[摘要]从阿尔莫多瓦的第一部电影开始，就十分看重对人性的描写和情感的表达，而并非故事情节本身。尤其是影片《关于我母亲的一切》，比其他电影更能彰显出他要表现出来的人性美。他细心地洞察女性的内心世界，用他的理解来认真诠释形形色色的女性。无论是怎样的女性在阿尔莫多瓦的电影中都被赋予善良、美丽、充满母性的精神，并表现出对生活乐观的态度，以此来展示一种充满魅力的人性美。
[关键词]人性美；女性回归；拯救
一、引言
纵观历史，几乎任何时期里男尊女卑的观念都在人们心中烙下深深的印记：女人就是为男人所创造。然而在电影《关于我母亲的一切》中，女性闪烁着别样的光芒――伟大、美丽、坚忍、独立且自信。我们不得不敬佩导演以他独具慧眼的细致观察将女性角色诠释得如此深刻。本文通过分析电影《关于我母亲的一切》，进而解读电影中的人性美。
二、女性的回归
在西方，亚当夏娃的神话故事广泛流传；在中国，古代女子从小就必须熟记并遵守所谓的“三从四德”。可以说，东西方文化在此达到了一种共识，女人的社会地位往往都十分低下，而男性则占据主导地位，如此种种男尊女卑的观念就变成了亘古不变的“真理”了。但是，电影《关于我母亲的一切》颠覆了传统观念，把女性送上了首要地位，而男性却在影片中销声匿迹。首先电影向大家展示的是，男孩在向偶像索要签名的路上不幸遇到车祸而丧生，这个不幸的消息让作为母亲的曼纽拉悲痛欲绝，让她失去了生活中唯一的精神寄托。对文学无限憧憬，想获得普利策奖并充满活力的大男孩艾斯德班成为电影中首个缺席的男性。艾斯德班的去世让他的妈妈走上了寻找儿子亲生父亲“罗拉”的道路。她在无意中发现了去世的儿子曾经写的日记，在日记中儿子艾斯德班对父亲的无限渴望让曼纽拉后悔不已，这本日记代替儿子成为她最后的精神寄托。当她坐上开往巴塞罗那的列车，在她的心中，自己应该对去世的儿子艾斯德班有一个交代，也应该对多年不见的前夫“罗拉”有一个交代，更应该对自己内心那个真实的灵魂负责。因此，首位缺席的大男孩艾斯德班造就了曼纽拉的回归。
在电影《关于我母亲的一切》中一直“存在”的“罗拉”（本名艾斯德班）是影片里面第二位缺席的男人，艾斯德班的母亲曼纽拉和其父“罗拉”因为话剧《欲望号街车》而相识。曼纽拉被幽默风趣的罗拉所吸引，随后两人迅速坠入爱河，经过一段十分美好的恋爱时光之后两人携手走进婚姻的殿堂。原本以为他们会有自己的爱情结晶并牵手到白头，可是生活并非一帆风顺，丈夫的突然变化（不明所以的变性手术）让曼纽拉措手不及，怀着孩子愤而离开巴塞罗那。甚至在17年之后当与“罗拉”有过情感纠葛的露莎前来寻求帮助时，被心中充满怒火的曼纽拉一口回绝，但是知道露莎患上了几乎无法治愈的艾滋病之后，本性善良的曼纽拉最终还是原谅了她，并且不辞辛苦地照顾着露莎。也许是苍天没有看到曼纽拉的付出，不久之后露莎因为病情加剧而不治身亡，在露莎撒手人寰之后抚养襁褓中小艾斯德班的重任就落到曼纽拉的身上了。露莎的孩子小艾斯德班从出生开始就从来没有感受到父爱的“味道”，曼纽拉承担起养育小艾斯德班的重任。在小艾斯德班同时缺少父爱和母爱的情况下，曼纽拉心中寻找“罗拉”的那份冲动和心中那最原始的人性美被重新唤醒，在这种情况下，这一场寻找“罗拉”的旅行便是必然发生的了。
