有一个很奇怪的现象：那些富有创造性的天才可以持续的创造伟大的工作，持续性是专业性的关键，但是创造伟大工作的秘诀是应做与众不同的事情，尽管这意味着会失败。
似乎创造性天才可以持续创造伟大的工作。但实际上，并不是。对于这些被冠以天才的卓越人士产出的系统性分析表明他们确实非同一般，然而不能一概而论。虽然持续性是专业性的关键，但是创造伟大工作的秘诀是应做与众不同的事情，尽管这意味着会失败。
根据Keith Simonton院长指出的，真正创新性工作需要创造者尝试各种不同的可能性，而不顾公众看法如何。尤其是在创意产生阶段，不断尝试、试错是创新必经之路。Simonton的理论并不意味着创新者完全脱离实际，因为完全忽视产品对社会的最终价值是不会产生好的创意的。当然，新的创意也并不一定都是多产的。
因此，如果创新者都不知道自己在做什么，怎么能保证创意会成功呢？Simonton拓展性的研究发现有两个关键因素可以解释天才的创造过程。第一个是，创造型天才同时投入到多个创意和项目中。第二个可能更重要的是，他们都具有非常的产出能力。创造者创造东西，一次又一次。Simonton还发现创意的质量与数量是正相关的：创新者提出创意越多，他们产生杰作的可能性就越大。
最伟大的发明家，爱迪生申请专利被退回的几率是1/3。虽然他的1093个专利被接收，但是大多数都无疾而终了。并且，那些真正伟大的发明都可以用一只手数的过来。反观爱迪生的一声，他的创意失败可能比天才创意更加突出。
在爱迪生创造高峰期器件，也就是他35到39岁之间，他致力于电灯和配电系统给的工作。期间他想过用燃料电池给灯泡供电。但是，他失败了很多次，有次实验过程中窗户都被炸出去了。不幸的是，爱迪生并没有发明出来燃料电池。第一个商业上的燃料电池产生于20世纪中，是爱迪生初次尝试很久之后的事情了。爱迪生欣然接受创造过程中不可避免的失败，然后将注意力转移到其它项目上，最终产生了电灯，完全可称之为天才性的发明。
何种频繁的将注意力转移到其它项目上也促使爱迪生考虑他之前可能忽略掉的想法。爱迪生总能够在遇到障碍的时候，尤其是长期多次尝试都遭遇失误之后，可以暂时转移到其它的创意上面去。尽管失败的次数远远多于成功次数，爱迪生的几个成功发明完全可以超越技术发展史中其它的发明创造。
莎士比亚的创作过程也是类似的。他大量的文学作品质量的参差不齐本身有很有趣。Simonton计算了莎士比亚37部喜剧的受欢迎程度，发现最受欢迎的几部都是创作于中年（约38岁）。在这个期间他创造了最著名的哈姆雷特，获得了100%的好评率。
然而在哈姆雷特前后，莎士比亚还创作了一些其它的作品。例如，哈姆雷特之后，他创作了特洛伊罗斯与克瑞西达，受欢迎程度只有23%。但是之后，他写出了三部名作：奥赛罗（好评率74%），李尔王（好评率78%）以及麦克白（好评率83%）。然后，他又到了创作低估，写的雅典的泰门（3%）和伯利克里（8%）并未受到好评。
贝多芬在他生前也经历了很多失败。尽管，所有贝多芬的作品都价值连城，他们也不全都是精品。贝多芬有时在创作一个伟大作品的同时也会谱写一些质量不高的取自。并且一项分析指出，电脑都能听出他偶数的交响乐的质量与奇数交响乐的质量都差别迥异。贝多芬自己也明白，因此将他的一些第九交响乐称为小型的。
质量差异的一个原因是创新需要。所有的创新者，不管是发明家，还是演员、编导，都承受巨大的压力避免做同样的事情。为了保证原创性，创造天才失败了一次又一次。创新行为通常被描述成不断失败的过程，然而有些人坚持下来，高创造性的天才将失败看做通向成功的基石。做不寻常的事情也意味的做一些错误的事情。
当今最成功的创新者，包括30岁时被自己公司辞掉的乔布斯在内，在成功之路上都充斥着很多失败的故事。再比如JK罗琳，仅仅作为一个作家就能够收获数十亿，也坦言创作失败的重要性。很多哈利波特粉丝都知道，罗琳的第一本书被12加出版社拒绝，最后由Bloomsbury接受，仅仅是因为该出版社8岁的孙女坚持如此。
罗琳后来说，很多失败都是不可避免的。生活中不可能不在某些事情上失败，除非你因为焦虑而根本不去做哪些事情，那些你默认会失败的事情。
