【视语言听落分析段案例—】—梅兰芳《》
【视听语言分析案例影】《梅片芳兰》段落（） 影
《片梅兰》芳落视听语段言分析版
权声明：文原处出：ttp://dhshunaebb.olgbusc.mol/gos594/65073h.tl m
情节分：析
为作人传记题材的物部这梅《兰》，导演芳凯陈歌运时间结用和事构件块处板整个影理片，络脉晰清，起前进。在伏对国京剧和粹一京代大师梅兰芳剧的术表艺、文化引导和人生坎坷多达层度进角银幕行展现，个影片的整事叙格风和视语言听格的“风平外动”，内更也像是一对代京剧大梅师芳兰生先大伟格人的致敬。这段而（0022:20:0—:24:055）“年青梅兰和十芳燕在费三爷的怂恿二下约定擂对台”的落段，同样从稳安定平外的部视听现表，出更具带突冲的在内情节人和物盾关系，使矛角主兰芳在后续篇梅幅获得更大中对的比高度
。在
个这段之前的落统传剧京曲《汾段湾河》的演中，青年梅兰表芳与在如白的邱往交，被邱中白如西的戏剧研方观究所启发，念反常传统坤角的表演中规僵硬被动的台的表演，采用互动式的上与十三进燕行富更于情和现实感、生化化活对戏的演表而，十三燕也由于之费前爷偷看了邱二白写如给梅芳兰表的演进改议建信的，表在演中才很自然能的梅与兰对上戏。芳而三十燕么这的做原是想因通戏过们迷反应给梅兰的芳个一力的有击。但回没到想照梅按芳的兰改戏表来，却演得了戏到们的迷接和喝受彩演。结束出，十三燕后常气非的离开愤台戏到自己的回间房。
十三
燕没还卸完，妆年青梅兰芳抑不压改戏住后台的表上现得戏到迷广泛接的喜受悦，兴奋来找的三燕十示表台上对表演合配谢意的。梅兰原芳以台为的配上是十三合燕接受改戏的态的表现，度见面而，十后燕仍然三明表态不赞同改确戏做法的并，思在上想社会对观念对自，己业身份职有都固并执观悲表现，“的枷锁”的纸维思禁忌牢牢的在三十燕的里心限制着认他知而梅兰芳。的年轻敢勇，有还如邱的白点拨鼓和励坚，信剧京新发展是求确的正，且并已得经观众的到受接祖。两孙的观点个全对完立，相争执互不。下
剧关键中的配之一费角爷的出现，打开二了个这孙的对祖峙局。面费在爷这个符号二性化格人的的前篇物交中待，他欢喜起哄调、侃别的人性格惯习，在里影响着主角这的运。命费爷在这里一方面表二面是调上解祖的孙盾矛，一面，方是却在恿着梅怂芳和兰三燕十过通对（京台剧擂打台）的方来式解决他们争执；一方的是面近乎玩开式的调侃，另一方笑也面是希看到祖望孙的对真会台来的带闹热场。面没到想是十的
三燕常自非的答信应了个这建，议而年梅青芳原兰本不，也是敢出对于三燕十的尊，敬不接愿受对台方式来的争下。高但在费爷再二激次法将式言语相激的，下梅芳兰然宛接了受台对赛竞提议，这个段的由此落落下
。在整影个当中片这，个段的落前承启后作用常非确明，并且也主是角人物命运在角的作用配下生发折转的方地一，而对梅之兰各个时期性芳格表现中这，段落也个起了到关键很的作，用预着梅示兰时芳的来代。把观临的情绪众，动调到了一万分期种待知未后续情发节展状的上态这。场戏论在叙不方事、式剧作结构、人物系、角关色性格视、表听等现面，都是方非常键的段关。落
摄
影美术与分析：
这戏的场影摄风格然仍用与采片风格全一致摄影的方。整场式共戏3个镜头，以0固机位的定固镜定头主，为横平竖，只在直第7镜头有个微微升摇的、2第8镜的头微微右摇的第3和个0镜头左后移的摄。影机度高限在只姿站坐、姿的人视线眼度上，高以平拍主，少量为仰俯。镜头多为广拍角头拍镜，只有摄单内人反少拍使量景用稍小深的标准头，在镜配1:2合.3的5变形银宽幕幅的构画，图得朴素庄重、规显矩矩，规适合递传统传剧京文审美化观念的矩性规制约和。性摄在影机机位的调上，因度为整戏场的半前是只有梅兰段芳十三和燕两个色，所以只有一角明确条轴线的，拍遵守轴线摄则规而后来；二费的爷介入与梅，芳和兰十燕组成三了一个角形三的演站位关员，系形了第成条二线。轴并且为因二爷费在段戏中的这作剧作用打破，和覆了颠兰芳与十梅三燕原有人物关的，因系，有多个此轴过镜，头以在所摄机的影位调机度，把这个室上内闭封空间四的都面用上了。