露莎的爸爸，这个作为电影《关于我母亲的一切》中第三个缺席的男人，他从来没有让露莎感受到什么叫作父爱，同样也从来没有让露莎的妈妈知道什么叫作丈夫、什么叫作家里的顶梁柱，更让人吃惊的是，他不认识露莎――他的亲生女儿，他还对自己的老婆很不放心，如此种种，露莎的父亲只是一个人孤单地在自家院子里面遛狗。从这些事情中可以看出露莎的父亲是悲哀的、可怜的、不幸的。可就是因为这个人物的出现，让露莎的妈妈多年来对露莎父亲无微不至的关心照顾，从而忽略了自己年幼的女儿露莎。也正是因为这样露莎和妈妈之间的关系十分不好，露莎和她母亲无话可说的局面一直持续了很多年。直到露莎即将分娩的时候两人的关系才开始缓解，在露莎生下小艾斯德班之后她的母亲对她的照顾十分体贴，由此观众可以看出电影中每一个母亲身上所流露出来的都是人性的美丽。
电影《关于我母亲的一切》和同样拥有特色女性主义内容的影片《安东尼娅家族》关于男人形象的设计有着完全不一样的感觉，在电影《安东尼娅家族》里面，男性人物的设计和正常生活中的男人相比有着明显被弱化的痕迹。影片中的男性大部分都是呆若木鸡的、低俗不堪的，他们虐待孩童、欺负妇女，其中迪迪被烫伤、被肮脏的彼得殴打就是无法抵赖的铁证。在这部电影里面的男性角色在大多数时间里面是被忽视的，蛮不讲理并且一无是处就是这部电影中男性的形象。但是在电影《关于我母亲的一切》里面，虽然身为艾斯德班父亲的“罗拉”经过手术变成了一个女人，但是善良的曼纽拉和艾斯德班的生母露莎还是像以往一样把“罗拉”当成艾斯德班的爸爸，还是像以往一样给予“罗拉”作为一个男人、作为一个爸爸、作为一个丈夫所应有的尊严，并且一点也没有因为“罗拉”变为女人而不担负作为一个父亲所应尽的责任的行为给予谴责。在这样没有特别剧烈的感情矛盾的谅解之下，影片中曼纽拉的光辉形象变得无比高大，她所拥有的宽容与博爱在源头上获得了升华。
三、拯救与被拯救
拯救是一个值得深思的问题，信仰的拯救只是给人类一个暂时的理想化的救赎，拯救人类的根本还是在于自身。从根源上说，男性大多数是拯救的主体，而女性则为弱势群体，即使女性可以完成自身拯救，大多数也是通过牺牲自我的方式，女性自身的自由权利却没有得到确切的表现。而阿尔莫多瓦在电影中提及拯救这个话题时，建立了一个新型的“人类”世界。
在电影的开头，曼纽拉的职业便是护士，这个职业本身就代表着伟大的白衣天使，后来曼纽拉成为器官捐献课题的讲解者，她的主旨便是希望世人有一颗拯救他人的心。在儿子遭遇车祸离世时，曼纽拉将艾斯德班的器官无偿捐赠给病危的患者。这里就表现了她作为白衣天使无私奉献的伟大精神，这种拯救的精神在她的脑海中留下了不可磨灭的印记。但后来她做出的事却超越了一名护士的职业精神，以一种“慈母”的身份去帮助身边的人。她用自己伟大的救赎精神帮助着阿悦、妮娜这些命运坎坷的人，即使面对杀害自己儿子的凶手嫣迷，她也没有做出复仇的事，而是在嫣迷陷入困境时，伸出了自己那双乐于助人的手，帮她成功完成了《欲望号街车》演出。出演这段戏使她仿佛回到了当初第一次演戏的情景，同时也让她想起了“罗拉”。 当曼纽拉知晓露莎怀有“前夫”的孩子时，果断地拒绝了露莎的请求。但紧接着曼纽拉就改变了自己的想法，开始给予露莎帮助，照顾她的饮食起居，事无巨细，直到露莎离世。这是只有身为人母之后才能具备的那种体贴入微、无私的情怀。在抚育露丝的儿子小艾斯德班时，曼纽拉再一次寻回母亲的身份。而小艾斯德班成功清除体内的艾滋病毒就是对曼纽拉最好的回报，这种美好的场景展现在影片结局，令人心怀感激。
