广泛性
选用与大众日常生活、情绪息息相关的稿件。广播传播消息迅速，收听工具方便，传播对象广泛，能够深入到大众生活的各个角落。如医疗制度改革、房改、住房津贴、公交线路的变更、高架路的建设、铁路提速、教育投入、高考改革等。
注意时效性
挑选出时效性强的稿件之后，应该尽最大努力使稿件及时播出。广播的优势之一是快。电台的新闻报道如果能发挥“快”的特点，就能显示出自己的独到之处。时效性一是讲来稿反映的事实及时，二是电台报道得及时。新闻报道的时效已经成为新闻价值的首要因素。
注意可听性
可听性是你的节目是否达到预期的效果的重要方面。编辑要注意选用下列稿件：用事实说话的稿件，有趣味的稿件，能给人知识的稿件，和听众平等相处亲切谈心的稿件，形式和表现方法有广播特点的稿件。
(3)改编稿件（了解）
广播编辑要采用改写、压缩、填补、综合等方法改编各类稿件，使各类稿件的语言、结构、形式和表达方法符合广播的基本要求，符合各类广播稿的特殊要求。
改写
改写稿件的主要方式有：
改变角度。比如原稿是从专业部门的角度写的，编辑改为从听众的角度写：原稿是介绍经验的角度，编辑改为报道成果的角度。改写后的稿件必须符合原稿所提供的事实，不能从主观的需要出发。
改变结构。广播稿的结构安排，要使听众听起来清晰、有条理。从听的角度考虑，按照时间的顺序写，按照事情的发展过程写，按照事情的因果关系写，都比较合适。对于那些过长的倒叙、插叙等不适合听的稿件，编辑要打乱结构，重新安排。
改变体裁。体裁与内容不协调，或结构不够理想的稿件，编辑可以换一种适合内容的体裁进行。
改变语言和表达方式。随着角度、结构、体裁的改变，稿件的语言和表达方式也要有相应的改变。语言和方式不仅要符合广播稿的基本要求，还要符合内容、各种体裁的特殊要求。
压缩
突出主题、重点。编辑要帮助作者去粗存精，删去那些与主题无关或关系不太大的情节和枝节，使稿件的主题鲜明突出。编辑要从中抓住重点问题，从结构和叙述方面以及用词方面突出重点。
填补
稿件中若有主题部分事实不足，问题没讲明白，或者背景交待不够清楚，或过于简单，编辑应当增加补充一些内容。增补的内容，可请记者补充采访，也可以通过编辑调查了解或者找资料，务必做到事实有据，增补得当。
综合
综合是指把几条同一主题的新闻集中起来进行分析，找出它们之间的内在联系，重新安排结构，改编成一条综合新闻；或把报道同一个人或同一团体的几条消息综合改编成一条消息；把有关同一事件、同一问题的各方报道综合改编成一条消息；把几条同一主题但从不同角度进行报道的新闻，组合在一起，用一个导语，形成一组专题新闻。同时还可以配上小言论或评论，以突出其主题，增加报道的深度。
(三)消息的串连（了解）
所谓串连是指用一个单词、短语或者音乐把听众自然地从这一条新闻引入下一条新闻。这个起连接作用的部分，可以放在一条新闻的后面或下一条新闻的开头。串联可以引导听众在收听过程中，自觉地把那些有对比效果的，或有相同之处的消息联系起来，从中获得更多的认知和理解。
2．串连的主要方式（了解）
(1)播时、报地的串连
这种形式就是采用了播报消息来源的办法，从一条消息转换到另一条消息。
(2)用串连词把几条新闻组合在一起
在五分钟或简明新闻的播报中，采用报时报地的方式会占用有限的节目时间，影响正文的播出，若改用串连词联系各条消息，不但加深听众对节目的整体感觉，而且使节目进展流畅。
(3)用停顿完成节目的转换
在半个小时或更长时间的新闻节中，用停顿的方式间隔节目不失为一种简单易行的办法。
(4)用音乐作间奏曲，衔接与转换节目
新闻节目的编辑，对于音乐和各种声音都应该保持敏感，懂得使用它们。用音乐既可以使听众稍稍歇息，又可以用它把节目分成不同的“版面”，以示区别。
(5)用男女播音员轮换播报
在一组节目的播出过程中，采用男女播音员轮换播报每条消息的方式，就是以声音的变化来转换节目。这种声音的变化，也可以给听众明确表示节目的变化，同时完成转化。变化本身就会产生新鲜感，吸引听众的注意力。
(四)板块类节目的编辑组合
2．板块组合的特点（了解）
(1)播出时间长
播出的整体时间长，每个栏目以及每个栏目内的节目单元相对简短。
(2)杂志式的栏目设计，内容多样化
有人把板块组合的节目叫做杂志式的综合节目。板块节目的栏目设置与杂志相似，具有多视角、多方位、综合性强的特点。
4．板块组合的原则（掌握）
(1)栏目设计
板块节目的栏目设计，要与整体节目意图相一致，又要避免雷同。板块节目从内容上划分，有新闻性板块、知识性板块、文艺性板块、经济板块、文化消遣板块等。
(2)栏目衔接
各个栏目之间要衔接流畅，转换自然。
板块节目从整体上看，播出时间比其他广播节目长，但从每个栏目以及每个节目单元来看，听众收听的时间并不长。各种节目的巧妙安排，主持人不断地转换话题和播出形式，把上下栏目有机地串联起来，不重复的、多变化的节目，容易刺激收听兴趣。栏目之间的最佳组合，常常会给听众一种美的享受。
既要突出中心，又要照顾一般，综合多样
板块节目播出时间较长，涉及的面比较多。每组(期)板块节目都应该突出一个重点，或者叫中心。通常情况下，重点是一个主要话题。如果板块较单元的节目安排以中短为主一次节目中，最好长稿、中稿、短稿都有，而以中、短稿为主。
体裁多样化，结构灵活巧妙
存可能的情况下，编辑要使稿件体裁样式多一些，可以穿插新闻、特写、来信、电话访谈等。结构安排可根据内容同异或形式的同异进行搭配。
(3)次序安排
栏目以及每个栏目的具体内容安排次序，力求层次分明，便于收听。
首先，确定头条及二、三条。一般情况下将重头消息、最新的消息放头条。如果一、
二、三条重要性相近，短的在前，长的在后。其次，层次分明、便于收听。同一问题、同一方面、同一区域的消息最好安排在一起，使听众收听起来集中、清楚。对比的稿件要安排在相邻的地位，使听众听起来有层次感。其三，各类节目前后顺序搭配要以整个节目的中心问题为参照点。如果搭配合适，中心问题自然突出。
(4)串联
串联自然，整体感要强。板块节目，内容通常在两个以上。
寻找一个能把几个不同的内容串联起来的内在因素，如工作性质、地理位置、气候条件或几篇有相同社会意义的稿件，进行串联。
四、广播特写的制作（了解）
广播特写与广播通讯一样，都属于新闻性专题(也有人称之为“专稿”)类。它除了要符合新闻稿的真实原则外，具体表现手法有别于通讯和消息。消息是以报道事件的主要情况为主，是对事件的五个W况式的叙述。通讯是运用叙述和描述等多种手法对事件或人物形象深入地进行报道。特写则是以描述为主，形象地勾勒事件或人物富有特征的片断或显示有意义的情景和场面。
特写与消息和通讯相比较，其时效性较弱，特写可以带感情，可以有幽默，可以写不平常的事，还可以写怪诞的事。特写可以提供知识，也可以是趣味性的。
特写是以描写为主的，表现手法上与文学有相似之处。专门从事特写的人能够以其写作的文采、有见识的观点和切中要害的提问，吸引听众。记者因为新闻报道任务过重，或者长期形成的写消息报道的习惯，在时间急促的情况下赶写出的特写稿，一般很难有佳作出现。广播电台应该有意识地指定某人或聘请供稿人从事特写创作，否则特写这一体裁立足广播节目中有困难，而放弃它则会失去一种色彩。
六、广播评论节目制作
本章所涉“评论”是指大众传播媒介各种言论的总称。它包括社论(本台评论)、短评、述评、编后记(话)、言论和以本报(本台)评论员名义发表的文章等。
(二)广播评论的特点（掌握）
1．短小精悍，一事一议
广播评论以五六百字为宜，切忌长篇大论。广播评论说事论理要简洁明了，一事一议，一题一说。过长的评论和太复杂的论说都不适合于听觉习惯。
2．说理深入浅出，适合于听
广播评论在议事论理时，从结构安排到句式、词语的选择都要适合于说，使听众一听就明白。另外用说话的方式与听众论理，比较平易近人。
3．播出方式多样，不拘一格
广播评论的形式多样，除采用报纸已有的评论形式外，还有谈话、口头评论、电话评论等。广播评论的播报方式也是多样的，有播音员念文字稿，有记者口述的评述，还可以运用音响作评论的由头、证据，增加说服力。
(三)广播评论的样式（掌握）
1．本台评论
直接表明电台的立场、观点的一种评论体裁。它通常用来论述重大的新闻事件和对全局性的问题发表意见、表明态度。
2．本台评论员文章
这是以个人的名义发表的言论。本台评论员文章一般就人们普遍关心的社会问题发表个人的观点，或倡导某种社会风尚，对一些影响社会意识的思潮或倾向进行分析，并提出个人的看法等。特约评论员文章也属于此类。
3．记者述评
这是以记者的名义发表的言论。它以议事为主，论理为次，夹叙夹议，边述边评，新闻性较强。记者述评有用文字成文章的，也有直接口述成文的。这种形式在新闻性节目中采用较多。
4．短评
一般分析、评论事物的某个侧面，或就事论事。短评论述问题比较单一，表述形式自由活泼。它经常针对具体的新闻事件而发，对事件作出解释或评论。
5．编后话
编后话是放在消息之后，就事件而发的言论，它与事件构成一体。这是广播评论中最简短的一种形式。往往三言两语，点明事情的本质，提出问题，引发思考，或提醒人们的注意。
6．广播谈话
广播谈话以谈话的方式论述对问题的看法。广播谈话参加的人数可多可少，既可以安排专家与听众谈论，也可以由记者与听众谈话。有些广播谈话围绕一个话题，设计几种人物，以这些角色的身份讨论问题。
第九章 电视新闻的符号系统
第一节 电视新闻语言符号的构成（掌握）
电视新闻语言符号包括抽象音响语言和文字语言两大类别。
一、抽象音响语言的分类与作用（掌握）
抽象音响语言足指电视新闻中能准确传达新闻内容的声音语言，它包括播音语言和现场语言。
(一)播音语言及其作用（了解）