这个段落的1第-11镜头是在都梅芳和兰三燕十间，其之只中在有间外间房时，个十三一的单人反燕应头镜镜（号），2剩而下的10个镜中头有，4梅个芳兰单人镜的头镜（4号6..810）.、1梅兰个芳外反拍的头（镜号9）镜，却没有个十一三的单燕镜人，显头然明了主确角与角配的次关系。主对于而十三燕，是采用都反外的拍方式在画面构，图，上已体现了梅兰的视觉芳优感势在双。对人话轴的处理线，很上规的没常有任过何轴处，画面平拍和理线轴理处也上在表梅兰达芳和十三燕潜识意是有些一默的契。
从第21镜头个开，始费爷二与参了梅到兰芳和三燕的十论讨，中由第三于个角色的现出及三者所以形成三的角调形关度，系以，所第条二轴出现了线而摄影。把第条二线轴设定了在费爷和二兰梅芳间之，过对第通二条线轴的设的运用，摄定在第影13镜个头实
现了第一条轴线的对过，轴梅兰芳和十三燕的画面中置产位生反了置，因为但画中间费面爷二的存在摄，影空机间转移成造的轴是能够被过接受。的而个过这轴理处，上一个与镜（头镜12号）的含费包二的爷过的肩图构画面铺的是垫不可分的。而密这第13个头的镜轴处理过，除了因第三个人为出现的生了第产二轴条外，也在线画面的视听语言和剧因素上作，始开改着角色变命运的
从第在13镜个头始的开面画，除了中头镜2224之和外，它其一都律以第是条轴线二为摄影遵的循轴来线行机位调度进的。采而第二条用线作轴为摄影机位机度的结果调是就当：有包含三燕的画十面超两个人以过上的画面中在，十时燕在三画中面位置就是的“左忽忽”。右这“种左忽忽右”所成产视觉的感受升上到视语言听层面解理，就是表达因为在二爷出费现参和怂恿，与十三燕被二费爷调的侃“弄”、玩“悠”的忽感和预示角受色命的走向运。
从而第1个2头开镜，始费二爷一直在面构画图中于处高或点者摄影是机对二爷的仰费拍。种处这理不单，是因纯为个段落以梅兰芳的这角为主的分视头镜原则而，一层另面含义画就原本深是次并层无立对系关的梅兰和十三芳，在费二爷的燕言语激下相影，响干扰着和梅兰芳十三燕和理的，智走向感性化驱的行使，为而从致导各命自运的转折因。这为个角对主配角要命色转折的运重作用，才在要影摄语及方式言上用采上以手的潜段意识达传观给这众种隐信藏息。果说固如镜定与头定机固位这是个落段的外摄部动影作那么过轴，理与小角度处的仰俯拍就是这，段落个影摄式的方内动作部。
这个
落段最一个后头镜0号镜头3是，由个长镜一来完成头的，用演的员度来调成完画内面部作的动现体一，个头镜完成二爷追费梅问芳兰和二费回爷与来十燕三话的两对情节个镜，头稳平，员调演范围度大，与较个这段的落平外动的内体风格一致整
。
在与摄工作的影合配影和片材题时代特征、剧和动作的作调协上这，个落段的美创作也术载承视着听言语各层面信的。明清息风建筑格的内室场景原还体，现在实折扇木、檀木落门地妆镜、化铜黄洗手、高背洗盆架脸漆、艺折隔扇、断旧挂式、钟雕木灯、地师椅太大、木雕小腿、桌雕花落大地柜衣、檀雕木案长头、字木金牌匾等雕，形成等棕色调为以主，的的实旧木饰装质感的沉稳私密封闭空间的这些，有颇代感的时明旧清家在色具彩质、感时和代特上征，置把其于的角中生活色年代确准定位的来。而且出整合场的主基调景暗的棕又色能与主角色梅要兰芳和三燕的十色白大
褂形成对，比衬以托角的鲜活色场。景通漆过艺断隔置设内了外的间间间隔空，在空表达上营间造人三谈话容内私密性。的
