燃烧自己才能燃烧观众
艺术家首先要燃烧自己才能燃烧观众。谢晋就是这样虔诚的把自己对越剧艺人的爱护和关怀，把自己深埋心中多年的感受揉进作品中，从而迸发出艺术的火花……
并且由著名的越剧表演艺术家袁雪芬担任越剧指导，剧本中融合了谢晋对越剧的喜爱和对女艺人命运的关注，讲述了一对越剧姐妹从贫穷的农村唱到十里洋场之后的不同人生道路。
尽管电影的主题符合当时文艺为革命服务的主旋律，但是这种表露人性的电影还是实属少有，因此谢晋不得不删去了很多片段。
谢芳：我们台上有一段戏是梁祝相送，十八相送，我记得拍得还不错，化妆、形象都挺好的，结果拿掉了，就因为是"才子佳人"什么的。
在强调正面描写革命历史的时代背景下，《舞台姐妹》拍摄到一半就引起了当时上海主管领导的强烈不满，也再次让导演谢晋陷入尴尬境地。
谢晋：我拍到一半的时候已经开始信心不是很强了，张春桥具体干涉了，这个不行那个不行。--旧有采访
当影片拍摄到结尾的时候，影片中的台词"老老实实演戏，清清白白做人"被修改成"今后要认真地改造自己，唱一辈子革命的戏"，也正是"清清白白做人"这句话成为谢晋被几万人批斗的一个原因。
在这样的背景下，影片在拍到临近完成之时，谢晋已经是战战兢兢，惶惶不可终日了。影片的结尾原来是一对苦难的姐妹坐在水波荡漾的小船头，走上新生活的月红深有感触地说："以后我要清清白白的做人，认认真真的唱戏。"她问春花姐在想什么。春花想了想说："我在想今后要做什么样的人，唱什么样的戏?"两人的对答语中含蓄而有深意，让人回味。可后来，硬是让改成了春花直露露的说："今后，我们要做革命人，唱革命戏!"
后来在放映时，观众听她这么一说，便全场哄堂大笑起来，这使得谢晋深感痛苦。也由一句"清清白白做人"埋下了日后被万人批斗的引线。
谢晋：就是我不搞运动不搞什么，清清白白做人。不行，你非参加运动不可，非批斗谁不可。不批斗的人都是自己以为清清白白，这种人最坏。--旧有采访
令人难以想象的是，即便如此，影片《舞台姐妹》依旧在一片批判声中完成了拍摄。
鲁豫：听起来这种创作环境很奇怪，一边批您，批这个戏，然后一边让您拍。
谢晋：我们剧本写好的时候，夏衍同志整个都做过修改。最后拍成了以后，开始大家还觉得很好，后来越来越多的舆论说这个戏不行，有问题什么的。当时袁雪芬同志是越剧界最大的角儿，她一直帮助我。批判的时候，戏还没演呢，就已经是头版头条，一个版面整个的是批判《舞台姐妹》的大字报。
鲁豫：批判的点在什么地方?说错在哪儿了?
谢晋：很多很多问题。你知道我们两个人最后都是到什么地方批判吗?现在这个厂已经搬走了，是上海最大的江南造船厂，有十几万工人的厂，然后三万人批判我和袁雪芬，袁雪芬也挂了牌子，我也挂了牌子，大家批判完了就看这个电影。看完以后，到国棉十七厂，那是王洪文的厂，都知道这个厂女工多，大概有两万多人，也是批判完了以后看电影。吃完中饭，再到曹家路、苏州河这一带，全部都是女工，大家也都知道女工最喜欢看电影，也是两万多人，接着到国棉一厂，国棉七厂……但是批判完了，女工都痛哭流涕，我们不知道放电影……这样的批判在当年恐怕全世界少有!我和袁雪芬后来成为最好的朋友，成为难友。"文革"结束以后，这部电影公演，不但公演，还在全世界演，在英国得了一个最大的奖：英国伦敦电影学院的学院奖。我解放初期的电影，50年代、60年代初期的电影都是主题很简单、新旧社会对比的。旧社会的运动员，《女蓝五号》就是写运动员，新社会的运动员都是国家的。文艺工作的过去也是，曹银娣讲的一句话，"谁叫我们是戏子呢"，谢芳，"叭"，打她一嘴巴，这个嘴巴我跟谢芳讲："真打!"
