它是活动主体镜头
强调活动主体的形象特点与心理特点
n 空镜头
特点：相对人物镜头而言（空镜头不空）
主要是景物镜头
不出现人物（主要 指与剧情有关的人物）的镜头
而且有写景与写 物之分
风景镜头，往往用 全景或远景表现
“细节描 写”，一般采用近景或特写
意义：用来交代环境 渲染氛围
转换时空 调节节奏
表达象征意味
时间长短标准
n 快切镜头
特点：屏幕停留时间相对较短
动作过程被分拆组合
作用：利于表现节奏感
常为形式主义创作所采用
n 长镜头
特点：屏幕时间相对超长
实际动作相对完整
作用：利于反映生活原貌 具有内在张力
常为现实主义创作所采用
表现表演的戏剧性
视角标准
n 客观镜头
特点与作用：中立镜头
采用大多数人在拍摄现场所共有的视点拍摄的镜头
不加判断，利于观众自己判断
n 主观镜头
特点与作用：摄像机视点直接代表剧中人物视点或者导演视点
常同画面变形、色彩变幻等手段相互配合
景别标准
n 大全景：摄影机放在远处拍摄空旷场地画面
作用：交代环境 营造氛围
主镜头（Master shot）、段落镜头、基调镜头
体现深厚哲学观念与人生态度
n 全 景
特点：全身镜头
介绍人物身份、体魄等特点
动作镜头
n 中 景
特点：膝盖或者腰部以上
二人中景 三人中景
过肩镜头（反应镜头）
n 近 景
特点：胸部以上
个人情绪镜头
n 特 写
作用与特点：颈部以上
特 写
人物心理
转场过渡
运动标准
n 推 拉 摇 移 跟
n 节奏镜头
n 抒情镜头
色 彩
概念：由于被摄物体表面吸收或者反射光的特性所呈现出来的色的面貌（光色） 分类：色性标准
n 色的波长性质
n 分为冷色与暖色
冷 色
n 青 蓝 蓝绿 蓝紫
含义：趋向抑制
收缩感
宁静 低沉
暖 色
n 红 黄 橙
含义：趋向爆发
扩张感
兴奋 活跃
色彩的象征意义
白
n 干净 纯洁
n 平等
n 同时具有多种可能性（纯洁的残酷 阳光下的罪恶 死亡的偷袭）
红
n 源于对火的崇拜 吉利 幸运
n 生命 激 情（短暂 面临威胁）
n 爱 ——博 爱 性的释放
n 暴力——集体暴力（革命） 个人暴力（斗殴）
n 归向死亡与重生
蓝
n 辽阔 自由
n 沉静 安然
n 寒冷 忧郁
n 死亡的存在
黄
n 新生 希望
n 金钱 至高无上
n 污秽 破败
绿
n 萌芽 生机 希望（春风吹又生）
n 宁静 和平
n 邪恶 恐怖
黑
n 未知 神秘 邪恶 死亡
光线种类
自然光
日光和天空的照明
光照范围大，普遍照度高，明朗均匀。
难以人工控制
适合现实主义创作（朴素自然）
人工光
灯光照明
在光照范围内，强度及显色不及自然光
不受时空限制，可以自由控制
混合光
不同光源同时使用
多用来造成特殊效果
要注意亮度平衡
影调标准
高 调
主光以亮调为主
乐观积极 充满希望
过亮则又有着另外含义：
虚幻、迷茫、焦虑、分裂
低 调
主光以暗调为主
悲观消极 麻木沉沦
对比调（中间调）
明暗势均力敌
复杂矛盾 冷静平和
光位标准
顺 光
“正面光”——光线投射方向与拍摄方向一致
照明均匀柔和 没有阴影 平和 纯洁
不利于表现空间感 物体质感 比较平淡
多用作副光辅助造型
顺侧光
“斜侧光”——光线投射方向同拍摄方向成45º角左右
能够使得被拍摄物体产生明暗变化
非常利于表现被拍摄物体的轮廓感与立体感、层次感。又被称为“伦勃朗光线” “流氓兔”光线
侧 光
光线投射方向同拍摄方向成90º角左右
有明显阴暗面和投影
容易形成“阴阳脸” 慎重使用
