（资料是根据刘大坚老师上课时的要点总结的！基本都在里面~~O(∩_∩)O~~加油背啊！）
序言
民间音乐：在民间形成并流传于民间的各类音乐体裁。
传统音乐：一般把清代以前的即已形成的音乐划入此范围。学术界把它分为：文人音乐，宫廷音乐，宗教音乐和民间音乐四大类。文人音乐包括古琴音乐和词调音乐。
民族音乐：既包括汉族音乐也包括少数民族音乐。
民间音乐的分类：5类 民间歌曲 民间舞蹈音乐 说唱音乐 戏曲音乐 民间器乐
民间音乐的特点：
1创作的口头性和集体性，百姓自发的口头创作，并主要借助口头传播。
2乡土性 3即兴性 4 流传变异性 5民众性 6多功能性
我国民间音乐的音乐体裁 三大乐系：中国乐系 欧洲乐系（希腊乐系）波斯—阿拉伯乐系
第一章 民歌艺术
民歌的艺术特点：1）民歌的歌词大多通俗易懂，并带有各地民间语言独特的气质魅力。
2）民歌的曲调大多比较短小，材料经济，集中，结构精炼，旋律清晰流
畅，易于记忆。
3）民歌的表现手法简洁，朴素，音乐形象真切，生动，令人过耳不忘。 号子 山歌 小调
号子：也叫劳动号子，是产生于劳动中的民间歌曲，劳动号子是民歌中最早产生的体裁。 号子具有双重功能，首先，它可以鼓舞，调节精神，组织和指挥劳动，具有实用的价值。 其次，号子也具有一定的艺术表现价值，号子的旋律，节奏，结构等方面具有很高的艺术价
值。
号子分为：搬运号子，工程号子，农事号子（谈情说爱），船渔号子（水陆险情） 号子的音乐特征：1）直接简朴的表现方法和坚毅粗狂的音乐性格。
2）节奏富有律动性，往往由劳动的节奏特点决定的。
3）音乐材料的重复性
4）常使用领，和相结合的演唱方式。
5）曲式结构比较简单，乐段独立性不强。
山歌：户外演唱 高亢，自由，节奏悠长
分为：一般山歌，放牧山歌和田秧山歌三大类别
一般山歌：
是山歌中最基本，最典型的种类，陕北的“信天游”山西的“山曲”
北方山歌：信天游的特点：歌词讲究“比喻”和“起兴”，富有意境和想象
花儿的特点：旋律起伏大，音域宽，有连续音程跳进，曲折多层次，节奏自由完整。 花儿 在西北的陕甘宁一带，有300多年历史，漫 花儿。
西北人把花儿的曲调叫“令”。
歌词特色：头尾齐式，两担水（折断腰） 《上去高山望平川》
山曲： 《走西口》指的是渡过黄河，出长城逃荒到内蒙古的流浪生活。
南方山歌：
湖南山歌：“五句子歌”十分常见
《板栗开花一条线》用了顶针格，音域较窄，只有六度，用了5句子歌结构。
四川山歌：《跟着太阳一路来》结构“联八句”由八句构成，1 2 ，7 8 句材料相同，首尾呼
应，中间的四句在音乐材料上与前后形成对比。
云南民歌：《小河淌水》
放牧山歌：
在田野中放牧时，为吆喝牲畜问答逗趣所唱的山歌。生动，活泼，富有情趣，有吆喝的衬词。
田秧山歌：
用于劳动中，具有一定的实用性功能，却在音乐风格上不同于劳动号子，音乐表现方式基本上不受到劳动强度，速度和节奏的限制，田秧山歌是以山歌体裁风格为主，又综合劳动号子和小调的体裁因素。
山歌的特征小结：1）坦率，直露的表现方法和热情，奔放的音乐性格。
2）节奏一般自由，悠长。
3）曲调高亢
4）曲式结构基本上以上下两句体和四句体为主。
小调：流行于城镇，用于人们的休息，娱乐集庆等场合。小调可以说是汉族民歌中艺术性最
强的一类体裁。
