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第２ ７卷第 ４期
Ｎｏ ４Ｖｏ． ７ ． １ ２
固原师专学报（ 社会科 学版 ）
Ｊｕｎｌｏ ｙａ ｅｃ ｅｓＣ ｌｇ（ｏｉ ｃｅｃ） ｏｒａ ｆＧｕｕｎ Ｔ ａｈｒ ｏ ｅｅＳｃａ Ｓ ｉ ｅ ｌ ｌ ｎ
２ｏ ｏ ６年 ７月
Ｊ Ｉ２ Ｏ ｕ． Ｏ ６
鲍照《 拟行路难》 的情采并茂之美论析
何江波
（ 陕西师范大学 文学院 ， 陕西 西安 ７０６ ） １ ２ ０
摘 要 ： 照的《 鲍 拟行路 难） 集情 思与文采 于一体 ， 其诗歌 贯注 了一种慷慨激 昂的刚健情感， 即使是 看似柔 美的女性题材 的
诗也于幽怨缠绵中不失风骨。又加之 鲍诗结构巧妙 ， 象鲜 明， 意 辞采艳丽， 声律 和谐 ， 感美和文采美的融合使得鲍诗具有 了 情
魏晋南北朝诗作 难得的情采并茂之美。
关键 词： 鲍照；拟行路难》情 感； 《 ； 文采； 兼美
中 图 分 类 号 ：２ ７２ Ｉ０ ． ２ 文 献标 识 码 ： Ａ
［ 】‘风量＂ ：（
，
文章 编号：ｏ １ ４ １２ ０ ）４ ｏ Ｏ ４ １０—ｏ ９ （ ｏ ６Ｏ —０ １—ｏ
魏晋南北朝 的文学理论家大都倡 导文学 情感 的 普遍张扬和文学形式的文采焕然 ， 他们通过对“ 情采”
就是说 思想感情 和文章精神要快利爽朗 ， 有
力 而明朗 ， 这样 的作 品才具有情志 ， 才具有感人 的力 量 。因此 ， 刘勰所说 的情 就是一种本 于性 灵 、 自然 流
关系的论述 ， 意在矫正文坛上的浮丽风气， 建立朴实刚 健 的文风。而鲍照以《 拟行路难》 为代表的诗歌正灌注 了“ 慷慨任气 ， 磊落使才” １ ） ［］ 的刚健情感 ， 奔放流 ｆ 其 畅、 亦浓亦淡的语言 ， 直抒胸臆而曲折深致 的笔法 ， 飞
露、 合乎情理 的有风力有 气势的情感 ， 即一种 自然 爽
朗、 明快有力的劲健之情 。运用到作 品创作 中就是指
文章要有 内容 ， 要写得 生动骏利 ， 要有 一种贯穿始 终 的气韵 ， 要突显情志 ， 挺拔有力 。 纵观鲍照的诗歌 ， 以看 出： 可 无论是拟古诗 ， 还是
沉跌宕而又直落而下 的声韵 ，使得 其诗绮 丽而不淫
艳， 缠绵而又有风骨 ， 熔柔婉与刚劲于一 炉 ， 集情思和 文采 于一体 ， 在南 朝文坛颓靡 的文风 中， 独辟蹊径 ， 创 造 了情采并茂的美 的典范 。
不为人注意 的山水诗 ， 抑或是被 疑为齐梁宫体诗滥觞
的艳情之作 ， 问都 贯注 了强烈 的激情 ， 其 具有 鲜明的 主观色彩， 这就使得鲍诗蕴含一种 刚健有力 的情感气 势。 《 拟行路难》 是鲍照 为人称道 的代表诗作 ， 全诗感
情 ， 文 心雕龙 》 在
《 中被多次提到 ， 雕琢 情性 ， 如“
组织辞令”２‘ｍ） “ ［）原 ，志足而言文 ， （ 情信而辞巧”２‘ ［］征 （
圣 ’）
，
情抒 发奔放激 昂、慷慨 有力 ，音节顿挫而富 于变化 。 《 拟行路难》 组诗 ， 总体上 可以分为两种风格 ： 一种是 直抒胸臆 、 刚劲健 风格的作 品 ， 括其一 、 四 、 清 包 其 其
五、 其六、 其七 、 十 、 其 十一 、 十五 、 十七 和十八等 ； 另一
“ 志思蓄愤 ， 吟咏情性”２ ‘采 ）“ ［］锕 ），夫情动而 言形 ， （
理发而文见” ２‘ ）“ ［（体 ，山川无极， ］ 情理实劳” ‘ 鳓） 辨 ，
“ 情理设位 ， 文采行乎其中”２‘ 藏）“ ［］熔 ＇ ，情与气偕” “ （ 、情 之含风 ， 犹形之包气 ” “ 、 深乎 风者 ， 述情必显 ” “ 、怊怅 述情 ， 必始乎风”ｚ‘ 量 等等。 ［］风 ） （ 刘勰常常把情与“ ” 性 、 “ ”“ ”“ 理 、气 、风”联系在一起 。由此 ，我们也 可以把 “ 与情理 、 情” 志气 、 风力一类的范畴联 系起来 。其 中 ， 性就是指情性 ， 即情感抒发要 自然 而然 、 于性灵 ； 本 理
种则是借思妇征夫游 子之 口来写一 己情怀 的曲折 委 婉深致之作 ， 包括其二 、 其三 、 其八 、 其九 、 十二 、 十三 、
十四、 十六等。［］ ２） ３ Ｐ５ （１
首先 ， 我们看直抒胸臆 的一类作品 。这类诗歌的 抒情方式分为以下几种 ：
一
是 ， 歌开始平淡叙 之 ， 诗 在诗 歌末尾达 到情感
即情理 ， 就是情感抒 发要合乎情理 ； 风就是有气韵 ， 有
情志 ； 而气则指文章 的气势。“ 意气骏爽 ， 文风清焉” 则
收稿 日期 ：０６＿ ２Ｏ广 １ １
高潮 。如其六 ， 前四句充分展示 出内心的愤懑不平 ， 后
六句着意转折 ， 表现弃官还家 ， 共享天伦之乐 ， 末二句
作者简介： 何江波（９２ ） 陕西西安人． １８一 ， 女． 陕西师范大学文学院硕 士研 究生。主要从 事古典文学研 究。
一
ｌ 一 ０
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又一转折 ， 情感猛然进发 ， 以古代圣贤 自况 ， 又表 现 自
己孤直 的性 格。这种直抒 胸臆的作 品在 当时 尚不 多
见 ． 烈 地 表 达 了贫 贱 之 ： 对 门 阀 制 度 的 批 判 ， 容 强 很
如其二 ， 诗从香炉说起 ， 先说其工艺精巧 ， 其上镂刻萧 史 秦女携 手成仙 ， 是女 主人 公爱情 的见 证 ， 又说 它 曾 焕发异彩 ， 传送沁香 ， 征女主人公爱情 生活 曾是无 象 比温馨、 令人陶醉销魂。而诗 的末尾则是一大转折 ， 以 “ 如今 ” 起“ 提 君心一朝 异 ” 以“
