原始时期美术
1. 列举欧洲旧石器时代的洞窟壁画，并分析其特点？
法国尼奥山洞、西班牙阿尔塔米拉洞窟、法国拉斯科洞、法国马尔苏洞窟、法
国高斯克尔洞穴等等。
洞窟壁画特点：a. 内容表现的大多是人们赖以为食的大型哺乳动物。 b . 动物
常被画成侧面的。 c . 表现手法以勾线为主，生动而写实。 d . 色彩以红、黑、
黄为主。 e . 工具是毛皮、藓苔、骨管等。6. 颜料使用矿物质颜料以及兽脂和兽
血。 f . 创作目的是为了保证狩猎的成功及企求动物增多、繁衍，与巫术有关。
g . 画面没有构图意识，随意性很大。
2. 列举旧石器时代欧洲女性雕像，并分析其特点？
奥地利维仑多夫地区的《母神雕像》、法国的《持角杯的女人像》、捷克斯洛伐
克摩拉维亚地区发现的女性雕像等。
这些雕像都夸张女性的生理特征，突出表现女性的乳房、腹部、大腿等，省略
其他部位的刻画，表现了原始母系社会人们对母性和生殖的崇拜。
3. 欧洲中石器时代的美术成就及特点？
德国北部那维亚半岛的北方岩画、西班牙拉文特露天岩画等。
中石器时代由洞窟壁画转为露天岩壁。动物形象在绘画中逐渐减少并失去原始野性，人类
活动开始成为绘画描绘的主要对象。人物表现为剪影效果，四肢夸张，强调动势，形体较小。
4. 欧洲新石器时代的美术成就主要体现在哪个门类，举例说明。
欧洲新石器时代的美术成就集中表现在建筑领域。如：英格兰南部的圆形巨石
栏“斯通亨治”。
5. 在远古世界美术中，中国的原始陶器是占有显著地位的，那么，请细述中国原
始陶器的类型、特点。
考古界通常按地区把原始陶器分为若干类型：
马家窑文化，主要分布于甘肃和青海，按时间顺序分为石岭下类型（约公元
前3800年）――马家窑类型（约公元前3100年）――半山类型（约公元前2500
年）――马厂类型（约公元前2千年）。
仰韶文化，主要分布在黄河中游的陕西、河南、河北、山西，一般分为半坡
类型、庙底沟类型、后岗类型、大司空村类型等。仰韶文化的制陶工艺以彩陶
为主，并且成就最高，精品最多
大汶口文化-龙山文化，分布于黄河下游的鲁西南和苏北一带。大汶口文化
与龙山文化的制陶工艺，以素陶为主，自成体系。
河姆渡文化（约公元前5千年）、马家浜文化（约公元前4500年-前3500年）、
良渚文化（约公元前3500年-前2000年）、大溪文化（约公元前3800年-前2400
年）、屈家岭文化（约2500年-前2000年），这些文化分布于长江流域，其制陶
工艺总体水平不如黄河流域，但也有自己的特色，以素陶为主，兼有彩陶，此
外，黑陶红绘、多色加晕染、漆绘、戳印等，都有突出的特点。
半坡类型彩陶特点：a. 半坡彩陶发现于陕西西安的半坡、临潼的姜寨、宝鸡
的北首岭、渭南的元君庙等遗址。 b. 陶器器形通常为圈底或平底钵、平底盆、
鼓腹罐、细颈瓶等。 c. 花纹一般描绘在器形的上部口沿、肩及上腹等部位，
有的也绘于敞口盆的内壁。 d. 以细泥红陶和夹砂红褐陶为主，主要呈红色。 e . 花纹图案有宽带、三角、斜线、波折等纹样，还有动物图案，如鱼、鹿、蛙
等，造型生动、简洁、活泼，特征鲜明、概括。
庙底沟类型彩陶特点：a. 主要遗址在河南、陕西。 b . 大口小底曲腹陶盆，外壁彩绘多绘于上部。 c. 纹样多用弧线描绘，有鸟、鱼、蛙等动物，还有几何图案，如圆点、弧边、三角等，还有植物纹，多数图案采用二方连续的构成方式。
石岭下类型彩陶特点：以壶、罐、瓶为多，流行描绘变形的鸟纹，弧边三角形及圆圈纹，构图简洁疏朗。
马家窑类型彩陶特点：以瓮、瓶、盆、罐为多，描绘图案面积较大，纹样以漩涡纹、波浪纹、弧边三角形为主。具有构图繁密、回旋多变的艺术特点。
半山类型彩陶特点：以小口鼓腹的双耳壶和单耳瓶为主，造型稳重大方，并常用红、黑相间的锯齿纹及旋涡纹作为主要形式，色调和谐热烈。
马厂类型彩陶特点：器形与半山型基本相同，但壶、瓶、罐的口沿外侧，双耳增大，彩绘流行四大圆圈布局，以网格、菱格、米字、波折及变形人物等纹样，艺术效果显示着庄重刚健的风格。
龙山黑陶特点：a. 黑如漆、亮如镜、薄如纸、硬如瓷。 b. “蛋壳陶”美称。 c. 相比于彩陶，黑陶以造型的丰富多彩而见长。
6. 中国原始岩画的分类？
a. 西北地区为主的岩刻。如：内蒙古阴山岩画。 b 西南地区为主的岩绘。如：云南沧源岩画
7. 奥尔梅克人的巨石头像雕刻赏析？
