他们不但博学多才，还有一手好字，他们在社会上有一席地位，字如其人……
行书七言联
驰翰 2016秋拍王文治（1730-1802）行书七言联
描金纸本 对联129 x 28.5 x 2 约3.3平尺（每幅）
备注：手工宣纸
工书法，能得董其昌神髓，与梁同书齐名。王文治一生以书法称名于世，早年习书从前辈笪重光人手，受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他是学赵孟頫和董其昌的用笔，中年以后改习张即之。他喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙，
粱同书（1723-1815）行书七言联
洒金纸本 对联
说明：上款人李文照（1672-1735）清经学家。字符朗，号恒斋。湖南善化（今长沙）人。清康熙五十二年（1713）举人。
备注：朵云轩旧藏132 x 30 x 2 约3.6平尺（每幅）
梁同书工于楷、行书，到晚年犹能写蝇头小楷，其书大字结体紧严，小楷秀逸，尤为精到。与刘墉、翁方纲、王文治并称“清四大家”。年九十余，尚为人书碑文墓志，终日无倦容，并无苍老之气。传世书迹甚富，小楷书作尤多。梁同书博学多文，善鉴别。由他书写的碑刻和题写的不可胜数，负盛名60年。此件行书作品，其书不拘苏、米形迹，而得其神韵，貌丰骨劲，味厚神藏。其章法平稳，行距疏朗，用笔平和自然，都是承继赵孟頫、董其昌遗风的结果。
驰翰 2016秋拍戴熙（1801-1860）行书七言联
洒金纸本 对联129 x 30 x 2 约3.5平尺（每幅）
戴熙，四王以后的山水画大家。他的书法在市面上尤为少见的，非常独特。他的字犹如他的画一样，笔墨皆隽妙。
驰翰 秋拍谭延闿（1880-1930）行书七言联
纸本 对联备注：原装旧裱
147 x 40 x 2 约5.3平尺（每幅）
谭延闿的字亦如其人，其楷书点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，竖画多用悬针法，起笔沉着稳重，顿挫有力，使人感到貌丰骨劲，味厚神藏。一洗清初书坛姿媚之态，所不足者，少自家面目。其行书功深厚，变化灵巧，笔笔中锋，笔锋于纸能藏锋力透，有大气磅礴之势，虽是前清进士，但其书法绝无馆阁体柔媚的气息。是清代钱沣之后又一个写颜体的大家。被誉“民国至今，学颜者无出其右”。
康有为（1858-1927）行书五言联
纸本 对联129 x 32 x 2 约3.7平尺（每幅）
康有为在书法艺术方面所作的贡献，绝不比他在政治舞台上的作为逊色。他是继包世臣后又一大书论家。书写上以平长弧线为基调，转折以圆转为主，长锋羊毫所发挥出的特有的粗茁、浑重和厚实效果在他书作中有很好的体现，迥然异于赵之谦的顿方挫折、节奏流动，也不同于何绍基的单一圆劲而少见枯笔，这是他的别开生面处。至于线条张扬带出结构的动荡，否定四平八稳的创作，也是清代碑学的总体特征表现。
本文为头条号作者发布，不代表今日头条立场。
他们不但博学多才，还有一手好字，他们在社会上有一席地位，字如其人……
行书七言联
驰翰 2016秋拍王文治（1730-1802）行书七言联
描金纸本 对联129 x 28.5 x 2 约3.3平尺（每幅）
备注：手工宣纸
工书法，能得董其昌神髓，与梁同书齐名。王文治一生以书法称名于世，早年习书从前辈笪重光人手，受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他是学赵孟頫和董其昌的用笔，中年以后改习张即之。他喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙，
粱同书（1723-1815）行书七言联
洒金纸本 对联
说明：上款人李文照（1672-1735）清经学家。字符朗，号恒斋。湖南善化（今长沙）人。清康熙五十二年（1713）举人。
备注：朵云轩旧藏132 x 30 x 2 约3.6平尺（每幅）
梁同书工于楷、行书，到晚年犹能写蝇头小楷，其书大字结体紧严，小楷秀逸，尤为精到。与刘墉、翁方纲、王文治并称“清四大家”。年九十余，尚为人书碑文墓志，终日无倦容，并无苍老之气。传世书迹甚富，小楷书作尤多。梁同书博学多文，善鉴别。由他书写的碑刻和题写的不可胜数，负盛名60年。此件行书作品，其书不拘苏、米形迹，而得其神韵，貌丰骨劲，味厚神藏。其章法平稳，行距疏朗，用笔平和自然，都是承继赵孟頫、董其昌遗风的结果。
驰翰 2016秋拍戴熙（1801-1860）行书七言联
洒金纸本 对联129 x 30 x 2 约3.5平尺（每幅）
戴熙，四王以后的山水画大家。他的书法在市面上尤为少见的，非常独特。他的字犹如他的画一样，笔墨皆隽妙。
驰翰 秋拍谭延闿（1880-1930）行书七言联
纸本 对联备注：原装旧裱
147 x 40 x 2 约5.3平尺（每幅）
谭延闿的字亦如其人，其楷书点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，竖画多用悬针法，起笔沉着稳重，顿挫有力，使人感到貌丰骨劲，味厚神藏。一洗清初书坛姿媚之态，所不足者，少自家面目。其行书功深厚，变化灵巧，笔笔中锋，笔锋于纸能藏锋力透，有大气磅礴之势，虽是前清进士，但其书法绝无馆阁体柔媚的气息。是清代钱沣之后又一个写颜体的大家。被誉“民国至今，学颜者无出其右”。
康有为（1858-1927）行书五言联
纸本 对联129 x 32 x 2 约3.7平尺（每幅）
康有为在书法艺术方面所作的贡献，绝不比他在政治舞台上的作为逊色。他是继包世臣后又一大书论家。书写上以平长弧线为基调，转折以圆转为主，长锋羊毫所发挥出的特有的粗茁、浑重和厚实效果在他书作中有很好的体现，迥然异于赵之谦的顿方挫折、节奏流动，也不同于何绍基的单一圆劲而少见枯笔，这是他的别开生面处。至于线条张扬带出结构的动荡，否定四平八稳的创作，也是清代碑学的总体特征表现。
本文为头条号作者发布，不代表今日头条立场。