指电视新闻的专职播音人员用以传播新闻内容的声音语言，它不同于电影的解说词，只在情节性画面中起到配角的作用，它是贯穿各个新闻的“主线”，是联系各个新闻的“脉络”。它的这种主体传播地位主要表现在它在电视新闻传播中所起的作用上
(二)现场语言及其作用（了解）
是指新闻拍摄现场有实质性内容的语言声音。它包括新闻人物的讲话、发言，被采访人与采访人之间的对话、新闻记者的现场叙述等现场捕捉到的任何语言声音。因为这种声音来源于拍摄现场，与周围相关画面同步，所以它不同于播音语言，它具有很强的真实感。
二、文字语言的类别与作用（了解）
文字语言是指出现在屏幕上的各类文字。这类文字包括两种：一种是后期制作时叠加上去的文字，成为屏幕文字；另一种是画面内文字，和画面是同期呈现的。文字语言在时空上的拓展使得抽象语言的不足得以补充。
第二节 电视新闻非语言符号的构成（掌握）
电视新闻非语言符号由造型语言和具象音响语言两部分组成。它们构成了电视新闻画面和音响的重要组成部分。在电视新闻传播中，非语言符号在传播信息、保持新闻真实性方面起到了十分积极的作用。
一、造型语言的分类与作用
(一)造型语言的分类（了解）
1．形体语言
形(形体、形状)是图像语言诸多要素中最基本的一个要素，形体语言是指在画面结构中诸形体在结构组合中所透现出的表意因素。
2．表情语言
人的表情是内心活动的写照，既是传情达意的工具，也是传播者需要传播的重要内容之一，不同的表情展现了新闻事件中不同主体的不同状态和精神风貌，这种内心情感的反映在复杂的新闻背景下对新闻的内容起到考究、佐证、判断、引导等作用。
3．服饰语言
服饰是一种反映自身文化和背景的工具，一种传达自我鉴赏和品味的工具。
4．色彩语言
色彩语言是指特定颜色在每一种文化背景中所拥有的确切意义。比如，红色代表热烈、勇敢、喜悦；黄色代表庄重、高贵、光辉；蓝色代表安静、忧郁、深远；绿色代表健康、茂盛、平和。
5．空间语言
这里所研究的“空间”人际交往中接触的距离，所谓“空间语言”是指在人际交往、事物转换的过程中形成的无形距离而显露的语意。
6．图表语言
我们在电视上看到的各种表格、照片、漫画对它们所记录内容所具备的复述因素就是图表语言。图表语言的优势可以跨越时间的限制，遗憾是感情色彩稍淡。
7．特技语言
特技语言是指运用电子特技设备在处理电视画面组合构成时所产生的特有的表述语言。摄像机上淡入淡出以及慢动作的装置、编辑机上的淡变、化变、划变、键控、快慢动作、定格、电脑作图以及电子动画等技巧。
二、具象音响语言的分类与作用（掌握）
具象音响语言是针对抽象音响语言提出的一个概念。
具象音响语言是指在制作电视新闻时，随画面拍摄同期采录的对新闻内容不作直接说明的现场采集到的声音，以及后期制作时配制的音乐。
具象音响语言分为现场音响和音乐两部分。
(一)现场音响的分类与作用（了解）
1．现场音响的分类
现场音响主要包括以下几类：
(1)自然音响：风雨雷鸣声音等；
(2)动物音响：各种动物的鸣啼声等；
(3)机具音响：各种机器工作声音等；
(4)人声：现场人物的说话声、叹息声、哭泣声、喊叫声以及发出的各种声音，这些人声不同于抽象音响语言中的现场语言，它和新闻的内容没有直接的关联，它更多的只是起到一种背景印衬的作用，以确定说话者本身或者所处的环境。
(5)音乐：是指随新闻现场采集到的音乐，不是画外音乐。
(6)噪音音响：各种事物摩擦运动时发出的没有任何明确性的音响。
第三节 电视新闻符号的双主体构成
一、生理感知通道与声画符号传播
(一)声画关系认识（掌握）
在“声画关系”的讨论中一部分学者将“声音语言”等同于“解说词”，因此“声音语言”也就具备“解说词”的功能以及对画面的解释、说明、强调、补充和深化的功能。这种观点是受情节性电影的影响，形成讨论中的“主画派”；持另外一种观点的是“主声派”，他们认为声音之所以在电视新闻中持主导作用是因为“关掉画面也可以得到一条完整的新闻”，显然这种观点是广播、报纸观念衍生的理论。无论这两种观点的取证标准是什么，都带有一种片面性，这种片面性使得人们难以客观地看待问题。
以上两种观点侧重于强调某一个方面，这种强调随着人们对电视特性的认识的提高，显示出一定的片面性。
(2)主体地位的巩固（掌握）
具象声音和抽象声音通过与画面的配合和协调形成了新闻所特有的视听空间，使人们在双通道的互补和互证下消除了人们对事物的不确定性认识，感知所获得的是确定无疑的信息。声音的主体作用在于它的逻辑表述能力，它可以使无序的画面形成有序的佐证系统，随同物象的同期声一起，使真实的新闻空间更具可感性。电视新闻的声音与画面一起，创造了特有的完整的双通道传播人们带入了一个可感的物质世界。
声画双主体格局中的声画关系应是互为补充、互为制约、互为联系的，在一个共有的时空概念、共有的语言环境中，它们的互助可以使信息量增加，它们的互消可以使信息量减少。可见它们的关系应该是：画面影响观众对声音够判断声音影响观众对画面的理解。电视新闻中的声画关系应该是各自扬长避短强调优势的融合、劣势的互消，这样
可以使新闻报道的内容更为精练、有穿透力，在新闻获得良好的传播效果的同时，声音和画面的各自重要性也分别显现出来。
第十章 电视新闻节目
第二节电视新闻节目的类型
一、消息（掌握）
(一)定义
我们通常所说的狭义的电视新闻节目，就是指消息，它又被称为动态新闻，是电视新闻中被应用得最多的一种体裁，它大都以事实为叙述基础，让观众在对事实的阐述中形成观点。《新闻联播》就是消息类电视新闻节目的典型。消息类
(二)传播特性
在所有类型的电视新闻节目中，消息往往是人们获得信息的最佳方式，这是因为消息可以在最短的时间内，用最快的速度，以最简洁的方式将正在发生的、已被发现的、有价值的变动的事实及时地告之公众，满足公众的需要，所以消息已经成为符台新闻传播中最为常用的、最有效的一种报道形式。
二、连续报道与系列报道
(一)连续报道（了解）
1．定义
电视新闻的连续报道，是指对同一新闻时间或新闻人物在一个阶段内的有关情况的发生、发展、结局的持续性报道。这类报道中的各个独立报道互为补充，互为联系，结构紧密，层次、条理分明，使得新闻的本质和事件的实质被阐述得更为清楚和深刻。
2．传播特性
(1)整体连贯，报道及时，时效性高
从时间上看，连续性报道的每个单元之间可以是一种独立的关系，但从整体上看，这些报道之间环环相连、丝丝紧扣，承上启下，互为因果。
(2)制造悬念，产生吸引，传播力强
连续报道的结论和定断是通过对新闻事实的揭示后体现的。对新闻实质的渴望产生了悬念，在悬念的引导下，观众的无意注意被改变为有意注意，对“庐山真面目”的等待是连续报道锁定观众、产生吸引的主要原因。
(3)紧凑衔接，夹叙夹议，震撼力大
有事实依据的议论才具有权威性。新闻通过对客观事实的反映，将公众的评价转化为议论的形式，从而起到左右舆论的作用。
(4)互为因果，多重角度，突出本质
连续报道既有独立性又有整体性，它之所以能够抓住观众的吸引力，就是因为这种独立性和整体性都服务于同一个主题．都由同一条主线贯穿始终，这使得新闻的目的简单清晰，一目了然。
（二）系列报道（了解）
1．定义
电视新闻的系列报道是指对某一新闻主题从不同角度、不同侧面所进行的多次性报道。无论从时间或其他方面看，系列报道的单个独立报道之间并没有一种外在的顺延关系，也没有内在必然的因果关系，它的整体观来源于对同一个问题的整体认识，这种整体的认识正是通过多个独立报道在同一时期、对同一问题、通过不同方式进行系统、全面、深刻的剖析和阐述中得到的。多个独立报道忠实于同一主题思想正是这种整体意识的体现。
三、新闻评论（掌握）
(一)定义及内涵的界定
电视新闻评论是运用电视传播手段对新闻事实作出评论的一种体裁，是电视传播媒介对最近发生的重大事件以及重要社会问题发表意见、进行分析和述评的一种电视报道形式。电视新闻评论节目是评论者、评论集体代表电视机构对当前具有普遍意义的事件、问题或社会现象表示的意见和态度的一种电视新闻节目。
四、新闻专题（了解）
1.定义及内涵的界定
电视新闻专题是运用电视新闻的表现手段和报道技巧对某些变动的事实所作的较完整、较系统、较深入的及时报道。它类似于报纸、广播新闻中的通讯，是电视新闻深度报道的主要形式之一。电视新闻专题题材广泛、形式多变，大多围绕着社会上的重点、疑点、热点问题进行选题，针对事实进行阐述、分析、说明、解释、夹叙夹议，富有哲理性和思辩性，较易使观众产生思想上的震动和情感上的共鸣。电视新闻专题的内容比消息类新闻更丰富、更详尽、时空跨度大，背景材料充足。
第十一章 电视新闻实务
三、电视新闻采访的基本步骤（掌握）
一次采访的全过程从开始到结束要经过四个程序：采访选题、访前准备、计划实施、材料整理，这一过程与广播新闻的采访并无本质的差异，所存在的差异只是根据单个新闻的类型和特点去确定每个步骤的占用时间和侧重点。
(一)访前选题
采访成功的重要一半来源于选题成功。好的选题来源于对信息渠道的关注和对选题原则的把握。
1．确立选题的渠道
新闻有诸多的来源，有时同一条新闻也会有几条不同的得知渠道，新闻采访的渠道概括起来大概可分为四个方面：上传下达的信息、基层反映的情况、记者观察的积累、对其他媒介新闻的反思。
2．把握选题原则
记者在通过各类渠道得到了相应的信息源以后，就可以从中挑选出有价值的信息来制作新闻。对选题的慎重把握将对报道价值的体现起到关键的作用。把握新闻采访中的选题原则，需要作到：时宜、新鲜、贴紧、接近、深刻。
(二)访前准备