奥尔梅克人是杰出的巨石雕刻家，10吨左右重的巨大石块被雕成人像，造型生动有力，具备很强的写实技巧。头像是戴有类似现代头盔的青年武士，体现着共同的民族特征，鼻子是扁平的，嘴唇大厚而松弛，嘴角向下弯，眼睛呈扁桃状，面庞饱满。
8. 原始美术的特点？
a. 原始美术可说是一种世界性的艺术。 b . 原始美术是一种社会的、集体的活动，而非个人的行为。 c. 原始美术含载一定的实际效用目的。
奴隶社会美术
1、苏美尔人最重要的建筑为塔庙，被称为“吉库拉塔”，乌鲁克塔是塔庙的最典
型代表。
2、列举阿卡德人的雕刻作品。
a 尼尼微出土的萨尔贡王青铜头像 b. 纳拉姆辛浮雕石板
3、巴比伦美术时期流传至今的最著名的美术作品是汉漠拉比法典石碑。
4、亚述美术时期，建造了两河历史上最宏伟富丽的宫殿建筑。胡尔西巴德的萨
尔贡二世宫殿是其主要代表。
5、亚述浮雕作品赏析。
a 亚述浮雕用极为写实的手法表现战争、狩猎等惊心动魄的紧张场面，充满着激烈的动势和紧张的气氛。 b . 强壮的人体表现和动物呼啸奔走的形态显示出亚述人特有的强悍的生命力。 c . 人物众多的写实场面的表现，反映出亚述艺术家成熟的构图能力和初步的透视感。
6、古代埃及美术的特点？
a. 在宗教与权力的左右下创作，歌颂王权，相信灵魂不灭，大量雕塑与墓室壁画均为死后而作，古埃及艺术是“来世的艺术”。 b . 造型遵循一定的程式，风格较为稳定，缺少变化。
7、埃及最大的狮身人面像，是哈夫拉金字塔前的狮身人面像。
8、列举古埃及人像雕刻作品？
a . 皇太子柯阿波尔像 b. 拉荷切普王子与其妻坐像 c. 书吏凯伊 d. 王后纳菲尔提提像
9、中国奴隶社会的青铜器经历了怎样的风格演变过程？
育成期（公元前17－前14世纪商代前的时期） 造型准确、器壁匀薄、纹样多为无底纹的单层花纹，以动物纹和几何纹为其特征，但还见其粗糙。
兴盛期（商后期至西周前期，公元前14－前10世纪） 青铜器质地优良，形体厚重精致，种类繁多。青铜器的花纹多由底纹加凸起的纹饰图形两层组成，有的在凸起的纹饰上加饰细纹而成三层，花纹在此时表现繁多细密，往往遍布器物全身，构图节奏感很强，富于变化，其纹饰内容主要是动物和几何纹，动物有写实和抽象的。
转变期（西周晚期至春秋时期，公元前10世纪－前476年） 纹饰失去往日威严雄奇的气势，兽面纹、夔龙纹、凤鸟纹降为次要地位，代之以窃曲纹、波浪纹、重环纹、鳞纹、回纹等新纹饰，宗教神秘气息减退，朴实舒畅的风格产生。青铜器由祭祀礼器向生活装饰器具转变。
更新期（春秋晚期至战国时期，公元前475－前221年） 青铜器精巧玲珑，标新立异，造型及纹饰趋于装饰性，风格生动活泼，与商周时的静穆、严峻风格形成鲜明对比。从春秋晚期开始，青铜纹饰由质朴简单又变为富丽繁密，花纹以蟠虺纹为主，器物铸造主要面向生活实用。
10、商周时代独立的青铜雕塑最引人注目的是1986年在四川广汉三星堆出土的
一批商代晚期的大型青铜铸像。
11、希腊古风时期陶瓶画的类型已确立，先后出现了三种风格，它们是东方风格、
黑绘风格、红绘风格。
12、古希腊常见的建筑柱式包括多利亚式、伊奥尼亚式、科林斯式等三种。
13、希腊古典时期建筑的成就相当可观，其中最突出的代表是雅典卫城建筑群，
包括山门、巴底农神庙、尼开神庙、伊克瑞翁神庙等建筑。
14、列举几位希腊古典时期的雕刻家？
a. 米隆 b. 菲狄亚斯 c. 波留克列特斯 d. 普拉克西特列斯 c. 史珂珀斯
d. 留西波斯
15、列举几件希腊化时期的雕刻作品？
a. 萨摩色雷斯胜利女神 b. 米洛斯的阿芙罗底蒂 c. 拉奥孔 d. 小孩与鹅
d. 杀妻后自杀的高卢人
16、列举古代罗马的建筑作品？
a. 罗马万神殿 b. 河西姆竞技场 c . 提度凯旋门 d. 图拉真纪念柱
17、比较古希腊美术与古罗马美术？
a. 希腊人富于想象，创造出了像荷马史诗那样现实与幻想交织在一起的神话故事，希腊艺术具有太多浪漫主义色彩和幻想的成分。罗马人是一个冷静、务实的农业民族，他们的艺术具有写实和叙事性的特征。
b. 希腊美术中，表现的内容多是神话故事中的人物，如，《哀悼的雅典娜》等，而罗马美术中却多现实中的人物，如，《布鲁斯特像》等。希腊雕刻共性较多，都是对对象和谐、优美和戏剧性的表现，而罗马艺术中注重人物个性的刻画，强调鲜明的个性特征。
c. 在建筑上罗马人取得了独特的成就，在技术上，他们首先开始运用三合土，
在结构上广泛采用各种拱券，在建筑类型上比希腊更为丰富。希腊主要是神庙和剧院建筑，而罗马除了这些之外，还有各种类型的实用性和纪念性建筑。