在类像似镜1头2那的多个样头中，镜背墙上各景时代京个前剧辈们的旧照剧照的衬托片下，一荣誉意识种、承传识意、沿袭意识传的，递式化的体仪着体现制京剧对术艺发展制约和影的响也在，构图挤上着十压燕的三面位置画空间，给与视觉人上的压迫，感同也时隐喻梅兰芳的反体制行着为面所的对传意识的禁锢统。费而爷二单仰人镜头拍背中红景布挂的牌匾悬，同样也在符号的化传虚递容易荣障眼的深含义层而十，燕三恰恰为因贪图在二费面前爷虚的，才荣接受被恿怂与兰芳对梅台的定决。
梅芳兰人单头中镜身后，角的墙红戏色，装在色彩即调上节画着面的彩色节，奏在表现寓又意上体现着青梅兰芳年活的力激情和而十三燕脸；上还没有洗净干的彩油也刻表深达传统着念禁观下锢的他，戴着面具要面现对实的存的生境窘。
整场个景中的子在空镜营间和叙造表达事上也起到了重的要用，作除延了空间制造伸好的视觉效良外果，镜在头8和230很好中的现体了本叙事上剧人物动作的表的达，妙的巧利造型用来造塑人性格物角色关和。系
在这场戏的
光与线调影处中，出于夜理的室内晚特，场景点表主现要用利散射与射反光保，证最基低本的度照满摄影足环境对现表的需，求度较低照，断的隔外照间较度高形成，显明内外的区的感别。体影调整合场符中暖色系景棕色调的关系子用大块白，小的亮点和来点缀面，用稳重的土黄来画合棕色配调的部，亮而深外、景景中的红色都背于阴影置，含蓄中富而内于张力。在人在物的线光用应，上用的采比明光高于对显境环用的，光且并色温稍高与，整环境的暖个色形成受光冷、背调光的暖影色光彩系关。主梅兰角是芳右侧，光十三是燕后左侧光，而费二爷逆以则身绣一花暗绸丝褂马环与色境彩一，统并处散射于光和较暗的区内。对域个三色完全角同的不影光关，系合十三配和燕梅兰的白色大褂芳把角，色剧在结构作中的轻重理的处得恰体。当
面场度调析：分
这场在场戏调度面上的处理比较简朴素单除。了开场1第.号2头和镜场本结束的822.930号.镜头演员有的位调走度，其外镜他头中三个员都没有调演上度变位的为两，轴条的线摄影理处带来利。便
上在面的“机位一”的左侧房图外间中，显间了示很单简的第1.号镜2头梅兰中芳十和燕的走位三在“；位机二”图中带箭头的虚线的，示表了头28.29.镜3号中0，兰芳和费二爷的梅走调位度路
线。
综这合戏场摄的影机位机度调复的杂和性演员走调度位简单的，性互弥补相种两度对空间表调现不足的很，的把好场这戏场景的空交待得很间清楚甚。镜至头号1中楼梯，处的口个配角两简单的度，都很调好的达表这了个景延场伸出的空间特征。去镜头03的长镜头方号式，摄影在机后半微微部向后左侧动移，使三十从左燕侧画入之。的费前爷二隔从外面与断兰芳的对话，梅后然右侧调从到度梅兰芳所的坐师椅太的面。虽然后调度单，简对这但空间个的中断产隔的生外内的体间，现显示很清得。也再晰通过次调，让费度爷二角色特征更的类加型和符化号化
。
剪辑与音声分析：
这场的剪戏辑声音与关的系极为密，而切声音处的也理非是精妙常且而痕。剪辑无方式常规是的事叙剪辑，但在节奏上与，演员的台和词绪情着有极密切为关系。的
在1号第头镜第2和号头的镜接中，几乎剪是前/13、后1/3剪接的，胆地大剪了中间动掉作的1/。两个3头镜加上词的对话台已，完经把前场情节全延续和场本开局端面开打，包角括状色态都并一带出而。是直后跳接到内间第切号3镜头—梅兰—芳与三燕十坐在边桌面的对对面。话剪在两人的对话中，辑乎每个几反镜头应运用都台词了声的“音”拖或“捅”的巧技与画面进行位，但对每次拖”和“捅”的“长度又很短每个镜，的头长与台度的词持续间关系时密，切反应头的设置镜置都位每是比较句完整台的开词始结束或间的隔处。词中不台要重的分有部剪被的痕掉，迹镜头景的别用与段落的运叙节事和奏词台内有容大关很，系词中台语涉及的内言与容情变绪和反应镜化头的用采有密切的着系，联视在蒙听奇太受上，信感饱息满绪情富，丰人性物突格，出盾矛突明冲，观影形确上式给流畅人凑紧感觉的。