访前的准备工作包括日常性的准备工作和临时性的准备工作。日常性的准备工作包括各种政策的学习，各类知识的掌握、社会形势的分析、专业技能的积累、报道导向判断、对各种采访器械的性能和状态的熟悉程度等等。临时性的准备工作主要是指围绕具体的采访任务记者所做的针对性的准备。
（三）采访实施
采访实施是记者运用观察和访问这两种基本的采访手段正式展开采访活动，获取新闻报道的素材。它是采访活动的实施阶段，也是整个采访活动中最重要的环节。
(四）访后整理
采访后对材料的整理工是采访程序当中最后的一环，主要是对所获得材料的整理，为下一步工作作铺垫。主要有：分析素材带、整理文字资料、将采访的内容记录下来、根据总体节目制作情况剪辑录像带、做字幕和电脑合成、对录像带进行编号、归还器械设备等等。
第二节电视新闻写作
(一)要区别于文字报道和“解说词”（了解）
同文字报道相比，电视新闻文字稿较淡化细节描写，更注重整体过程的浓缩。在报道风格上电视新闻更加口语化。
(二)注重调节与画面的距离（了解）
电视是声画兼备的双通道传播媒介，抽象和具象语言之间必须相互兼顾，相互补充，在服务于同一个主题的时候既要发挥自己的最大能动性，又要协调与其他符号之间的同步运行。
1．文字稿拉紧和画面的距离
文字稿的写作要在保证新闻因素完整传播的前提下，照顾已有的画面，不要超出了画面所能够承载的范围。
2．文字稿保持与画面的距离
所谓要保持与画面的距离，就是为了防止文字稿一味的为了照顾画面的需要而变成了画面的附庸。
3．文字稿同画面“合二为一”。（掌握）
前面我们谈到文字稿最忌讳重复画面的内容，叠加画面的信息。那么，为什么文字稿和画面又要“合二为一”呢?对表达不清的画面，文字稿可以解释；对描写不透的画面，文字稿可以复述，但是这些都不是文字稿量终要达到的目的。文字稿要拉近和画面的距离，是为了和画面产生联系，相互补充，各显其能。文字稿要保持和画面的距离，是为了防止符号的叠加，浪费时间，减少信息量。文字稿作为抽象语言符号，最擅长的是对事物的理性分析和逻辑论述，这正是具象语言画面所欠缺的。但是具象语言的表现是对抽象信息的扩展，抽象语言的表现是对具象信息的延伸，这两者在完成各自所分担的任务以后，最终将回到一个点上——就是产生理性思考，完成对理念的升华，这应是文字稿和画面表述的本质。
第三节电视新闻摄录
三、电视新闻画面结构
5．电视新闻摄影操作优化
(1)合理运用角度（掌握）
1选取正确的拍摄方向
正面角度。摄像机处于被摄体的正面方向，谓之正面角度。
侧面角度：摄像机处于被摄体的正侧方向，与被摄体正侧面成90度角，谓之侧面角耋：
斜侧角度：摄像机处于被摄体的侧面方向谓之斜侧角度：
反拍角度。这是影视摄影角度的一种，处于前一个镜头拍摄方向的反面或反侧面角度，也称“反打”。
2取正确的拍摄高度（掌握）
平角度。是指摄像机处于与人眼相等的高度。
俯角度。又称“俯拍”，是指摄像机视轴偏向视平线下方的拍摄方式。
仰视角。又称“仰拍”，是指摄像机视轴偏向视平线上方的拍摄方式。
3取正确的拍摄距离（掌握）
远景和全景。远景是表现广阔场面的画面，全景则是表现成年人的全身或场景全貌的画面，所包括的景物范围比远景要小。
中景是表现成年人体膝盖以上或场景局部的的画面。
近景。近景是表现成年人体胸部以上或物体局部的画面。
特写。特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
(2)合理使用长镜头和镜头运动
1移动摄影（了解）
移动摄影就是指镜头运动，是影视摄影在生活的启迪下逐步完善起来的运动长镜头技巧。它在构图和表内容上具有诸多的功能。首先，画面的连续运动，有助于展示事件发生、发展的过程。其次，画面运动可将旁观者逐渐引入画面，以参与者的身份感知内容，增加了真实感。再者，以逐渐扩展、集中、逐一展示等形式表现客观对象，这有助于突破固定的画幅比例，扩展视野，增强画面的动感和空间感，丰富画面的造型形式。另外，运动易于引起时空关系的复杂变化，有利于引起、强调联想和对比，从而渲染开朗、压抑、舒畅、紧迫等各种气氛、情绪。
2正确运用移动摄影的方式（掌握）
跟镜头。摄像机跟随运动对象(在移动设备上，或持机步行)，连续拍摄某运动过程及周围环境。又称“跟拍”，“跟”。跟拍既可以突出运动中的主体，又能交代动体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。
摇镜头。摄像机的机位不动，对拍摄对象进行左右或上下的摇动拍摄。简称“摇摄"或“摇"。它具有巡视环境、展示规模的视觉效果。
甩镜头。速度极快的摇摄镜头。又称“甩镜头”、“甩”。这一技巧主要用在表示内容的突然过渡和同一时间内在不同场景所发生的并列情景。这一技巧还用来代替人物主观线条，表示眩晕效果。
横移镜头。摄像机沿水平面各方向移动镜头。又称“横移”、“移动摄影”，简称“移”。横移镜头可以把行动着的人物和景物交织在一起，产生强烈的动态和节奏感。 升降镜头。是摄像机做上下运动的拍摄方式，简称“升降"。这是一种从多视角表现场景的方法，摄像机高度及仰俯角度的变化会产生丰富的视觉效果。
推、拉镜头。是摄像机在前后运动中的拍摄方式，摄像机是沿着光轴方向做前后运动的。简称“推”、“拉"。推镜头的特点是，可以在一个镜头内了解到整体与局部的关系，主体与后景、环境的关系；拉镜头的特点是，不让观众一览无余，而是逐渐扩展视野范围，造成悬念、对比、联想等效果。在推拉镜头的时候要注意拍好起始画面，运动目的性要强。
(3)注意用光控制
1色温与白平衡的控制（掌握）
色温是光线颜色的一种取值标准，各种不同光源之所以能呈现出不同的颜色。据测定，纯正的白光(5500K)，所含的红光、绿光、蓝光的量，大致相等(以白光为1，其中红光含量为0．33，绿光含量为0．34，蓝光含量为0．33)。如果某一光源的色温低于5500K，那它所含的红光成分就多；如果某一光源高于5500K，那它所含的蓝光成分就多。色温高低的变化，其实质表现为光源中红蓝成分的变化，所渭色温控制，实际上就是光源中红蓝成分的互变的控制。
摄像系统的白平衡是通过使用滤光片的调整和摄像机的相关电路参数的调整(手动、半自动和全自动)来得以实现。
滤光片的调整。（了解）
摄像机上的滤光片装置于镜头之后的转盘上，数块滤光片供随意转动选用。 色温校正电路的调整。（了解）
为了保证机内的白平衡标准得以准确的维护，摄像机内还设有色温补偿电路，以补正滤光片的不足，这一电路称之为白平衡电路。
第四节电视新闻的后期制作
一、单个新闻的编辑
(二)画面编辑
1．蒙太奇概述（了解）
理性蒙太奇追求的是“两个镜头的组接并非简单的相加，而是一个新的创造，，的效果。组合后的画面与画面之间连贯、呼应、联想形成了一个有序有机的整体，可以完整地反映生活、表达情感、传播思想、交流理念。
2．蒙太奇的类别（掌握）
(1)叙事蒙太奇
叙事蒙太奇又称叙述性蒙太奇，它主要以交代情节、展示事件为主
(2)表现蒙太奇
表现蒙太奇又称对列蒙太奇。它足以加强内涵表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇，注重画面内在的联系。
3．蒙太奇的功能（掌握）
(1)引起注意，产生联想
画面镜头的组接是根据内容的需要、情节的发展来设置的，这种富有逻辑性的认知的递增可以潜移默化地启迪观众的思维。它顺着观众的思路发展，引导着观众的吸引力，影响着观众的情绪和心理。这样既可以帮助观众理解新闻的内涵，又可以引导观众的参与心理，形成了主体与客体的共同“创造”，让观众在联想与思考中并行。
(2)选择概括，突出主题
对画面的编辑过程，就是在对素材了解的基础上，通过镜头、场面、段落的分切与组接，实行对画面的取舍。其实，对素材的取舍的过程，就是一个删除、缩写和保留过程，删除多余、无价值的画面；缩写多余、繁琐的部分；保留对内容有表现意义的、有代表特征的、有展现价值的细节。这样通过对画面的选择与概括，可以使表现的内容富有层次，轻重适宜，突显出内容的主题理念。
(3)展示独特的画面时空概念
运用蒙太奇的方法对现实生活的时间和空间进行剪裁、加工、筛选、再创、重组，使原有的素材基础形成富有主观色彩和特殊时空概念的表现符号。它为画面内容的表现拓展了更为宽广的时空范围，使内容的起伏、情节的涨落拥有了更自由的伸缩余地，从而可以在多种叙述方式和结构方式的帮助下，多角度、多侧面地反映复杂的核心内容
(4)形成节奏，创造和谐
“节奏”运用在影视画面中，则是指主体运动、镜头长短和组接所完成的片子的轻重缓急。蒙太奇是形成影视片节奏的重要手段，它将画面内部节奏和画面间的外部节奏、
视觉节奏和听觉节奏有机组合以体现事物发展变化的脉络，使片子的节奏丰富多变、生动自然而又和谐统一，产生强烈的传播力度。
(5)统一符号，完整形象
蒙太奇的剪辑方法可以将影视画面中各种抽象、具象的语言符号(视觉语言的人、景、物、光、影、色、画面与听觉的人声、自然音响、音乐)融合为运动的、连续不断的、统一完整的声画结合的屏幕、银幕形象，对观众产生直观的影响。
(6)创造意境，渲染氛围
同样的画面素材，因为不同的镜头分切和组合，可以产生不同的作用，衍生出不同的含义，升华出新的理念。这种重组后的画面内涵已经超越了单个镜头、单独的画面和音响本身所不具有的含义。
三、综合新闻的播出（了解）
(二)电视新闻的现场直播
1．现场直播的要求
(1)重大的题材
(2)技术的保障
2．现场直播的特性
1现场性
2参与性
3同步性
广播电视新闻学
第一章 广播电视新闻
第一节广播电视新闻的定义与内涵
一、广播电视新闻的定义（了解）
