从装饰艺术运动到后现代主义设计

２００８年４月第２２卷第２期

艺术探索

ＡＲＴＳＥＸＰＬＯＲＡＴＩＯＮ，ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＧＵＡＮＧＸＩＡＲＴＳＣＯＬＬＥＧＥ

Ａｐｒ．２００８Ｖｏｌ．２２Ｎｏ．２

［摘要］从装饰艺术运动到后现代主义设计，我们看到装饰在设

计中的地位重新回归。这主要是为了摆脱现代主义冷漠、机械化带来的压抑以及后工业社会人类情感的需求，西方富裕的经济基础需要艺术生活的多样化、通俗化。装饰艺术运动也为后现代主义设计提供了大量可资参考的材料。

从装饰艺术运动到后现代主义设计

［关键词］装饰艺术；后现代主义设计；后工业社会［中图分类号］Ｊ５２０．９［文献标识码］Ａ

（２００８）０２－００４１－０２［文章编号］１００３－３６５３

［收稿时间］２００８－０１－１９

（１９５９－），浙江丽水人，丽水学院美术系副教［作者简介］胡伟飞

授，艺术设计教研室主任，主要研究方向：室内设计教学与研究。

胡伟飞

（丽水学院美术系，浙江丽水３２３０００）

装饰艺术运动与后现代主义设计运动分别是２０世纪２０年代和７０年代发生在西方国家的两场设计运动，从这两场运动的起因和发展中，我们看到人类的艺术发展有某种不可割舍的情结———装饰，它像一条无形的链子贯穿着人类历史上发生的一些重要的“美术史主要是一设计运动。著名的美术史学家沃尔夫林就认为：

部装饰史。”（ｐ８９）装饰是一种有意味的形式。它不但是审美的形［１］式，而且有更深层次的含义。它包含着特定的社会感情和文化意理想、象征、历史等方面满足人们更深层次的需要，因识，从文化、

而在历史的长河中流传至今。

一

使现代建筑丧失了许多重要的性质，因而与社会文化生活相脱节。“文丘里针对现代建筑的弊端，指出了装饰性方面的设计概念，认为建筑是带有装饰的遮蔽物，建筑的装饰可以脱离结构而存在，并指出它的结构实体具有着相同重要的作用和意识。看似无用装饰的面和装饰构件，在美化建筑的同时，也使建筑具备了更多的含义和社会价值。”［２］（ｐ３４４）在与人的交换中，人们通过对装饰形象内容的认知、象征性建筑符号含义的理解，以及对历史要素形式的追忆，产生心灵深处的共鸣，进而满足人们对美的需要和愉悦。这些装饰技术结构因较少受到物质条件的严格限制，显得更为灵活。因此，当它被重视并提倡后，得到广泛的采纳和使用。

后现代设计是对现代设计的一种发展，其中心是反对密斯的“少就是多”的减少主义风格，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，而不仅仅是单调的功能主义中心。后现代主义设计大量采用各种历史的装饰，加以折衷的处理，打破了国际主义多年来的垄断，开创了新装饰主义的阶段。

符号和后现代主义设计的主要特点是：（１）强调形态的隐喻、文化的历史的装饰主义。设计中无一例外地采用各种装饰，尤其从历史中得到灵感。（２）主张新旧糅合、兼容并蓄的折中主义立场。后现代主义设计并不是要单独地恢复历史风格而是对历史的风格采取混合、拼接的方法，并将这种折中处理建立在现代主义设计的基础上。（３）加强设计手段的含糊性和戏谑性。在设计细节中采用调侃手段，以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容。

三

装饰在后现代主义设计中的复兴，在很大程度上是为了摆脱冷漠、机械化的现代主义带来的压抑，最早在建筑上提出明确的后现代主张的美国建筑家、理论家罗伯特・文丘里就旗帜鲜明地挑战“少则厌烦”的看法。他主张用装密斯的“少就是多”的原则，而提出饰因素来丰富建筑，使现代建筑具有丰富的审美性和娱乐性。为了符合２０世纪青年一代的新审美要求，建筑应该走装饰性的道路。彼得・霍夫曼在《八十年代的美国建筑》一文中说：“再也不把装饰视为邪端。几乎所有这些建筑都充分展示出一种对装饰的新兴趣，表现出一种建筑的趣味性。”（ｐ３０４）［３］

装饰的轮回是人类情感的需求。后工业社会中，高科技侵入各个领域。约翰・奈斯比特认为：“每当一种新技术被引入社会，人类必然会产生一种要加以平衡的反映，也就是说产生一种高情感，否则新技术就会遭到排斥。技术越高级，情感反应也就越强烈。”［４］（ｐ３８）这就是高技术与高情感相平衡理论。其实这类情感的萌生是对技术非个人化性质加以的补偿。现代生活满足的人性，只保证了人最基本的生存条件。进入后工业社会，在人类（下转第４３页）