d. 希腊艺术是理想主义的、简朴的、典雅精致的；罗马艺术是实用主义的、享乐的、强调个性、宏伟壮丽的。
18、比较民主奴隶社会美术与专制奴隶社会美术？
民主奴隶社会的美术：a. 作者主要是自由民，具有强烈的历史感和社会责任感，艺术创意充满了对人类自身的信任与尊重，充满了对生活的热爱与对现实的肯定。 b. 艺术与公民意志相连接。 c. 艺术创作不受宗教辖制，不为权力服务。 d. 艺术创作崇尚理性，重视理想美，与自然科学相结合。
专制奴隶社会的美术：a. 作者处于被奴役的地位，居于卑躬屈膝的和被奴役驱使的状态。 b. 艺术创作为宗教和权力所左右，肯定抽象的神明及统治者的意志，否定对人类自身的信任。 c. 艺术创作崇尚情感超越与表现，崇尚超然、神秘与神圣状态。 d. 艺术语言重抽象线条的使用，与自然科学若即若离，以夸张变形的抽象成分充分表达激越低沉的情感。 e. 表现手法有明显的程式。
宗教美术
1、犍陀罗艺术（名词解释）
公元1～6世纪犍陀罗地区的佛教美术。贵霜帝国时期，犍陀罗成为统治中心。佛教及其他宗教的传播和流行，以及东西方贸易的交流，使犍陀罗成为多种文化的聚集地和融汇点，使这里佛教寺院大量建立，佛教雕像尤为兴盛。佛像吸收了希腊、罗马雕刻的因素，比例协调，造型精细，姿态高雅静穆，构图单纯平衡。犍陀罗佛像因采用青灰色的云母质片岩为材料，幽暗、沉着、冷峻的色调，使佛像古朴、庄重、静穆的特征得到了充分表现。
2、笈多王朝造型艺术的特点？
笈多王朝时期是印度古代文化发展中的黄金时代，佛教美术在这一时期达到了巅峰，体现这个时期的美术成就。这时的艺术面貌典雅深沉，作品表现了深刻的思想内涵和完美的人体塑造，使用华丽而不过分的装饰，被称为笈多艺术。研究者借用西方美术史的风格分类方法，把这一风格称为古典主义艺术。马图拉和萨尔纳特（鹿野苑）是笈多时期佛教雕塑的两大艺术中心。笈多艺术在造型上突出表现肉体的魅力，崇尚质朴而富肉感的作风，同时，也注重内在精神的表达，表现寂静自在的内心世界。
3、阿旃陀石窟壁画（名词解释）
阿旃陀石窟装饰着当时佛教徒所奉献的大量壁画，年代自公元2－7世纪。壁画所表现的男女都是健美的，充满乐观与信心。阿旃陀壁画可分为三期。早期壁画运线大胆豪放，人物与动植物构图富于变化，整体布局和谐，壁画表现的面貌、肢体、衣服等有写实作风。第二期作品大致都很精细，竞尚技巧，较之第一期更为成熟。第三期壁画，体现出各民族艺术的相互交流。
4、镶嵌画在拜占庭艺术中占有特殊的地位，其中以圣维他尔教堂的镶嵌画最为
知名。
5、列举几座罗马式教堂？
a. 法国圣赛尔南教堂、 b. 英国杜勒姆主教堂、 c. 德国圣基列阿达教堂、 d. 意大利比萨教堂等
6、列举几座哥特式教堂？
a. 法国巴黎圣母院、 b. 德国科隆教堂、 c. 西班牙塞维利亚大教堂、
d. 意大利米兰大教堂等
7、比较罗马式美术与哥特式美术？
①罗马式教堂普遍采用类似古罗马的拱顶和梁柱相结合的体系，而哥特式教堂是以肋穹结构为基础的建筑体系。 ②罗马式教堂建有沉重的拱顶，稳定性取决于厚重的墙壁，而哥特式教堂负重区域被挪到了教堂外部，在玻璃窗外修了扶墙。 ③罗马式教堂窗户很小，内部昏暗，而哥特式教堂窗户大大增加，空前规模采用彩色玻璃画，内部充满各色光线。 ④罗马式教堂强调巨大的支撑力，而哥特式教堂追求向上高升的感觉，内部充满上升的直线。 ⑤罗马式教堂内部雕刻运用幻想、变形的手法。而哥特式教堂中的雕塑表现手法越来越写实，越来越世俗化。
8、我国佛教古塔造型优美，主要有四种形式，分别是楼阁式、密檐式、喇嘛塔、
金刚塔。
9、比较魏晋时期与唐代的敦煌石窟壁画？
魏晋时期敦煌壁画：魏晋南北朝是敦煌莫高窟艺术史上的早期阶段，是伴随着印度佛教艺术的东渐传播而开始的，体现出了外来佛教艺术逐渐中国化的过程。所以，在表现技法上表现出了印度佛教美术与汉晋美术的相互叠加。壁画多描述佛本生故事，画面常常出现血腥悲惨的场面，给人以悲苦沉郁的感觉。“秀骨清像”的人物造型，清朗飘逸，反映了老庄玄学思想的南朝士大夫的审美追求。
唐代敦煌壁画：至唐代，佛教的传入进入了全盛时期，在敦煌莫高窟中从内容到形式上都体现出了新的风貌。壁画多表现经变故事，描绘喜乐升平的极乐世界，画面充满欢快气氛。壁画人物造型均趋于写实，比例适度、匀称，神态庄严沉静，菩萨造型女性化并且丰腴健美。
10、列举几个以佛教造像著名的石窟?