掌握广播电视新闻的定义，首先要对新闻的概念有一个认识，因为广播电视虽然有着各自不同的传播手段和表现形式，但是他们却有着共同的新闻属性。国内外大部分有关新闻的定义，综合起来可以分为三种类型：一种是强调记录性，即对新闻事实的记录与报道。二是注重事实性，强调事实为新闻的中心。二是认为记录与事实具有同样的重要性，新闻是这两者结合的产物。诚然，事实是第一性的，新闻报道(记录)是第二性的，但是，这两者只是构建了新闻定义的基础，而要真正完善新闻的概念需要更为确切的定位。根据这个原理我们可以把新闻定位为：新闻是新近发生、发现或变动的有价值的事实的报道。
二、广播电视新闻的内涵
1．传播媒介（掌握）
传播媒介的差异是广播电视新闻区别于其他类别新闻的首要因素。
广播电视媒介是利用电子技术和相关专业设备传送信息的一种传播工具。它的传播手段隐藏于传播方式和传播符号之中，广播的传播符号包括抽象音响语言(播音语言、现场叙述语言)、具象音响语言(现场音响、音乐语言)；电视的传播符号包括具象图像(如人和物)、抽象图像(如光和影)、具象语言(如表情和色彩)、抽象语言(如口语、手语、屏幕文字)。广播新闻的传播样式为有线传播(导线)和无线传播(卫星传送、地面传送)两种：电视新闻的传播样式包括闭路传播(有线电视、联网电脑电视)和开路传播(无线电视、卫星电视)两种。 2．传播时效（了解）
时效是决定新闻价值的一个重要环节。新闻事件报道的时间与新闻价值成反比，即报道的时间越迟，新闻价值就越低。
这种“时间”的定义有双重意思：一种是本质性含义，即时间性，它在时态上呈现为过去、现在两种含义。过去，即面对的是新近(已经)变动了的事实；现在，即面临的是正在发生的事实。科技的发展使得广播电视新闻的传播时效不断提高，广播直播、电
视直播越来越普及，各种形式的直播(演播室直播、现场直播、插播式直播)使得新闻从发生到报道之间的时间差几乎为零，广播电视新闻在时效性方面与其他媒介相比具有相对的优势，即可以在第一事发现场，在第一时间内把消息传播出去。
第二节广播电视新闻的传播特性与共性
一、广播电视新闻的传播特性
(一)广播新闻的传播特性
1．传播的快捷性（了解）
广播新闻传播的快捷性取决于三个方面：首先来源于广播的实况直播，这种播出缩短了公众和媒介之间的距离，省略了新闻制作的过程，缩短了信源与信宿之间的距离，利用距离的缩短产生了快捷。其次，电波以每秒钟30万公里的速度进行传播，广播以这种速度传播新闻，其时间差几乎为零。再者，来源于制作程序的简单。广播新闻的制作过程中比报纸简略，虽然也需要有电脑打字、校对，但免去了美工、排版、印刷、装订、运输、发行等工序。
二、广播电视新闻的传播共性
(一)传播对象的广泛性（掌握）
广播、电视在传播环节上优于报纸，可以直接将传者编码的信息传输给观(听)众，省略了多余的过程；从费用支出上看，虽然目前有线电视须交纳一定的用户费，但是大部分的广播、电视都是免费接收的。而且，广播、电视均为一次性投资，投资后带来的却是一劳永逸的多项选择，省却了观众在体力、精力和财力上的不断支出，为广泛性的传播提供了先决条件；另外，广播、电视传播对象的广泛性还取决于它们在传播符号上的优势。广播语言声情并茂的叙述将情感融入了信息中，这较报纸“沉默”的文字更富有感情色彩，更能够辅助公众理解新闻的内涵。虽然报纸也可以将图文融合起来去揭示所表达的内容，但是，这种定格的图像只能将瞬间的情绪固定住，大量的信息还需要人们通过文字去了解。而电视新闻图像的流畅性和衔接性可以将抽象语言的“硬度”予以“软化”，促进了公众对抽象语言的“吸收”。正是因为广播、电视的这种特性，使得它具有较好的“易受性”，对文化层次低的观(听)众不具有较大的压力，覆盖面必然广泛。
(二)传播顺序的制约性（了解）
广播、电视所传播的内容是以时间(时钟)的推移顺序进行传播，构成“时间式版面”，广播、电视在传播新闻的过程中制约着观(听)众的选择自由，尽管有“提要报告”，观
(听)众仍然无法自由取舍(录音机、录像机虽然提供了取舍条件，但对于新闻来讲，这些音像工具对“首次播出”的内容同样无法进行选择)。报纸则不同，报纸的版面借助纸张以空间形式构成，读者可以任意选取自己所需的新闻内容。在广播、电视顺时传播的制约下，衍生出观(听)众视听的随意性，无论人们在新闻的顺时传播中拥有何种心态和认知程度，但对于这种无从选择的传播方式，他们只能以观看伴随等待的态度去接受随后而来的信息。
(三)传播信息的多元性
(四)传播过程的参与性（了解）
广播、电视新闻传播的参与性包含两个方面的内容，即心理介入和亲身介入，这体现了公众的精神渴求和个体行为。虽然其他的媒介也都有供观(听)众”参与”的时间和空间，但是广播的声音和电视的声画兼备为公众的参与提供了更为广阔的空间，而且由于这种参与性具有传受双方的同步交流，使得交流的反馈具有及时性，便于传播者及时而准确地调整自我的传播方式。同时，这种参与使得传受双方具有“面对面”的交流感，这种人际交流所具有的特性，最大限度地满足了观众的参与感，使媒介传播的效益大大提高。
第二章 广播电视新闻史略
第一节 科学技术与广播电视
一、广播电视的产生与发展
(一)广播的产生与发展（掌握）
1．初创时期(1865--1928年)
1895年，俄国的波波夫和意大利的马可尼分别制成了世界上最早的无线电接收机。1897年底，马可尼在英国相距34英里的索里兹伯里和巴斯两个城市之间成功地进行了电波信号的发射与接收的实验。
(二)电视的发明与发展（掌握）
1958年4月30日，我国成功进行电视试播。1958年5月，北京电视台(中央电视台前身)宣告诞生，开始试验广播，当晚播出的新闻节目有工农业战线代表的座谈会和新闻纪录片《到农村去》。
二、广播电视的类型和制式（掌握）
(二)电视的制式
任何一个国家在播放电视节目时都要采用特定的制度和技术标准，这种特定的制度和技术标准就是我们所讲的电视制式。在电视信号的传递过程中，将彩色的三基色红、绿、蓝分解与组合为电信号时，一些国家各自采用了不同的方式，这便导致了彩色电视制式的不同。目前，世界上用于广播的彩色电视制式有二种：NTSC制式、PAL制式、SECAM制式。
第三章 广播电视管理与节目规范
第一节 广播电台电视台的创办与管理（了解）
广播电视事业包括广播电台、电视台与广播电视传输覆盖网三大部分。广播电视台(站)是指制作、播放广播或电视节目的机构。
根据我国的有关法规规定，广播电台与电视台只能由代表国家和政府的广播电视行政部门创办与管理，其中教育电视台可以由所在地市、自治州以上地方人民政府教育行政部门设立。有关部门在审批时除了依照上述规定外，还要审核是否符合国家广播电视建设规划和技术发展规划。
国家禁止任何单位和个人创办电台和电视台；禁止设立外资经营、中外合资经营和中外合作经营的电台、电视台。
第三节 广播电视从业人员的职业道德
所谓新闻职业道德，就是指从事新闻职业的人员在特定的工作中形成的有关新闻工作的社会责任与义务的道德观念、行为规范和道德品质的总和，是一定的社会或阶级对新闻工作的基本要求的概括，是在社会职业道德体系中适用于新闻职业活动的一种表现形式。
二、道德实践中的问题（掌握）
在道德实践中我们经常碰到的问题：
1.摄像的偏见
摄像的偏见主要是指对被拍摄事件或人物的断章取义，例如甲与乙发生了争执，甲先动手打了乙，乙还了手，并将甲打倒在地。摄像机只记录了甲被打倒在地的事实，并且展示给观众，就会造成乙是一个寻衅闹事的人的感觉。
2．组接的不公正
如果说镜头不会撒谎的话，那么，由不同的画面构成的一条完整消息，有时则会做出违背事实的组接，造成不公正的效果来。
3．曲解
灾难、死亡、暴力、残忍占据的新闻时段越来越多，这种现象给观众造成的曲解不仅仅在观看时会产生，还会影响观看后观众对社会做出的判断。选择不同寻常的事件或者有刺激的事情进行报道；强调冲突和人身攻击；为迎合“好看”的需求；给被报道对象定性、分类、(如当地人、外地人、打工族)；在媒体正在报道某件事情的地方产生的雪球效应等，是常见的造成曲解的原因。补偿曲解的办法是让观众从另一个媒体得到不同的画面。但是，如果这样的话．媒体的信誉就会受损。
4．品味低下，情趣灰色
节目制作者会以满足观(听)众的需求为理由，将那些低级趣味的或使儿童感到不安的暴力或性犯罪用画面详细描述出来。实际上这种描述是对观(听)众的不尊重。虽然，我们不应该向观(听)众隐瞒任何事情的真相，我们也不应该让观众或听众遭受不必要的焦虑、打击或精神折磨，冒犯他们或使他们感到窘迫。
5．对弱势群体的轻视
弱势群体一般指非主流群体，即儿童、妇女、非本地永久居民。
6．滥用隐私采访
记者应该以直截了当的方式获取信息、照片和图像，不要滥用隐性采访。任何无视公众利益的方法都是不正当的，应该坚决抵制。
第六章 广播新闻的符号系统
第一节 声音符号的特征（掌握）
广播新闻中的声音符号主要有二种：口头语言、音响、音乐。因为这三种符号的物质形式都是声音，所以我们在认识广播语言符号时，需要对声音本身的特征有一个基本的了解。
第三节 广播非语言符号的分类与区别
非语言符号与语言符号的主要区别在于非语言符号是非结构性的一种符号(没有正式的语法规范和语用规范)。非语言符号主要通过人体器官的形态变化、与人有关的某
些物质或自然物质的变化来传递信息，其表达的内容十分广泛，可以作为人们传情达意的重要辅助手段，弥补语言符号的不足，使人们的表达更准确、生动、真实。
一、非语言符号的特点（了解）
1．解释的多样化与理解的局限
2．情感的无意识宣泄
二、广播非语言符号的分类与功能（了解）
在广播新闻中非语言符号主要指音响。音响从广义讲，泛指广播中的所有声音，它包括：自然声、人声、音乐声等。
非语言符号中写实音的主要功能如下：（了解）
1．证据的功能