２０世纪初，随着现代化与工业化逐渐改变了人们的生活方式，艺术家们也尝试着寻找一种新的装饰使产品形式符合现代生活特征。西方一批艺术家和设计师敏感地了解到新时代的必然性，他们不再回避机械形式，也不再回避新的材料。他们认为，英国的“工艺美术运动”和法国的“新艺术运动”都有一个致命的缺陷，就是对于现代化和工业化形式的断然否定态度。时代经济不同了，现代化和工业化已经不可阻挡，与其回避它，还不如适应它，而采用大量新的装饰构思使机械形式及现代特征变得自然和华贵，可以作为一条新的探索途径。这种认识普遍存在于法国、英国、美国的一些设计家之间，特别是２０世纪２０年代西方的普遍繁荣，促使美国更是快速发展，形成新的市场，为新的设计和艺术风格提供了存在和发展的机会。这一历史条件，使得新的试验产生，其结果便是２０世纪初的一场重要的设计运动———“装饰艺术”运动。

装饰设计运动是一场承上启下的设计运动，由于强调装饰化，因此与同时发生的现代主义也具有很大的区别。运动中影响最大的是１９３０年完工的美国克莱斯勒大厦，是由威廉・凡・阿伦设计漆器、棱角装饰；强的。豪华而现代的室内设计，采用大量的壁画、烈而绚丽的色彩，普遍采用金属作为材料。

装饰设计运动的主要特点是：反对古典主义的、自然风格的装饰以及单纯的手工艺的趋向，主张机械化的美，对于单调的工业化风格加以批评，强调简单明快的几何图案并加以变形处理，以强烈的色彩、节奏与特殊的韵律感形成了自己独特的系列，特别重视原“流线型”风格。色和金属色彩，造型具有极强的

二

后现代主义设计是２０世纪６０年代以后设计的一个流派，随着文丘里的理论和实践的方法再次提出，前工业社会的传统装饰又回到建筑中来并得到复兴。现代主义建筑在单方面强调技术至上的原则时，也抛弃了技术以外的装饰，这种一元论和排他性的主张

文艺复兴美术的历史进步性／梁绘辉

精细刻画，直到１５世纪初用油作为媒介剂调色的技术才引起艺术家们的普遍重视。当时的调色油多以蓖麻仁油做媒介，但这种油干燥时间过长，延长了绘画的制作周期。扬・凡・艾克首先在曝晒浓缩后的蓖麻仁油中掺入一定成份的具有挥发性的植物油，这样配置的调色油干燥时间大大缩短，既适宜于作精细的刻画，又缩短了绘画的制作时间。人们常把油画的“发明”归功于他。扬・凡・艾克在处理油彩上的技巧确实是卓越的，颜料的透明性赋予了他的绘画珠宝般的质地，它们似乎能从内部发出光亮。例如他的名作《根特祭坛画》是由他的哥哥休伯特开始，而由他完成的，可以说是最早的油画作品了。这组祭坛画，虽然采用的还是哥特时期联画的形式，但画中人物形象已完全不同于拜占庭式的人物了。他们像现实生活中的权贵一样，身穿辉煌闪烁的锦袍，充满了珠光宝气，仿佛是一些演员在表演天国的戏剧。每一个细节都以自然写实的手法栩栩如生地描绘出来，这种表现手法是以油彩的发展为前提的。祭坛画中的亚当和夏娃———两个可怜的、羞怯的裸体，也令人印象深刻，如此真实细腻和完整的人体描绘在此前还是绝无仅有的。

尼德兰的油画技术传入了意大利，并在意大利发扬光大。意大利的威尼斯画派在油画的依托材料上又进行了革新。早期的油画都是画在木板上的，由于木板容易变形又比较笨重，就限制了艺术家作画的尺寸。威尼斯的画家们开始把油画画在绷在木框的帆布上，这样的依托材料不仅轻便、不易变形，而且尺寸可以非常巨大。油画技术经过威尼斯画派的发展，已经基本完善。

文艺复兴时期的美术推崇对自然的摹写，为了达到逼真的再现客观事物的目的，这一时期伟大的艺术大师们对画面的空间透视、人体结构及画面的光影变化作了深入的研究，并取得了惊人的成就。