叹” ， 长 落实女 主人 公
易感染读者 ， 读来 畅快之极 。此诗是鲍照所有诗歌中 ，
甚或是同时代诗 歌中感情最为激烈的作品 ， 以说 是 可 情感 的最 高峰 ，诗人所有 的愤慨和愁绪 经过 多次压
抑， 最终如倾 闸之洪水一泻而 出， 急转直下 ， 代表了那
“ 百年” 生活。－］ 州 此诗全用 比拟 ， ６Ｐ 【 作者情感没有
明旺表 现出来 ， 需要读者 自己体会。 另一类是 ， 借思 妇征夫游子 言 己之 悲 ， 但是 作者 又没有将 自己的心声完全深藏不露 ， 而是在诗歌中问
或 末 尾 明 白地 表达 出来 。 比 如其 三 的“ 歌 揽 涕 恒 抱 含 愁 ， 生 几 时得 为 乐 ” ｒ 就 是 诗 人 将 自己 的 感 受 人 ［ 明 白地 表 现 出 来 。再 如其 八 言 思 妇 睹 物 怀 人 ， 发离 抒 别 相思 之 情 ， 于末 尾 说 “ 生 不 得 恒 称 意 ． 怅 徙 倚 至 人 惆 夜 半 ” ］ ）十二 的 “ ｆ ， Ｐ 自生 留世 苦 不 幸 ． 中惕 惕 恒 心 怀 悲 ” ］ 瑚） 三 的 “ 伤 君 子 忧 思 情 ” ］ 冽 ， 四 ［（ ， 十 最 ［ 十 的 “ 忧摧 抑 起 长叹 ” ］Ｐ 等 。 绵 ［（
个时代控诉黑暗社会的最强音 。
二是 ， 诗歌开 始部分就 点出愁 思或忧 愤 ， 在情感
发泄 即将 达到高潮 时 ， 顿然收束 ， 读者于无言之 中得
以更 深 地 理 解 其 忧 愁 。 如 其 四 ， 在 看 似 平 淡 的 比喻 诗
中蕴含着人生 的愤 慨 ， 但一直在努力压 抑情感 ， 直到
“ 非 术石 岂无 感 ” ］ ）情感 堤 坝 一 下 子 被 冲开 ， 心 ［（ ， ｒ
正当读者准备体验 他要发泄怎样 的情感 时 ， 一句 “ 吞 声踯躅不敢言” ｆ 突然关住感情阀门 ， Ｐ 陡然结束 ．
读者就能立 即体会 到他那种想发泄 又不得不压 抑的
愤 懑之情 。
要说明的是 ， 像其 二 、 其三 、 其九之类 的诗歌 ， 看
似与那些 昂扬激烈的诗作反差很大 ， 似乎 只是写女子
三是 ， 不进行 感情 的铺 垫和酝酿 ， 直接发 泄 自己 的情 感 ， 起势较 高 ， 喷薄而 出 ， 中无 障碍 ， 如瀑 布从 有
在爱情 中的相思、 闷和反抗 ， 苦 其实不然。鲍照的《 拟 行 路难》 非一时一 地而作 ， 情感会 随身旁 情境 的变化 而 有所 变化 ， 在他遭遇挫折 时 ， 他会借助 理智来压 抑
自己的愤慨之情 ， 或托物寄情 ， 以前朝事讽刺现实 ， 或
而 当他 的愤 慨 被 压 抑 到一 定 程 度 不 得 不 爆 发 时 ， 会 就
天而 降 ， 一泄千里 ， 昂澎 湃。 这类诗 常 以“ 激 君不 见” 起首 ． 比如其 五 、 十 、 其 十一 、 十五等 ，
叹盛年易 或
逝， 自当珍惜 ； 或哀古今兴衰 ， 生无 常。有如疾风骤 人
雨 ， 面 而来 ， 势逼 人 。 扑 气
四是 ， 平淡叙述 ， 平淡中蕴含着愁绪和感慨 。如其
一
以直率 的形式倾泻而出。对 于鲍照来说 ，出于寒族 ， “ 负锸下农” ］ ［ ，废耕学文” ］ ６ ， “ ［ （ ： 愤慨和忧愁应 Ｐ） 当是他一生情感的主旋律 ． 只有 附诸于诗才是他唯一
，
以进解忧 之物劝人徒悲无益说 起 ， 出人 生苦闷 点
与如何排遗忧思 ， 暗示全诗 的中心情结 即是欲排解人 生苦 闷而又难解难排 的矛盾心态 。诗前 四句所举 的华 美之物 ， 字字透着忧愁与无奈的情思。“ 红颜零落岁将
排 解的方式 ， 因此 ， 的《 他 拟行路难 》 或多或少都 会蕴
含着这两样最基本的情感 因素 ， 更何况他将这些诗作
暮， 寒光宛转时欲沉 ” … 似乎道 出了诗 人忧愁的 原 因， 即感 叹岁月流逝 ， 时不我待而 尚未有所作 为的
焦急悲愤 的心情 。末尾劝诫 ， 透露出诗 人想要趁着青
春 年 少 的 大好 时 光 干 出一 番 事 业 的 积极 奋 进 的壮 志 。
结集在一起以古乐府 “ 行路难” 为题 ， 并在第一首诗歌 中 以提纲挈领 的方式奠定 了全诗 的思 想 内容和 感情
基调 ， 以 ， 所 这些 风格异 于《 行路难 》 愤激情调 的柔 情 诗 作必然含有其更深刻的意蕴 。这些提到女性 、 爱情 的诗 ， 看似表现女性追求 爱情 ， 担心爱情 流逝 的缠 绵
这首诗表面看来给人以哀伤忧闷的悲 观情境 ， 实际不 然 ，它看似悲观 ，却是诗人奋发向上心态 的展示 ， 因 此， 这首诗作 为《 拟行路难》 组诗的首篇 ， 奠定 了全诗 的总体感情基调 。相对于他的其 他直抒胸臆 的诗歌 ，
幽怨之作 ， 实际却蕴藏着作者对于人生 的思考 。如其 二 似乎反映 出作者借女 主人公 的失宠担忧 自己政治 前途 的失利 ， 这很符合鲍照 的忧愁 的心理 。而其三也
是 同样诉说着人生的忧愁 ， 表现 了对平淡生活乐趣的
此诗没有给人起伏 跌宕的情感体验 ，完全是平 静抒
写。
无 限向往 。这些诗 以藻丽之辞写廉悍之气， 而有质， 绮
艳不乏骨， 诗中尽管涉及女性描写 ， 这并非诗的唯一 但
鲍照 的这类 诗歌将 自己的内心想法可 以说 完全 暴露在字里行 间 ， 使得所表 现的情 感率直慷慨 ， 刚强
劲健 ， 风力 十足 。
目的， 作者只是借诗中女性形象的特定处境 引出某种 感慨 ， 抒写 自己对社会人 生的看 法 ， 与宫体诗人 学 这 鲍照 只是耽于女性绮罗香泽 的摹画是迥然不 同的 ， 鲍