广播新闻中出现的写实音首先是作为事实的一部分诉诸于听众的，新闻人物的谈话、现场的爆炸声、读秒声、欢呼声等在不同的新闻报道中，作为事件的一部分真实地传达着信息，使听众闻其声如临其境。
2．补充的功能
在现场新闻中，音响常常作为现场叙述的一种补充与叙述同时出现，成为叙述的背景。
3．强调的功能
作为证据的写实音同时也可以发挥强调的功能，以便突出事件的重要部分。那些紧跟在语言后面出现的与语言内容相同的音响，起到强调某一点的作用。
4．替代的功能
非语言符号有时能替代语言符号发出信息，单独完成交流的任务。这种功能主要在以下情景中出现：一是用非语言符号更加具体明了，可以直接感受到对象。如用持续的礼炮声告知欢迎仪式的开始；用突然爆发的欢呼声告知某项实验的成功等。二是在特殊的报道中，音响的作用有时会超过语言。三是言已尽而意有余。在关于音乐会的现场报道中，我们常常在叙述语言结束后，听到音乐会延续的音乐声，表达着未尽之意。
第七章 广播新闻节目
第一节 广播新闻节目的类型
新闻节目是指报道真实发生的具有新闻价值的事件(包括人物)的节目的总称。广播新闻节目以播出新闻消息为主，同时也播出专稿、评论、广播谈话等。
一、新闻性节目的类型（了解）
1．消息报道型的新闻节目
这类节目是新闻报道中常见的，也是新闻节目的核心。消息报道型的新闻节目以时效性强、动态感明显(滚动播出、及时插播)、信息鲜活、涉及面广等特点，吸引听众的收听兴趣。也有人将其称作硬新闻。各地广播电台的新闻联播节目主要由这类节目构成。
2．专题性的新闻节目
往往围绕一个主题，采用多种体裁较深入、细致地对新闻事件进行报道。其时效性并不局限在对新近发生的事实的报道，其内容也不局限于一个单独事件。它包括当下的、最近的事件和现象。对专题性节目的另一种理解是指面向特定听众设置的节目，如农村广播节目、体育广播节目、法制节目等。
3．板块式的新闻节目
板块式新闻节目是比较常见的一种节目类型，它实际上是一种组合式的新闻节目，搭配、组合是这类节目的主要特点。这种节目可以充分利用广播节目容量大、收听方便、结构生动、形式多样、转换灵活、容纳度大等优势，获得理想的收听效果。
二、新闻性节目的名称（掌握）
新闻性节目主要是根据体裁的不同命名的。
1．消息
消息是以直接的，简要的方式迅速报道新闻事实的一种文体，狭义的“新闻”即指消息。消息的种类很多。在广播新闻中，主要根据篇幅的长短分成长消息和短消息。短消息一般有三五百字，播出时间为1分～2分钟。广播中播出的消息以短消息为主；根据消息中是否有音响，将其分为带音响的消息和不带音响的消息；根据消息发出地的不同，分为现场消息和非现场消息。
2．现场报道
现场报道是记者在新闻事件的现场边采访、边叙述、边录制的新闻广播体裁。由于现场报道是与事件同时进行的，所以它能以最快的速度和不容置疑的实况录音，满足听众。
3．专稿
专稿是由电台记者、特约人员针对某一新闻事件或人物为电台专门撰写的稿件。专稿用叙述和描绘相结合的手法，介绍事件的背景、重要情节甚至细节。根据专稿所使用的与书面文字相似的体裁，将其分为广播通讯、广播特写等。
4．连续报道
连续报道是根据新闻事件发生的前后顺序，对其发展过程进行追踪性报道的一种体裁。这类报道多采用递进式方法，每一篇报道既是前一篇报道的继续，又是后一篇报道的开始。篇篇相互联系，可以较深入地展示新闻事件发生的全部过程。
5.系列报道
系列报道是围绕一个主题或选择一个题材，从不同的角度、不同侧面多层次进行报道的一种体裁。这类报道涉及面广，有深度。
6．广播评论
广播评论是代表广播电台发表的各种言论的总称。它包括：本台评论、言论、编后语(话)等。广播评论既要符合一般评论的要求，又要体现出广播语言的特点。它以短小、简洁为主。
第八章 广播新闻实务
第一节 广播新闻写作
一、句子的口语化及文本的结构
(一)如何简化报道（掌握）
1、语和谓语尽可能连在一起
简化报道的一个有效办法，就是简化句子。简单的陈述句，是由主语、谓语、宾语三个部分组成。把主语和谓语放在一起，使听众一听就明白是“谁”，“干了什么”。用不着为了弄清这些，去花费更多的心思。
2．避免倒装句和倒装句结构
倒装句式和倒装结构只适用于报纸写作，而不适应听觉的要求。广播稿写作要用陈述句，一句话一个意思，顺序叙述。句子与句子之间应该是递进的关系，不要轻易打破被陈述事件原来的结构顺序。
3．避免使用被动句式
被动式无论是说，还是听，都不如主动句流畅。尤其是在叙述事件的时候，采用被动式，主语后置往往会使听众找不到重点，影响理解。
4、用短句，少用长句
长句结构复杂，一句话往往含有几个信息，导致信息之间互相干扰，影响进展，不适合于听。因为当人在听一个长句的时候，一方面要使自己的听觉活动节奏与广播里传
出来的声音节奏一致，另一方面要使自己在记住已经说过的内容的同时，继续接受新的内容。这个过程稍有迟疑，就会影响对整个句子的理解。根据广播语言的特点，短句是最理想的句式了。
(二)选择适合于听的词汇（了解）
1．多用双音节的词
双音节的词是指有两个以上音节组成的词，读起来节奏感强、耐听，易于听觉辨认。
2．用口头语言写广播稿
文言或半文言的字或词在广播稿中出现，听起来不舒服。这一类的文言夹杂在口头语言中，除了听起来别扭之外，也不易听懂。
3．注意同音不同义的字
同音不同义的字词，写稿时光看不会发现不妥。读一读，听一听，问题就出来了。
4．用简称要谨慎
广播在使用简称时，一定要注意这个简称是否已被大家认可了。那些尚未被听众认可的，或者只在小范围内被认可的简称，不要在广播稿里出现。
5．普通话广播要少用方言、土语
使用方言、土语可以给你的广播稿带来一点色彩，同时也会使你失去许多听众。如果你认为在你的某篇广播稿中一定要使用方言，否则就会影响报道本身，那么，你也应该对这些方言、土语作出大众化的解释。不过，面向听众的广播稿中出现许多解释是不合适的。
6．慎用代词
人称代词和物主代词在读音上没有区别。代词使用得当，可以起到简化报道的作用，使用不当，听众无法搞清楚指代的是谁。
7．问化关于数字的报道
一般听众需要知道某数字，但并不想记住精确的数字是多少。因此，在广播稿中你只要写出某一数字的概数就可以了。数字零头可用“以上”、“不到”等词来表示。
8．多使用象声词
在汉语中有许多象声词以其发音近似一些自然物本身发出的声音，给人以形象和节奏的美感。
(三)文本的顺叙结构（了解）
广播稿由于是说给人听的，在句式上与报纸有较大的区别。
广播文本的结构安排有以下基本规则：
1．叙述事件的顺序与事件发生的顺序大体保持一致根据广播语言的线性特点，在文章结构安排上一般不采用插叙、倒叙手法，而是顺序结构、自然过渡。
2．句子之问的逻辑关系要清晰、简洁为了适合于听，句子与句子之间要一环扣一环，广播稿写作时应该选择结构最明快、最简洁的句式，
二、导语的处理
(二)导语写作的基本要求（掌握）
广播新闻导语，由于形式不同，在具体写法上，概述主要新闻事实的方法也不同。
1．只突出一个事实要素
从内容方面看，广播新闻导语尽可能只突出一个最重要的新闻事实，把其他事实放到主体中再作交代，力求把导语写成一句话。只表达一个意思。
2．用简短的陈述句
单句的构造成分简单，只有主语、谓语和宾语，这种句式说起来顺口，听起来入耳，易于接受、理解。
3．不宜使用倒装句
4．导语一开头尽量不要使用名字(名人除外)、数字广播稿开始部分应该给听众收听准备的时间，待听众警觉起来以后，再告诉他们关键的名字和数字。
三、名字、引言、出处的使用
(一)名字的使用规则（了解）
1．普通人的名字推迟播出
推迟普通人名字的办法是在名字的前面冠以人物的职务、籍贯、头衔等。
2．突出名人的名字
有知名度的名字，应该在消息一开始就播报出来。
3．突出与本地有关的人名
从本地区的角度改写消息时，如果原消息中有本地人的情况，要突出本地人的事情，把本地人的名字往前放。
4．陌生的名字反复播出
对陌生的或者很难一下子记住的名字，要在报道中重复播出，给听众加深印象的机会。
(二)引言和出处的说明（了解）
关于引言的处理，主要依据报道的中心和引言的内容而定。
1．引言以短为好
广播新闻稿中不要引用过长的直接引言。引言过长或者过于复杂，会给听众造成理解上的困难。
2．用说明出处的办法分段使用引言
如果使用长篇引言，可以用不断说明出处的办法将其分别引出。这样做，一可以使中途收听的听众明白现在引用的是谁的话，二可以使引言本身层次清晰明了，听众容易理解。
3．不断提供新情况
利用说明出处的机会，向听众介绍说话者的各种背景资料，如籍贯、职位、特长等个人资料，并且提供新的情况。
第三节广播节目编辑与制作
一、广播编辑工作
（一）文字稿的编辑
（2）选择稿件（掌握）
选择稿件的基本要求：
注意政治原则，坚持社会标准
政治原则是我们社会标准的一个重要方面。编辑在选择稿件时，首先要注意的就是稿件是否遵循了这一原则。稿件内容要有益于社会和大众的利益，不同制度的国家有自己不同的社会标准，这一标准通过法律、道德规范等方面来体现。广播作为一项社会文化事业，其行为属于社会活动范畴，且影响面大，因此，编辑选择报道人或事件的稿件．都应该对所涉内容负责任。
注意稿件的重要程度
注意稿件的重要程度，优先选择反映当前的热点的稿件。稿件的重要牲取决于它所含的意义。意义的大小由两个因素决定：一是稿件内容与听众的关系。稿件内容关系到的听众人数越多，关系越大越深，稿件就越重要。二是稿件内容和实际生活的关系。编辑选稿时要考虑稿件内容是不是抓住了实际生活中亟待解决的矛盾。
注意新鲜性和显著性
挑选内容上有新意和人物、地点、时间有显著意义的稿件。有新意的报道能引人深思，给人动力。要注意挑选反映新动向、新问题、新事情、新见解的稿件。注意显著性