即使是快完成了自我拯救的曼纽拉，在前夫“罗拉”面前也是个弱势个体。这个时候，导演把一个拯救者的角色安排给了即将去世且变性的“罗拉”身上，这是给小人物最大的鼓励和安慰。当曼纽拉和“罗拉”再一次相逢时，曼纽拉将儿子遭遇车祸并且离世的消息告诉了“罗拉”，满脸悲痛地恳求“罗拉”的原谅，这是曼纽拉深藏在心底的悔恨与歉意。她强求“罗拉”尽一个父亲的职责，也没对儿子艾斯德班讲出实情，不想因此伤害到自己的孩子，毕竟一个是他的母亲一个是他的父亲，这使得她自己承受了莫大的心理压力，而这时候“罗拉”对她的原谅，使她终于放下了自己心里的包袱。整部影片没有其他影片中那种置身黑暗、令人压抑的氛围，一直都以一种暖心的情调进行叙事。微风轻抚着曼纽拉的秀发，暖阳照耀着她白皙的面庞，所有的场景都在一种温馨又暖人的情景下发展，表现出导演对曼纽拉这个人物品行的肯定和喜爱。当镜头转到“罗拉”的身上时，观众可以看到“罗拉”身后坚硬的石头，虽然“罗拉”已经变为女性，但在涉及儿子这个话题时，导演依然让“罗拉”以一位父亲的身份与曼纽拉进行谈话，没有一丝的轻视和偏见。
在曼纽拉的身上，我们可以看出女性都具有那种伟大的东西，就是眼泪。眼泪是女人天生的武器，有人说眼泪是脆弱的表现，但在眼泪的背后，它更是一种对人的宽恕。曼纽拉用爱对待着这个世界，世间的爱往往像一首低沉的吟唱，就像电影中那几段口琴的演奏。
影片中表达的另一种深层的精神便是对社会上那些弱势群体的救赎。阿尔莫多瓦用一种真挚的记录方式表现着自己的人生观点，表达着自己对社会底层和弱势群体的关爱，他把社会中各种各样的底层人物搬到了银幕上，将他们整合到了一部影片当中。通过这些人在影片中的各种遭遇，来唤醒社会各界对处在社会底层的这一类群体的关注。通过影片讲述他们在社会中艰难地摸爬滚打和对前途的迷茫，借他们的故事来改变观众自身对这一类人的看法，在很大程度上引起了观众对社会中这类人的同情。电影的情节往往展现的是现实生活，却又比现实生活更加充实。将社会底层的小人物展现在银幕上，并且深入解析这类人的生活状况，能在整个人类社会产生不可小觑的影响。曼纽拉对他们的关爱，不仅是一位慈爱母亲的象征，一种女性自身博爱精神的展现，更是树立了一面关爱社会底层小人物的旗帜。呼唤全社会的人们献出自己的一片爱心，去关爱那些处于社会底层的小人物。
本部电影的感情基调略带伤感，它详细地叙述了作为女人承受着的诸多痛苦。即便女人承受着诸多苦难，却没有丝毫抱怨，曼纽拉不曾责怪嫣迷，虽然曼纽拉的儿子因为一张嫣迷的签名照而离开了人世。露莎亦没有抱怨使她身患绝症的变性人“罗拉”……在整部影片中，所有经历痛苦折磨的女人都以乐观的态度面对着生活。在影片的结尾，曼纽拉带着露莎与前夫“罗拉”生的孩子艾斯德班再次回到巴塞罗那，此时艾斯德班身上的艾滋病毒已经完全祛除，这就是母爱的力量。这个孩子象征着希望，是爱和生命的延续……
四、结语