镜在头42和52剪的中接，稍感稍24号觉镜头结位置束持的续度长有短些而后，的2面号镜头费二5的爷语又上气的有来些突然，如在果25镜号头始时开费二爷，对十三的燕同意台的反应后对，顿停时间长一些再，后然再向梅芳说话兰规，梅兰芳放弃劝台对可能，到的情得效果和节奏感会更好。
绪
镜头2在和672剪接的，中因镜头2为6中梅兰芳画的面位置中景和别镜与头7中的2画面位置景和很别似，只相角有度的上同不，此因，个两镜头剪接的得显些有“跳”如果。间中加入一茶个特杯的手写画入端茶杯头，镜能剪可起来接比较会畅流但。因整个为这场没有特戏，只写近有景镜头而，手伸茶端杯特的写此段与落情绪的达和表事方叙式能并可无系关所以没，有在其间入特写加镜。头
而整这场个戏的辑剪，动作性最强中和位机别景化最大变，就的是段此落尾结镜处27头30的镜-组接了头。连续动作的在辑剪上加最后长镜的头使中用，调用了个形三三成形关系的角机位角的度头，跨镜度大。除很了员演调走度的变化外位，头之间镜的位关置和内系动作部也感强很，蒙太在奇语言，打上了破场这前戏的面衡平。在感意寓，剪辑上内部的动性和视觉作上节的感都奏为文的后情剧起和矛盾伏升级提了良好的铺供垫。这而戏场最后的止截置位跟在紧三十燕台词“嗯的”后，这？疑个式的问尾，结给剧也情置了一设让个观期众的待迷”“，调动观的注意众，为下力做文情好调绪动。
在个这落段的声处音理上除，十了燕三费二、爷满韵味充京的对白，腔青年梅兰芳坚忍的寡言外，还和丰富的环境音影有响整着个段情绪落的伏变化。在起整个段落，都中有外街道室喧哗的蒸和汽火车机车的音声作很微妙为环的境，在音加场增景间空和感境真环感实的同时也在，很多置从位觉上配听画合来提升情面绪的达表。
在镜
头-16，都有室外街中道楼和下群的众喧声闹为低噪声来作加增气氛环和境真感，也实与上场能戏气的适当氛过渡而当。入进7第镜号时头伴随，三十燕台词的“咱们下九流啊”是底，噪的马铃车声强渐，并出现汽火蒸车的汽声笛而镜头。.9.80中，梅兰芳1的应反头镜沉默，伴随和汽火车的蒸汽长笛和引擎的鸣声音还，渐有的马远声蹄这。些境音环的设效计与这台段的词绪情切相关，密从示、警示提、压、冲迫的多重击含上让角义色心的情绪内表达通过景背效音以传得。达
在
头镜31-25，中以一富段情于感并带忧略的伤独箫奏来为段落的配作，乐这而段个正落是费爷二始开侃怂恿调孙对台的片段祖而，段这音正乐是费好二出爷意的主面画和乐配情的感的“声上对画”立系关—调—对抒情侃。这段乐音与是费爷形成完全对二关系的立祖孙年多立的深厚建感主题的悲情伤化达表是梅，兰芳和十燕在内心三深处微妙情感的鸣共听的化觉表达也。是物人心内都不愿用对意来解台争执决的在化潜表。达
在镜
头6-203，由中琵和琶琴竖奏独出一段小提琴协奏引的族交民乐，响续到持此落的段近接尾结，这段处乐的节配奏化变把段戏推这了向高。潮琶琵独奏是明显的物人运发命生转的折声音符号化体的现而竖琴独奏的几。简单个音符，配角合喝茶水的动作色正，青年梅是芳性兰格征特的音乐题主的表，表达面隐、忍心坚毅。内后面紧跟着音大乐的升配合起梅芳兰身起向外，费二走的爷追，都将剧问的矛作冲盾突
升级到一明显个高的上。度随交后响落下，街乐喧道的低噪哗声，起完成个段这落的声尾
。
虽然这段个落单的乐器和简很的配短乐来配画面和合表，演在却画与面撞击的中产生特独的太奇视听感受蒙细腻，无痕又，情感满，与画饱剪面辑关系节奏和合得天衣配缝无以平，见精彩。淡
【视语言听落分析段案例—】—梅兰芳《》
【视听语言分析案例影】《梅片芳兰》段落（） 影
