没什么意义的励志
所谓“励志”才是时代永恒的戏谐，新平台和新媒体不过是提供了足够的戏剧性，连苏珊大妈都能成为偶像，无数心怀明星梦的菜鸟，挤破头攀上选秀舞台，涌入早已萧条萎缩的传统唱片业。然而，并没有什么卵用，那儿从来就不宽敞。《再次出发》里的资深音乐制作人丹，就是这类困境人的缩影，他渴望用独立品牌和签约新人的方式，再度“重启”自己的事业，却连身边最亲近的人都抓不住。所幸在世界的另一个角落里，还有让丹挖掘种子的土壤――那些依然陶醉在个人理想的文艺青年。
暧昧于商业与文艺之间
他们在民谣中自弹自唱，既鄙视又渴望成为大众崇仰的“明星”，就像《醉乡民谣》里的勒唯恩，甘愿在孤独和贫穷中维护“尊严”。很难说像勒唯恩、葛蕾塔这样身富才华的年轻人是一种“清高孤傲”，只是他们的价值观里有一种更为敏锐的东西，不愿轻易让外人触碰，更不愿意用金钱来衡量和交易。宁愿把这种闪动的心境化为音乐，作为圣诞礼物、语音留言，甚至是“出轨印迹”来寻觅，而不是在音像店里出售的CD，这或许也是卡尼本人的执着所在。 从《曾经》开始，这份“自然主义”就被导演摆在了展示柜上，那一年的钢琴还只是思乡的寄托，同样是暧昧，到了《再次出发》里，就成了游荡于商业包装的托词了。
对失败庸客的安慰
《再次》对于商品社会的反抗，最终落到了拒绝买卖的“分享”上。想要换来周围的喝彩也并不容易，1元下载的大结局，只能说是网络时代的“神话”，安慰那些连成功的门都摸不到的Loser。许多在酒吧里驻唱，在街头演出的歌手，终其一生都只能在自己的小样里沉沦，相比之下，葛蕾塔的幸运来得太快了。在一群喝着啤酒的平庸客人中，碰巧有一个来自专业领域的丹，而他又碰巧情绪低落，心生共鸣。
音乐的花招相当专业
“邂逅”是挖掘人物性格和情绪波动的常用景，《曾经》里的卖花女和卖唱男，用平实掩盖了导演技法上的简朴，卡尼现在更会玩“花活”了，不仅有同一场景的不同视角再现，还用上了音乐人才会开脑洞的“小花招”――当葛蕾塔在台上操吉他独唱时，丹的思维同时“脑补”了所需添加的配器，相当完整地想象出了尚缺的声部，构成了一个完美的乐队。虽然特效画面有点粗陋，可这份“听音辨器”的水准的确相当专业，这也为后面的剧情中召集各类乐手，在纽约市的大舞台上“演出”埋下了伏笔。
没什么意义的励志
所谓“励志”才是时代永恒的戏谐，新平台和新媒体不过是提供了足够的戏剧性，连苏珊大妈都能成为偶像，无数心怀明星梦的菜鸟，挤破头攀上选秀舞台，涌入早已萧条萎缩的传统唱片业。然而，并没有什么卵用，那儿从来就不宽敞。《再次出发》里的资深音乐制作人丹，就是这类困境人的缩影，他渴望用独立品牌和签约新人的方式，再度“重启”自己的事业，却连身边最亲近的人都抓不住。所幸在世界的另一个角落里，还有让丹挖掘种子的土壤――那些依然陶醉在个人理想的文艺青年。
暧昧于商业与文艺之间
他们在民谣中自弹自唱，既鄙视又渴望成为大众崇仰的“明星”，就像《醉乡民谣》里的勒唯恩，甘愿在孤独和贫穷中维护“尊严”。很难说像勒唯恩、葛蕾塔这样身富才华的年轻人是一种“清高孤傲”，只是他们的价值观里有一种更为敏锐的东西，不愿轻易让外人触碰，更不愿意用金钱来衡量和交易。宁愿把这种闪动的心境化为音乐，作为圣诞礼物、语音留言，甚至是“出轨印迹”来寻觅，而不是在音像店里出售的CD，这或许也是卡尼本人的执着所在。 从《曾经》开始，这份“自然主义”就被导演摆在了展示柜上，那一年的钢琴还只是思乡的寄托，同样是暧昧，到了《再次出发》里，就成了游荡于商业包装的托词了。
对失败庸客的安慰
《再次》对于商品社会的反抗，最终落到了拒绝买卖的“分享”上。想要换来周围的喝彩也并不容易，1元下载的大结局，只能说是网络时代的“神话”，安慰那些连成功的门都摸不到的Loser。许多在酒吧里驻唱，在街头演出的歌手，终其一生都只能在自己的小样里沉沦，相比之下，葛蕾塔的幸运来得太快了。在一群喝着啤酒的平庸客人中，碰巧有一个来自专业领域的丹，而他又碰巧情绪低落，心生共鸣。
音乐的花招相当专业
“邂逅”是挖掘人物性格和情绪波动的常用景，《曾经》里的卖花女和卖唱男，用平实掩盖了导演技法上的简朴，卡尼现在更会玩“花活”了，不仅有同一场景的不同视角再现，还用上了音乐人才会开脑洞的“小花招”――当葛蕾塔在台上操吉他独唱时，丹的思维同时“脑补”了所需添加的配器，相当完整地想象出了尚缺的声部，构成了一个完美的乐队。虽然特效画面有点粗陋，可这份“听音辨器”的水准的确相当专业，这也为后面的剧情中召集各类乐手，在纽约市的大舞台上“演出”埋下了伏笔。