阿尔莫多瓦在影片中将视角放在这个社会男人和女人生存的命运上，他通过塑造一个充满“人文”的社会，表现自己内心世界那种彷徨、孤寂和对现实社会种种迹象的无奈。他深度挖掘“关爱”这个话题，用各不相同的方式表达着自己对“关爱”的理解。这种爱并不是单纯地指爱情，还包含着那种对任何事物都能宽恕包容原谅的人类高级母性情感。就像阿尔莫多瓦说的那样：“《关于我母亲的一切》是一部让我登上了人生巅峰的作品，表现了最真实的自我。我想表达的是，在我其他的影片中也存在着我独有的特点，但那些只不过是残缺不全，没有表现出我所有的性格特点。假如《关于我母亲的一切》这部影片是一个圆弧，而我只是在圆弧周围来回徘徊。我想表现女性内心那种真挚且朴实的感情，表现她们是怎样相互伸出援助之手，这种互相帮助是她们独有的。”
[参考文献]
[1] 杨静.一个充满“人性”的世界――评析电影《关于我母亲的一切》[J].电影评介，2014（Z1）.
[2] 崔滢.电影的国族认同与乡土想象――以《秋刀鱼的味道》和《关于我母亲的一切》为例[J].大众文艺，2014（01）.
[3] 彭超，彭晓玲.第三世界的救赎寓言――以阿尔莫多瓦《关于我母亲的一切》为例[J].电影评介，2014（03）.
[4] 张潇.阿尔莫多瓦电影中的人性关怀――以《关于我母亲的一切》为例[J].电影评介，2014（08）.
[5] 陈依妮.电影节奏与生命旋律共振――评《关于我母亲的一切》的影片节奏[J].新闻世界，2014（08）.
[作者简介] 刘小平（1980―），女，湖南益阳人，心理学硕士，内江师范学院讲师。主要研究方向：基础与应用心理学。
[摘要]从阿尔莫多瓦的第一部电影开始，就十分看重对人性的描写和情感的表达，而并非故事情节本身。尤其是影片《关于我母亲的一切》，比其他电影更能彰显出他要表现出来的人性美。他细心地洞察女性的内心世界，用他的理解来认真诠释形形色色的女性。无论是怎样的女性在阿尔莫多瓦的电影中都被赋予善良、美丽、充满母性的精神，并表现出对生活乐观的态度，以此来展示一种充满魅力的人性美。
[关键词]人性美；女性回归；拯救
一、引言
纵观历史，几乎任何时期里男尊女卑的观念都在人们心中烙下深深的印记：女人就是为男人所创造。然而在电影《关于我母亲的一切》中，女性闪烁着别样的光芒――伟大、美丽、坚忍、独立且自信。我们不得不敬佩导演以他独具慧眼的细致观察将女性角色诠释得如此深刻。本文通过分析电影《关于我母亲的一切》，进而解读电影中的人性美。
二、女性的回归
在西方，亚当夏娃的神话故事广泛流传；在中国，古代女子从小就必须熟记并遵守所谓的“三从四德”。可以说，东西方文化在此达到了一种共识，女人的社会地位往往都十分低下，而男性则占据主导地位，如此种种男尊女卑的观念就变成了亘古不变的“真理”了。但是，电影《关于我母亲的一切》颠覆了传统观念，把女性送上了首要地位，而男性却在影片中销声匿迹。首先电影向大家展示的是，男孩在向偶像索要签名的路上不幸遇到车祸而丧生，这个不幸的消息让作为母亲的曼纽拉悲痛欲绝，让她失去了生活中唯一的精神寄托。对文学无限憧憬，想获得普利策奖并充满活力的大男孩艾斯德班成为电影中首个缺席的男性。艾斯德班的去世让他的妈妈走上了寻找儿子亲生父亲“罗拉”的道路。她在无意中发现了去世的儿子曾经写的日记，在日记中儿子艾斯德班对父亲的无限渴望让曼纽拉后悔不已，这本日记代替儿子成为她最后的精神寄托。当她坐上开往巴塞罗那的列车，在她的心中，自己应该对去世的儿子艾斯德班有一个交代，也应该对多年不见的前夫“罗拉”有一个交代，更应该对自己内心那个真实的灵魂负责。因此，首位缺席的大男孩艾斯德班造就了曼纽拉的回归。