用来表现人格分裂
侧逆光
“反侧光”——光线投射方向同拍摄方向成135º角左右
拍摄对象大部分处于阴影之中
利于勾画出人物轮廓
一般需要辅助照明
表现拍摄对象的消极状态
逆 光
“背面光”——来自物体背面的照明
只能照亮被拍摄物体的轮廓
表现人物封闭心理
主要剪辑手段
插入剪辑
在正常叙事过程中插入看似同情节无关的镜头
利于传达创作者的思想观念和
必须谨慎使用、广告作品中如同抓住观众的一只手
平行剪辑
两条或者两条以上情节线索镜头穿插剪辑在一起
强调不同线索在情节、主题上的一致
加快节奏
利于形成叙事张力
交叉剪辑
在密切因果关系联系下的不同情节线索镜头的剪辑
由平行剪辑发展而来 但更强调不同线索间的因果关系
利于制造紧张氛围
气窗 特点
• 一般处于画面后景中
• 小光源
• 增强画面的立体感 层次感
• 温馨 希望
支点 特点 画面中用来统一视线的组成部分
• 形体突出 有重量
• 一般处于前景
• 增强画面的立体感 层次感
中央位置的特点
• 理应被视为视觉的注意中心
• 由于对期待的满足反而容易显得平淡无奇
• 常用来表现人物的呆板、被动
井字位置
• 灵活生动 具有合比例的美感
• 便于交流
• 利于构图
顶部位置的特点
• 被视为具有支配力量的位置
• 适合表现权威、神圣
• 但是如果被缺乏吸引力的人物占据则显得滑稽或者可怕危险（小人得志） 底部位置的特点
• 与顶部位置相反 是被支配位置
• 适合表现从属感和无力感
• 由于接近滑出画面，又能够表现危险
左右边缘地带的特点
• 长处于暗处
• 多表现不愿被人知晓的秘密
• 神秘不可知的力量或者死亡
画面外的特点
• 仍是一种存在
• 常表现黑暗、死亡、神秘、恐怖
它是活动主体镜头
强调活动主体的形象特点与心理特点
n 空镜头
特点：相对人物镜头而言（空镜头不空）
主要是景物镜头
不出现人物（主要 指与剧情有关的人物）的镜头
而且有写景与写 物之分
风景镜头，往往用 全景或远景表现
“细节描 写”，一般采用近景或特写
意义：用来交代环境 渲染氛围
转换时空 调节节奏
表达象征意味
时间长短标准
n 快切镜头
特点：屏幕停留时间相对较短
动作过程被分拆组合
作用：利于表现节奏感
常为形式主义创作所采用
n 长镜头
特点：屏幕时间相对超长
实际动作相对完整
作用：利于反映生活原貌 具有内在张力
常为现实主义创作所采用
表现表演的戏剧性
视角标准
n 客观镜头
特点与作用：中立镜头
采用大多数人在拍摄现场所共有的视点拍摄的镜头
不加判断，利于观众自己判断
n 主观镜头
特点与作用：摄像机视点直接代表剧中人物视点或者导演视点
常同画面变形、色彩变幻等手段相互配合
景别标准
n 大全景：摄影机放在远处拍摄空旷场地画面
作用：交代环境 营造氛围
主镜头（Master shot）、段落镜头、基调镜头
体现深厚哲学观念与人生态度
n 全 景
特点：全身镜头
介绍人物身份、体魄等特点
动作镜头
n 中 景
特点：膝盖或者腰部以上
二人中景 三人中景
过肩镜头（反应镜头）
n 近 景
特点：胸部以上
个人情绪镜头
n 特 写
作用与特点：颈部以上
特 写
人物心理
转场过渡
运动标准
n 推 拉 摇 移 跟
n 节奏镜头
n 抒情镜头
色 彩
概念：由于被摄物体表面吸收或者反射光的特性所呈现出来的色的面貌（光色） 分类：色性标准
n 色的波长性质
n 分为冷色与暖色
冷 色
n 青 蓝 蓝绿 蓝紫
含义：趋向抑制