照 诗是“ 为情 而造 文 ”辩 丽本 于情性 ” ｚ＜ ￣ “ ［ｊｌ ）之典 （ｉ ｔ 范， 而宫体诗则 是“ 为文而造 情’ 】情 ¨， （ 采 是无情 而涂 ｚ‘ 饰文采 。前 人曾 以“ 诗人之赋丽 以则 ， 人之赋丽 以 辞
一
鲍诗的曲致 委婉深刻风格 的作品 ， 也可以分为两
类：
第一类是 ， 首诗歌完 全借 物抒情 ， 整 情感 暗含 于 吟咏对象之中 ， 不加以说破 ， 让读者 自己联想体会 。比
１１ —
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淫”扬 盲吾 ） Ｐ 来区别有情之文与无情之文 ， （ 斌往 －予 ［３ 椭 １ （
朴， 没有华丽 的辞藻 和色彩浓丽 的意 象 ， 但是这 两首
丽则之文是本于情性 的，是 真情 与文采的美妙融合 ，
而丽淫却 是不本于情性 的伪情滥采之 作 ， “ 故 为情者
要约而写 真 ， 为文者淫丽而烦滥 ” （ 彩 ’ 。［】情 ）因此 ， ‘ 这
诗充分抒 发诗人的一 腔愤慨 ， 感情真诚 朴实 ， 意象简
洁明快 ， 语言质朴清淡 ， 是鲍诗 为我们渲染 的一幅淡 雅的墨色画 ， 显示 出鲍诗的才大气盛 ， 给人 以心胸激 荡的美感 ， 因此 ， 我们认为这两首诗也是有文采的。
些 闺情 作 品由于融人 了作者 的人生感叹 而与其余 的
只是客观描摹女性形态的艳情诗划清了界限 ， 使得 鲍 诗 多了一条含蓄内敛 、 刚柔相济的情感路线 。 鲍照诗歌 ， 依其 表现情感气 势的特点 ， 主要 可以
总 结为两种风格类 型 ， 无论那一类 ， 都体 现 出骨力道 劲的清 刚之气 ， 颇有建安风骨的神韵 。这种情感 特色
下面我们主要从章法 、 辞藻 和声律三方面来欣赏
鲍诗 的文采魅力。
首先 ， 在叙述 方式上 ， 鲍诗不是完整地叙述事件 ，
而是善于提挈片断描写 ， 以小见大地反映事件 。如十
三用问答叙事笔法写游子思妇之情 ， 只是通过 游子反 恩从军远行之事 和“ 过客 ” 向主人公讲述其 妻在家 思
念的情况这两个典型片断来反映。而在叙述 中他又注 重细节描写和人物内心世界的刻画。细节描写如十三
是鲍诗文采美 中情美 的主要体现。
中“ 今暮临水拔已尽 ， 日对镜复已盈 ” 】 这一 白 明 ［（ Ｐ
“ 因利骋节 ， 情采 自凝” 】定 ） 刘 勰强调情与采 ［ （ 势） ‘ ， 的 自然结合 。采 ， 即文采 ， 勰肯定文采 的作用 ， 刘 认为 文章要靠文采的装饰才能散发光彩。他在《 文心雕龙 ・ 情采》 中概括 了关于文采的组成：故立 文之道， “ 其理有 三： 日形文 ， 色是也 ， 一 五 二日声文 ， 五音是也 ， 三日情 文， 五性
是也。 ［（ 采’ ”２‘ ） 】情 即采包括形文 、 声文 和情文。 其 中形文是 用五色等色构成的文饰 ， 指文学创作 中描绘
的形象性 ，需要通过美好的辞藻来 表现色彩和形貌 ；
发早生拔之又生的细节来写愁 思。心理描写如其三的 “ 宁作野中之双凫 ， 不愿 云间之别鹤” 】 ２） 八“ 【《 ２； ｒ７ 其 初 送我君出户时 ， 言淹 留节 回换 ” ｐ４ 其九整篇都 何 …（２） ３； 是女子的内心独 自； 而几首“ 君不见” 则是作者或作 者
托他人之言的内心独 自。 其次， 在写作手法上 ， 照以对 比和 比兴手法 写 鲍 事件和景物 ， 常寄情于物 ， 较少客观描写 ， 情感脉络贯 穿其 间 ， 主观色彩浓 厚 ， 诗歌结 构 更巧妙 ， 意更 深 立 刻， 给人 以不落窠 臼之感 。在运用对 比手法时 ， 他注重 人与景物的对 比， 同比， 或 或反衬 ， 都能达到很好的效 果 。如其七 以杜鹃哀鸣来同比胸 中哀愁等 。反衬如其 五以河边草枯 而复荣 、 城上 日去而复 出来反衬人生一
去不复返盛年不再的悲哀 。其六以天伦之乐来反衬宦
声文是用五音等声音要素构 成的文饰 ， 指文学创作 中 的声韵之 美 ， 要通过声韵来丰富完整意象 的声音夕 需 卜 壳； 情文 则是指文学创作 中的情感机理 ， 需要通 过巧
妙的章法来传达情志 ， 凸显感情脉络。刘勰还说“ 圣贤
书辞 ， 总称文章 ， 非采而何” ：‘ ， ［１情 他认 为经书是有 （ 文采 的 ， 好的章 表也是有 文采 的 ， 清 文 以驰 其 而 即“ 丽” 】情 ） 这就表明刘勰所谓 的文采是 以辞藻、 【（ 采） ‘ 。 声律
为主但又不限于此。
仕 的不得意 。可见 ， 鲍照善于用美好的景物衬托悲哀 的情思 ， 使得 哀伤更加深刻 ， 更加催人 心折 。不仅 如
此， 鲍照还将人与景物 的对 比上升到古今时空对 比的
刘永济 在《 文心雕龙 校释》 里也提 到对文采 的看 法 ：然则 赋采设 藻者 ， 写吾情 域所包 之物 ， “ 但 状吾 情 识所变之物 ， 已不胜其巧妙矣。吾情域所包、 而 情识所 变者 ， 或朴或华 ， 或奇或正 ， 而吾之采亦 从之而异 ， 斯
更 为广 阔的层 面 ，将 人 间之愁 升华为 宇宙人生 的思 考， 使得其诗有 了吞吐 山河 、 包孕 日月的博大胸 襟 ， 和 穿越时空 、 亘古 不变的哀愁 。 比如其 十五 ， 以柏梁 生
草、 阿房被弃感慨古今兴衰的悲凉 ； 十七中的“ 日月 流
迈不相饶 ， 令我愁恩怨恨 多” （２’十一中的 “ ［】 ４ ； ｒ３ 人生
乃 真文正采 ， 浮伪晦昧之弊 自无从生矣。故采之为 而