的意思是，报道显要人物的活动，著名地区的新闻，和听众关系密切的地区发生的事的稿件，应当作为选择的对象。报道关于最大的、最小的、最关爱的、最迅速的，能够在听众中引起震撼和惊奇。
注意广泛性
选用与大众日常生活、情绪息息相关的稿件。广播传播消息迅速，收听工具方便，传播对象广泛，能够深入到大众生活的各个角落。如医疗制度改革、房改、住房津贴、公交线路的变更、高架路的建设、铁路提速、教育投入、高考改革等。
注意时效性
挑选出时效性强的稿件之后，应该尽最大努力使稿件及时播出。广播的优势之一是快。电台的新闻报道如果能发挥“快”的特点，就能显示出自己的独到之处。时效性一是讲来稿反映的事实及时，二是电台报道得及时。新闻报道的时效已经成为新闻价值的首要因素。
注意可听性
可听性是你的节目是否达到预期的效果的重要方面。编辑要注意选用下列稿件：用事实说话的稿件，有趣味的稿件，能给人知识的稿件，和听众平等相处亲切谈心的稿件，形式和表现方法有广播特点的稿件。
(3)改编稿件（了解）
广播编辑要采用改写、压缩、填补、综合等方法改编各类稿件，使各类稿件的语言、结构、形式和表达方法符合广播的基本要求，符合各类广播稿的特殊要求。
改写
改写稿件的主要方式有：
改变角度。比如原稿是从专业部门的角度写的，编辑改为从听众的角度写：原稿是介绍经验的角度，编辑改为报道成果的角度。改写后的稿件必须符合原稿所提供的事实，不能从主观的需要出发。
改变结构。广播稿的结构安排，要使听众听起来清晰、有条理。从听的角度考虑，按照时间的顺序写，按照事情的发展过程写，按照事情的因果关系写，都比较合适。对于那些过长的倒叙、插叙等不适合听的稿件，编辑要打乱结构，重新安排。
改变体裁。体裁与内容不协调，或结构不够理想的稿件，编辑可以换一种适合内容的体裁进行。
改变语言和表达方式。随着角度、结构、体裁的改变，稿件的语言和表达方式也要有相应的改变。语言和方式不仅要符合广播稿的基本要求，还要符合内容、各种体裁的特殊要求。
压缩
突出主题、重点。编辑要帮助作者去粗存精，删去那些与主题无关或关系不太大的情节和枝节，使稿件的主题鲜明突出。编辑要从中抓住重点问题，从结构和叙述方面以及用词方面突出重点。
填补
稿件中若有主题部分事实不足，问题没讲明白，或者背景交待不够清楚，或过于简单，编辑应当增加补充一些内容。增补的内容，可请记者补充采访，也可以通过编辑调查了解或者找资料，务必做到事实有据，增补得当。
综合
综合是指把几条同一主题的新闻集中起来进行分析，找出它们之间的内在联系，重新安排结构，改编成一条综合新闻；或把报道同一个人或同一团体的几条消息综合改编成一条消息；把有关同一事件、同一问题的各方报道综合改编成一条消息；把几条同一主题但从不同角度进行报道的新闻，组合在一起，用一个导语，形成一组专题新闻。同时还可以配上小言论或评论，以突出其主题，增加报道的深度。
(三)消息的串连（了解）
所谓串连是指用一个单词、短语或者音乐把听众自然地从这一条新闻引入下一条新闻。这个起连接作用的部分，可以放在一条新闻的后面或下一条新闻的开头。串联可以引导听众在收听过程中，自觉地把那些有对比效果的，或有相同之处的消息联系起来，从中获得更多的认知和理解。
2．串连的主要方式（了解）
(1)播时、报地的串连
这种形式就是采用了播报消息来源的办法，从一条消息转换到另一条消息。
(2)用串连词把几条新闻组合在一起
在五分钟或简明新闻的播报中，采用报时报地的方式会占用有限的节目时间，影响正文的播出，若改用串连词联系各条消息，不但加深听众对节目的整体感觉，而且使节目进展流畅。
(3)用停顿完成节目的转换
在半个小时或更长时间的新闻节中，用停顿的方式间隔节目不失为一种简单易行的办法。
(4)用音乐作间奏曲，衔接与转换节目
新闻节目的编辑，对于音乐和各种声音都应该保持敏感，懂得使用它们。用音乐既可以使听众稍稍歇息，又可以用它把节目分成不同的“版面”，以示区别。
(5)用男女播音员轮换播报
在一组节目的播出过程中，采用男女播音员轮换播报每条消息的方式，就是以声音的变化来转换节目。这种声音的变化，也可以给听众明确表示节目的变化，同时完成转化。变化本身就会产生新鲜感，吸引听众的注意力。
(四)板块类节目的编辑组合
2．板块组合的特点（了解）
(1)播出时间长
播出的整体时间长，每个栏目以及每个栏目内的节目单元相对简短。
(2)杂志式的栏目设计，内容多样化
有人把板块组合的节目叫做杂志式的综合节目。板块节目的栏目设置与杂志相似，具有多视角、多方位、综合性强的特点。
4．板块组合的原则（掌握）
(1)栏目设计
板块节目的栏目设计，要与整体节目意图相一致，又要避免雷同。板块节目从内容上划分，有新闻性板块、知识性板块、文艺性板块、经济板块、文化消遣板块等。
(2)栏目衔接
各个栏目之间要衔接流畅，转换自然。
板块节目从整体上看，播出时间比其他广播节目长，但从每个栏目以及每个节目单元来看，听众收听的时间并不长。各种节目的巧妙安排，主持人不断地转换话题和播出形式，把上下栏目有机地串联起来，不重复的、多变化的节目，容易刺激收听兴趣。栏目之间的最佳组合，常常会给听众一种美的享受。
既要突出中心，又要照顾一般，综合多样
板块节目播出时间较长，涉及的面比较多。每组(期)板块节目都应该突出一个重点，或者叫中心。通常情况下，重点是一个主要话题。如果板块较单元的节目安排以中短为主一次节目中，最好长稿、中稿、短稿都有，而以中、短稿为主。
体裁多样化，结构灵活巧妙
存可能的情况下，编辑要使稿件体裁样式多一些，可以穿插新闻、特写、来信、电话访谈等。结构安排可根据内容同异或形式的同异进行搭配。
(3)次序安排
栏目以及每个栏目的具体内容安排次序，力求层次分明，便于收听。
首先，确定头条及二、三条。一般情况下将重头消息、最新的消息放头条。如果一、
二、三条重要性相近，短的在前，长的在后。其次，层次分明、便于收听。同一问题、同一方面、同一区域的消息最好安排在一起，使听众收听起来集中、清楚。对比的稿件要安排在相邻的地位，使听众听起来有层次感。其三，各类节目前后顺序搭配要以整个节目的中心问题为参照点。如果搭配合适，中心问题自然突出。
(4)串联
串联自然，整体感要强。板块节目，内容通常在两个以上。
寻找一个能把几个不同的内容串联起来的内在因素，如工作性质、地理位置、气候条件或几篇有相同社会意义的稿件，进行串联。
四、广播特写的制作（了解）
广播特写与广播通讯一样，都属于新闻性专题(也有人称之为“专稿”)类。它除了要符合新闻稿的真实原则外，具体表现手法有别于通讯和消息。消息是以报道事件的主要情况为主，是对事件的五个W况式的叙述。通讯是运用叙述和描述等多种手法对事件或人物形象深入地进行报道。特写则是以描述为主，形象地勾勒事件或人物富有特征的片断或显示有意义的情景和场面。
特写与消息和通讯相比较，其时效性较弱，特写可以带感情，可以有幽默，可以写不平常的事，还可以写怪诞的事。特写可以提供知识，也可以是趣味性的。
特写是以描写为主的，表现手法上与文学有相似之处。专门从事特写的人能够以其写作的文采、有见识的观点和切中要害的提问，吸引听众。记者因为新闻报道任务过重，或者长期形成的写消息报道的习惯，在时间急促的情况下赶写出的特写稿，一般很难有佳作出现。广播电台应该有意识地指定某人或聘请供稿人从事特写创作，否则特写这一体裁立足广播节目中有困难，而放弃它则会失去一种色彩。
六、广播评论节目制作
本章所涉“评论”是指大众传播媒介各种言论的总称。它包括社论(本台评论)、短评、述评、编后记(话)、言论和以本报(本台)评论员名义发表的文章等。
(二)广播评论的特点（掌握）
1．短小精悍，一事一议
广播评论以五六百字为宜，切忌长篇大论。广播评论说事论理要简洁明了，一事一议，一题一说。过长的评论和太复杂的论说都不适合于听觉习惯。
2．说理深入浅出，适合于听
广播评论在议事论理时，从结构安排到句式、词语的选择都要适合于说，使听众一听就明白。另外用说话的方式与听众论理，比较平易近人。
3．播出方式多样，不拘一格
广播评论的形式多样，除采用报纸已有的评论形式外，还有谈话、口头评论、电话评论等。广播评论的播报方式也是多样的，有播音员念文字稿，有记者口述的评述，还可以运用音响作评论的由头、证据，增加说服力。
(三)广播评论的样式（掌握）
1．本台评论
直接表明电台的立场、观点的一种评论体裁。它通常用来论述重大的新闻事件和对全局性的问题发表意见、表明态度。
2．本台评论员文章
这是以个人的名义发表的言论。本台评论员文章一般就人们普遍关心的社会问题发表个人的观点，或倡导某种社会风尚，对一些影响社会意识的思潮或倾向进行分析，并提出个人的看法等。特约评论员文章也属于此类。
3．记者述评
这是以记者的名义发表的言论。它以议事为主，论理为次，夹叙夹议，边述边评，新闻性较强。记者述评有用文字成文章的，也有直接口述成文的。这种形式在新闻性节目中采用较多。
4．短评
一般分析、评论事物的某个侧面，或就事论事。短评论述问题比较单一，表述形式自由活泼。它经常针对具体的新闻事件而发，对事件作出解释或评论。
5．编后话
编后话是放在消息之后，就事件而发的言论，它与事件构成一体。这是广播评论中最简短的一种形式。往往三言两语，点明事情的本质，提出问题，引发思考，或提醒人们的注意。
6．广播谈话
广播谈话以谈话的方式论述对问题的看法。广播谈话参加的人数可多可少，既可以安排专家与听众谈论，也可以由记者与听众谈话。有些广播谈话围绕一个话题，设计几种人物，以这些角色的身份讨论问题。
第九章 电视新闻的符号系统
