电视剧类型：古装戏与现代戏.txt如果不懂就说出来，如果懂了，就笑笑别说出来。贪婪是最真实的贫穷，满足是最真实的财富。幽默就是一个人想哭的时候还有笑的兴致。电视剧类型：古装戏与现代戏
顾名思义，古装戏是以古代生活为题材的电视剧，而现代戏则是以现代生活为题材。
古装戏可以说是我国独有的电视剧类型，这与中国历史有很大的关系。这里所说的古代，是指清代及清代以前的各个朝代。在那些朝代，人们的语言、服饰及生活习性和思维观念都与今天有很大的区别。
古装戏的题材大多采自正史或野史，这类题材的电视剧主人公大多为人们熟悉的帝王将相及历史名人，由于这些人物在受众中很有影响，构成潜在的市场价值。在对题材的处理上，有的采用历史演义的方式，如《武则天》、《唐明皇》等，有的则只是借用古人为招牌，其性格和故事都完全是虚构的，如《戏说乾隆》、《宰相刘萝锅》等。另一些题材则来自古代文学作品，如《红楼梦》、《水浒传》、《西游记》、《三国演义》、《聊斋志异》等。中国古典小说具有故事性强，人物性格鲜明等特点，为电视剧改编提供了良好的基础。由于过多强调故事性，小说里提供的生活细节就很少，而受到原著酌限制，改编者能够发挥的余地又小，改成电视剧后容易给人干巴巴的感觉。
说到写古装戏，许多人心里可能会发怵，以为自己对古代历史不熟悉，又不可能有那样的生活体验，担心下不来笔。其实，写古装戏最难的并不是对历史的把握，而是对人性的理解。尽管我们与古人生活的时代相差上百年乃至数千年，可是在人的本性上，与古人并没有太大的区别，在一定程度上可以说，古装戏就是用现代人的情感去体验和演绎古代人的生活；同时应该‘考虑到，古装戏毕竟是拍给现代人看的，怎样使古人的故事与现代人的心灵产生沟通，是每一个写古装戏的人首先面临的难题。古代人的思想观念往往与我们相去甚远，如《水浒传》这部小说宣传了“只反贪官，不反皇帝” 的封建思想，最后梁山好汉被统治者招安，成为镇压农民起义的帮凶。在当时的历史条件下，这并没有什么不合理，可是从今人的角度来看，却是难以接受的。电视剧《水浒传》的改编者们显然也意识到了这一点，为了使受众能够接受，便想为宋江等人的投降路线找到合理的解释。在他们看来，宋江之所以盼望朝廷招安，并不是为了高官厚禄，而是想为兄弟们找到一条出路，而在当时情况下，他们所能找到的也就只有招安这条路了，这种努力却没有得到受众的认可。在这方面，电视连续剧《贺兰雪》就做得好得多。在这部电视剧中，剧作者没有站在狭隘的民族主义的立场去反映西夏的历史，而是从人性的高度来阐释历史，深刻地揭示出人物的复杂性和深刻性，因而至少在观念方面它离我们不是过于遥远。
现代戏写的是现代生活、现代人情感，离我们的生活很近，因而也容易打动我们。当年《渴望》引起的轰动、是有其深刻的社会心理基础的。从我们今天的角度来看，《渴望》在艺术上并不算高明，思想也谈不上深刻。可是在80年代末到90年代初，处于社会转型期，旧的伦理观念正在崩溃，人与人之间的关系渐渐变得淡漠，在这种时候人们更渴望人与人之间的真情，《渴望》就这样应时而生，应运而生，自然能够打动人心。
从商业运作的角度来看，古装戏所花成本要高于现代戏，但由于古装戏更容易运作，有古代历史和历史人物作为铺垫，又有海外市场，所以在我国，古装戏一直长盛未衰。.而现代戏运作成本低，也有自己的优势。
电视剧类型：古装戏与现代戏.txt如果不懂就说出来，如果懂了，就笑笑别说出来。贪婪是最真实的贫穷，满足是最真实的财富。幽默就是一个人想哭的时候还有笑的兴致。电视剧类型：古装戏与现代戏
顾名思义，古装戏是以古代生活为题材的电视剧，而现代戏则是以现代生活为题材。
古装戏可以说是我国独有的电视剧类型，这与中国历史有很大的关系。这里所说的古代，是指清代及清代以前的各个朝代。在那些朝代，人们的语言、服饰及生活习性和思维观念都与今天有很大的区别。
古装戏的题材大多采自正史或野史，这类题材的电视剧主人公大多为人们熟悉的帝王将相及历史名人，由于这些人物在受众中很有影响，构成潜在的市场价值。在对题材的处理上，有的采用历史演义的方式，如《武则天》、《唐明皇》等，有的则只是借用古人为招牌，其性格和故事都完全是虚构的，如《戏说乾隆》、《宰相刘萝锅》等。另一些题材则来自古代文学作品，如《红楼梦》、《水浒传》、《西游记》、《三国演义》、《聊斋志异》等。中国古典小说具有故事性强，人物性格鲜明等特点，为电视剧改编提供了良好的基础。由于过多强调故事性，小说里提供的生活细节就很少，而受到原著酌限制，改编者能够发挥的余地又小，改成电视剧后容易给人干巴巴的感觉。
说到写古装戏，许多人心里可能会发怵，以为自己对古代历史不熟悉，又不可能有那样的生活体验，担心下不来笔。其实，写古装戏最难的并不是对历史的把握，而是对人性的理解。尽管我们与古人生活的时代相差上百年乃至数千年，可是在人的本性上，与古人并没有太大的区别，在一定程度上可以说，古装戏就是用现代人的情感去体验和演绎古代人的生活；同时应该‘考虑到，古装戏毕竟是拍给现代人看的，怎样使古人的故事与现代人的心灵产生沟通，是每一个写古装戏的人首先面临的难题。古代人的思想观念往往与我们相去甚远，如《水浒传》这部小说宣传了“只反贪官，不反皇帝” 的封建思想，最后梁山好汉被统治者招安，成为镇压农民起义的帮凶。在当时的历史条件下，这并没有什么不合理，可是从今人的角度来看，却是难以接受的。电视剧《水浒传》的改编者们显然也意识到了这一点，为了使受众能够接受，便想为宋江等人的投降路线找到合理的解释。在他们看来，宋江之所以盼望朝廷招安，并不是为了高官厚禄，而是想为兄弟们找到一条出路，而在当时情况下，他们所能找到的也就只有招安这条路了，这种努力却没有得到受众的认可。在这方面，电视连续剧《贺兰雪》就做得好得多。在这部电视剧中，剧作者没有站在狭隘的民族主义的立场去反映西夏的历史，而是从人性的高度来阐释历史，深刻地揭示出人物的复杂性和深刻性，因而至少在观念方面它离我们不是过于遥远。
现代戏写的是现代生活、现代人情感，离我们的生活很近，因而也容易打动我们。当年《渴望》引起的轰动、是有其深刻的社会心理基础的。从我们今天的角度来看，《渴望》在艺术上并不算高明，思想也谈不上深刻。可是在80年代末到90年代初，处于社会转型期，旧的伦理观念正在崩溃，人与人之间的关系渐渐变得淡漠，在这种时候人们更渴望人与人之间的真情，《渴望》就这样应时而生，应运而生，自然能够打动人心。
从商业运作的角度来看，古装戏所花成本要高于现代戏，但由于古装戏更容易运作，有古代历史和历史人物作为铺垫，又有海外市场，所以在我国，古装戏一直长盛未衰。.而现代戏运作成本低，也有自己的优势。