a. 敦煌莫高窟 b. 炳灵寺石窟 c. 麦积山石窟 d. 云冈石窟 e. 龙门石窟
f. 大足石刻
11、简述清真寺建筑的特征？
构造上的特征：构造具有简朴、轻便、合理的特点，有效空间较大，马蹄形的尖拱门，合理地分散了上部结构的压力，圆顶多以木构架做骨骼，减轻了顶部的重量。
艺术上的特征：清真寺内没有祭坛，没有圣像，没有关于真主和先知们的生平故事绘画，寺内多是变形的图案装饰，大多是几何形的花草图案，色调大部分是冷调，明朗清静。
秦、汉、魏晋南北朝、隋、唐、五代、欧洲文艺复兴美术
1、汉代霍去病墓雕刻（西汉时期）
a . 墓前石刻群雕是浑厚质朴、深沉雄大的汉代艺术风格的典型代表。 b. 雕刻作品顺应材质的天然状态，在保留巨石轮廓基础上稍加勾勒。 c. 运用中国独具的“大写意”雕塑方法，着力于“神似”。
2、秦汉墓室绘画
20世纪70年代出土于长沙马王堆汉墓的《汉代引魂升天帛画》是当时葬仪仪仗的体现。
3、秦汉画像石、画像砖
画像石、画像砖是我国古代特有的一种艺术形式，盛行于汉代，是当时广泛应用于祠堂、墓室、石棺或石阙的一种建筑装饰材料，也是至今遗存丰富、特色
显著的秦汉美术遗物。画像石是艺术匠师们在坚硬的平面石板上以绘画的艺术语言，以刀代笔刻出精美的物象。表现形式有阳刻、阴刻及阴阳混刻等刀法。画像砖的刻制方法有两种，一种如画像石，在烧制好的砖面上刻出物象；另一种是在砖坯上模制出物象，再入窑烧制。
山东的画像石：质朴厚重，刀法熟练，线条流畅，追求装饰效果。早期画面一般构图简单、疏朗，较少分层分格。晚期多构图密集复杂，余白较少，描绘内容复杂的事物，多采用分层分格的方法，画面细致绵密，均衡而富有装饰性。
河南南阳的画像石：气魄宏大，装饰豪华，刀法古拙苍劲，雄健壮实。
四川的画像砖：造型生动活泼，线条精巧俊爽。
陕西的画像石：风格粗健，刀法奔放近似撕纸，形象夸张，不拘小节，张力强劲。
徐州的画像石：人物形象高古，富有诗意，雕刻精细，接近浮雕。
4、魏晋、南北朝时期美术
顾恺之：东晋时期画家。作品有《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女传·仁智图》等。
陆探微：刘宋时期画家。谢赫在《画品》中将其评为第一品第一人。陆探微创造了“秀骨清像”的绘画形象，对六朝士人形象做了生动概括。
张僧繇：是萧梁时期画家，是最受梁武帝器重的佛画家，其创造的形象，被称为“张家样”。
曹仲达：北齐画家，以画佛像著称，画风其体稠叠而衣服紧窄，即所谓“曹衣出水”的“曹家样”。
5、隋唐美术
展子虔：经北齐、北周到隋代，作品有《游春图》等。。《宣和畫譜》稱讚他：“寫江山遠近之勢尤工，故咫尺有千里趣”。
阎立本：初唐画家。作品：《步辇图》、《历代帝王图》等。
吴道子：盛唐画家，被誉为“画圣”。吴道子独创的宗教图像样式，被称为“吴家样”。
张萱：盛唐画家。作品：《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。
周昉：由盛唐到中唐的画家。佛画风格被称为“周家样”。作品：《簪花仕女图》等。
李思训：唐代山水画家。作品：《江帆楼阁图》等。
韩幹：盛唐画家。作品：《牧马图》等
6、五代绘画
周文矩：南唐画院待诏，作品有《重屏会棋图》等。
顾闳中：南唐画院待诏，作品有《韩熙载夜宴图》等。
荆浩：作品《匡庐图》等。
董源：作品有《潇湘图》等
黄荃：西蜀宫廷画家，宋人称“黄家富贵”。作品《珍禽图》等
徐熙：南唐文士，宋人称“徐熙野逸”。
7、欧洲文艺复兴美术
人文主义是与宗教神权文化相对立的思想体系，它肯定人是生活的创造者和主人，要求文学艺术表现人的思想和感情，要求把思想、感情、智慧都从神学的束缚中解放出来，提倡人性，反对神性，提倡人权，反对神权，提倡个性自由，反对人身依附。
文艺复兴时期的艺术就是在人文主义精神的影响下发展起来的。具体体现在以下方面：a. 以现实生活中的人为模特来塑造艺术形象，即使是宗教题材的作品，人物也透露着强烈的世俗气息。 b. 作品表现真实的生活场面，真实的人的生活空间。 c. 作品充满了对大自然和幸福人生的歌颂，充满了对世俗生活欢乐的认同，对人的力量给予歌颂和肯定。 d. 对正确地表现人体，产生浓厚兴趣，从而完善了解剖学；对正确地表现空间也有浓厚兴趣，从而发明完善了透视学（从人的角度去观察再现自然界）。
8、乔托的艺术是中世纪与文艺复兴的分水岭
乔托是意大利文艺复兴的伟大先驱者之一，他的作品标志着文艺复兴新风格的开始。他以人文主义精神理解圣经题材，并按照现实生活中的人物表现宗教故事。乔托开始探索写实的技巧，竭力用线条透视原则结构起一个确切的三度空间。乔托笔下开始出现具有体积感的圆形人体，具有充分真实的重量感，这具有开创性。乔托的创新使艺术风貌与中世纪截然不同，开创了绘画的新时代。
9、马萨乔
他继承并发展了乔托的传统，在透视空间体积等诸方面作出很大贡献。代表作有《出乐园》、《纳税钱》等。