在电影《关于我母亲的一切》中一直“存在”的“罗拉”（本名艾斯德班）是影片里面第二位缺席的男人，艾斯德班的母亲曼纽拉和其父“罗拉”因为话剧《欲望号街车》而相识。曼纽拉被幽默风趣的罗拉所吸引，随后两人迅速坠入爱河，经过一段十分美好的恋爱时光之后两人携手走进婚姻的殿堂。原本以为他们会有自己的爱情结晶并牵手到白头，可是生活并非一帆风顺，丈夫的突然变化（不明所以的变性手术）让曼纽拉措手不及，怀着孩子愤而离开巴塞罗那。甚至在17年之后当与“罗拉”有过情感纠葛的露莎前来寻求帮助时，被心中充满怒火的曼纽拉一口回绝，但是知道露莎患上了几乎无法治愈的艾滋病之后，本性善良的曼纽拉最终还是原谅了她，并且不辞辛苦地照顾着露莎。也许是苍天没有看到曼纽拉的付出，不久之后露莎因为病情加剧而不治身亡，在露莎撒手人寰之后抚养襁褓中小艾斯德班的重任就落到曼纽拉的身上了。露莎的孩子小艾斯德班从出生开始就从来没有感受到父爱的“味道”，曼纽拉承担起养育小艾斯德班的重任。在小艾斯德班同时缺少父爱和母爱的情况下，曼纽拉心中寻找“罗拉”的那份冲动和心中那最原始的人性美被重新唤醒，在这种情况下，这一场寻找“罗拉”的旅行便是必然发生的了。
露莎的爸爸，这个作为电影《关于我母亲的一切》中第三个缺席的男人，他从来没有让露莎感受到什么叫作父爱，同样也从来没有让露莎的妈妈知道什么叫作丈夫、什么叫作家里的顶梁柱，更让人吃惊的是，他不认识露莎――他的亲生女儿，他还对自己的老婆很不放心，如此种种，露莎的父亲只是一个人孤单地在自家院子里面遛狗。从这些事情中可以看出露莎的父亲是悲哀的、可怜的、不幸的。可就是因为这个人物的出现，让露莎的妈妈多年来对露莎父亲无微不至的关心照顾，从而忽略了自己年幼的女儿露莎。也正是因为这样露莎和妈妈之间的关系十分不好，露莎和她母亲无话可说的局面一直持续了很多年。直到露莎即将分娩的时候两人的关系才开始缓解，在露莎生下小艾斯德班之后她的母亲对她的照顾十分体贴，由此观众可以看出电影中每一个母亲身上所流露出来的都是人性的美丽。
电影《关于我母亲的一切》和同样拥有特色女性主义内容的影片《安东尼娅家族》关于男人形象的设计有着完全不一样的感觉，在电影《安东尼娅家族》里面，男性人物的设计和正常生活中的男人相比有着明显被弱化的痕迹。影片中的男性大部分都是呆若木鸡的、低俗不堪的，他们虐待孩童、欺负妇女，其中迪迪被烫伤、被肮脏的彼得殴打就是无法抵赖的铁证。在这部电影里面的男性角色在大多数时间里面是被忽视的，蛮不讲理并且一无是处就是这部电影中男性的形象。但是在电影《关于我母亲的一切》里面，虽然身为艾斯德班父亲的“罗拉”经过手术变成了一个女人，但是善良的曼纽拉和艾斯德班的生母露莎还是像以往一样把“罗拉”当成艾斯德班的爸爸，还是像以往一样给予“罗拉”作为一个男人、作为一个爸爸、作为一个丈夫所应有的尊严，并且一点也没有因为“罗拉”变为女人而不担负作为一个父亲所应尽的责任的行为给予谴责。在这样没有特别剧烈的感情矛盾的谅解之下，影片中曼纽拉的光辉形象变得无比高大，她所拥有的宽容与博爱在源头上获得了升华。
