在工笔画中，线可谓是画面的灵魂所在，我们在欣赏一幅工笔画的时候，往往都是会评价这幅画的线条运动的功力如何的，所以要想学好工笔画，用线的方法是必须掌握的。
工笔画用线技巧
工笔画用线首先要中锋行笔，只有这样，笔锋才会始终在笔画的中央行进，所以中锋画出的线条两边都是光洁的，线的顺滑和力量感觉都较好。侧锋的线则如图所示，一边光洁一边毛涩，其力度感觉较之‘中锋线条要单薄许多，只有在一些需要披擦的部位. 才会用到侧锋线条。
古人对线条有“十八描”之说。如铁线、游丝、橄榄、撅头钉、乱柴、
混描等等。我们画工笔牡丹主要用到的描法有游丝描、铁线描、钉头鼠尾描、兰叶描、撅头钉描这几类。
1、高古游丝描：用尖笔圆匀细弱描出，要有轻柔秀劲古逸之气合。易于表现娴静幽闲，典雅雍穆之情趣, 如顾恺之的《女史箴图》。
2、行云流水描：用笔如轻云舒卷、自如似水、转折柔和、流畅不滞。
3、铁线描：用中锋圆劲之笔法描出，粗细均匀，富有纪律性，无丝毫柔张之迹，宜于表现佛陀庄严肃穆之情，所以历代宗教绘画常取此法以用，以元代的《永乐宫壁画》等。
4、琴弦描：用中锋悬腕笔法，须留得住，心手相应而不乱，如唐代周肪的《听琴图》等。
5、折芦描：此由园笔转为方笔之法，仍须方中见园，可以隶法为之。
6、钉头鼠尾描：落笔如钉之头，似有小钩，收笔则如鼠尾，一气拖长，所谓头秃尾尖，头重尾轻，于细劲中仍见骨力。清末之三任常用此法。
7、橄榄描：用笔最忌两头有力而中间虚弱，应起驰极轻，中间极沉
着如唐人佛家正用此笔。
8、蚂蝗描：柔而不弱、无雍肿断续之迹，如梁楷《八高僧故事卷》。
9、曹衣出水描：衣纹多用直笔紧束，所谓曹衣(即曹不兴) 出水笔法，最要沉着，如唐代的阎立本《步辇图》。
10、战笔水纹描：战战兢兢即颤也，用笔要留而不滑，停而不滞。
11、阑叶描：此法用笔省轻重变化，但忌浮滑轻薄之习，唐代吴道子常用此法，多表现天女武神长裙深浅地，衣带飘舞之风姿。
12、混描：在浓墨的衣纹线之侧，以淡墨或色彩 以衣纹复线，反之亦可在淡墨线上 以浓墨复线，以增加丰富的效果，此法古人常用。
13、减笔描：马袁、梁楷多用此法，以少许胜人之多许，少难于多，用笔简括，一气哈成也。
14、撅头描：用秃笔，坚挺拔中含有婀娜之意最异粗恶，此法宋人常用之，如梁楷《六祖图》。
15、蚯蚓描：春蛇秋蚓，以喻作书无骨之弊，然险恶太过亦不足取，
当如篆书圆笔为住如周文矩《重屏会棋图》。
16、竹叶描：视芦叶为短，半叶为长，乃介于两者之间的描法，仍用金错刀书法，以中锋写之，如 李唐的《采薇图》。
17、枯柴描：如山水画中有乱柴皱，用笔以，刚中有柔，整而不乱为宜。黄慎常用此法。
18、枣核描：近似橄榄描法。
上面就是关于工笔画用线的方法，若是对工笔画有兴趣的同学可以参考一起前人的一些经验之谈，自己再多加练习，相信是会有帮助的。
在工笔画中，线可谓是画面的灵魂所在，我们在欣赏一幅工笔画的时候，往往都是会评价这幅画的线条运动的功力如何的，所以要想学好工笔画，用线的方法是必须掌握的。
工笔画用线技巧
工笔画用线首先要中锋行笔，只有这样，笔锋才会始终在笔画的中央行进，所以中锋画出的线条两边都是光洁的，线的顺滑和力量感觉都较好。侧锋的线则如图所示，一边光洁一边毛涩，其力度感觉较之‘中锋线条要单薄许多，只有在一些需要披擦的部位. 才会用到侧锋线条。
古人对线条有“十八描”之说。如铁线、游丝、橄榄、撅头钉、乱柴、
混描等等。我们画工笔牡丹主要用到的描法有游丝描、铁线描、钉头鼠尾描、兰叶描、撅头钉描这几类。
1、高古游丝描：用尖笔圆匀细弱描出，要有轻柔秀劲古逸之气合。易于表现娴静幽闲，典雅雍穆之情趣, 如顾恺之的《女史箴图》。
2、行云流水描：用笔如轻云舒卷、自如似水、转折柔和、流畅不滞。
3、铁线描：用中锋圆劲之笔法描出，粗细均匀，富有纪律性，无丝毫柔张之迹，宜于表现佛陀庄严肃穆之情，所以历代宗教绘画常取此法以用，以元代的《永乐宫壁画》等。
4、琴弦描：用中锋悬腕笔法，须留得住，心手相应而不乱，如唐代周肪的《听琴图》等。
5、折芦描：此由园笔转为方笔之法，仍须方中见园，可以隶法为之。
6、钉头鼠尾描：落笔如钉之头，似有小钩，收笔则如鼠尾，一气拖长，所谓头秃尾尖，头重尾轻，于细劲中仍见骨力。清末之三任常用此法。
7、橄榄描：用笔最忌两头有力而中间虚弱，应起驰极轻，中间极沉
着如唐人佛家正用此笔。
8、蚂蝗描：柔而不弱、无雍肿断续之迹，如梁楷《八高僧故事卷》。
9、曹衣出水描：衣纹多用直笔紧束，所谓曹衣(即曹不兴) 出水笔法，最要沉着，如唐代的阎立本《步辇图》。
10、战笔水纹描：战战兢兢即颤也，用笔要留而不滑，停而不滞。
11、阑叶描：此法用笔省轻重变化，但忌浮滑轻薄之习，唐代吴道子常用此法，多表现天女武神长裙深浅地，衣带飘舞之风姿。
12、混描：在浓墨的衣纹线之侧，以淡墨或色彩 以衣纹复线，反之亦可在淡墨线上 以浓墨复线，以增加丰富的效果，此法古人常用。
13、减笔描：马袁、梁楷多用此法，以少许胜人之多许，少难于多，用笔简括，一气哈成也。
14、撅头描：用秃笔，坚挺拔中含有婀娜之意最异粗恶，此法宋人常用之，如梁楷《六祖图》。
15、蚯蚓描：春蛇秋蚓，以喻作书无骨之弊，然险恶太过亦不足取，
当如篆书圆笔为住如周文矩《重屏会棋图》。
16、竹叶描：视芦叶为短，半叶为长，乃介于两者之间的描法，仍用金错刀书法，以中锋写之，如 李唐的《采薇图》。
17、枯柴描：如山水画中有乱柴皱，用笔以，刚中有柔，整而不乱为宜。黄慎常用此法。
18、枣核描：近似橄榄描法。
上面就是关于工笔画用线的方法，若是对工笔画有兴趣的同学可以参考一起前人的一些经验之谈，自己再多加练习，相信是会有帮助的。