诗歌创作过程是一个观察、感受、酝酿、表达的过程，是对生活的艺术化再现过程。作者对生活中的事物心有所感，便将之寄托在一个选定的物象，并融入自己的某种情感，创作出一个具有特定意象的作品。使读者在欣赏作品时，在还原作者情感的基础上，通过内心的二度创作，不自觉掺入自己的感情色彩，从而形成独特的审美感受。
物象
意象
物象就是用来寄托主观情感的客观事物。既是被作者人格化了的描写对象，也是融入诗人思想感情的“物”，是赋与了某种特殊含义和文学意味的具体形象。
所谓意象（即意境），就是物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。是文学作品通过形象描写所表现出来的境界和情调、所呈现的情景交融、虚实相生的形象、以及所开发和拓展出来的审美想象空间。
物象与意象是一个物体的两个方面，物象是客观事物，是意象的载体。意象附着于物象，是物象的内涵和象征意义。物象与意象的辩证关系就是指中国传统诗论中寓情于景、以景托情、情景交融的艺术处理技巧。
在诗词创作与欣赏过程中，物象与意象的辩证关系主要体现在以下几个方面：
壹
一个物象就可构成一种意象。如王维的《红豆》：“红豆生南国，春来发几枝。願君多采撷，此物最相思。”诗中只有一个物象——红豆。但是，作者却赋予它一种精神寄托，寓意了一种美好的情感。这种意象是通过作为物象的红豆形成的，一般咏物诗大都如此。
贰
由多个意象构成一幅生活图景，形成一个整体意境。它体现了意象的相溶性。如马致远的《秋思》枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家，古道、西风，瘦马、夕阳，这些都是诗中的物象。这些物象组合在一起，通过一句“断肠人在天涯”的勾连，共同构成了一个凄清，伤感，苍凉的意境。
再如，宋代聂胜琼在与心爱的人分别时写的《鹧鸪天》，有这样几句诗：（下半阙）“寻好梦，梦难成，有谁知我此时情。枕前泪共阶前雨，隔着窗儿滴到明。”这里用了“枕前泪”和“阶前雨”两个物象，交织了一个悲恸欲绝意境。
鹧鸪天
玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。
尊前一唱阳关曲，别个人人第五程。
寻好梦，梦难成。有谁知我此时情，
枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。
叁
不同的物象可以表达同一意象。如爱情诗，同样的主题，却永远也写不完。这正是因为每个作者选取的物象不同。爱情，这个人类最伟大的感情，被附载与不同的物象之上，从不同角度渲染，表现了同一意境的不同层次，使同样的爱情诗，呈现出不同的艺术气质和艺术魅力，加深了审美的愉悦，并且历久弥新。
绝句
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
肆
并非所有的物象组合都能构成意境，一些单纯写景的诗词就是如此。如杜甫的绝句：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这是一首精致的诗词小品，画面感很强，也很美。但缺乏“情与景”“情与理“的自然融合。所罗列的六个物象，也无法构成诱发读者想象的审美空间。缺乏意境渲染，其艺术感染力当然就逊色多了。
总之，每一个特定的物象，都具有它自己的、受到人们普遍认可的、具有某些象征意义的美学特征。我们要充分利用物象的这一特点，突出物象的典型特征，去刻意渲染和发掘其所蕴含的意境和美学意义。
同时，意象在表现其某些特定涵义时，也具有鲜明的个性化特征。我们在诗词创作中，可以利用意象的这个特征，从不同角度来表达个人的情感的独特一面，（例如聂胜琼的鹧鸪天）这样具有个性化的表达方式，往往能够收到意想不到的艺术效果。历来为诗家所称道。需要注意的是，这种个性化的表达方式，不能和人们普遍认可的审美习惯相对立。
意象同样具有模糊性。它主要体现在人们审美过程中的主观能动性上。当我们在欣赏一部作品时，大脑通过文字所采集的信息在转化为意象时，往往会不自觉掺入一些自以为是的固有意象碎片，从而产生了和其他人（包括作者）具有一定差异的新意象。意象的这种由模糊性而产生的差异，构成了文学审美的多样性，这也是文学的魅力所在。
意象是诗歌的灵魂。一部作品对意象的创造与提炼，决定着作品艺术水平的高低与成败。古典诗词艺术的魅力之一，就在于其物象与意象的有机结合。在了解了物象与意象的辩证关系、以及意象的特点之后，我们在进行诗词创作时，要尽可能的充分利用这种特性，利用意象丰富的客观事物，多方面、多角度的发掘，让作品携带更多的意象信息，使诗的主题多义和不确定，读来更回味无穷。使读者能够发挥充分的想象力进行再创作，进而拓展作品的内涵。给读者提供更加广阔的想象空间和回味余地。