三、拯救与被拯救
拯救是一个值得深思的问题，信仰的拯救只是给人类一个暂时的理想化的救赎，拯救人类的根本还是在于自身。从根源上说，男性大多数是拯救的主体，而女性则为弱势群体，即使女性可以完成自身拯救，大多数也是通过牺牲自我的方式，女性自身的自由权利却没有得到确切的表现。而阿尔莫多瓦在电影中提及拯救这个话题时，建立了一个新型的“人类”世界。
在电影的开头，曼纽拉的职业便是护士，这个职业本身就代表着伟大的白衣天使，后来曼纽拉成为器官捐献课题的讲解者，她的主旨便是希望世人有一颗拯救他人的心。在儿子遭遇车祸离世时，曼纽拉将艾斯德班的器官无偿捐赠给病危的患者。这里就表现了她作为白衣天使无私奉献的伟大精神，这种拯救的精神在她的脑海中留下了不可磨灭的印记。但后来她做出的事却超越了一名护士的职业精神，以一种“慈母”的身份去帮助身边的人。她用自己伟大的救赎精神帮助着阿悦、妮娜这些命运坎坷的人，即使面对杀害自己儿子的凶手嫣迷，她也没有做出复仇的事，而是在嫣迷陷入困境时，伸出了自己那双乐于助人的手，帮她成功完成了《欲望号街车》演出。出演这段戏使她仿佛回到了当初第一次演戏的情景，同时也让她想起了“罗拉”。 当曼纽拉知晓露莎怀有“前夫”的孩子时，果断地拒绝了露莎的请求。但紧接着曼纽拉就改变了自己的想法，开始给予露莎帮助，照顾她的饮食起居，事无巨细，直到露莎离世。这是只有身为人母之后才能具备的那种体贴入微、无私的情怀。在抚育露丝的儿子小艾斯德班时，曼纽拉再一次寻回母亲的身份。而小艾斯德班成功清除体内的艾滋病毒就是对曼纽拉最好的回报，这种美好的场景展现在影片结局，令人心怀感激。
即使是快完成了自我拯救的曼纽拉，在前夫“罗拉”面前也是个弱势个体。这个时候，导演把一个拯救者的角色安排给了即将去世且变性的“罗拉”身上，这是给小人物最大的鼓励和安慰。当曼纽拉和“罗拉”再一次相逢时，曼纽拉将儿子遭遇车祸并且离世的消息告诉了“罗拉”，满脸悲痛地恳求“罗拉”的原谅，这是曼纽拉深藏在心底的悔恨与歉意。她强求“罗拉”尽一个父亲的职责，也没对儿子艾斯德班讲出实情，不想因此伤害到自己的孩子，毕竟一个是他的母亲一个是他的父亲，这使得她自己承受了莫大的心理压力，而这时候“罗拉”对她的原谅，使她终于放下了自己心里的包袱。整部影片没有其他影片中那种置身黑暗、令人压抑的氛围，一直都以一种暖心的情调进行叙事。微风轻抚着曼纽拉的秀发，暖阳照耀着她白皙的面庞，所有的场景都在一种温馨又暖人的情景下发展，表现出导演对曼纽拉这个人物品行的肯定和喜爱。当镜头转到“罗拉”的身上时，观众可以看到“罗拉”身后坚硬的石头，虽然“罗拉”已经变为女性，但在涉及儿子这个话题时，导演依然让“罗拉”以一位父亲的身份与曼纽拉进行谈话，没有一丝的轻视和偏见。
在曼纽拉的身上，我们可以看出女性都具有那种伟大的东西，就是眼泪。眼泪是女人天生的武器，有人说眼泪是脆弱的表现，但在眼泪的背后，它更是一种对人的宽恕。曼纽拉用爱对待着这个世界，世间的爱往往像一首低沉的吟唱，就像电影中那几段口琴的演奏。