物 ， 以状物写象为职， 虽 而其用乃在 明情表思 。且其至 者， 虽似纯状物象 ， 亦即表达情思 。” 这就是说文采是 用来写带有作者感 情色彩的事物 ， 这些感 情色彩本 身 就是文采 ； 而感 情色彩 有朴华奇正 ， 么朴也是文采 ， 那 正 如彩 色画有文采 ，墨 色画的墨分浓淡也 有文采 一 样 。刘 永济的话 可谓是对刘勰文采观的注解和补充 。 由此可见 ， 情文才是文采 最重要 的因素 ， 只要 以真情 写文 ， 质朴之文也是有文采的。而情文又要靠形文 、 声
文和章法来 体现 ， 因此 ， 勰所谓 的文采是 以辞藻 、 刘 声
倏忽如绝电 ， 华年盛德几时见 ？” Ｐ 其 十的葬华 …ｆ瑚’
“
一
去无还期 ， 千秋万岁无音词” 】Ｐ 等等。而比兴 【 （拼
驯
，
的运用更是普遍 ， 嫣水置平地 ， 自东西南北流” 如‘ 各 … “ 中庭五株桃 ， 先作花 ”４ ｒ 等 ， 比兴传 一株 ［２ ’ 对 ＜ 统的继承增加了诗 歌的内涵 ， 使得诗歌不仅具有 了优
美的意境 ， 也具有 了含蓄委婉 的风格 。
第 三， 从辞藻方 面讲 ， 诗善于 用色彩和状 貌来 鲍
强化诗作 中意象 的形象性 。如其一中 ， 鲍照列举 了“ 金 卮” 等华美 事物 ， 各种 颜色 花纹 揉 为一 体 ， 目斑 将 炫 斓 ， 人以强烈的视觉 冲击 力 ， 给 不仅 使得诗歌 色彩鲜
律、 章法 为主的 。像《 拟行路难》 四其六纯是一片质 其
一
１ ２一
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艳 ，更使读者能清晰地感 到诗 中所提事物的轮廓 ， 清 晰的轮廓加 鲜艳 的色彩使得这些事物更加夺 人耳 目， 这就达到了诗歌的意象美和色彩美 。而在其二 中，
的音调美 ， 为后世七言诗和齐梁声 律论 的提 出做了伟 大的开拓和充分的准备。其三全诗压 仄声韵 ， 更显情
感 的坚定决绝 ， 桀骜不驯 。而几 首以“ 君不见 ” 开头 的
怍者对香炉描写得相当细致 ， 给人展现 出一个工 艺精
巧 的形象 ， 似乎也暗喻女 主人公 的美貌 可人 ； 而丹彩
诗歌 则读来一 气呵成 ， 落而下 ， 直 飞沉跌 宕 ， 畅快 至
极。
与紫烟 ，红与 紫的对 比给诗歌披上 了浓艳的色彩 ， 使
以上是鲍照乐府诗歌所呈现 出的文采魅力。鲍照
的乐府诗中 ， 女性题材 的诗歌 由于本身 内容就表现缠 绵 的情思 ， 因而作 品固然具有美好的意象和多彩的颜 色 ， 只要不伤于轻艳就有文采美 。鲍照在表现这些 但 闺情 时并不局限于此 ，而是将 自己的感受渗透其 中， 因此 ， 这些诗歌呈现出情 采并茂 之美理所 当然 。他 的
全诗更加妍丽多
彩。除了用欷 丽色彩 、 精雕细刻 来凸
现 意象 以外 ， 绝大多数诗 歌清 词丽句 ， 简单勾勒 而意 象鲜明 、 灵性毕 现 、 皆有人情。如其五的河边草 、 城上 日； 其八的“ 阳春妖冶二三月， 从风簸荡落西家” ］ ［ ；
其 十的菇华“ 臾奄冉零落销 ，盛年妖艳浮华辈 ，不 须
久亦 当诣 冢 头 ” 孤魂 茕茕 空 陇问 ，独 魄徘徊 绕坟 “
基 ” 。 Ｐ 。 Ｚ ａ
其余 乐府题材作品或讥刺小人 ，或痛斥 门阀制度 ， 或 描写战争残暴 ， 或写异乡之苦 ， 或诉离别之痛 ， 或哀贫 士之贫 ， 几乎都没有华美 的辞章 ， 婉转 的声律 ， 而我们
所说 的文采是不限于辞藻 和声律 的广义 的文采 ， 鲍照 诗歌在谋篇布局上匠心独 运 ， 在描写边 塞景观 时所呈
ｆ于鲍照当时声律论还没有提出 ， ｝ ＿ Ｉ 我们不能苛求 古诗都像律诗那样遵守平仄调配。殷瑶在 《 河岳英灵 集序》 中说 ： 至如曹 、 “ 刘诗多直致 ， 少切 对 ， 五字 语 或
并侧 ， 十字俱平 ， 或 而逸价终存 。然挈瓶盾受之流 ， 责
古人不辨宫商 ， 词句质素 ， 耻相 师范 。于是攻乎异端 ，
妄 为 穿凿 ， 则 不 足 ， 常有 余 ， 无 兴 象 ， 贵轻 艳 。 理 言 都 但
现的粗犷壮美 ， 都是文采美的广义表现 。更重要的是 ， 鲍照在创作乐府诗时都将 自己的感情贯注于其 中 ， 主
体色彩相 当强烈 ， 因此他的诗歌 的每字 每句都 不是纯
虽满箧笥 ， 将何用之？ ｒ】 － 他认为古诗着重在声 ”８ Ｐ （ 情， 由内容的情调来决定 ， 按照情 调的变 化来确定音 节的转换 ， 不能用永 明声律论的四声八病来衡量 。鲍
诗虽不符合诗歌 的平仄要求 ， 但是在用韵上已较前人
粹的客观描写 ， 而是蕴含着浓烈的思想情感 。就连他
的描绘千岩万壑 、 高山深 谷 、 险峰绝壁 、 洪波激浪 和飞
流喷泉等大 自然雄奇壮伟景观 的山水诗 ． 以其 气势 也 磅礴和意境 阔大而给人 以壮美的审美体验 。此 外 ， 他 的饶有情趣 的民歌 ， 短小空灵 ， 泼 自然 ， 活 也是情采 并 茂之美的体现 ， 这里就不再赘述 。
有所 创新 ， 他首创 隔句用韵 ， 来朗 朗上 口， 读 自然顺
畅 。其二不仅隔句用韵 ， 而且中间换韵 ， 给人以更悦耳
参考 文献 ：
１ 刘熙载． ］ 艺概ｆ ］ 海： Ｍ 上 上海古籍出版社， ７ １ ８ ９
［］ ５ 张金 明 ． 照诗 的情 感气 势 ［］ 山大 学学 报 ， ０ ， 论鲍 ｊ． 燕 ２ １ ０
（） ５．
【 ］ ｊ 著 ）周振甫（ ） ２ 郊勰（ ， 注 ． 文心雕龙注释［ ． Ｍ］ 北京： 民文学 人
出版 社 ，９ ｔ １８ ．
［］ ６ 胡大雷（ ． 注） 谢灵运鲍照诗选 ［ ． Ｍ］ 北京： 中华书局 ，０ ５ ２０ ． ［］ ７ 张少 康， 卢永磷（ 编选 ） ． 先秦两 汉文论选 ［ ． Ｍ］ 北京： 民文 人
学 出社 ，９ ９ １９ ．
［ ］ 雄． ３管 魏晋南 北朝 文学史 论 ［ ． Ｍ］ 南京 ： 大学 出版社 ， 南京