小调分为：吟唱调 ，谣曲，和时调 三大类
1， 吟唱调：儿歌，摇篮曲，吟诵调。
2， 谣曲：分为四类：诉苦歌，情歌，生活歌，嬉游歌
嬉游歌：是人们闲暇时候游戏，娱乐时演唱的歌曲，内容大多是嬉游逗趣，问答启智等。 猜谜语，比心算，讽刺，逗趣。
时调：时调是小调中流传时间最悠久，传唱范围最广泛的一类。影响最大的有 孟姜女调 茉莉花调 剪剪花调 绣荷包调
茉莉花调也叫鲜花调，是清代十分流行的小曲。
小调的音乐特征小结：1）叙事与抒情相交融的表现手法和曲折细腻的音乐性格。
2）节奏比较规整，且富有变化，
3）旋律乐汇变化丰富，曲折，多形态。
4）曲式结构多采用对应式和起承转合式，并发展出多种变化形态。
少数民族民歌
蒙古族：长调和短调两大类。 马头琴 特殊的“呼麦” 蒙古族音乐在风格体系上属于中国乐派，大多使用五声音阶，音调呈抛物线，演唱时爱用甩音，倚音等装饰。音程跳动大。 长调：《辽阔的草原》短调《嘎达梅林》
藏族：藏族主要生活在位于我国青藏高原的西藏自治区，农业和牧业为主。酒歌 和箭歌最具特色。箭歌《姑娘，你往天上听吧》酒歌《年轻的朋友》
维吾尔族：运用手鼓，热哇甫，都它尔，等特色民族乐器伴奏。旋律进行呈锯齿状。 哈萨克族：与欧洲乐派有联系。《玛依拉》《美丽的姑娘》 冬不拉
朝鲜族：抒情谣和农谣最具有代表性。
《阿里郎》《桔梗谣》使用3拍子 采用同音反复和小幅度内的环绕式进行。演唱时用摇声。 长鼓，伽倻琴，洞箫，横笛等乐器为歌曲伴奏。
彝族：四大腔：海菜腔 山药腔 五山腔 四腔
舞蹈 阿细跳月 海菜腔是最为著名的品种。音乐为大型多段结构的套曲。篇幅长大，
结构复杂，演唱形式多样，常用真假声转换，多衬词拖腔，非常华丽，美妙。
侗族：四类大歌：1 鼓楼大歌 2 叙事大歌 3 儿童大歌 4 声音大歌
第二章 民间器乐艺术
民间的器乐分类：八音金、石、丝、竹、匏、土、革、木 制作材料分类
演奏方式：吹拉弹打
发音体：体鸣乐器 气鸣乐器 膜鸣乐器 弦鸣乐器 4大类
民间器乐的标题：标意：与情感直接有关《十面埋伏》《雨打芭蕉》《赛龙夺锦》《海青拿天
鹅》
标名：内容与情感没有直接关联《一枝花》《满庭芳》《句句双》 《八板》《九连环》《二泉映月》《飞花点翠》
民间器乐曲有 单曲 和套曲 两类。
联缀体和变奏体最为多见。
唢呐：嘹亮 高亢 雄厚 欢快热烈的情绪
《百鸟朝凤》流传于华北江淮一带的民间乐曲，在河南等地经常用于婚礼当中。采用循
环多段的原则共分为8段。
唢呐之乡山东的嘉祥县。
管子：古代称为：筚篥或茄管 日本人称“尺八”
种类有：单簧，双簧，喉管3种 《江河水》
笙：我国古老的吹奏乐器 世界上最早使用自由簧的乐器。
拉弦乐器：
二胡：刘天华 瞎子阿炳的《二泉映月》乐曲6段为变奏曲式 连锁式的旋律写法让曲调气息
连贯。
板胡：刘明源
京胡：《夜深沉》运用了六声音阶和七声音阶。大量使用上下四度音程跳进。
琵琶：是从游牧民族传来的外来乐器。
曲子风格分为 “文曲”“武曲”“大曲”3种
老八板 的板指的是乐句，、。
筝：又称古筝，秦筝具有悠久历史的传统乐器，。
山东筝（华丽明快）河南筝（泼辣豪放）武林筝（淡雅含蓄）客家筝（古朴典雅）潮汕
筝（恬淡儒雅）
山东筝：作品类型 大板曲 和小板曲两种
武林筝：浙江首府杭州 恬淡儒雅，委婉流畅
潮州筝：二四谱 催拍