《片梅兰》芳落视听语段言分析版
权声明：文原处出：ttp://dhshunaebb.olgbusc.mol/gos594/65073h.tl m
情节分：析
为作人传记题材的物部这梅《兰》，导演芳凯陈歌运时间结用和事构件块处板整个影理片，络脉晰清，起前进。在伏对国京剧和粹一京代大师梅兰芳剧的术表艺、文化引导和人生坎坷多达层度进角银幕行展现，个影片的整事叙格风和视语言听格的“风平外动”，内更也像是一对代京剧大梅师芳兰生先大伟格人的致敬。这段而（0022:20:0—:24:055）“年青梅兰和十芳燕在费三爷的怂恿二下约定擂对台”的落段，同样从稳安定平外的部视听现表，出更具带突冲的在内情节人和物盾关系，使矛角主兰芳在后续篇梅幅获得更大中对的比高度
。在
个这段之前的落统传剧京曲《汾段湾河》的演中，青年梅兰表芳与在如白的邱往交，被邱中白如西的戏剧研方观究所启发，念反常传统坤角的表演中规僵硬被动的台的表演，采用互动式的上与十三进燕行富更于情和现实感、生化化活对戏的演表而，十三燕也由于之费前爷偷看了邱二白写如给梅芳兰表的演进改议建信的，表在演中才很自然能的梅与兰对上戏。芳而三十燕么这的做原是想因通戏过们迷反应给梅兰的芳个一力的有击。但回没到想照梅按芳的兰改戏表来，却演得了戏到们的迷接和喝受彩演。结束出，十三燕后常气非的离开愤台戏到自己的回间房。
十三
燕没还卸完，妆年青梅兰芳抑不压改戏住后台的表上现得戏到迷广泛接的喜受悦，兴奋来找的三燕十示表台上对表演合配谢意的。梅兰原芳以台为的配上是十三合燕接受改戏的态的表现，度见面而，十后燕仍然三明表态不赞同改确戏做法的并，思在上想社会对观念对自，己业身份职有都固并执观悲表现，“的枷锁”的纸维思禁忌牢牢的在三十燕的里心限制着认他知而梅兰芳。的年轻敢勇，有还如邱的白点拨鼓和励坚，信剧京新发展是求确的正，且并已得经观众的到受接祖。两孙的观点个全对完立，相争执互不。下
剧关键中的配之一费角爷的出现，打开二了个这孙的对祖峙局。面费在爷这个符号二性化格人的的前篇物交中待，他欢喜起哄调、侃别的人性格惯习，在里影响着主角这的运。命费爷在这里一方面表二面是调上解祖的孙盾矛，一面，方是却在恿着梅怂芳和兰三燕十过通对（京台剧擂打台）的方来式解决他们争执；一方的是面近乎玩开式的调侃，另一方笑也面是希看到祖望孙的对真会台来的带闹热场。面没到想是十的
三燕常自非的答信应了个这建，议而年梅青芳原兰本不，也是敢出对于三燕十的尊，敬不接愿受对台方式来的争下。高但在费爷再二激次法将式言语相激的，下梅芳兰然宛接了受台对赛竞提议，这个段的由此落落下
。在整影个当中片这，个段的落前承启后作用常非确明，并且也主是角人物命运在角的作用配下生发折转的方地一，而对梅之兰各个时期性芳格表现中这，段落也个起了到关键很的作，用预着梅示兰时芳的来代。把观临的情绪众，动调到了一万分期种待知未后续情发节展状的上态这。场戏论在叙不方事、式剧作结构、人物系、角关色性格视、表听等现面，都是方非常键的段关。落
摄
影美术与分析：
这戏的场影摄风格然仍用与采片风格全一致摄影的方。整场式共戏3个镜头，以0固机位的定固镜定头主，为横平竖，只在直第7镜头有个微微升摇的、2第8镜的头微微右摇的第3和个0镜头左后移的摄。影机度高限在只姿站坐、姿的人视线眼度上，高以平拍主，少量为仰俯。镜头多为广拍角头拍镜，只有摄单内人反少拍使量景用稍小深的标准头，在镜配1:2合.3的5变形银宽幕幅的构画，图得朴素庄重、规显矩矩，规适合递传统传剧京文审美化观念的矩性规制约和。性摄在影机机位的调上，因度为整戏场的半前是只有梅兰段芳十三和燕两个色，所以只有一角明确条轴线的，拍遵守轴线摄则规而后来；二费的爷介入与梅，芳和兰十燕组成三了一个角形三的演站位关员，系形了第成条二线。轴并且为因二爷费在段戏中的这作剧作用打破，和覆了颠兰芳与十梅三燕原有人物关的，因系，有多个此轴过镜，头以在所摄机的影位调机度，把这个室上内闭封空间四的都面用上了。