１９ ． ９ ８
［］ ４ 鲍照（ ）钱 仲联 （ ） 著 ， 注 ． 鲍参军集 注［ ． Ｍ］ 上海： 上海古籍出
版 社 ．９ ０ １８ ．
［］ ８ 周祖言 （ 巽 编选 ） ． 隋唐五代文论选 ［ ． Ｍ］北京： 人民文学 出版
社．９ ９ １９ ．
［ 责任编辑
陈
刚］
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摘 要 ： 照的《 鲍 拟行路 难） 集情 思与文采 于一体 ， 其诗歌 贯注 了一种慷慨激 昂的刚健情感， 即使是 看似柔 美的女性题材 的
诗也于幽怨缠绵中不失风骨。又加之 鲍诗结构巧妙 ， 象鲜 明， 意 辞采艳丽， 声律 和谐 ， 感美和文采美的融合使得鲍诗具有 了 情
魏晋南北朝诗作 难得的情采并茂之美。
关键 词： 鲍照；拟行路难》情 感； 《 ； 文采； 兼美
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文章 编号：ｏ １ ４ １２ ０ ）４ ｏ Ｏ ４ １０—ｏ ９ （ ｏ ６Ｏ —０ １—ｏ
魏晋南北朝 的文学理论家大都倡 导文学 情感 的 普遍张扬和文学形式的文采焕然 ， 他们通过对“ 情采”
就是说 思想感情 和文章精神要快利爽朗 ， 有
力 而明朗 ， 这样 的作 品才具有情志 ， 才具有感人 的力 量 。因此 ， 刘勰所说 的情 就是一种本 于性 灵 、 自然 流
关系的论述 ， 意在矫正文坛上的浮丽风气， 建立朴实刚 健 的文风。而鲍照以《 拟行路难》 为代表的诗歌正灌注 了“ 慷慨任气 ， 磊落使才” １ ） ［］ 的刚健情感 ， 奔放流 ｆ 其 畅、 亦浓亦淡的语言 ， 直抒胸臆而曲折深致 的笔法 ， 飞
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朗、 明快有力的劲健之情 。运用到作 品创作 中就是指
文章要有 内容 ， 要写得 生动骏利 ， 要有 一种贯穿始 终 的气韵 ， 要突显情志 ， 挺拔有力 。 纵观鲍照的诗歌 ， 以看 出： 可 无论是拟古诗 ， 还是
沉跌宕而又直落而下 的声韵 ，使得 其诗绮 丽而不淫
艳， 缠绵而又有风骨 ， 熔柔婉与刚劲于一 炉 ， 集情思和 文采 于一体 ， 在南 朝文坛颓靡 的文风 中， 独辟蹊径 ， 创 造 了情采并茂的美 的典范 。
不为人注意 的山水诗 ， 抑或是被 疑为齐梁宫体诗滥觞
的艳情之作 ， 问都 贯注 了强烈 的激情 ， 其 具有 鲜明的 主观色彩， 这就使得鲍诗蕴含一种 刚健有力 的情感气 势。 《 拟行路难》 是鲍照 为人称道 的代表诗作 ， 全诗感
情 ， 文 心雕龙 》 在
《 中被多次提到 ， 雕琢 情性 ， 如“
组织辞令”２‘ｍ） “ ［）原 ，志足而言文 ， （ 情信而辞巧”２‘ ［］征 （
圣 ’）
，
情抒 发奔放激 昂、慷慨 有力 ，音节顿挫而富 于变化 。 《 拟行路难》 组诗 ， 总体上 可以分为两种风格 ： 一种是 直抒胸臆 、 刚劲健 风格的作 品 ， 括其一 、 四 、 清 包 其 其
五、 其六、 其七 、 十 、 其 十一 、 十五 、 十七 和十八等 ； 另一
“ 志思蓄愤 ， 吟咏情性”２ ‘采 ）“ ［］锕 ），夫情动而 言形 ， （
理发而文见” ２‘ ）“ ［（体 ，山川无极， ］ 情理实劳” ‘ 鳓） 辨 ，
“ 情理设位 ， 文采行乎其中”２‘ 藏）“ ［］熔 ＇ ，情与气偕” “ （ 、情 之含风 ， 犹形之包气 ” “ 、 深乎 风者 ， 述情必显 ” “ 、怊怅 述情 ， 必始乎风”ｚ‘ 量 等等。 ［］风 ） （ 刘勰常常把情与“ ” 性 、 “ ”“ ”“ 理 、气 、风”联系在一起 。由此 ，我们也 可以把 “ 与情理 、 情” 志气 、 风力一类的范畴联 系起来 。其 中 ， 性就是指情性 ， 即情感抒发要 自然 而然 、 于性灵 ； 本 理
种则是借思妇征夫游 子之 口来写一 己情怀 的曲折 委 婉深致之作 ， 包括其二 、 其三 、 其八 、 其九 、 十二 、 十三 、
十四、 十六等。［］ ２） ３ Ｐ５ （１
首先 ， 我们看直抒胸臆 的一类作品 。这类诗歌的 抒情方式分为以下几种 ：
一
是 ， 歌开始平淡叙 之 ， 诗 在诗 歌末尾达 到情感
即情理 ， 就是情感抒 发要合乎情理 ； 风就是有气韵 ， 有
情志 ； 而气则指文章 的气势。“ 意气骏爽 ， 文风清焉” 则
收稿 日期 ：０６＿ ２Ｏ广 １ １
高潮 。如其六 ， 前四句充分展示 出内心的愤懑不平 ， 后
六句着意转折 ， 表现弃官还家 ， 共享天伦之乐 ， 末二句
作者简介： 何江波（９２ ） 陕西西安人． １８一 ， 女． 陕西师范大学文学院硕 士研 究生。主要从 事古典文学研 究。
一
ｌ 一 ０
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又一转折 ， 情感猛然进发 ， 以古代圣贤 自况 ， 又表 现 自
己孤直 的性 格。这种直抒 胸臆的作 品在 当时 尚不 多
见 ． 烈 地 表 达 了贫 贱 之 ： 对 门 阀 制 度 的 批 判 ， 容 强 很
如其二 ， 诗从香炉说起 ， 先说其工艺精巧 ， 其上镂刻萧 史 秦女携 手成仙 ， 是女 主人 公爱情 的见 证 ， 又说 它 曾 焕发异彩 ， 传送沁香 ， 征女主人公爱情 生活 曾是无 象 比温馨、 令人陶醉销魂。而诗 的末尾则是一大转折 ， 以 “ 如今 ” 起“ 提 君心一朝 异 ” 以“