客家筝：广东客家 也叫汉乐筝曲 调式音阶有硬线，软线之分。
硬线：5声音阶正音，色彩明朗 软线：使用偏音，深沉委婉
三弦：大三弦 小三弦
阮：汉代称：秦琵琶 也叫 阮咸 音色柔美含蓄 浑厚 善于表现抒情，有意境的作品。 丝竹乐
是由丝弦乐器和竹管乐器合奏的形式。
代表品种有：江南丝竹，福建南音，潮州弦诗，广东音乐，丽江“白沙细乐”等 丝竹乐艺术特点：小，轻，细，雅。
江南丝竹：
演奏组织有：清客串和丝竹班两种 乐队7—8人 二胡，笛子伴奏乐器
经常演奏八大名曲的《中花六板》
江南丝竹4种常见作品结构：1，《老六体》或《老八板》的变体
3， 单曲板式变化体 3，循环体4，多段联缀体
广东音乐
主要流行于珠三角一带，形成于清末民初 严老烈，何柳堂是当时著名的艺人。
吕文成 把二胡改为高胡，将三件头高胡，秦琴，扬琴 之后增加了洞箫，椰胡成为 五件头
代表作《雨打芭蕉》《旱天雷》《步步高》
潮州弦诗：广东潮汕地区 东南亚一带也有流传。 场合不同分为“儒家乐”和“棚顶乐” 儒：典雅 棚：粗狂
二弦，横笛，唢呐为领奏乐器。
吹打乐：
是管弦乐器与打击乐器相配合的合奏形式，俗称“锣鼓”或“鼓吹乐” 乐种主要有 冀中管乐，山东鼓吹，辽宁鼓乐，西安鼓乐，苏南十番锣鼓，潮州大锣鼓 及 浙江东锣等。 冀中管乐：代表作《放驴》
潮州大锣鼓：结构多采用器乐曲牌与锣鼓牌子相交替的方式。《抛网捕鱼》
清锣鼓
即纯粹以打击乐器合奏的器乐形式，分为大小两种，小型乐队有4件乐器
山西绛州锣鼓《滚核桃》
打溜子 土家族 由溜子锣，头钹，二钹和马锣组成。四个人。
弦索乐 又称 “弦乐”“弦诗”“细乐”等。
（资料是根据刘大坚老师上课时的要点总结的！基本都在里面~~O(∩_∩)O~~加油背啊！）
序言
民间音乐：在民间形成并流传于民间的各类音乐体裁。
传统音乐：一般把清代以前的即已形成的音乐划入此范围。学术界把它分为：文人音乐，宫廷音乐，宗教音乐和民间音乐四大类。文人音乐包括古琴音乐和词调音乐。
民族音乐：既包括汉族音乐也包括少数民族音乐。
民间音乐的分类：5类 民间歌曲 民间舞蹈音乐 说唱音乐 戏曲音乐 民间器乐
民间音乐的特点：
1创作的口头性和集体性，百姓自发的口头创作，并主要借助口头传播。
2乡土性 3即兴性 4 流传变异性 5民众性 6多功能性
我国民间音乐的音乐体裁 三大乐系：中国乐系 欧洲乐系（希腊乐系）波斯—阿拉伯乐系
第一章 民歌艺术
民歌的艺术特点：1）民歌的歌词大多通俗易懂，并带有各地民间语言独特的气质魅力。
2）民歌的曲调大多比较短小，材料经济，集中，结构精炼，旋律清晰流
畅，易于记忆。
3）民歌的表现手法简洁，朴素，音乐形象真切，生动，令人过耳不忘。 号子 山歌 小调
号子：也叫劳动号子，是产生于劳动中的民间歌曲，劳动号子是民歌中最早产生的体裁。 号子具有双重功能，首先，它可以鼓舞，调节精神，组织和指挥劳动，具有实用的价值。 其次，号子也具有一定的艺术表现价值，号子的旋律，节奏，结构等方面具有很高的艺术价
值。
号子分为：搬运号子，工程号子，农事号子（谈情说爱），船渔号子（水陆险情） 号子的音乐特征：1）直接简朴的表现方法和坚毅粗狂的音乐性格。
2）节奏富有律动性，往往由劳动的节奏特点决定的。
3）音乐材料的重复性
4）常使用领，和相结合的演唱方式。