影片中表达的另一种深层的精神便是对社会上那些弱势群体的救赎。阿尔莫多瓦用一种真挚的记录方式表现着自己的人生观点，表达着自己对社会底层和弱势群体的关爱，他把社会中各种各样的底层人物搬到了银幕上，将他们整合到了一部影片当中。通过这些人在影片中的各种遭遇，来唤醒社会各界对处在社会底层的这一类群体的关注。通过影片讲述他们在社会中艰难地摸爬滚打和对前途的迷茫，借他们的故事来改变观众自身对这一类人的看法，在很大程度上引起了观众对社会中这类人的同情。电影的情节往往展现的是现实生活，却又比现实生活更加充实。将社会底层的小人物展现在银幕上，并且深入解析这类人的生活状况，能在整个人类社会产生不可小觑的影响。曼纽拉对他们的关爱，不仅是一位慈爱母亲的象征，一种女性自身博爱精神的展现，更是树立了一面关爱社会底层小人物的旗帜。呼唤全社会的人们献出自己的一片爱心，去关爱那些处于社会底层的小人物。
本部电影的感情基调略带伤感，它详细地叙述了作为女人承受着的诸多痛苦。即便女人承受着诸多苦难，却没有丝毫抱怨，曼纽拉不曾责怪嫣迷，虽然曼纽拉的儿子因为一张嫣迷的签名照而离开了人世。露莎亦没有抱怨使她身患绝症的变性人“罗拉”……在整部影片中，所有经历痛苦折磨的女人都以乐观的态度面对着生活。在影片的结尾，曼纽拉带着露莎与前夫“罗拉”生的孩子艾斯德班再次回到巴塞罗那，此时艾斯德班身上的艾滋病毒已经完全祛除，这就是母爱的力量。这个孩子象征着希望，是爱和生命的延续……
四、结语
阿尔莫多瓦在影片中将视角放在这个社会男人和女人生存的命运上，他通过塑造一个充满“人文”的社会，表现自己内心世界那种彷徨、孤寂和对现实社会种种迹象的无奈。他深度挖掘“关爱”这个话题，用各不相同的方式表达着自己对“关爱”的理解。这种爱并不是单纯地指爱情，还包含着那种对任何事物都能宽恕包容原谅的人类高级母性情感。就像阿尔莫多瓦说的那样：“《关于我母亲的一切》是一部让我登上了人生巅峰的作品，表现了最真实的自我。我想表达的是，在我其他的影片中也存在着我独有的特点，但那些只不过是残缺不全，没有表现出我所有的性格特点。假如《关于我母亲的一切》这部影片是一个圆弧，而我只是在圆弧周围来回徘徊。我想表现女性内心那种真挚且朴实的感情，表现她们是怎样相互伸出援助之手，这种互相帮助是她们独有的。”
[参考文献]
[1] 杨静.一个充满“人性”的世界――评析电影《关于我母亲的一切》[J].电影评介，2014（Z1）.
[2] 崔滢.电影的国族认同与乡土想象――以《秋刀鱼的味道》和《关于我母亲的一切》为例[J].大众文艺，2014（01）.
[3] 彭超，彭晓玲.第三世界的救赎寓言――以阿尔莫多瓦《关于我母亲的一切》为例[J].电影评介，2014（03）.
[4] 张潇.阿尔莫多瓦电影中的人性关怀――以《关于我母亲的一切》为例[J].电影评介，2014（08）.
[5] 陈依妮.电影节奏与生命旋律共振――评《关于我母亲的一切》的影片节奏[J].新闻世界，2014（08）.
[作者简介] 刘小平（1980―），女，湖南益阳人，心理学硕士，内江师范学院讲师。主要研究方向：基础与应用心理学。