叹” ， 长 落实女 主人 公
易感染读者 ， 读来 畅快之极 。此诗是鲍照所有诗歌中 ，
甚或是同时代诗 歌中感情最为激烈的作品 ， 以说 是 可 情感 的最 高峰 ，诗人所有 的愤慨和愁绪 经过 多次压
抑， 最终如倾 闸之洪水一泻而 出， 急转直下 ， 代表了那
“ 百年” 生活。－］ 州 此诗全用 比拟 ， ６Ｐ 【 作者情感没有
明旺表 现出来 ， 需要读者 自己体会。 另一类是 ， 借思 妇征夫游子 言 己之 悲 ， 但是 作者 又没有将 自己的心声完全深藏不露 ， 而是在诗歌中问
或 末 尾 明 白地 表达 出来 。 比 如其 三 的“ 歌 揽 涕 恒 抱 含 愁 ， 生 几 时得 为 乐 ” ｒ 就 是 诗 人 将 自己 的 感 受 人 ［ 明 白地 表 现 出 来 。再 如其 八 言 思 妇 睹 物 怀 人 ， 发离 抒 别 相思 之 情 ， 于末 尾 说 “ 生 不 得 恒 称 意 ． 怅 徙 倚 至 人 惆 夜 半 ” ］ ）十二 的 “ ｆ ， Ｐ 自生 留世 苦 不 幸 ． 中惕 惕 恒 心 怀 悲 ” ］ 瑚） 三 的 “ 伤 君 子 忧 思 情 ” ］ 冽 ， 四 ［（ ， 十 最 ［ 十 的 “ 忧摧 抑 起 长叹 ” ］Ｐ 等 。 绵 ［（
个时代控诉黑暗社会的最强音 。
二是 ， 诗歌开 始部分就 点出愁 思或忧 愤 ， 在情感
发泄 即将 达到高潮 时 ， 顿然收束 ， 读者于无言之 中得
以更 深 地 理 解 其 忧 愁 。 如 其 四 ， 在 看 似 平 淡 的 比喻 诗
中蕴含着人生 的愤 慨 ， 但一直在努力压 抑情感 ， 直到
“ 非 术石 岂无 感 ” ］ ）情感 堤 坝 一 下 子 被 冲开 ， 心 ［（ ， ｒ
正当读者准备体验 他要发泄怎样 的情感 时 ， 一句 “ 吞 声踯躅不敢言” ｆ 突然关住感情阀门 ， Ｐ 陡然结束 ．
读者就能立 即体会 到他那种想发泄 又不得不压 抑的
愤 懑之情 。
要说明的是 ， 像其 二 、 其三 、 其九之类 的诗歌 ， 看
似与那些 昂扬激烈的诗作反差很大 ， 似乎 只是写女子
三是 ， 不进行 感情 的铺 垫和酝酿 ， 直接发 泄 自己 的情 感 ， 起势较 高 ， 喷薄而 出 ， 中无 障碍 ， 如瀑 布从 有
在爱情 中的相思、 闷和反抗 ， 苦 其实不然。鲍照的《 拟 行 路难》 非一时一 地而作 ， 情感会 随身旁 情境 的变化 而 有所 变化 ， 在他遭遇挫折 时 ， 他会借助 理智来压 抑
自己的愤慨之情 ， 或托物寄情 ， 以前朝事讽刺现实 ， 或
而 当他 的愤 慨 被 压 抑 到一 定 程 度 不 得 不 爆 发 时 ， 会 就
天而 降 ， 一泄千里 ， 昂澎 湃。 这类诗 常 以“ 激 君不 见” 起首 ． 比如其 五 、 十 、 其 十一 、 十五等 ，
叹盛年易 或
逝， 自当珍惜 ； 或哀古今兴衰 ， 生无 常。有如疾风骤 人
雨 ， 面 而来 ， 势逼 人 。 扑 气
四是 ， 平淡叙述 ， 平淡中蕴含着愁绪和感慨 。如其
一
以直率 的形式倾泻而出。对 于鲍照来说 ，出于寒族 ， “ 负锸下农” ］ ［ ，废耕学文” ］ ６ ， “ ［ （ ： 愤慨和忧愁应 Ｐ） 当是他一生情感的主旋律 ． 只有 附诸于诗才是他唯一
，
以进解忧 之物劝人徒悲无益说 起 ， 出人 生苦闷 点
与如何排遗忧思 ， 暗示全诗 的中心情结 即是欲排解人 生苦 闷而又难解难排 的矛盾心态 。诗前 四句所举 的华 美之物 ， 字字透着忧愁与无奈的情思。“ 红颜零落岁将
排 解的方式 ， 因此 ， 的《 他 拟行路难 》 或多或少都 会蕴
含着这两样最基本的情感 因素 ， 更何况他将这些诗作
暮， 寒光宛转时欲沉 ” … 似乎道 出了诗 人忧愁的 原 因， 即感 叹岁月流逝 ， 时不我待而 尚未有所作 为的
焦急悲愤 的心情 。末尾劝诫 ， 透露出诗 人想要趁着青
春 年 少 的 大好 时 光 干 出一 番 事 业 的 积极 奋 进 的壮 志 。
结集在一起以古乐府 “ 行路难” 为题 ， 并在第一首诗歌 中 以提纲挈领 的方式奠定 了全诗 的思 想 内容和 感情
基调 ， 以 ， 所 这些 风格异 于《 行路难 》 愤激情调 的柔 情 诗 作必然含有其更深刻的意蕴 。这些提到女性 、 爱情 的诗 ， 看似表现女性追求 爱情 ， 担心爱情 流逝 的缠 绵
这首诗表面看来给人以哀伤忧闷的悲 观情境 ， 实际不 然 ，它看似悲观 ，却是诗人奋发向上心态 的展示 ， 因 此， 这首诗作 为《 拟行路难》 组诗的首篇 ， 奠定 了全诗 的总体感情基调 。相对于他的其 他直抒胸臆 的诗歌 ，
幽怨之作 ， 实际却蕴藏着作者对于人生 的思考 。如其 二 似乎反映 出作者借女 主人公 的失宠担忧 自己政治 前途 的失利 ， 这很符合鲍照 的忧愁 的心理 。而其三也
是 同样诉说着人生的忧愁 ， 表现 了对平淡生活乐趣的
此诗没有给人起伏 跌宕的情感体验 ，完全是平 静抒
写。
无 限向往 。这些诗 以藻丽之辞写廉悍之气， 而有质， 绮
艳不乏骨， 诗中尽管涉及女性描写 ， 这并非诗的唯一 但
鲍照 的这类 诗歌将 自己的内心想法可 以说 完全 暴露在字里行 间 ， 使得所表 现的情 感率直慷慨 ， 刚强
劲健 ， 风力 十足 。
目的， 作者只是借诗中女性形象的特定处境 引出某种 感慨 ， 抒写 自己对社会人 生的看 法 ， 与宫体诗人 学 这 鲍照 只是耽于女性绮罗香泽 的摹画是迥然不 同的 ， 鲍