5）曲式结构比较简单，乐段独立性不强。
山歌：户外演唱 高亢，自由，节奏悠长
分为：一般山歌，放牧山歌和田秧山歌三大类别
一般山歌：
是山歌中最基本，最典型的种类，陕北的“信天游”山西的“山曲”
北方山歌：信天游的特点：歌词讲究“比喻”和“起兴”，富有意境和想象
花儿的特点：旋律起伏大，音域宽，有连续音程跳进，曲折多层次，节奏自由完整。 花儿 在西北的陕甘宁一带，有300多年历史，漫 花儿。
西北人把花儿的曲调叫“令”。
歌词特色：头尾齐式，两担水（折断腰） 《上去高山望平川》
山曲： 《走西口》指的是渡过黄河，出长城逃荒到内蒙古的流浪生活。
南方山歌：
湖南山歌：“五句子歌”十分常见
《板栗开花一条线》用了顶针格，音域较窄，只有六度，用了5句子歌结构。
四川山歌：《跟着太阳一路来》结构“联八句”由八句构成，1 2 ，7 8 句材料相同，首尾呼
应，中间的四句在音乐材料上与前后形成对比。
云南民歌：《小河淌水》
放牧山歌：
在田野中放牧时，为吆喝牲畜问答逗趣所唱的山歌。生动，活泼，富有情趣，有吆喝的衬词。
田秧山歌：
用于劳动中，具有一定的实用性功能，却在音乐风格上不同于劳动号子，音乐表现方式基本上不受到劳动强度，速度和节奏的限制，田秧山歌是以山歌体裁风格为主，又综合劳动号子和小调的体裁因素。
山歌的特征小结：1）坦率，直露的表现方法和热情，奔放的音乐性格。
2）节奏一般自由，悠长。
3）曲调高亢
4）曲式结构基本上以上下两句体和四句体为主。
小调：流行于城镇，用于人们的休息，娱乐集庆等场合。小调可以说是汉族民歌中艺术性最
强的一类体裁。
小调分为：吟唱调 ，谣曲，和时调 三大类
1， 吟唱调：儿歌，摇篮曲，吟诵调。
2， 谣曲：分为四类：诉苦歌，情歌，生活歌，嬉游歌
嬉游歌：是人们闲暇时候游戏，娱乐时演唱的歌曲，内容大多是嬉游逗趣，问答启智等。 猜谜语，比心算，讽刺，逗趣。
时调：时调是小调中流传时间最悠久，传唱范围最广泛的一类。影响最大的有 孟姜女调 茉莉花调 剪剪花调 绣荷包调
茉莉花调也叫鲜花调，是清代十分流行的小曲。
小调的音乐特征小结：1）叙事与抒情相交融的表现手法和曲折细腻的音乐性格。
2）节奏比较规整，且富有变化，
3）旋律乐汇变化丰富，曲折，多形态。
4）曲式结构多采用对应式和起承转合式，并发展出多种变化形态。
少数民族民歌
蒙古族：长调和短调两大类。 马头琴 特殊的“呼麦” 蒙古族音乐在风格体系上属于中国乐派，大多使用五声音阶，音调呈抛物线，演唱时爱用甩音，倚音等装饰。音程跳动大。 长调：《辽阔的草原》短调《嘎达梅林》
藏族：藏族主要生活在位于我国青藏高原的西藏自治区，农业和牧业为主。酒歌 和箭歌最具特色。箭歌《姑娘，你往天上听吧》酒歌《年轻的朋友》
维吾尔族：运用手鼓，热哇甫，都它尔，等特色民族乐器伴奏。旋律进行呈锯齿状。 哈萨克族：与欧洲乐派有联系。《玛依拉》《美丽的姑娘》 冬不拉
朝鲜族：抒情谣和农谣最具有代表性。
《阿里郎》《桔梗谣》使用3拍子 采用同音反复和小幅度内的环绕式进行。演唱时用摇声。 长鼓，伽倻琴，洞箫，横笛等乐器为歌曲伴奏。
彝族：四大腔：海菜腔 山药腔 五山腔 四腔
舞蹈 阿细跳月 海菜腔是最为著名的品种。音乐为大型多段结构的套曲。篇幅长大，