10、波提切利 ：15世纪末的代表画家，《维纳斯的诞生》和《春》是其代表作。
11、达·芬奇： 达·芬奇的代表作有：《岩间圣母》、《最后的晚餐》、《蒙娜丽莎》
等。达·芬奇的艺术特点：第96页
12、米开朗基罗： 米开朗基罗的代表作：《大卫》雕像 、西斯廷礼拜堂的天顶
画《创世纪》 、西斯廷礼拜堂祭坛画《最后的审判》等。
米开朗基罗的艺术特点：第97页
13、拉斐尔： 拉斐尔作品：《圣母的婚礼》；《西斯廷圣母》；梵蒂冈宫三幅壁画
《雅典学院》、《巴尔纳斯山》、《圣典辩论》等。拉斐尔艺术特点：第98页
14、文艺复兴盛期三杰艺术比较：第98页
15、威尼斯画派
乔尔乔内：从他开始威尼斯画派走向全盛时期。作品：《田园合奏》、《沉睡的维纳斯》等。
提香：威尼斯画派最有代表性的人物之一。作品：《丹娜伊》、 《乌尔宾诺的维纳斯》等。
威尼斯画派特点：第99页
增加
1、院体画（宫廷画师绘画）的特点：第105－106页 宋徽宗赵佶《芙蓉锦鸡图》
2、文人画（文人士大夫绘画）的特点：第106、113页 元代王冕《墨梅图》
3、巴洛克艺术特点：第119页 贝尼尼《阿波罗和达芙妮》
4、罗可可艺术特点：第129页 华托《舟发西苔岛》
5、古典主义与浪漫主义比较：第133页 达•维特《荷加斯兄弟的宣誓》
德拉克洛瓦《自由领导人民》
6、印象主义艺术特点：第137、139页 莫奈《日出·印象》
7、西方现代派美术特点：第178页 蒙克《呐喊》
原始时期美术
1. 列举欧洲旧石器时代的洞窟壁画，并分析其特点？
法国尼奥山洞、西班牙阿尔塔米拉洞窟、法国拉斯科洞、法国马尔苏洞窟、法
国高斯克尔洞穴等等。
洞窟壁画特点：a. 内容表现的大多是人们赖以为食的大型哺乳动物。 b . 动物
常被画成侧面的。 c . 表现手法以勾线为主，生动而写实。 d . 色彩以红、黑、
黄为主。 e . 工具是毛皮、藓苔、骨管等。6. 颜料使用矿物质颜料以及兽脂和兽
血。 f . 创作目的是为了保证狩猎的成功及企求动物增多、繁衍，与巫术有关。
g . 画面没有构图意识，随意性很大。
2. 列举旧石器时代欧洲女性雕像，并分析其特点？
奥地利维仑多夫地区的《母神雕像》、法国的《持角杯的女人像》、捷克斯洛伐
克摩拉维亚地区发现的女性雕像等。
这些雕像都夸张女性的生理特征，突出表现女性的乳房、腹部、大腿等，省略
其他部位的刻画，表现了原始母系社会人们对母性和生殖的崇拜。
3. 欧洲中石器时代的美术成就及特点？
德国北部那维亚半岛的北方岩画、西班牙拉文特露天岩画等。
中石器时代由洞窟壁画转为露天岩壁。动物形象在绘画中逐渐减少并失去原始野性，人类
活动开始成为绘画描绘的主要对象。人物表现为剪影效果，四肢夸张，强调动势，形体较小。
4. 欧洲新石器时代的美术成就主要体现在哪个门类，举例说明。
欧洲新石器时代的美术成就集中表现在建筑领域。如：英格兰南部的圆形巨石
栏“斯通亨治”。
5. 在远古世界美术中，中国的原始陶器是占有显著地位的，那么，请细述中国原
始陶器的类型、特点。
考古界通常按地区把原始陶器分为若干类型：
马家窑文化，主要分布于甘肃和青海，按时间顺序分为石岭下类型（约公元
前3800年）――马家窑类型（约公元前3100年）――半山类型（约公元前2500
年）――马厂类型（约公元前2千年）。
仰韶文化，主要分布在黄河中游的陕西、河南、河北、山西，一般分为半坡
类型、庙底沟类型、后岗类型、大司空村类型等。仰韶文化的制陶工艺以彩陶
为主，并且成就最高，精品最多
大汶口文化-龙山文化，分布于黄河下游的鲁西南和苏北一带。大汶口文化
与龙山文化的制陶工艺，以素陶为主，自成体系。
河姆渡文化（约公元前5千年）、马家浜文化（约公元前4500年-前3500年）、
良渚文化（约公元前3500年-前2000年）、大溪文化（约公元前3800年-前2400
年）、屈家岭文化（约2500年-前2000年），这些文化分布于长江流域，其制陶
工艺总体水平不如黄河流域，但也有自己的特色，以素陶为主，兼有彩陶，此
外，黑陶红绘、多色加晕染、漆绘、戳印等，都有突出的特点。
半坡类型彩陶特点：a. 半坡彩陶发现于陕西西安的半坡、临潼的姜寨、宝鸡
的北首岭、渭南的元君庙等遗址。 b. 陶器器形通常为圈底或平底钵、平底盆、
鼓腹罐、细颈瓶等。 c. 花纹一般描绘在器形的上部口沿、肩及上腹等部位，
有的也绘于敞口盆的内壁。 d. 以细泥红陶和夹砂红褐陶为主，主要呈红色。 e . 花纹图案有宽带、三角、斜线、波折等纹样，还有动物图案，如鱼、鹿、蛙
等，造型生动、简洁、活泼，特征鲜明、概括。
庙底沟类型彩陶特点：a. 主要遗址在河南、陕西。 b . 大口小底曲腹陶盆，外壁彩绘多绘于上部。 c. 纹样多用弧线描绘，有鸟、鱼、蛙等动物，还有几何图案，如圆点、弧边、三角等，还有植物纹，多数图案采用二方连续的构成方式。