第一节 电视新闻语言符号的构成（掌握）
电视新闻语言符号包括抽象音响语言和文字语言两大类别。
一、抽象音响语言的分类与作用（掌握）
抽象音响语言足指电视新闻中能准确传达新闻内容的声音语言，它包括播音语言和现场语言。
(一)播音语言及其作用（了解）
指电视新闻的专职播音人员用以传播新闻内容的声音语言，它不同于电影的解说词，只在情节性画面中起到配角的作用，它是贯穿各个新闻的“主线”，是联系各个新闻的“脉络”。它的这种主体传播地位主要表现在它在电视新闻传播中所起的作用上
(二)现场语言及其作用（了解）
是指新闻拍摄现场有实质性内容的语言声音。它包括新闻人物的讲话、发言，被采访人与采访人之间的对话、新闻记者的现场叙述等现场捕捉到的任何语言声音。因为这种声音来源于拍摄现场，与周围相关画面同步，所以它不同于播音语言，它具有很强的真实感。
二、文字语言的类别与作用（了解）
文字语言是指出现在屏幕上的各类文字。这类文字包括两种：一种是后期制作时叠加上去的文字，成为屏幕文字；另一种是画面内文字，和画面是同期呈现的。文字语言在时空上的拓展使得抽象语言的不足得以补充。
第二节 电视新闻非语言符号的构成（掌握）
电视新闻非语言符号由造型语言和具象音响语言两部分组成。它们构成了电视新闻画面和音响的重要组成部分。在电视新闻传播中，非语言符号在传播信息、保持新闻真实性方面起到了十分积极的作用。
一、造型语言的分类与作用
(一)造型语言的分类（了解）
1．形体语言
形(形体、形状)是图像语言诸多要素中最基本的一个要素，形体语言是指在画面结构中诸形体在结构组合中所透现出的表意因素。
2．表情语言
人的表情是内心活动的写照，既是传情达意的工具，也是传播者需要传播的重要内容之一，不同的表情展现了新闻事件中不同主体的不同状态和精神风貌，这种内心情感的反映在复杂的新闻背景下对新闻的内容起到考究、佐证、判断、引导等作用。
3．服饰语言
服饰是一种反映自身文化和背景的工具，一种传达自我鉴赏和品味的工具。
4．色彩语言
色彩语言是指特定颜色在每一种文化背景中所拥有的确切意义。比如，红色代表热烈、勇敢、喜悦；黄色代表庄重、高贵、光辉；蓝色代表安静、忧郁、深远；绿色代表健康、茂盛、平和。
5．空间语言
这里所研究的“空间”人际交往中接触的距离，所谓“空间语言”是指在人际交往、事物转换的过程中形成的无形距离而显露的语意。
6．图表语言
我们在电视上看到的各种表格、照片、漫画对它们所记录内容所具备的复述因素就是图表语言。图表语言的优势可以跨越时间的限制，遗憾是感情色彩稍淡。
7．特技语言
特技语言是指运用电子特技设备在处理电视画面组合构成时所产生的特有的表述语言。摄像机上淡入淡出以及慢动作的装置、编辑机上的淡变、化变、划变、键控、快慢动作、定格、电脑作图以及电子动画等技巧。
二、具象音响语言的分类与作用（掌握）
具象音响语言是针对抽象音响语言提出的一个概念。
具象音响语言是指在制作电视新闻时，随画面拍摄同期采录的对新闻内容不作直接说明的现场采集到的声音，以及后期制作时配制的音乐。
具象音响语言分为现场音响和音乐两部分。
(一)现场音响的分类与作用（了解）
1．现场音响的分类
现场音响主要包括以下几类：
(1)自然音响：风雨雷鸣声音等；
(2)动物音响：各种动物的鸣啼声等；
(3)机具音响：各种机器工作声音等；
(4)人声：现场人物的说话声、叹息声、哭泣声、喊叫声以及发出的各种声音，这些人声不同于抽象音响语言中的现场语言，它和新闻的内容没有直接的关联，它更多的只是起到一种背景印衬的作用，以确定说话者本身或者所处的环境。
(5)音乐：是指随新闻现场采集到的音乐，不是画外音乐。
(6)噪音音响：各种事物摩擦运动时发出的没有任何明确性的音响。
第三节 电视新闻符号的双主体构成
一、生理感知通道与声画符号传播
(一)声画关系认识（掌握）
在“声画关系”的讨论中一部分学者将“声音语言”等同于“解说词”，因此“声音语言”也就具备“解说词”的功能以及对画面的解释、说明、强调、补充和深化的功能。这种观点是受情节性电影的影响，形成讨论中的“主画派”；持另外一种观点的是“主声派”，他们认为声音之所以在电视新闻中持主导作用是因为“关掉画面也可以得到一条完整的新闻”，显然这种观点是广播、报纸观念衍生的理论。无论这两种观点的取证标准是什么，都带有一种片面性，这种片面性使得人们难以客观地看待问题。
以上两种观点侧重于强调某一个方面，这种强调随着人们对电视特性的认识的提高，显示出一定的片面性。
(2)主体地位的巩固（掌握）
具象声音和抽象声音通过与画面的配合和协调形成了新闻所特有的视听空间，使人们在双通道的互补和互证下消除了人们对事物的不确定性认识，感知所获得的是确定无疑的信息。声音的主体作用在于它的逻辑表述能力，它可以使无序的画面形成有序的佐证系统，随同物象的同期声一起，使真实的新闻空间更具可感性。电视新闻的声音与画面一起，创造了特有的完整的双通道传播人们带入了一个可感的物质世界。
声画双主体格局中的声画关系应是互为补充、互为制约、互为联系的，在一个共有的时空概念、共有的语言环境中，它们的互助可以使信息量增加，它们的互消可以使信息量减少。可见它们的关系应该是：画面影响观众对声音够判断声音影响观众对画面的理解。电视新闻中的声画关系应该是各自扬长避短强调优势的融合、劣势的互消，这样
可以使新闻报道的内容更为精练、有穿透力，在新闻获得良好的传播效果的同时，声音和画面的各自重要性也分别显现出来。
第十章 电视新闻节目
第二节电视新闻节目的类型
一、消息（掌握）
(一)定义
我们通常所说的狭义的电视新闻节目，就是指消息，它又被称为动态新闻，是电视新闻中被应用得最多的一种体裁，它大都以事实为叙述基础，让观众在对事实的阐述中形成观点。《新闻联播》就是消息类电视新闻节目的典型。消息类
(二)传播特性
在所有类型的电视新闻节目中，消息往往是人们获得信息的最佳方式，这是因为消息可以在最短的时间内，用最快的速度，以最简洁的方式将正在发生的、已被发现的、有价值的变动的事实及时地告之公众，满足公众的需要，所以消息已经成为符台新闻传播中最为常用的、最有效的一种报道形式。
二、连续报道与系列报道
(一)连续报道（了解）
1．定义
电视新闻的连续报道，是指对同一新闻时间或新闻人物在一个阶段内的有关情况的发生、发展、结局的持续性报道。这类报道中的各个独立报道互为补充，互为联系，结构紧密，层次、条理分明，使得新闻的本质和事件的实质被阐述得更为清楚和深刻。
2．传播特性
(1)整体连贯，报道及时，时效性高
从时间上看，连续性报道的每个单元之间可以是一种独立的关系，但从整体上看，这些报道之间环环相连、丝丝紧扣，承上启下，互为因果。
(2)制造悬念，产生吸引，传播力强
连续报道的结论和定断是通过对新闻事实的揭示后体现的。对新闻实质的渴望产生了悬念，在悬念的引导下，观众的无意注意被改变为有意注意，对“庐山真面目”的等待是连续报道锁定观众、产生吸引的主要原因。
(3)紧凑衔接，夹叙夹议，震撼力大
有事实依据的议论才具有权威性。新闻通过对客观事实的反映，将公众的评价转化为议论的形式，从而起到左右舆论的作用。
(4)互为因果，多重角度，突出本质
连续报道既有独立性又有整体性，它之所以能够抓住观众的吸引力，就是因为这种独立性和整体性都服务于同一个主题．都由同一条主线贯穿始终，这使得新闻的目的简单清晰，一目了然。
（二）系列报道（了解）
1．定义
电视新闻的系列报道是指对某一新闻主题从不同角度、不同侧面所进行的多次性报道。无论从时间或其他方面看，系列报道的单个独立报道之间并没有一种外在的顺延关系，也没有内在必然的因果关系，它的整体观来源于对同一个问题的整体认识，这种整体的认识正是通过多个独立报道在同一时期、对同一问题、通过不同方式进行系统、全面、深刻的剖析和阐述中得到的。多个独立报道忠实于同一主题思想正是这种整体意识的体现。
三、新闻评论（掌握）
(一)定义及内涵的界定
电视新闻评论是运用电视传播手段对新闻事实作出评论的一种体裁，是电视传播媒介对最近发生的重大事件以及重要社会问题发表意见、进行分析和述评的一种电视报道形式。电视新闻评论节目是评论者、评论集体代表电视机构对当前具有普遍意义的事件、问题或社会现象表示的意见和态度的一种电视新闻节目。
四、新闻专题（了解）
1.定义及内涵的界定
电视新闻专题是运用电视新闻的表现手段和报道技巧对某些变动的事实所作的较完整、较系统、较深入的及时报道。它类似于报纸、广播新闻中的通讯，是电视新闻深度报道的主要形式之一。电视新闻专题题材广泛、形式多变，大多围绕着社会上的重点、疑点、热点问题进行选题，针对事实进行阐述、分析、说明、解释、夹叙夹议，富有哲理性和思辩性，较易使观众产生思想上的震动和情感上的共鸣。电视新闻专题的内容比消息类新闻更丰富、更详尽、时空跨度大，背景材料充足。
第十一章 电视新闻实务
三、电视新闻采访的基本步骤（掌握）
一次采访的全过程从开始到结束要经过四个程序：采访选题、访前准备、计划实施、材料整理，这一过程与广播新闻的采访并无本质的差异，所存在的差异只是根据单个新闻的类型和特点去确定每个步骤的占用时间和侧重点。
(一)访前选题
采访成功的重要一半来源于选题成功。好的选题来源于对信息渠道的关注和对选题原则的把握。
1．确立选题的渠道
新闻有诸多的来源，有时同一条新闻也会有几条不同的得知渠道，新闻采访的渠道概括起来大概可分为四个方面：上传下达的信息、基层反映的情况、记者观察的积累、对其他媒介新闻的反思。
2．把握选题原则
记者在通过各类渠道得到了相应的信息源以后，就可以从中挑选出有价值的信息来制作新闻。对选题的慎重把握将对报道价值的体现起到关键的作用。把握新闻采访中的选题原则，需要作到：时宜、新鲜、贴紧、接近、深刻。
