（1）起稿：画前需先有构思和整体布局想法，然后按构思要求将写生的素材或收集的资料，进行加工整理组合。先以木炭条或铅笔定出大的动向，后以铅笔详细画出各局部的具体结构与动态，要交待清楚，不可含糊。
初学工笔画者，可以把临摹的稿子放在下面，上面附上熟宣纸或绢，用铅笔轻轻地拓描下来。
（2）勾线：把画好的铅笔线按正稿要求勾上墨线，勾好后把铅笔线擦掉。一般情况下，浅色花以淡墨勾，深色花及叶子均以重墨勾。木本枝干宜用淡墨，新枝宜用重墨勾，根据情况，分别使用中锋或侧锋来画。待干后，深颜色的地方先用墨染打底色，然后染色。
（3）分染：花或叶在一般情况下，正面深，反面浅；凹处深一些，凸处浅一些；前面浅一些，后面深一些。分染时可用两支笔，一支笔蘸色，另一支蘸清水，从花瓣根部或是叶根处染起，水分适当多些，染色完毕，将色用清水笔向瓣尖或叶尖处晕开，分染时，要适当留出空白，以显示下一步骤的统染颜色。染第一遍如果颜色深度不够，干后再染第二遍，颜色可以稍重。如果染的遍数较多，中间也可夹染一次胶矾水，以固定画面上的颜色，也可防止漏矾。
对染：花头较多的粉红色、白色等浅色宜用此法。先用颜色从瓣根向尖处分染，再以白粉（薄白粉水）从瓣尖处向里对染，接近分染颜色时，粉渐薄与色相接，形成从白粉过渡到颜色的艺术效果。此法与分染略同。
（4）罩染：也称统染。是统一色调、统一效果的一个步骤。一般情况下，把所需要的颜色调好（多为透明植物色），染时用笔要轻、要匀，染的次数不要过多，最忌反复涂抹。例如：染叶子，在分染花青底色的基础上，罩染草绿色（以花青调藤黄）即可。染紫色花头，在分染花青的底色上，罩染曙红，使其呈紫色。
碰染：两枝笔分别蘸上不同的颜色，分别从不同的方向相对染，中间相碰时颜色在纸上自然混融（也可以用清水笔在中间接一下）。此种方法要一次即成，不能多次反复，以免颜色不鲜。
（5）整理：主要是收拾画面，调整关系，其中包括点花蕊。工笔勾染点蕊，一般叫“立粉”，其画法是用白粉画蕊丝，粉黄（藤黄调白粉）点蕊。颜色要浓，点的蕊才能立得住。干后，蕊点以抽心状为好。点蕊的原则是浅色花配深色蕊，深色花配浅色蕊，其目的在于造成色彩的明度反差，起到点睛的作用。调整画面关系方面，诸如：颜色的深浅与画面的层次是否适当；空白处理是否稳妥；画面色调是否谐调；构图是否完整等（图27）。
（1）起稿：画前需先有构思和整体布局想法，然后按构思要求将写生的素材或收集的资料，进行加工整理组合。先以木炭条或铅笔定出大的动向，后以铅笔详细画出各局部的具体结构与动态，要交待清楚，不可含糊。
初学工笔画者，可以把临摹的稿子放在下面，上面附上熟宣纸或绢，用铅笔轻轻地拓描下来。
（2）勾线：把画好的铅笔线按正稿要求勾上墨线，勾好后把铅笔线擦掉。一般情况下，浅色花以淡墨勾，深色花及叶子均以重墨勾。木本枝干宜用淡墨，新枝宜用重墨勾，根据情况，分别使用中锋或侧锋来画。待干后，深颜色的地方先用墨染打底色，然后染色。
（3）分染：花或叶在一般情况下，正面深，反面浅；凹处深一些，凸处浅一些；前面浅一些，后面深一些。分染时可用两支笔，一支笔蘸色，另一支蘸清水，从花瓣根部或是叶根处染起，水分适当多些，染色完毕，将色用清水笔向瓣尖或叶尖处晕开，分染时，要适当留出空白，以显示下一步骤的统染颜色。染第一遍如果颜色深度不够，干后再染第二遍，颜色可以稍重。如果染的遍数较多，中间也可夹染一次胶矾水，以固定画面上的颜色，也可防止漏矾。
对染：花头较多的粉红色、白色等浅色宜用此法。先用颜色从瓣根向尖处分染，再以白粉（薄白粉水）从瓣尖处向里对染，接近分染颜色时，粉渐薄与色相接，形成从白粉过渡到颜色的艺术效果。此法与分染略同。
（4）罩染：也称统染。是统一色调、统一效果的一个步骤。一般情况下，把所需要的颜色调好（多为透明植物色），染时用笔要轻、要匀，染的次数不要过多，最忌反复涂抹。例如：染叶子，在分染花青底色的基础上，罩染草绿色（以花青调藤黄）即可。染紫色花头，在分染花青的底色上，罩染曙红，使其呈紫色。
碰染：两枝笔分别蘸上不同的颜色，分别从不同的方向相对染，中间相碰时颜色在纸上自然混融（也可以用清水笔在中间接一下）。此种方法要一次即成，不能多次反复，以免颜色不鲜。
（5）整理：主要是收拾画面，调整关系，其中包括点花蕊。工笔勾染点蕊，一般叫“立粉”，其画法是用白粉画蕊丝，粉黄（藤黄调白粉）点蕊。颜色要浓，点的蕊才能立得住。干后，蕊点以抽心状为好。点蕊的原则是浅色花配深色蕊，深色花配浅色蕊，其目的在于造成色彩的明度反差，起到点睛的作用。调整画面关系方面，诸如：颜色的深浅与画面的层次是否适当；空白处理是否稳妥；画面色调是否谐调；构图是否完整等（图27）。