在欣赏文艺复兴大师们的伟大作品之前，我们再来看看中世纪美术在这些方面的不足，还是以马赛克镶嵌画《查士丁尼大帝及其随从》为例。在这幅画中，人物与拱门之间没有体现出前后空间关系，有时候让人觉得人物是贴在上面一样。人物都是一字排开，缺少一种局部的美，十分呆板。在人物造型上，修长的身体，细小的手足，大眼弯眉，细小的头部，是一种程式化的造型，描绘人物形象的线条僵硬，更不用说有体积感了，人物是平面化的状态，没有光影效果。

在文艺复兴绘画大师们的作品中，我们完全看不到中世纪绘科学严谨而又优画的这些缺陷，我们能看到的就是准确的透视、

雅生动的人物造型和完美的光影效果。如在拉斐尔著名的壁画作品《雅典学院》一画中，我们可以清楚地看到画面中描绘了三重大的圆顶拱门，这三重拱门有着明显的近大远小的透视关系，整个画面有一种很强的纵深感。在对画面人物的安排上，拉斐尔摈弃了中世纪呈“一字形”排开的惯例，人物不仅有前、中、后的中、右的人物群，人们也已不再是木然肃位置关系，还出现了左、

立，而是三五成群，各具形态了。整个画面上的人物布局有条有理，层次清晰，形象十分生动。由于画家掌握了科学的解剖知识，画面人体各个部位之间的比例呈现出和谐的美；在用线方面也优美。画家能熟练地掌握一改中世纪那僵直的味道，线条流畅、

画面的光影，有了光影人物就有了体积，脱离了平面化，变得立体丰满，有血有肉了。

总之，文艺复兴时期的美术在人类美术发展史上具有划时代意义，它开创了近现代美术的先河，为以后的世界美术的发展奠定了基础，可以说它是人类美术史上的一次伟大变革，是与中世纪美术的一场大决裂。

（责任编辑、校对：罗冰）

（上接第４１页）情感世界中，对完全以技术进步为基础的陶醉文化的历史装饰，装饰的概念有了发展。以往的装饰一般都是为了强调和补充所需装饰的结构主体，并以属于结构主体的面貌出现。装饰风格在遭遇到现代主义设计师的诅咒和抛弃后，后现代主义则从现代主义的土壤中成长起来。装饰与结构主体的关系不大，甚至是喧宾夺主，使装饰在后现代主义设计中成为一种独立的手法和表现形式。

社会中的各个元素都是螺旋状态上升发展的，我们的装饰艺术也不例外，尽管在某些短小的时间段里被人们忽视了，但社会越是发展，人们生活水平越提高，就越需要装饰来满足人们深层次的精神需要。装饰是人类的一种天性，它们在不同历史条件下的恰当运用，是人们艺术地生活的一个重要内容。从装饰艺术运动到后现代主义装饰运动，我们看到了装饰的重要意义，作为一种艺术文化符号，装饰在未来的设计中永远也不会消失。参考文献：

和错觉正在成为过去，在这个信仰缺失和危机感蔓延的时代，充分体味了冷漠后的人们渴望怀旧情结的涌起，在技术高速发展的社会再也不局限在个人范畴了。装饰添加了复杂的人文成份，迎和了大众情感的需求。

富裕的经济基础是装饰回归的土壤。西方社会在经历了二次世界大战后的经济重建时期进入“丰裕社会”阶段，社会富裕程度大幅度提高。“摆脱了物质匮乏制约的人们追求高层次的心理享受，成为他们生活目标的主体，经济实力的充实使他们乐意在满足自己的喜好上慷慨一番。他们不愿逆来顺受设计师通俗化。建筑强加给他们的样式，他们需要艺术生活的多样化、

文化也是他们消费的对象。通俗文化趣味价值被重新估量，于是，装饰自然成为当代设计师常用来取悦大众的手段。”［５］（ｐ６２）

装饰艺术运动在装饰和设计手法上为后现代主义提供了大量可资参考的重要资料，从材料的运用，到装饰的构思，直到产品的表面处理技术，它的东西方结合、人情化与机械化的结合，成为后现代主义时期重要的研究中心。从形式上看，装饰艺术运动与后现代装饰风格有着千丝万缕的联系，从意识形态方面，也有类似的地方。

四

从装饰艺术运动强调几何图形，强调机械化的美与图案的结合形成的装饰，到后现代主义设计强调形态的隐喻、符号和

［１］（瑞士）沃尔夫林．艺术风格学［Ｍ］．昌耀，译．沈阳：辽宁人民出版

社，１９８７．

［２］王受之．世界现代建筑史［Ｍ］．北京：中国建筑工业出版社，１９９９．［３］李砚祖．艺术设计学研究［Ｍ］．北京：北京工艺美术出版社．１９９８．［４］（美）约翰・奈斯比特．趋势改变我们生活的十个新方向［Ｍ］．梅艳，等，译．北京：中国社会科学出版社，１９８４．