这个段落的1第-11镜头是在都梅芳和兰三燕十间，其之只中在有间外间房时，个十三一的单人反燕应头镜镜（号），2剩而下的10个镜中头有，4梅个芳兰单人镜的头镜（4号6..810）.、1梅兰个芳外反拍的头（镜号9）镜，却没有个十一三的单燕镜人，显头然明了主确角与角配的次关系。主对于而十三燕，是采用都反外的拍方式在画面构，图，上已体现了梅兰的视觉芳优感势在双。对人话轴的处理线，很上规的没常有任过何轴处，画面平拍和理线轴理处也上在表梅兰达芳和十三燕潜识意是有些一默的契。
从第21镜头个开，始费爷二与参了梅到兰芳和三燕的十论讨，中由第三于个角色的现出及三者所以形成三的角调形关度，系以，所第条二轴出现了线而摄影。把第条二线轴设定了在费爷和二兰梅芳间之，过对第通二条线轴的设的运用，摄定在第影13镜个头实
现了第一条轴线的对过，轴梅兰芳和十三燕的画面中置产位生反了置，因为但画中间费面爷二的存在摄，影空机间转移成造的轴是能够被过接受。的而个过这轴理处，上一个与镜（头镜12号）的含费包二的爷过的肩图构画面铺的是垫不可分的。而密这第13个头的镜轴处理过，除了因第三个人为出现的生了第产二轴条外，也在线画面的视听语言和剧因素上作，始开改着角色变命运的
从第在13镜个头始的开面画，除了中头镜2224之和外，它其一都律以第是条轴线二为摄影遵的循轴来线行机位调度进的。采而第二条用线作轴为摄影机位机度的结果调是就当：有包含三燕的画十面超两个人以过上的画面中在，十时燕在三画中面位置就是的“左忽忽”。右这“种左忽忽右”所成产视觉的感受升上到视语言听层面解理，就是表达因为在二爷出费现参和怂恿，与十三燕被二费爷调的侃“弄”、玩“悠”的忽感和预示角受色命的走向运。
从而第1个2头开镜，始费二爷一直在面构画图中于处高或点者摄影是机对二爷的仰费拍。种处这理不单，是因纯为个段落以梅兰芳的这角为主的分视头镜原则而，一层另面含义画就原本深是次并层无立对系关的梅兰和十三芳，在费二爷的燕言语激下相影，响干扰着和梅兰芳十三燕和理的，智走向感性化驱的行使，为而从致导各命自运的转折因。这为个角对主配角要命色转折的运重作用，才在要影摄语及方式言上用采上以手的潜段意识达传观给这众种隐信藏息。果说固如镜定与头定机固位这是个落段的外摄部动影作那么过轴，理与小角度处的仰俯拍就是这，段落个影摄式的方内动作部。
这个
落段最一个后头镜0号镜头3是，由个长镜一来完成头的，用演的员度来调成完画内面部作的动现体一，个头镜完成二爷追费梅问芳兰和二费回爷与来十燕三话的两对情节个镜，头稳平，员调演范围度大，与较个这段的落平外动的内体风格一致整
。
在与摄工作的影合配影和片材题时代特征、剧和动作的作调协上这，个落段的美创作也术载承视着听言语各层面信的。明清息风建筑格的内室场景原还体，现在实折扇木、檀木落门地妆镜、化铜黄洗手、高背洗盆架脸漆、艺折隔扇、断旧挂式、钟雕木灯、地师椅太大、木雕小腿、桌雕花落大地柜衣、檀雕木案长头、字木金牌匾等雕，形成等棕色调为以主，的的实旧木饰装质感的沉稳私密封闭空间的这些，有颇代感的时明旧清家在色具彩质、感时和代特上征，置把其于的角中生活色年代确准定位的来。而且出整合场的主基调景暗的棕又色能与主角色梅要兰芳和三燕的十色白大
褂形成对，比衬以托角的鲜活色场。景通漆过艺断隔置设内了外的间间间隔空，在空表达上营间造人三谈话容内私密性。的