石岭下类型彩陶特点：以壶、罐、瓶为多，流行描绘变形的鸟纹，弧边三角形及圆圈纹，构图简洁疏朗。
马家窑类型彩陶特点：以瓮、瓶、盆、罐为多，描绘图案面积较大，纹样以漩涡纹、波浪纹、弧边三角形为主。具有构图繁密、回旋多变的艺术特点。
半山类型彩陶特点：以小口鼓腹的双耳壶和单耳瓶为主，造型稳重大方，并常用红、黑相间的锯齿纹及旋涡纹作为主要形式，色调和谐热烈。
马厂类型彩陶特点：器形与半山型基本相同，但壶、瓶、罐的口沿外侧，双耳增大，彩绘流行四大圆圈布局，以网格、菱格、米字、波折及变形人物等纹样，艺术效果显示着庄重刚健的风格。
龙山黑陶特点：a. 黑如漆、亮如镜、薄如纸、硬如瓷。 b. “蛋壳陶”美称。 c. 相比于彩陶，黑陶以造型的丰富多彩而见长。
6. 中国原始岩画的分类？
a. 西北地区为主的岩刻。如：内蒙古阴山岩画。 b 西南地区为主的岩绘。如：云南沧源岩画
7. 奥尔梅克人的巨石头像雕刻赏析？
奥尔梅克人是杰出的巨石雕刻家，10吨左右重的巨大石块被雕成人像，造型生动有力，具备很强的写实技巧。头像是戴有类似现代头盔的青年武士，体现着共同的民族特征，鼻子是扁平的，嘴唇大厚而松弛，嘴角向下弯，眼睛呈扁桃状，面庞饱满。
8. 原始美术的特点？
a. 原始美术可说是一种世界性的艺术。 b . 原始美术是一种社会的、集体的活动，而非个人的行为。 c. 原始美术含载一定的实际效用目的。
奴隶社会美术
1、苏美尔人最重要的建筑为塔庙，被称为“吉库拉塔”，乌鲁克塔是塔庙的最典
型代表。
2、列举阿卡德人的雕刻作品。
a 尼尼微出土的萨尔贡王青铜头像 b. 纳拉姆辛浮雕石板
3、巴比伦美术时期流传至今的最著名的美术作品是汉漠拉比法典石碑。
4、亚述美术时期，建造了两河历史上最宏伟富丽的宫殿建筑。胡尔西巴德的萨
尔贡二世宫殿是其主要代表。
5、亚述浮雕作品赏析。
a 亚述浮雕用极为写实的手法表现战争、狩猎等惊心动魄的紧张场面，充满着激烈的动势和紧张的气氛。 b . 强壮的人体表现和动物呼啸奔走的形态显示出亚述人特有的强悍的生命力。 c . 人物众多的写实场面的表现，反映出亚述艺术家成熟的构图能力和初步的透视感。
6、古代埃及美术的特点？
a. 在宗教与权力的左右下创作，歌颂王权，相信灵魂不灭，大量雕塑与墓室壁画均为死后而作，古埃及艺术是“来世的艺术”。 b . 造型遵循一定的程式，风格较为稳定，缺少变化。
7、埃及最大的狮身人面像，是哈夫拉金字塔前的狮身人面像。
8、列举古埃及人像雕刻作品？
a . 皇太子柯阿波尔像 b. 拉荷切普王子与其妻坐像 c. 书吏凯伊 d. 王后纳菲尔提提像
9、中国奴隶社会的青铜器经历了怎样的风格演变过程？
育成期（公元前17－前14世纪商代前的时期） 造型准确、器壁匀薄、纹样多为无底纹的单层花纹，以动物纹和几何纹为其特征，但还见其粗糙。
兴盛期（商后期至西周前期，公元前14－前10世纪） 青铜器质地优良，形体厚重精致，种类繁多。青铜器的花纹多由底纹加凸起的纹饰图形两层组成，有的在凸起的纹饰上加饰细纹而成三层，花纹在此时表现繁多细密，往往遍布器物全身，构图节奏感很强，富于变化，其纹饰内容主要是动物和几何纹，动物有写实和抽象的。
转变期（西周晚期至春秋时期，公元前10世纪－前476年） 纹饰失去往日威严雄奇的气势，兽面纹、夔龙纹、凤鸟纹降为次要地位，代之以窃曲纹、波浪纹、重环纹、鳞纹、回纹等新纹饰，宗教神秘气息减退，朴实舒畅的风格产生。青铜器由祭祀礼器向生活装饰器具转变。
更新期（春秋晚期至战国时期，公元前475－前221年） 青铜器精巧玲珑，标新立异，造型及纹饰趋于装饰性，风格生动活泼，与商周时的静穆、严峻风格形成鲜明对比。从春秋晚期开始，青铜纹饰由质朴简单又变为富丽繁密，花纹以蟠虺纹为主，器物铸造主要面向生活实用。
10、商周时代独立的青铜雕塑最引人注目的是1986年在四川广汉三星堆出土的
一批商代晚期的大型青铜铸像。
11、希腊古风时期陶瓶画的类型已确立，先后出现了三种风格，它们是东方风格、
黑绘风格、红绘风格。
12、古希腊常见的建筑柱式包括多利亚式、伊奥尼亚式、科林斯式等三种。
13、希腊古典时期建筑的成就相当可观，其中最突出的代表是雅典卫城建筑群，
包括山门、巴底农神庙、尼开神庙、伊克瑞翁神庙等建筑。
14、列举几位希腊古典时期的雕刻家？
a. 米隆 b. 菲狄亚斯 c. 波留克列特斯 d. 普拉克西特列斯 c. 史珂珀斯
d. 留西波斯
15、列举几件希腊化时期的雕刻作品？
a. 萨摩色雷斯胜利女神 b. 米洛斯的阿芙罗底蒂 c. 拉奥孔 d. 小孩与鹅
d. 杀妻后自杀的高卢人
16、列举古代罗马的建筑作品？
a. 罗马万神殿 b. 河西姆竞技场 c . 提度凯旋门 d. 图拉真纪念柱
17、比较古希腊美术与古罗马美术？
a. 希腊人富于想象，创造出了像荷马史诗那样现实与幻想交织在一起的神话故事，希腊艺术具有太多浪漫主义色彩和幻想的成分。罗马人是一个冷静、务实的农业民族，他们的艺术具有写实和叙事性的特征。
