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论范成大《四时田园杂兴》对传统田园题材的突破
作者：梅思玲
来源：《文学教育下半月》2016年第04期
内容摘要：本文首先总结了传统田园题材的共同点，然后从《四时田园杂兴》的表现内容、艺术形式、艺术手法，还有诗人的创作意趣及创作立场来分析组诗的独特性，力图全面地体现《四时田园杂兴》对传统田园题材的突破。
关键词：四时田园杂兴 传统田园题材 突破
一. 传统田园题材的共同点
中国田园诗的开创者要追溯到东晋大诗人陶渊明，其后又出现了王维、孟浩然等著名的田园诗人，他们为田园诗的发展做出了自己的贡献，本文以陶渊明、王维、孟浩然、柳宗元、杜甫、白居易、黄庭坚、陆游、杨万里的田园诗为出发点，总结出传统田园题材的共同之处，即：描绘恬淡自然的田园之景；表现弃官躬耕的隐逸之志；采用隔河观望式的创作视角；运用简笔勾勒的描写手法。
二. 《四时田园杂兴》实现对传统田园题材突破的体现
1.组诗的表现内容覆盖广泛
《四时田园杂兴》不仅描述了王孟式的美丽田园风光，而且全面、真实、生动地反映了当时农忙时节的各项活动，有辛酸，有欢乐，有同情，有赞美；此外，诗中还涉及到了劳动者的生活习俗，劳动者的思想感情。简言之，麦黍桑麻之景、鸡犬蜓蛛之物、山童老翁之人、耕作纺织之事、压迫剥削之苦、劳作丰收之乐，一览无余，无所不包，尽收范成大的组诗之中。
2.组诗首创四季体大型组诗的艺术形式
纵观文学史上作家的创作情况，仅有魏晋时期的阮籍曾作过一组大型的政治抒情组诗，共82首，陶渊明的组诗《饮酒》也只有20首。而范成大的《四时田园杂兴》就有60首，分五部，每首都运用七言绝句的形式，表现各具特色的四时之景，又不乏优美明丽的艺术画面，其体例和题材的有机结合是很多诗人无法企及的。
3.组诗的艺术手法丰富多样
组诗中多次用到了侧面烘托、暗示、对比的手法。这样的艺术手法在陶渊明、王维、孟浩然等的田园诗中并不多见，他们大多运用白描的手法，比如王维的“斜
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论范成大《四时田园杂兴》对传统田园题材的突破
作者：梅思玲
来源：《文学教育下半月》2016年第04期
内容摘要：本文首先总结了传统田园题材的共同点，然后从《四时田园杂兴》的表现内容、艺术形式、艺术手法，还有诗人的创作意趣及创作立场来分析组诗的独特性，力图全面地体现《四时田园杂兴》对传统田园题材的突破。
关键词：四时田园杂兴 传统田园题材 突破
一. 传统田园题材的共同点
中国田园诗的开创者要追溯到东晋大诗人陶渊明，其后又出现了王维、孟浩然等著名的田园诗人，他们为田园诗的发展做出了自己的贡献，本文以陶渊明、王维、孟浩然、柳宗元、杜甫、白居易、黄庭坚、陆游、杨万里的田园诗为出发点，总结出传统田园题材的共同之处，即：描绘恬淡自然的田园之景；表现弃官躬耕的隐逸之志；采用隔河观望式的创作视角；运用简笔勾勒的描写手法。
二. 《四时田园杂兴》实现对传统田园题材突破的体现
1.组诗的表现内容覆盖广泛
《四时田园杂兴》不仅描述了王孟式的美丽田园风光，而且全面、真实、生动地反映了当时农忙时节的各项活动，有辛酸，有欢乐，有同情，有赞美；此外，诗中还涉及到了劳动者的生活习俗，劳动者的思想感情。简言之，麦黍桑麻之景、鸡犬蜓蛛之物、山童老翁之人、耕作纺织之事、压迫剥削之苦、劳作丰收之乐，一览无余，无所不包，尽收范成大的组诗之中。
2.组诗首创四季体大型组诗的艺术形式
纵观文学史上作家的创作情况，仅有魏晋时期的阮籍曾作过一组大型的政治抒情组诗，共82首，陶渊明的组诗《饮酒》也只有20首。而范成大的《四时田园杂兴》就有60首，分五部，每首都运用七言绝句的形式，表现各具特色的四时之景，又不乏优美明丽的艺术画面，其体例和题材的有机结合是很多诗人无法企及的。
3.组诗的艺术手法丰富多样
组诗中多次用到了侧面烘托、暗示、对比的手法。这样的艺术手法在陶渊明、王维、孟浩然等的田园诗中并不多见，他们大多运用白描的手法，比如王维的“斜