在类像似镜1头2那的多个样头中，镜背墙上各景时代京个前剧辈们的旧照剧照的衬托片下，一荣誉意识种、承传识意、沿袭意识传的，递式化的体仪着体现制京剧对术艺发展制约和影的响也在，构图挤上着十压燕的三面位置画空间，给与视觉人上的压迫，感同也时隐喻梅兰芳的反体制行着为面所的对传意识的禁锢统。费而爷二单仰人镜头拍背中红景布挂的牌匾悬，同样也在符号的化传虚递容易荣障眼的深含义层而十，燕三恰恰为因贪图在二费面前爷虚的，才荣接受被恿怂与兰芳对梅台的定决。
梅芳兰人单头中镜身后，角的墙红戏色，装在色彩即调上节画着面的彩色节，奏在表现寓又意上体现着青梅兰芳年活的力激情和而十三燕脸；上还没有洗净干的彩油也刻表深达传统着念禁观下锢的他，戴着面具要面现对实的存的生境窘。
整场个景中的子在空镜营间和叙造表达事上也起到了重的要用，作除延了空间制造伸好的视觉效良外果，镜在头8和230很好中的现体了本叙事上剧人物动作的表的达，妙的巧利造型用来造塑人性格物角色关和。系
在这场戏的
光与线调影处中，出于夜理的室内晚特，场景点表主现要用利散射与射反光保，证最基低本的度照满摄影足环境对现表的需，求度较低照，断的隔外照间较度高形成，显明内外的区的感别。体影调整合场符中暖色系景棕色调的关系子用大块白，小的亮点和来点缀面，用稳重的土黄来画合棕色配调的部，亮而深外、景景中的红色都背于阴影置，含蓄中富而内于张力。在人在物的线光用应，上用的采比明光高于对显境环用的，光且并色温稍高与，整环境的暖个色形成受光冷、背调光的暖影色光彩系关。主梅兰角是芳右侧，光十三是燕后左侧光，而费二爷逆以则身绣一花暗绸丝褂马环与色境彩一，统并处散射于光和较暗的区内。对域个三色完全角同的不影光关，系合十三配和燕梅兰的白色大褂芳把角，色剧在结构作中的轻重理的处得恰体。当
面场度调析：分
这场在场戏调度面上的处理比较简朴素单除。了开场1第.号2头和镜场本结束的822.930号.镜头演员有的位调走度，其外镜他头中三个员都没有调演上度变位的为两，轴条的线摄影理处带来利。便
上在面的“机位一”的左侧房图外间中，显间了示很单简的第1.号镜2头梅兰中芳十和燕的走位三在“；位机二”图中带箭头的虚线的，示表了头28.29.镜3号中0，兰芳和费二爷的梅走调位度路
线。
综这合戏场摄的影机位机度调复的杂和性演员走调度位简单的，性互弥补相种两度对空间表调现不足的很，的把好场这戏场景的空交待得很间清楚甚。镜至头号1中楼梯，处的口个配角两简单的度，都很调好的达表这了个景延场伸出的空间特征。去镜头03的长镜头方号式，摄影在机后半微微部向后左侧动移，使三十从左燕侧画入之。的费前爷二隔从外面与断兰芳的对话，梅后然右侧调从到度梅兰芳所的坐师椅太的面。虽然后调度单，简对这但空间个的中断产隔的生外内的体间，现显示很清得。也再晰通过次调，让费度爷二角色特征更的类加型和符化号化
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剪辑与音声分析：
这场的剪戏辑声音与关的系极为密，而切声音处的也理非是精妙常且而痕。剪辑无方式常规是的事叙剪辑，但在节奏上与，演员的台和词绪情着有极密切为关系。的
在1号第头镜第2和号头的镜接中，几乎剪是前/13、后1/3剪接的，胆地大剪了中间动掉作的1/。两个3头镜加上词的对话台已，完经把前场情节全延续和场本开局端面开打，包角括状色态都并一带出而。是直后跳接到内间第切号3镜头—梅兰—芳与三燕十坐在边桌面的对对面。话剪在两人的对话中，辑乎每个几反镜头应运用都台词了声的“音”拖或“捅”的巧技与画面进行位，但对每次拖”和“捅”的“长度又很短每个镜，的头长与台度的词持续间关系时密，切反应头的设置镜置都位每是比较句完整台的开词始结束或间的隔处。词中不台要重的分有部剪被的痕掉，迹镜头景的别用与段落的运叙节事和奏词台内有容大关很，系词中台语涉及的内言与容情变绪和反应镜化头的用采有密切的着系，联视在蒙听奇太受上，信感饱息满绪情富，丰人性物突格，出盾矛突明冲，观影形确上式给流畅人凑紧感觉的。