有一个很奇怪的现象：那些富有创造性的天才可以持续的创造伟大的工作，持续性是专业性的关键，但是创造伟大工作的秘诀是应做与众不同的事情，尽管这意味着会失败。
似乎创造性天才可以持续创造伟大的工作。但实际上，并不是。对于这些被冠以天才的卓越人士产出的系统性分析表明他们确实非同一般，然而不能一概而论。虽然持续性是专业性的关键，但是创造伟大工作的秘诀是应做与众不同的事情，尽管这意味着会失败。
根据Keith Simonton院长指出的，真正创新性工作需要创造者尝试各种不同的可能性，而不顾公众看法如何。尤其是在创意产生阶段，不断尝试、试错是创新必经之路。Simonton的理论并不意味着创新者完全脱离实际，因为完全忽视产品对社会的最终价值是不会产生好的创意的。当然，新的创意也并不一定都是多产的。
因此，如果创新者都不知道自己在做什么，怎么能保证创意会成功呢？Simonton拓展性的研究发现有两个关键因素可以解释天才的创造过程。第一个是，创造型天才同时投入到多个创意和项目中。第二个可能更重要的是，他们都具有非常的产出能力。创造者创造东西，一次又一次。Simonton还发现创意的质量与数量是正相关的：创新者提出创意越多，他们产生杰作的可能性就越大。
最伟大的发明家，爱迪生申请专利被退回的几率是1/3。虽然他的1093个专利被接收，但是大多数都无疾而终了。并且，那些真正伟大的发明都可以用一只手数的过来。反观爱迪生的一声，他的创意失败可能比天才创意更加突出。
在爱迪生创造高峰期器件，也就是他35到39岁之间，他致力于电灯和配电系统给的工作。期间他想过用燃料电池给灯泡供电。但是，他失败了很多次，有次实验过程中窗户都被炸出去了。不幸的是，爱迪生并没有发明出来燃料电池。第一个商业上的燃料电池产生于20世纪中，是爱迪生初次尝试很久之后的事情了。爱迪生欣然接受创造过程中不可避免的失败，然后将注意力转移到其它项目上，最终产生了电灯，完全可称之为天才性的发明。
何种频繁的将注意力转移到其它项目上也促使爱迪生考虑他之前可能忽略掉的想法。爱迪生总能够在遇到障碍的时候，尤其是长期多次尝试都遭遇失误之后，可以暂时转移到其它的创意上面去。尽管失败的次数远远多于成功次数，爱迪生的几个成功发明完全可以超越技术发展史中其它的发明创造。
莎士比亚的创作过程也是类似的。他大量的文学作品质量的参差不齐本身有很有趣。Simonton计算了莎士比亚37部喜剧的受欢迎程度，发现最受欢迎的几部都是创作于中年（约38岁）。在这个期间他创造了最著名的哈姆雷特，获得了100%的好评率。
然而在哈姆雷特前后，莎士比亚还创作了一些其它的作品。例如，哈姆雷特之后，他创作了特洛伊罗斯与克瑞西达，受欢迎程度只有23%。但是之后，他写出了三部名作：奥赛罗（好评率74%），李尔王（好评率78%）以及麦克白（好评率83%）。然后，他又到了创作低估，写的雅典的泰门（3%）和伯利克里（8%）并未受到好评。
贝多芬在他生前也经历了很多失败。尽管，所有贝多芬的作品都价值连城，他们也不全都是精品。贝多芬有时在创作一个伟大作品的同时也会谱写一些质量不高的取自。并且一项分析指出，电脑都能听出他偶数的交响乐的质量与奇数交响乐的质量都差别迥异。贝多芬自己也明白，因此将他的一些第九交响乐称为小型的。
质量差异的一个原因是创新需要。所有的创新者，不管是发明家，还是演员、编导，都承受巨大的压力避免做同样的事情。为了保证原创性，创造天才失败了一次又一次。创新行为通常被描述成不断失败的过程，然而有些人坚持下来，高创造性的天才将失败看做通向成功的基石。做不寻常的事情也意味的做一些错误的事情。
当今最成功的创新者，包括30岁时被自己公司辞掉的乔布斯在内，在成功之路上都充斥着很多失败的故事。再比如JK罗琳，仅仅作为一个作家就能够收获数十亿，也坦言创作失败的重要性。很多哈利波特粉丝都知道，罗琳的第一本书被12加出版社拒绝，最后由Bloomsbury接受，仅仅是因为该出版社8岁的孙女坚持如此。
罗琳后来说，很多失败都是不可避免的。生活中不可能不在某些事情上失败，除非你因为焦虑而根本不去做哪些事情，那些你默认会失败的事情。