(二)访前准备
访前的准备工作包括日常性的准备工作和临时性的准备工作。日常性的准备工作包括各种政策的学习，各类知识的掌握、社会形势的分析、专业技能的积累、报道导向判断、对各种采访器械的性能和状态的熟悉程度等等。临时性的准备工作主要是指围绕具体的采访任务记者所做的针对性的准备。
（三）采访实施
采访实施是记者运用观察和访问这两种基本的采访手段正式展开采访活动，获取新闻报道的素材。它是采访活动的实施阶段，也是整个采访活动中最重要的环节。
(四）访后整理
采访后对材料的整理工是采访程序当中最后的一环，主要是对所获得材料的整理，为下一步工作作铺垫。主要有：分析素材带、整理文字资料、将采访的内容记录下来、根据总体节目制作情况剪辑录像带、做字幕和电脑合成、对录像带进行编号、归还器械设备等等。
第二节电视新闻写作
(一)要区别于文字报道和“解说词”（了解）
同文字报道相比，电视新闻文字稿较淡化细节描写，更注重整体过程的浓缩。在报道风格上电视新闻更加口语化。
(二)注重调节与画面的距离（了解）
电视是声画兼备的双通道传播媒介，抽象和具象语言之间必须相互兼顾，相互补充，在服务于同一个主题的时候既要发挥自己的最大能动性，又要协调与其他符号之间的同步运行。
1．文字稿拉紧和画面的距离
文字稿的写作要在保证新闻因素完整传播的前提下，照顾已有的画面，不要超出了画面所能够承载的范围。
2．文字稿保持与画面的距离
所谓要保持与画面的距离，就是为了防止文字稿一味的为了照顾画面的需要而变成了画面的附庸。
3．文字稿同画面“合二为一”。（掌握）
前面我们谈到文字稿最忌讳重复画面的内容，叠加画面的信息。那么，为什么文字稿和画面又要“合二为一”呢?对表达不清的画面，文字稿可以解释；对描写不透的画面，文字稿可以复述，但是这些都不是文字稿量终要达到的目的。文字稿要拉近和画面的距离，是为了和画面产生联系，相互补充，各显其能。文字稿要保持和画面的距离，是为了防止符号的叠加，浪费时间，减少信息量。文字稿作为抽象语言符号，最擅长的是对事物的理性分析和逻辑论述，这正是具象语言画面所欠缺的。但是具象语言的表现是对抽象信息的扩展，抽象语言的表现是对具象信息的延伸，这两者在完成各自所分担的任务以后，最终将回到一个点上——就是产生理性思考，完成对理念的升华，这应是文字稿和画面表述的本质。
第三节电视新闻摄录
三、电视新闻画面结构
5．电视新闻摄影操作优化
(1)合理运用角度（掌握）
1选取正确的拍摄方向
正面角度。摄像机处于被摄体的正面方向，谓之正面角度。
侧面角度：摄像机处于被摄体的正侧方向，与被摄体正侧面成90度角，谓之侧面角耋：
斜侧角度：摄像机处于被摄体的侧面方向谓之斜侧角度：
反拍角度。这是影视摄影角度的一种，处于前一个镜头拍摄方向的反面或反侧面角度，也称“反打”。
2取正确的拍摄高度（掌握）
平角度。是指摄像机处于与人眼相等的高度。
俯角度。又称“俯拍”，是指摄像机视轴偏向视平线下方的拍摄方式。
仰视角。又称“仰拍”，是指摄像机视轴偏向视平线上方的拍摄方式。
3取正确的拍摄距离（掌握）
远景和全景。远景是表现广阔场面的画面，全景则是表现成年人的全身或场景全貌的画面，所包括的景物范围比远景要小。
中景是表现成年人体膝盖以上或场景局部的的画面。
近景。近景是表现成年人体胸部以上或物体局部的画面。
特写。特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
(2)合理使用长镜头和镜头运动
1移动摄影（了解）
移动摄影就是指镜头运动，是影视摄影在生活的启迪下逐步完善起来的运动长镜头技巧。它在构图和表内容上具有诸多的功能。首先，画面的连续运动，有助于展示事件发生、发展的过程。其次，画面运动可将旁观者逐渐引入画面，以参与者的身份感知内容，增加了真实感。再者，以逐渐扩展、集中、逐一展示等形式表现客观对象，这有助于突破固定的画幅比例，扩展视野，增强画面的动感和空间感，丰富画面的造型形式。另外，运动易于引起时空关系的复杂变化，有利于引起、强调联想和对比，从而渲染开朗、压抑、舒畅、紧迫等各种气氛、情绪。
2正确运用移动摄影的方式（掌握）
跟镜头。摄像机跟随运动对象(在移动设备上，或持机步行)，连续拍摄某运动过程及周围环境。又称“跟拍”，“跟”。跟拍既可以突出运动中的主体，又能交代动体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。
摇镜头。摄像机的机位不动，对拍摄对象进行左右或上下的摇动拍摄。简称“摇摄"或“摇"。它具有巡视环境、展示规模的视觉效果。
甩镜头。速度极快的摇摄镜头。又称“甩镜头”、“甩”。这一技巧主要用在表示内容的突然过渡和同一时间内在不同场景所发生的并列情景。这一技巧还用来代替人物主观线条，表示眩晕效果。
横移镜头。摄像机沿水平面各方向移动镜头。又称“横移”、“移动摄影”，简称“移”。横移镜头可以把行动着的人物和景物交织在一起，产生强烈的动态和节奏感。 升降镜头。是摄像机做上下运动的拍摄方式，简称“升降"。这是一种从多视角表现场景的方法，摄像机高度及仰俯角度的变化会产生丰富的视觉效果。
推、拉镜头。是摄像机在前后运动中的拍摄方式，摄像机是沿着光轴方向做前后运动的。简称“推”、“拉"。推镜头的特点是，可以在一个镜头内了解到整体与局部的关系，主体与后景、环境的关系；拉镜头的特点是，不让观众一览无余，而是逐渐扩展视野范围，造成悬念、对比、联想等效果。在推拉镜头的时候要注意拍好起始画面，运动目的性要强。
(3)注意用光控制
1色温与白平衡的控制（掌握）
色温是光线颜色的一种取值标准，各种不同光源之所以能呈现出不同的颜色。据测定，纯正的白光(5500K)，所含的红光、绿光、蓝光的量，大致相等(以白光为1，其中红光含量为0．33，绿光含量为0．34，蓝光含量为0．33)。如果某一光源的色温低于5500K，那它所含的红光成分就多；如果某一光源高于5500K，那它所含的蓝光成分就多。色温高低的变化，其实质表现为光源中红蓝成分的变化，所渭色温控制，实际上就是光源中红蓝成分的互变的控制。
摄像系统的白平衡是通过使用滤光片的调整和摄像机的相关电路参数的调整(手动、半自动和全自动)来得以实现。
滤光片的调整。（了解）
摄像机上的滤光片装置于镜头之后的转盘上，数块滤光片供随意转动选用。 色温校正电路的调整。（了解）
为了保证机内的白平衡标准得以准确的维护，摄像机内还设有色温补偿电路，以补正滤光片的不足，这一电路称之为白平衡电路。
第四节电视新闻的后期制作
一、单个新闻的编辑
(二)画面编辑
1．蒙太奇概述（了解）
理性蒙太奇追求的是“两个镜头的组接并非简单的相加，而是一个新的创造，，的效果。组合后的画面与画面之间连贯、呼应、联想形成了一个有序有机的整体，可以完整地反映生活、表达情感、传播思想、交流理念。
2．蒙太奇的类别（掌握）
(1)叙事蒙太奇
叙事蒙太奇又称叙述性蒙太奇，它主要以交代情节、展示事件为主
(2)表现蒙太奇
表现蒙太奇又称对列蒙太奇。它足以加强内涵表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇，注重画面内在的联系。
3．蒙太奇的功能（掌握）
(1)引起注意，产生联想
画面镜头的组接是根据内容的需要、情节的发展来设置的，这种富有逻辑性的认知的递增可以潜移默化地启迪观众的思维。它顺着观众的思路发展，引导着观众的吸引力，影响着观众的情绪和心理。这样既可以帮助观众理解新闻的内涵，又可以引导观众的参与心理，形成了主体与客体的共同“创造”，让观众在联想与思考中并行。
(2)选择概括，突出主题
对画面的编辑过程，就是在对素材了解的基础上，通过镜头、场面、段落的分切与组接，实行对画面的取舍。其实，对素材的取舍的过程，就是一个删除、缩写和保留过程，删除多余、无价值的画面；缩写多余、繁琐的部分；保留对内容有表现意义的、有代表特征的、有展现价值的细节。这样通过对画面的选择与概括，可以使表现的内容富有层次，轻重适宜，突显出内容的主题理念。
(3)展示独特的画面时空概念
运用蒙太奇的方法对现实生活的时间和空间进行剪裁、加工、筛选、再创、重组，使原有的素材基础形成富有主观色彩和特殊时空概念的表现符号。它为画面内容的表现拓展了更为宽广的时空范围，使内容的起伏、情节的涨落拥有了更自由的伸缩余地，从而可以在多种叙述方式和结构方式的帮助下，多角度、多侧面地反映复杂的核心内容
(4)形成节奏，创造和谐
“节奏”运用在影视画面中，则是指主体运动、镜头长短和组接所完成的片子的轻重缓急。蒙太奇是形成影视片节奏的重要手段，它将画面内部节奏和画面间的外部节奏、
视觉节奏和听觉节奏有机组合以体现事物发展变化的脉络，使片子的节奏丰富多变、生动自然而又和谐统一，产生强烈的传播力度。
(5)统一符号，完整形象
蒙太奇的剪辑方法可以将影视画面中各种抽象、具象的语言符号(视觉语言的人、景、物、光、影、色、画面与听觉的人声、自然音响、音乐)融合为运动的、连续不断的、统一完整的声画结合的屏幕、银幕形象，对观众产生直观的影响。
(6)创造意境，渲染氛围
同样的画面素材，因为不同的镜头分切和组合，可以产生不同的作用，衍生出不同的含义，升华出新的理念。这种重组后的画面内涵已经超越了单个镜头、单独的画面和音响本身所不具有的含义。
三、综合新闻的播出（了解）
(二)电视新闻的现场直播
1．现场直播的要求
(1)重大的题材
(2)技术的保障
2．现场直播的特性
1现场性
2参与性
3同步性