镜在头42和52剪的中接，稍感稍24号觉镜头结位置束持的续度长有短些而后，的2面号镜头费二5的爷语又上气的有来些突然，如在果25镜号头始时开费二爷，对十三的燕同意台的反应后对，顿停时间长一些再，后然再向梅芳说话兰规，梅兰芳放弃劝台对可能，到的情得效果和节奏感会更好。
绪
镜头2在和672剪接的，中因镜头2为6中梅兰芳画的面位置中景和别镜与头7中的2画面位置景和很别似，只相角有度的上同不，此因，个两镜头剪接的得显些有“跳”如果。间中加入一茶个特杯的手写画入端茶杯头，镜能剪可起来接比较会畅流但。因整个为这场没有特戏，只写近有景镜头而，手伸茶端杯特的写此段与落情绪的达和表事方叙式能并可无系关所以没，有在其间入特写加镜。头
而整这场个戏的辑剪，动作性最强中和位机别景化最大变，就的是段此落尾结镜处27头30的镜-组接了头。连续动作的在辑剪上加最后长镜的头使中用，调用了个形三三成形关系的角机位角的度头，跨镜度大。除很了员演调走度的变化外位，头之间镜的位关置和内系动作部也感强很，蒙太在奇语言，打上了破场这前戏的面衡平。在感意寓，剪辑上内部的动性和视觉作上节的感都奏为文的后情剧起和矛盾伏升级提了良好的铺供垫。这而戏场最后的止截置位跟在紧三十燕台词“嗯的”后，这？疑个式的问尾，结给剧也情置了一设让个观期众的待迷”“，调动观的注意众，为下力做文情好调绪动。
在个这落段的声处音理上除，十了燕三费二、爷满韵味充京的对白，腔青年梅兰芳坚忍的寡言外，还和丰富的环境音影有响整着个段情绪落的伏变化。在起整个段落，都中有外街道室喧哗的蒸和汽火车机车的音声作很微妙为环的境，在音加场增景间空和感境真环感实的同时也在，很多置从位觉上配听画合来提升情面绪的达表。
在镜
头-16，都有室外街中道楼和下群的众喧声闹为低噪声来作加增气氛环和境真感，也实与上场能戏气的适当氛过渡而当。入进7第镜号时头伴随，三十燕台词的“咱们下九流啊”是底，噪的马铃车声强渐，并出现汽火蒸车的汽声笛而镜头。.9.80中，梅兰芳1的应反头镜沉默，伴随和汽火车的蒸汽长笛和引擎的鸣声音还，渐有的马远声蹄这。些境音环的设效计与这台段的词绪情切相关，密从示、警示提、压、冲迫的多重击含上让角义色心的情绪内表达通过景背效音以传得。达
在
头镜31-25，中以一富段情于感并带忧略的伤独箫奏来为段落的配作，乐这而段个正落是费爷二始开侃怂恿调孙对台的片段祖而，段这音正乐是费好二出爷意的主面画和乐配情的感的“声上对画”立系关—调—对抒情侃。这段乐音与是费爷形成完全对二关系的立祖孙年多立的深厚建感主题的悲情伤化达表是梅，兰芳和十燕在内心三深处微妙情感的鸣共听的化觉表达也。是物人心内都不愿用对意来解台争执决的在化潜表。达
在镜
头6-203，由中琵和琶琴竖奏独出一段小提琴协奏引的族交民乐，响续到持此落的段近接尾结，这段处乐的节配奏化变把段戏推这了向高。潮琶琵独奏是明显的物人运发命生转的折声音符号化体的现而竖琴独奏的几。简单个音符，配角合喝茶水的动作色正，青年梅是芳性兰格征特的音乐题主的表，表达面隐、忍心坚毅。内后面紧跟着音大乐的升配合起梅芳兰身起向外，费二走的爷追，都将剧问的矛作冲盾突
升级到一明显个高的上。度随交后响落下，街乐喧道的低噪哗声，起完成个段这落的声尾
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虽然这段个落单的乐器和简很的配短乐来配画面和合表，演在却画与面撞击的中产生特独的太奇视听感受蒙细腻，无痕又，情感满，与画饱剪面辑关系节奏和合得天衣配缝无以平，见精彩。淡