照 诗是“ 为情 而造 文 ”辩 丽本 于情性 ” ｚ＜ ￣ “ ［ｊｌ ）之典 （ｉ ｔ 范， 而宫体诗则 是“ 为文而造 情’ 】情 ¨， （ 采 是无情 而涂 ｚ‘ 饰文采 。前 人曾 以“ 诗人之赋丽 以则 ， 人之赋丽 以 辞
一
鲍诗的曲致 委婉深刻风格 的作品 ， 也可以分为两
类：
第一类是 ， 首诗歌完 全借 物抒情 ， 整 情感 暗含 于 吟咏对象之中 ， 不加以说破 ， 让读者 自己联想体会 。比
１１ —
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淫”扬 盲吾 ） Ｐ 来区别有情之文与无情之文 ， （ 斌往 －予 ［３ 椭 １ （
朴， 没有华丽 的辞藻 和色彩浓丽 的意 象 ， 但是这 两首
丽则之文是本于情性 的，是 真情 与文采的美妙融合 ，
而丽淫却 是不本于情性 的伪情滥采之 作 ， “ 故 为情者
要约而写 真 ， 为文者淫丽而烦滥 ” （ 彩 ’ 。［】情 ）因此 ， ‘ 这
诗充分抒 发诗人的一 腔愤慨 ， 感情真诚 朴实 ， 意象简
洁明快 ， 语言质朴清淡 ， 是鲍诗 为我们渲染 的一幅淡 雅的墨色画 ， 显示 出鲍诗的才大气盛 ， 给人 以心胸激 荡的美感 ， 因此 ， 我们认为这两首诗也是有文采的。
些 闺情 作 品由于融人 了作者 的人生感叹 而与其余 的
只是客观描摹女性形态的艳情诗划清了界限 ， 使得 鲍 诗 多了一条含蓄内敛 、 刚柔相济的情感路线 。 鲍照诗歌 ， 依其 表现情感气 势的特点 ， 主要 可以
总 结为两种风格类 型 ， 无论那一类 ， 都体 现 出骨力道 劲的清 刚之气 ， 颇有建安风骨的神韵 。这种情感 特色
下面我们主要从章法 、 辞藻 和声律三方面来欣赏
鲍诗 的文采魅力。
首先 ， 在叙述 方式上 ， 鲍诗不是完整地叙述事件 ，
而是善于提挈片断描写 ， 以小见大地反映事件 。如十
三用问答叙事笔法写游子思妇之情 ， 只是通过 游子反 恩从军远行之事 和“ 过客 ” 向主人公讲述其 妻在家 思
念的情况这两个典型片断来反映。而在叙述 中他又注 重细节描写和人物内心世界的刻画。细节描写如十三
是鲍诗文采美 中情美 的主要体现。
中“ 今暮临水拔已尽 ， 日对镜复已盈 ” 】 这一 白 明 ［（ Ｐ
“ 因利骋节 ， 情采 自凝” 】定 ） 刘 勰强调情与采 ［ （ 势） ‘ ， 的 自然结合 。采 ， 即文采 ， 勰肯定文采 的作用 ， 刘 认为 文章要靠文采的装饰才能散发光彩。他在《 文心雕龙 ・ 情采》 中概括 了关于文采的组成：故立 文之道， “ 其理有 三： 日形文 ， 色是也 ， 一 五 二日声文 ， 五音是也 ， 三日情 文， 五性
是也。 ［（ 采’ ”２‘ ） 】情 即采包括形文 、 声文 和情文。 其 中形文是 用五色等色构成的文饰 ， 指文学创作 中描绘
的形象性 ，需要通过美好的辞藻来 表现色彩和形貌 ；
发早生拔之又生的细节来写愁 思。心理描写如其三的 “ 宁作野中之双凫 ， 不愿 云间之别鹤” 】 ２） 八“ 【《 ２； ｒ７ 其 初 送我君出户时 ， 言淹 留节 回换 ” ｐ４ 其九整篇都 何 …（２） ３； 是女子的内心独 自； 而几首“ 君不见” 则是作者或作 者
托他人之言的内心独 自。 其次， 在写作手法上 ， 照以对 比和 比兴手法 写 鲍 事件和景物 ， 常寄情于物 ， 较少客观描写 ， 情感脉络贯 穿其 间 ， 主观色彩浓 厚 ， 诗歌结 构 更巧妙 ， 意更 深 立 刻， 给人 以不落窠 臼之感 。在运用对 比手法时 ， 他注重 人与景物的对 比， 同比， 或 或反衬 ， 都能达到很好的效 果 。如其七 以杜鹃哀鸣来同比胸 中哀愁等 。反衬如其 五以河边草枯 而复荣 、 城上 日去而复 出来反衬人生一
去不复返盛年不再的悲哀 。其六以天伦之乐来反衬宦
声文是用五音等声音要素构 成的文饰 ， 指文学创作 中 的声韵之 美 ， 要通过声韵来丰富完整意象 的声音夕 需 卜 壳； 情文 则是指文学创作 中的情感机理 ， 需要通 过巧
妙的章法来传达情志 ， 凸显感情脉络。刘勰还说“ 圣贤
书辞 ， 总称文章 ， 非采而何” ：‘ ， ［１情 他认 为经书是有 （ 文采 的 ， 好的章 表也是有 文采 的 ， 清 文 以驰 其 而 即“ 丽” 】情 ） 这就表明刘勰所谓 的文采是 以辞藻、 【（ 采） ‘ 。 声律
为主但又不限于此。
仕 的不得意 。可见 ， 鲍照善于用美好的景物衬托悲哀 的情思 ， 使得 哀伤更加深刻 ， 更加催人 心折 。不仅 如
此， 鲍照还将人与景物 的对 比上升到古今时空对 比的
刘永济 在《 文心雕龙 校释》 里也提 到对文采 的看 法 ：然则 赋采设 藻者 ， 写吾情 域所包 之物 ， “ 但 状吾 情 识所变之物 ， 已不胜其巧妙矣。吾情域所包、 而 情识所 变者 ， 或朴或华 ， 或奇或正 ， 而吾之采亦 从之而异 ， 斯
更 为广 阔的层 面 ，将 人 间之愁 升华为 宇宙人生 的思 考， 使得其诗有 了吞吐 山河 、 包孕 日月的博大胸 襟 ， 和 穿越时空 、 亘古 不变的哀愁 。 比如其 十五 ， 以柏梁 生
草、 阿房被弃感慨古今兴衰的悲凉 ； 十七中的“ 日月 流
迈不相饶 ， 令我愁恩怨恨 多” （２’十一中的 “ ［】 ４ ； ｒ３ 人生
乃 真文正采 ， 浮伪晦昧之弊 自无从生矣。故采之为 而