b. 希腊美术中，表现的内容多是神话故事中的人物，如，《哀悼的雅典娜》等，而罗马美术中却多现实中的人物，如，《布鲁斯特像》等。希腊雕刻共性较多，都是对对象和谐、优美和戏剧性的表现，而罗马艺术中注重人物个性的刻画，强调鲜明的个性特征。
c. 在建筑上罗马人取得了独特的成就，在技术上，他们首先开始运用三合土，
在结构上广泛采用各种拱券，在建筑类型上比希腊更为丰富。希腊主要是神庙和剧院建筑，而罗马除了这些之外，还有各种类型的实用性和纪念性建筑。
d. 希腊艺术是理想主义的、简朴的、典雅精致的；罗马艺术是实用主义的、享乐的、强调个性、宏伟壮丽的。
18、比较民主奴隶社会美术与专制奴隶社会美术？
民主奴隶社会的美术：a. 作者主要是自由民，具有强烈的历史感和社会责任感，艺术创意充满了对人类自身的信任与尊重，充满了对生活的热爱与对现实的肯定。 b. 艺术与公民意志相连接。 c. 艺术创作不受宗教辖制，不为权力服务。 d. 艺术创作崇尚理性，重视理想美，与自然科学相结合。
专制奴隶社会的美术：a. 作者处于被奴役的地位，居于卑躬屈膝的和被奴役驱使的状态。 b. 艺术创作为宗教和权力所左右，肯定抽象的神明及统治者的意志，否定对人类自身的信任。 c. 艺术创作崇尚情感超越与表现，崇尚超然、神秘与神圣状态。 d. 艺术语言重抽象线条的使用，与自然科学若即若离，以夸张变形的抽象成分充分表达激越低沉的情感。 e. 表现手法有明显的程式。
宗教美术
1、犍陀罗艺术（名词解释）
公元1～6世纪犍陀罗地区的佛教美术。贵霜帝国时期，犍陀罗成为统治中心。佛教及其他宗教的传播和流行，以及东西方贸易的交流，使犍陀罗成为多种文化的聚集地和融汇点，使这里佛教寺院大量建立，佛教雕像尤为兴盛。佛像吸收了希腊、罗马雕刻的因素，比例协调，造型精细，姿态高雅静穆，构图单纯平衡。犍陀罗佛像因采用青灰色的云母质片岩为材料，幽暗、沉着、冷峻的色调，使佛像古朴、庄重、静穆的特征得到了充分表现。
2、笈多王朝造型艺术的特点？
笈多王朝时期是印度古代文化发展中的黄金时代，佛教美术在这一时期达到了巅峰，体现这个时期的美术成就。这时的艺术面貌典雅深沉，作品表现了深刻的思想内涵和完美的人体塑造，使用华丽而不过分的装饰，被称为笈多艺术。研究者借用西方美术史的风格分类方法，把这一风格称为古典主义艺术。马图拉和萨尔纳特（鹿野苑）是笈多时期佛教雕塑的两大艺术中心。笈多艺术在造型上突出表现肉体的魅力，崇尚质朴而富肉感的作风，同时，也注重内在精神的表达，表现寂静自在的内心世界。
3、阿旃陀石窟壁画（名词解释）
阿旃陀石窟装饰着当时佛教徒所奉献的大量壁画，年代自公元2－7世纪。壁画所表现的男女都是健美的，充满乐观与信心。阿旃陀壁画可分为三期。早期壁画运线大胆豪放，人物与动植物构图富于变化，整体布局和谐，壁画表现的面貌、肢体、衣服等有写实作风。第二期作品大致都很精细，竞尚技巧，较之第一期更为成熟。第三期壁画，体现出各民族艺术的相互交流。
4、镶嵌画在拜占庭艺术中占有特殊的地位，其中以圣维他尔教堂的镶嵌画最为
知名。
5、列举几座罗马式教堂？
a. 法国圣赛尔南教堂、 b. 英国杜勒姆主教堂、 c. 德国圣基列阿达教堂、 d. 意大利比萨教堂等
6、列举几座哥特式教堂？
a. 法国巴黎圣母院、 b. 德国科隆教堂、 c. 西班牙塞维利亚大教堂、
d. 意大利米兰大教堂等
7、比较罗马式美术与哥特式美术？
①罗马式教堂普遍采用类似古罗马的拱顶和梁柱相结合的体系，而哥特式教堂是以肋穹结构为基础的建筑体系。 ②罗马式教堂建有沉重的拱顶，稳定性取决于厚重的墙壁，而哥特式教堂负重区域被挪到了教堂外部，在玻璃窗外修了扶墙。 ③罗马式教堂窗户很小，内部昏暗，而哥特式教堂窗户大大增加，空前规模采用彩色玻璃画，内部充满各色光线。 ④罗马式教堂强调巨大的支撑力，而哥特式教堂追求向上高升的感觉，内部充满上升的直线。 ⑤罗马式教堂内部雕刻运用幻想、变形的手法。而哥特式教堂中的雕塑表现手法越来越写实，越来越世俗化。
8、我国佛教古塔造型优美，主要有四种形式，分别是楼阁式、密檐式、喇嘛塔、
金刚塔。
9、比较魏晋时期与唐代的敦煌石窟壁画？
魏晋时期敦煌壁画：魏晋南北朝是敦煌莫高窟艺术史上的早期阶段，是伴随着印度佛教艺术的东渐传播而开始的，体现出了外来佛教艺术逐渐中国化的过程。所以，在表现技法上表现出了印度佛教美术与汉晋美术的相互叠加。壁画多描述佛本生故事，画面常常出现血腥悲惨的场面，给人以悲苦沉郁的感觉。“秀骨清像”的人物造型，清朗飘逸，反映了老庄玄学思想的南朝士大夫的审美追求。
唐代敦煌壁画：至唐代，佛教的传入进入了全盛时期，在敦煌莫高窟中从内容到形式上都体现出了新的风貌。壁画多表现经变故事，描绘喜乐升平的极乐世界，画面充满欢快气氛。壁画人物造型均趋于写实，比例适度、匀称，神态庄严沉静，菩萨造型女性化并且丰腴健美。
10、列举几个以佛教造像著名的石窟?