诗歌创作过程是一个观察、感受、酝酿、表达的过程，是对生活的艺术化再现过程。作者对生活中的事物心有所感，便将之寄托在一个选定的物象，并融入自己的某种情感，创作出一个具有特定意象的作品。使读者在欣赏作品时，在还原作者情感的基础上，通过内心的二度创作，不自觉掺入自己的感情色彩，从而形成独特的审美感受。
物象
意象
物象就是用来寄托主观情感的客观事物。既是被作者人格化了的描写对象，也是融入诗人思想感情的“物”，是赋与了某种特殊含义和文学意味的具体形象。
所谓意象（即意境），就是物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。是文学作品通过形象描写所表现出来的境界和情调、所呈现的情景交融、虚实相生的形象、以及所开发和拓展出来的审美想象空间。
物象与意象是一个物体的两个方面，物象是客观事物，是意象的载体。意象附着于物象，是物象的内涵和象征意义。物象与意象的辩证关系就是指中国传统诗论中寓情于景、以景托情、情景交融的艺术处理技巧。
在诗词创作与欣赏过程中，物象与意象的辩证关系主要体现在以下几个方面：
壹
一个物象就可构成一种意象。如王维的《红豆》：“红豆生南国，春来发几枝。願君多采撷，此物最相思。”诗中只有一个物象——红豆。但是，作者却赋予它一种精神寄托，寓意了一种美好的情感。这种意象是通过作为物象的红豆形成的，一般咏物诗大都如此。
贰
由多个意象构成一幅生活图景，形成一个整体意境。它体现了意象的相溶性。如马致远的《秋思》枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家，古道、西风，瘦马、夕阳，这些都是诗中的物象。这些物象组合在一起，通过一句“断肠人在天涯”的勾连，共同构成了一个凄清，伤感，苍凉的意境。
再如，宋代聂胜琼在与心爱的人分别时写的《鹧鸪天》，有这样几句诗：（下半阙）“寻好梦，梦难成，有谁知我此时情。枕前泪共阶前雨，隔着窗儿滴到明。”这里用了“枕前泪”和“阶前雨”两个物象，交织了一个悲恸欲绝意境。
鹧鸪天
玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。
尊前一唱阳关曲，别个人人第五程。
寻好梦，梦难成。有谁知我此时情，
枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。
叁
不同的物象可以表达同一意象。如爱情诗，同样的主题，却永远也写不完。这正是因为每个作者选取的物象不同。爱情，这个人类最伟大的感情，被附载与不同的物象之上，从不同角度渲染，表现了同一意境的不同层次，使同样的爱情诗，呈现出不同的艺术气质和艺术魅力，加深了审美的愉悦，并且历久弥新。
绝句
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
肆
并非所有的物象组合都能构成意境，一些单纯写景的诗词就是如此。如杜甫的绝句：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这是一首精致的诗词小品，画面感很强，也很美。但缺乏“情与景”“情与理“的自然融合。所罗列的六个物象，也无法构成诱发读者想象的审美空间。缺乏意境渲染，其艺术感染力当然就逊色多了。
总之，每一个特定的物象，都具有它自己的、受到人们普遍认可的、具有某些象征意义的美学特征。我们要充分利用物象的这一特点，突出物象的典型特征，去刻意渲染和发掘其所蕴含的意境和美学意义。
同时，意象在表现其某些特定涵义时，也具有鲜明的个性化特征。我们在诗词创作中，可以利用意象的这个特征，从不同角度来表达个人的情感的独特一面，（例如聂胜琼的鹧鸪天）这样具有个性化的表达方式，往往能够收到意想不到的艺术效果。历来为诗家所称道。需要注意的是，这种个性化的表达方式，不能和人们普遍认可的审美习惯相对立。
意象同样具有模糊性。它主要体现在人们审美过程中的主观能动性上。当我们在欣赏一部作品时，大脑通过文字所采集的信息在转化为意象时，往往会不自觉掺入一些自以为是的固有意象碎片，从而产生了和其他人（包括作者）具有一定差异的新意象。意象的这种由模糊性而产生的差异，构成了文学审美的多样性，这也是文学的魅力所在。
意象是诗歌的灵魂。一部作品对意象的创造与提炼，决定着作品艺术水平的高低与成败。古典诗词艺术的魅力之一，就在于其物象与意象的有机结合。在了解了物象与意象的辩证关系、以及意象的特点之后，我们在进行诗词创作时，要尽可能的充分利用这种特性，利用意象丰富的客观事物，多方面、多角度的发掘，让作品携带更多的意象信息，使诗的主题多义和不确定，读来更回味无穷。使读者能够发挥充分的想象力进行再创作，进而拓展作品的内涵。给读者提供更加广阔的想象空间和回味余地。