物 ， 以状物写象为职， 虽 而其用乃在 明情表思 。且其至 者， 虽似纯状物象 ， 亦即表达情思 。” 这就是说文采是 用来写带有作者感 情色彩的事物 ， 这些感 情色彩本 身 就是文采 ； 而感 情色彩 有朴华奇正 ， 么朴也是文采 ， 那 正 如彩 色画有文采 ，墨 色画的墨分浓淡也 有文采 一 样 。刘 永济的话 可谓是对刘勰文采观的注解和补充 。 由此可见 ， 情文才是文采 最重要 的因素 ， 只要 以真情 写文 ， 质朴之文也是有文采的。而情文又要靠形文 、 声
文和章法来 体现 ， 因此 ， 勰所谓 的文采是 以辞藻 、 刘 声
倏忽如绝电 ， 华年盛德几时见 ？” Ｐ 其 十的葬华 …ｆ瑚’
“
一
去无还期 ， 千秋万岁无音词” 】Ｐ 等等。而比兴 【 （拼
驯
，
的运用更是普遍 ， 嫣水置平地 ， 自东西南北流” 如‘ 各 … “ 中庭五株桃 ， 先作花 ”４ ｒ 等 ， 比兴传 一株 ［２ ’ 对 ＜ 统的继承增加了诗 歌的内涵 ， 使得诗歌不仅具有 了优
美的意境 ， 也具有 了含蓄委婉 的风格 。
第 三， 从辞藻方 面讲 ， 诗善于 用色彩和状 貌来 鲍
强化诗作 中意象 的形象性 。如其一中 ， 鲍照列举 了“ 金 卮” 等华美 事物 ， 各种 颜色 花纹 揉 为一 体 ， 目斑 将 炫 斓 ， 人以强烈的视觉 冲击 力 ， 给 不仅 使得诗歌 色彩鲜
律、 章法 为主的 。像《 拟行路难》 四其六纯是一片质 其
一
１ ２一
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艳 ，更使读者能清晰地感 到诗 中所提事物的轮廓 ， 清 晰的轮廓加 鲜艳 的色彩使得这些事物更加夺 人耳 目， 这就达到了诗歌的意象美和色彩美 。而在其二 中，
的音调美 ， 为后世七言诗和齐梁声 律论 的提 出做了伟 大的开拓和充分的准备。其三全诗压 仄声韵 ， 更显情
感 的坚定决绝 ， 桀骜不驯 。而几 首以“ 君不见 ” 开头 的
怍者对香炉描写得相当细致 ， 给人展现 出一个工 艺精
巧 的形象 ， 似乎也暗喻女 主人公 的美貌 可人 ； 而丹彩
诗歌 则读来一 气呵成 ， 落而下 ， 直 飞沉跌 宕 ， 畅快 至
极。
与紫烟 ，红与 紫的对 比给诗歌披上 了浓艳的色彩 ， 使
以上是鲍照乐府诗歌所呈现 出的文采魅力。鲍照
的乐府诗中 ， 女性题材 的诗歌 由于本身 内容就表现缠 绵 的情思 ， 因而作 品固然具有美好的意象和多彩的颜 色 ， 只要不伤于轻艳就有文采美 。鲍照在表现这些 但 闺情 时并不局限于此 ，而是将 自己的感受渗透其 中， 因此 ， 这些诗歌呈现出情 采并茂 之美理所 当然 。他 的
全诗更加妍丽多
彩。除了用欷 丽色彩 、 精雕细刻 来凸
现 意象 以外 ， 绝大多数诗 歌清 词丽句 ， 简单勾勒 而意 象鲜明 、 灵性毕 现 、 皆有人情。如其五的河边草 、 城上 日； 其八的“ 阳春妖冶二三月， 从风簸荡落西家” ］ ［ ；
其 十的菇华“ 臾奄冉零落销 ，盛年妖艳浮华辈 ，不 须
久亦 当诣 冢 头 ” 孤魂 茕茕 空 陇问 ，独 魄徘徊 绕坟 “
基 ” 。 Ｐ 。 Ｚ ａ
其余 乐府题材作品或讥刺小人 ，或痛斥 门阀制度 ， 或 描写战争残暴 ， 或写异乡之苦 ， 或诉离别之痛 ， 或哀贫 士之贫 ， 几乎都没有华美 的辞章 ， 婉转 的声律 ， 而我们
所说 的文采是不限于辞藻 和声律 的广义 的文采 ， 鲍照 诗歌在谋篇布局上匠心独 运 ， 在描写边 塞景观 时所呈
ｆ于鲍照当时声律论还没有提出 ， ｝ ＿ Ｉ 我们不能苛求 古诗都像律诗那样遵守平仄调配。殷瑶在 《 河岳英灵 集序》 中说 ： 至如曹 、 “ 刘诗多直致 ， 少切 对 ， 五字 语 或
并侧 ， 十字俱平 ， 或 而逸价终存 。然挈瓶盾受之流 ， 责
古人不辨宫商 ， 词句质素 ， 耻相 师范 。于是攻乎异端 ，
妄 为 穿凿 ， 则 不 足 ， 常有 余 ， 无 兴 象 ， 贵轻 艳 。 理 言 都 但
现的粗犷壮美 ， 都是文采美的广义表现 。更重要的是 ， 鲍照在创作乐府诗时都将 自己的感情贯注于其 中 ， 主
体色彩相 当强烈 ， 因此他的诗歌 的每字 每句都 不是纯
虽满箧笥 ， 将何用之？ ｒ】 － 他认为古诗着重在声 ”８ Ｐ （ 情， 由内容的情调来决定 ， 按照情 调的变 化来确定音 节的转换 ， 不能用永 明声律论的四声八病来衡量 。鲍
诗虽不符合诗歌 的平仄要求 ， 但是在用韵上已较前人
粹的客观描写 ， 而是蕴含着浓烈的思想情感 。就连他
的描绘千岩万壑 、 高山深 谷 、 险峰绝壁 、 洪波激浪 和飞
流喷泉等大 自然雄奇壮伟景观 的山水诗 ． 以其 气势 也 磅礴和意境 阔大而给人 以壮美的审美体验 。此 外 ， 他 的饶有情趣 的民歌 ， 短小空灵 ， 泼 自然 ， 活 也是情采 并 茂之美的体现 ， 这里就不再赘述 。
有所 创新 ， 他首创 隔句用韵 ， 来朗 朗上 口， 读 自然顺
畅 。其二不仅隔句用韵 ， 而且中间换韵 ， 给人以更悦耳
参考 文献 ：
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学 出社 ，９ ９ １９ ．
［ ］ 雄． ３管 魏晋南 北朝 文学史 论 ［ ． Ｍ］ 南京 ： 大学 出版社 ， 南京
１９ ． ９ ８
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［］ ８ 周祖言 （ 巽 编选 ） ． 隋唐五代文论选 ［ ． Ｍ］北京： 人民文学 出版
社．９ ９ １９ ．
［ 责任编辑
陈
刚］
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