a. 敦煌莫高窟 b. 炳灵寺石窟 c. 麦积山石窟 d. 云冈石窟 e. 龙门石窟
f. 大足石刻
11、简述清真寺建筑的特征？
构造上的特征：构造具有简朴、轻便、合理的特点，有效空间较大，马蹄形的尖拱门，合理地分散了上部结构的压力，圆顶多以木构架做骨骼，减轻了顶部的重量。
艺术上的特征：清真寺内没有祭坛，没有圣像，没有关于真主和先知们的生平故事绘画，寺内多是变形的图案装饰，大多是几何形的花草图案，色调大部分是冷调，明朗清静。
秦、汉、魏晋南北朝、隋、唐、五代、欧洲文艺复兴美术
1、汉代霍去病墓雕刻（西汉时期）
a . 墓前石刻群雕是浑厚质朴、深沉雄大的汉代艺术风格的典型代表。 b. 雕刻作品顺应材质的天然状态，在保留巨石轮廓基础上稍加勾勒。 c. 运用中国独具的“大写意”雕塑方法，着力于“神似”。
2、秦汉墓室绘画
20世纪70年代出土于长沙马王堆汉墓的《汉代引魂升天帛画》是当时葬仪仪仗的体现。
3、秦汉画像石、画像砖
画像石、画像砖是我国古代特有的一种艺术形式，盛行于汉代，是当时广泛应用于祠堂、墓室、石棺或石阙的一种建筑装饰材料，也是至今遗存丰富、特色
显著的秦汉美术遗物。画像石是艺术匠师们在坚硬的平面石板上以绘画的艺术语言，以刀代笔刻出精美的物象。表现形式有阳刻、阴刻及阴阳混刻等刀法。画像砖的刻制方法有两种，一种如画像石，在烧制好的砖面上刻出物象；另一种是在砖坯上模制出物象，再入窑烧制。
山东的画像石：质朴厚重，刀法熟练，线条流畅，追求装饰效果。早期画面一般构图简单、疏朗，较少分层分格。晚期多构图密集复杂，余白较少，描绘内容复杂的事物，多采用分层分格的方法，画面细致绵密，均衡而富有装饰性。
河南南阳的画像石：气魄宏大，装饰豪华，刀法古拙苍劲，雄健壮实。
四川的画像砖：造型生动活泼，线条精巧俊爽。
陕西的画像石：风格粗健，刀法奔放近似撕纸，形象夸张，不拘小节，张力强劲。
徐州的画像石：人物形象高古，富有诗意，雕刻精细，接近浮雕。
4、魏晋、南北朝时期美术
顾恺之：东晋时期画家。作品有《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女传·仁智图》等。
陆探微：刘宋时期画家。谢赫在《画品》中将其评为第一品第一人。陆探微创造了“秀骨清像”的绘画形象，对六朝士人形象做了生动概括。
张僧繇：是萧梁时期画家，是最受梁武帝器重的佛画家，其创造的形象，被称为“张家样”。
曹仲达：北齐画家，以画佛像著称，画风其体稠叠而衣服紧窄，即所谓“曹衣出水”的“曹家样”。
5、隋唐美术
展子虔：经北齐、北周到隋代，作品有《游春图》等。。《宣和畫譜》稱讚他：“寫江山遠近之勢尤工，故咫尺有千里趣”。
阎立本：初唐画家。作品：《步辇图》、《历代帝王图》等。
吴道子：盛唐画家，被誉为“画圣”。吴道子独创的宗教图像样式，被称为“吴家样”。
张萱：盛唐画家。作品：《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。
周昉：由盛唐到中唐的画家。佛画风格被称为“周家样”。作品：《簪花仕女图》等。
李思训：唐代山水画家。作品：《江帆楼阁图》等。
韩幹：盛唐画家。作品：《牧马图》等
6、五代绘画
周文矩：南唐画院待诏，作品有《重屏会棋图》等。
顾闳中：南唐画院待诏，作品有《韩熙载夜宴图》等。
荆浩：作品《匡庐图》等。
董源：作品有《潇湘图》等
黄荃：西蜀宫廷画家，宋人称“黄家富贵”。作品《珍禽图》等
徐熙：南唐文士，宋人称“徐熙野逸”。
7、欧洲文艺复兴美术
人文主义是与宗教神权文化相对立的思想体系，它肯定人是生活的创造者和主人，要求文学艺术表现人的思想和感情，要求把思想、感情、智慧都从神学的束缚中解放出来，提倡人性，反对神性，提倡人权，反对神权，提倡个性自由，反对人身依附。
文艺复兴时期的艺术就是在人文主义精神的影响下发展起来的。具体体现在以下方面：a. 以现实生活中的人为模特来塑造艺术形象，即使是宗教题材的作品，人物也透露着强烈的世俗气息。 b. 作品表现真实的生活场面，真实的人的生活空间。 c. 作品充满了对大自然和幸福人生的歌颂，充满了对世俗生活欢乐的认同，对人的力量给予歌颂和肯定。 d. 对正确地表现人体，产生浓厚兴趣，从而完善了解剖学；对正确地表现空间也有浓厚兴趣，从而发明完善了透视学（从人的角度去观察再现自然界）。
8、乔托的艺术是中世纪与文艺复兴的分水岭
乔托是意大利文艺复兴的伟大先驱者之一，他的作品标志着文艺复兴新风格的开始。他以人文主义精神理解圣经题材，并按照现实生活中的人物表现宗教故事。乔托开始探索写实的技巧，竭力用线条透视原则结构起一个确切的三度空间。乔托笔下开始出现具有体积感的圆形人体，具有充分真实的重量感，这具有开创性。乔托的创新使艺术风貌与中世纪截然不同，开创了绘画的新时代。
9、马萨乔
他继承并发展了乔托的传统，在透视空间体积等诸方面作出很大贡献。代表作有《出乐园》、《纳税钱》等。
10、波提切利 ：15世纪末的代表画家，《维纳斯的诞生》和《春》是其代表作。
11、达·芬奇： 达·芬奇的代表作有：《岩间圣母》、《最后的晚餐》、《蒙娜丽莎》
等。达·芬奇的艺术特点：第96页
12、米开朗基罗： 米开朗基罗的代表作：《大卫》雕像 、西斯廷礼拜堂的天顶
画《创世纪》 、西斯廷礼拜堂祭坛画《最后的审判》等。
米开朗基罗的艺术特点：第97页
13、拉斐尔： 拉斐尔作品：《圣母的婚礼》；《西斯廷圣母》；梵蒂冈宫三幅壁画
《雅典学院》、《巴尔纳斯山》、《圣典辩论》等。拉斐尔艺术特点：第98页
14、文艺复兴盛期三杰艺术比较：第98页
15、威尼斯画派
乔尔乔内：从他开始威尼斯画派走向全盛时期。作品：《田园合奏》、《沉睡的维纳斯》等。
提香：威尼斯画派最有代表性的人物之一。作品：《丹娜伊》、 《乌尔宾诺的维纳斯》等。
威尼斯画派特点：第99页
增加
1、院体画（宫廷画师绘画）的特点：第105－106页 宋徽宗赵佶《芙蓉锦鸡图》
2、文人画（文人士大夫绘画）的特点：第106、113页 元代王冕《墨梅图》
3、巴洛克艺术特点：第119页 贝尼尼《阿波罗和达芙妮》
4、罗可可艺术特点：第129页 华托《舟发西苔岛》
5、古典主义与浪漫主义比较：第133页 达•维特《荷加斯兄弟的宣誓》
德拉克洛瓦《自由领导人民》
6、印象主义艺术特点：第137、139页 莫奈《日出·印象》
7、西方现代派美术特点：第178页 蒙克《呐喊》