收缩感
宁静 低沉
暖 色
n 红 黄 橙
含义：趋向爆发
扩张感
兴奋 活跃
色彩的象征意义
白
n 干净 纯洁
n 平等
n 同时具有多种可能性（纯洁的残酷 阳光下的罪恶 死亡的偷袭）
红
n 源于对火的崇拜 吉利 幸运
n 生命 激 情（短暂 面临威胁）
n 爱 ——博 爱 性的释放
n 暴力——集体暴力（革命） 个人暴力（斗殴）
n 归向死亡与重生
蓝
n 辽阔 自由
n 沉静 安然
n 寒冷 忧郁
n 死亡的存在
黄
n 新生 希望
n 金钱 至高无上
n 污秽 破败
绿
n 萌芽 生机 希望（春风吹又生）
n 宁静 和平
n 邪恶 恐怖
黑
n 未知 神秘 邪恶 死亡
光线种类
自然光
日光和天空的照明
光照范围大，普遍照度高，明朗均匀。
难以人工控制
适合现实主义创作（朴素自然）
人工光
灯光照明
在光照范围内，强度及显色不及自然光
不受时空限制，可以自由控制
混合光
不同光源同时使用
多用来造成特殊效果
要注意亮度平衡
影调标准
高 调
主光以亮调为主
乐观积极 充满希望
过亮则又有着另外含义：
虚幻、迷茫、焦虑、分裂
低 调
主光以暗调为主
悲观消极 麻木沉沦
对比调（中间调）
明暗势均力敌
复杂矛盾 冷静平和
光位标准
顺 光
“正面光”——光线投射方向与拍摄方向一致
照明均匀柔和 没有阴影 平和 纯洁
不利于表现空间感 物体质感 比较平淡
多用作副光辅助造型
顺侧光
“斜侧光”——光线投射方向同拍摄方向成45º角左右
能够使得被拍摄物体产生明暗变化
非常利于表现被拍摄物体的轮廓感与立体感、层次感。又被称为“伦勃朗光线” “流氓兔”光线
侧 光
光线投射方向同拍摄方向成90º角左右
有明显阴暗面和投影
容易形成“阴阳脸” 慎重使用
用来表现人格分裂
侧逆光
“反侧光”——光线投射方向同拍摄方向成135º角左右
拍摄对象大部分处于阴影之中
利于勾画出人物轮廓
一般需要辅助照明
表现拍摄对象的消极状态
逆 光
“背面光”——来自物体背面的照明
只能照亮被拍摄物体的轮廓
表现人物封闭心理
主要剪辑手段
插入剪辑
在正常叙事过程中插入看似同情节无关的镜头
利于传达创作者的思想观念和
必须谨慎使用、广告作品中如同抓住观众的一只手
平行剪辑
两条或者两条以上情节线索镜头穿插剪辑在一起
强调不同线索在情节、主题上的一致
加快节奏
利于形成叙事张力
交叉剪辑
在密切因果关系联系下的不同情节线索镜头的剪辑
由平行剪辑发展而来 但更强调不同线索间的因果关系
利于制造紧张氛围
气窗 特点
• 一般处于画面后景中
• 小光源
• 增强画面的立体感 层次感
• 温馨 希望
支点 特点 画面中用来统一视线的组成部分
• 形体突出 有重量
• 一般处于前景
• 增强画面的立体感 层次感
中央位置的特点
• 理应被视为视觉的注意中心
• 由于对期待的满足反而容易显得平淡无奇
• 常用来表现人物的呆板、被动
井字位置
• 灵活生动 具有合比例的美感
• 便于交流
• 利于构图
顶部位置的特点
• 被视为具有支配力量的位置
• 适合表现权威、神圣
• 但是如果被缺乏吸引力的人物占据则显得滑稽或者可怕危险（小人得志） 底部位置的特点
• 与顶部位置相反 是被支配位置
• 适合表现从属感和无力感
• 由于接近滑出画面，又能够表现危险
左右边缘地带的特点
• 长处于暗处
• 多表现不愿被人知晓的秘密
• 神秘不可知的力量或者死亡
画面外的特点
• 仍是一种存在
• 常表现黑暗、死亡、神秘、恐怖