结构复杂，演唱形式多样，常用真假声转换，多衬词拖腔，非常华丽，美妙。
侗族：四类大歌：1 鼓楼大歌 2 叙事大歌 3 儿童大歌 4 声音大歌
第二章 民间器乐艺术
民间的器乐分类：八音金、石、丝、竹、匏、土、革、木 制作材料分类
演奏方式：吹拉弹打
发音体：体鸣乐器 气鸣乐器 膜鸣乐器 弦鸣乐器 4大类
民间器乐的标题：标意：与情感直接有关《十面埋伏》《雨打芭蕉》《赛龙夺锦》《海青拿天
鹅》
标名：内容与情感没有直接关联《一枝花》《满庭芳》《句句双》 《八板》《九连环》《二泉映月》《飞花点翠》
民间器乐曲有 单曲 和套曲 两类。
联缀体和变奏体最为多见。
唢呐：嘹亮 高亢 雄厚 欢快热烈的情绪
《百鸟朝凤》流传于华北江淮一带的民间乐曲，在河南等地经常用于婚礼当中。采用循
环多段的原则共分为8段。
唢呐之乡山东的嘉祥县。
管子：古代称为：筚篥或茄管 日本人称“尺八”
种类有：单簧，双簧，喉管3种 《江河水》
笙：我国古老的吹奏乐器 世界上最早使用自由簧的乐器。
拉弦乐器：
二胡：刘天华 瞎子阿炳的《二泉映月》乐曲6段为变奏曲式 连锁式的旋律写法让曲调气息
连贯。
板胡：刘明源
京胡：《夜深沉》运用了六声音阶和七声音阶。大量使用上下四度音程跳进。
琵琶：是从游牧民族传来的外来乐器。
曲子风格分为 “文曲”“武曲”“大曲”3种
老八板 的板指的是乐句，、。
筝：又称古筝，秦筝具有悠久历史的传统乐器，。
山东筝（华丽明快）河南筝（泼辣豪放）武林筝（淡雅含蓄）客家筝（古朴典雅）潮汕
筝（恬淡儒雅）
山东筝：作品类型 大板曲 和小板曲两种
武林筝：浙江首府杭州 恬淡儒雅，委婉流畅
潮州筝：二四谱 催拍
客家筝：广东客家 也叫汉乐筝曲 调式音阶有硬线，软线之分。
硬线：5声音阶正音，色彩明朗 软线：使用偏音，深沉委婉
三弦：大三弦 小三弦
阮：汉代称：秦琵琶 也叫 阮咸 音色柔美含蓄 浑厚 善于表现抒情，有意境的作品。 丝竹乐
是由丝弦乐器和竹管乐器合奏的形式。
代表品种有：江南丝竹，福建南音，潮州弦诗，广东音乐，丽江“白沙细乐”等 丝竹乐艺术特点：小，轻，细，雅。
江南丝竹：
演奏组织有：清客串和丝竹班两种 乐队7—8人 二胡，笛子伴奏乐器
经常演奏八大名曲的《中花六板》
江南丝竹4种常见作品结构：1，《老六体》或《老八板》的变体
3， 单曲板式变化体 3，循环体4，多段联缀体
广东音乐
主要流行于珠三角一带，形成于清末民初 严老烈，何柳堂是当时著名的艺人。
吕文成 把二胡改为高胡，将三件头高胡，秦琴，扬琴 之后增加了洞箫，椰胡成为 五件头
代表作《雨打芭蕉》《旱天雷》《步步高》
潮州弦诗：广东潮汕地区 东南亚一带也有流传。 场合不同分为“儒家乐”和“棚顶乐” 儒：典雅 棚：粗狂
二弦，横笛，唢呐为领奏乐器。
吹打乐：
是管弦乐器与打击乐器相配合的合奏形式，俗称“锣鼓”或“鼓吹乐” 乐种主要有 冀中管乐，山东鼓吹，辽宁鼓乐，西安鼓乐，苏南十番锣鼓，潮州大锣鼓 及 浙江东锣等。 冀中管乐：代表作《放驴》
潮州大锣鼓：结构多采用器乐曲牌与锣鼓牌子相交替的方式。《抛网捕鱼》
清锣鼓
即纯粹以打击乐器合奏的器乐形式，分为大小两种，小型乐队有4件乐器
山西绛州锣鼓《滚核桃》
打溜子 土家族 由溜子锣，头钹，二钹和马锣组成。四个人。
弦索乐 又称 “弦乐”“弦诗”“细乐”等。