燃烧自己才能燃烧观众
艺术家首先要燃烧自己才能燃烧观众。谢晋就是这样虔诚的把自己对越剧艺人的爱护和关怀，把自己深埋心中多年的感受揉进作品中，从而迸发出艺术的火花……
并且由著名的越剧表演艺术家袁雪芬担任越剧指导，剧本中融合了谢晋对越剧的喜爱和对女艺人命运的关注，讲述了一对越剧姐妹从贫穷的农村唱到十里洋场之后的不同人生道路。
尽管电影的主题符合当时文艺为革命服务的主旋律，但是这种表露人性的电影还是实属少有，因此谢晋不得不删去了很多片段。
谢芳：我们台上有一段戏是梁祝相送，十八相送，我记得拍得还不错，化妆、形象都挺好的，结果拿掉了，就因为是"才子佳人"什么的。
在强调正面描写革命历史的时代背景下，《舞台姐妹》拍摄到一半就引起了当时上海主管领导的强烈不满，也再次让导演谢晋陷入尴尬境地。
谢晋：我拍到一半的时候已经开始信心不是很强了，张春桥具体干涉了，这个不行那个不行。--旧有采访
当影片拍摄到结尾的时候，影片中的台词"老老实实演戏，清清白白做人"被修改成"今后要认真地改造自己，唱一辈子革命的戏"，也正是"清清白白做人"这句话成为谢晋被几万人批斗的一个原因。
在这样的背景下，影片在拍到临近完成之时，谢晋已经是战战兢兢，惶惶不可终日了。影片的结尾原来是一对苦难的姐妹坐在水波荡漾的小船头，走上新生活的月红深有感触地说："以后我要清清白白的做人，认认真真的唱戏。"她问春花姐在想什么。春花想了想说："我在想今后要做什么样的人，唱什么样的戏?"两人的对答语中含蓄而有深意，让人回味。可后来，硬是让改成了春花直露露的说："今后，我们要做革命人，唱革命戏!"
后来在放映时，观众听她这么一说，便全场哄堂大笑起来，这使得谢晋深感痛苦。也由一句"清清白白做人"埋下了日后被万人批斗的引线。
谢晋：就是我不搞运动不搞什么，清清白白做人。不行，你非参加运动不可，非批斗谁不可。不批斗的人都是自己以为清清白白，这种人最坏。--旧有采访
令人难以想象的是，即便如此，影片《舞台姐妹》依旧在一片批判声中完成了拍摄。
鲁豫：听起来这种创作环境很奇怪，一边批您，批这个戏，然后一边让您拍。
谢晋：我们剧本写好的时候，夏衍同志整个都做过修改。最后拍成了以后，开始大家还觉得很好，后来越来越多的舆论说这个戏不行，有问题什么的。当时袁雪芬同志是越剧界最大的角儿，她一直帮助我。批判的时候，戏还没演呢，就已经是头版头条，一个版面整个的是批判《舞台姐妹》的大字报。
鲁豫：批判的点在什么地方?说错在哪儿了?
谢晋：很多很多问题。你知道我们两个人最后都是到什么地方批判吗?现在这个厂已经搬走了，是上海最大的江南造船厂，有十几万工人的厂，然后三万人批判我和袁雪芬，袁雪芬也挂了牌子，我也挂了牌子，大家批判完了就看这个电影。看完以后，到国棉十七厂，那是王洪文的厂，都知道这个厂女工多，大概有两万多人，也是批判完了以后看电影。吃完中饭，再到曹家路、苏州河这一带，全部都是女工，大家也都知道女工最喜欢看电影，也是两万多人，接着到国棉一厂，国棉七厂……但是批判完了，女工都痛哭流涕，我们不知道放电影……这样的批判在当年恐怕全世界少有!我和袁雪芬后来成为最好的朋友，成为难友。"文革"结束以后，这部电影公演，不但公演，还在全世界演，在英国得了一个最大的奖：英国伦敦电影学院的学院奖。我解放初期的电影，50年代、60年代初期的电影都是主题很简单、新旧社会对比的。旧社会的运动员，《女蓝五号》就是写运动员，新社会的运动员都是国家的。文艺工作的过去也是，曹银娣讲的一句话，"谁叫我们是戏子呢"，谢芳，"叭"，打她一嘴巴，这个嘴巴我跟谢芳讲："真打!"