［５］丁源．从衰微到复兴［Ｊ］．艺苑・美术版．１９９８，４９（１）：５９－６４．

（责任编辑、校对：罗冰）

２００８年４月第２２卷第２期

艺术探索第２２ＯＦ卷ＧＵＡＮＧＸＩ第２期（ＡＲＴＳ总第ＣＯＬＬＥＧＥ２００８年８７期）ＡＲＴＳＥＸＰＬＯＲＡＴＩＯＮ，ＪＯＵＲＮＡＬ

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Ｖｏｌ．２２Ｎｏ．２

Ａｂｓｔｒａｃｔｓ：

ＴｈｅＳｕｍｍａｒｙｏｆＦｉｎｅＡｒｔｓＣｒｅａｔｉｏｎｄｕｒｉｎｇｔｈｅＰｅｒｉｏｄｏｆＳｅｖｅｎｔｙＹｅａｒｓ

———ＴａｋｉｎｇＧｕａｎｇｘｉａｓｔｈｅＥｘａｍｐｌｅＬｉＰｕｗｅｎ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｄｕｒｉｎｇ１９４９－１９７６，ＴｈｅＳｐｅｅｃｈｏｎｔｈｅＹａｎ’ａｎＡｒｔｓａｎｄＬｉｔｅｒｅｃｔｕｒｅＣｏｎｆｅｒｅｎｃｅｉｓｇｕｉｄｉｎｇｔｈｅｄｉｒｅｃｔｉｏｎｆｏｒａｒｔｓ，ａｒｔｓｆｕｎｃｔｉｏｎｉｎｇａｓｓｅｒｖｉｎｇｔｈｅｍｉｓｓｉｏｎｏｆｐｏｌｉｔｉｃａｌｓｅｒｖｉｃｅ．Ａｆｔｅｒｔｈｅｉｄｅｏｌｏｇｉｃａｌｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ，ａｒｔｉｓｔｓｇａｉｎｅｄ“ｎｅｗｌｉｆｅ”．Ｔｈｅｐｕｒｐｏｓｅｏｆａｒｔｓａｎｄｉｔｓｓｔｙｌｅｈａｓｓｈｏｗｎｆｕｎ－ｄａｍｅｎｔａｌｔｒａｎｓｉｔｉｏｎ．Ｈｅｒｏｅｓ，ｓｔｒｕｇｇｌｅ，ｌａｂｏｒａｎｄｌｉｆｅｈａｄｂｅｃｏｍｅｔｈｅｆｏｕｒｍａｉｎｔｈｅｍｅｓｏｆｆｉｎｅａｒｔｓｃｒｅａｔｉｏｎ，ａｍｏｎｇｗｈｉｃｈｔｈｅｒｅｗｅｒｅｍａｎｙｅｍｐｔｙａｎｄｓｃｈｅｍａｔｉｃｗｏｒｋｓ．Ｔｈｅｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓｓｈｏｗｔｈａｔｗｈｅｔｈｅｒｔｈｅｉｄｅｏｌｏｇｉｃａｌｔｈｏｕｇｈｔｓａｒｅｔｒｕｅｏｒｆａｌｓｅ，ｔｈｅａｒｔｓｉｓｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌｏｒｎｏｔａｓｗｅｌｌａｓｐｒａｃｔｉｃｅａｒｅｔｈｅｏｎｌｙｃｒｉｔｅｒｉｏｎｆｏｒｖｅｒｉｆｙｉｎｇｔｈｅｔｒｕｔｈ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ｆｉｎｅａｒｔｓ，ｐａｉｎｔｉｎｇ，ｔｈｅｐｅｒｉｏｄｏｆＳｅｖｅｎｔｙＹｅａｒｓ，ｐｏｌｉｔｉｃｓ，ｔｈｅｍｅ

ｏｆｔｈｅｈｅｒｏｉｃｍａｌｅｆｉｇｕｒｅｓ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ＣｕｌｔｕｒａｌＲｅｖｏｌｕｔｉｏｎａｒｔ，ＦｉｇｕｒｅＰａｉｎｔｉｎｇ，ｍａｌｅｈｅｒｏｉｃｉｍａｇｅ，ｈａｐｐｙｓｍｉｌｅ

Ｐａｉｎｔｅｒ－ｓｃｕｌｐｔｏｒｓ：ＲｅｔｕｒｎｉｎｇｔｏＥｓｓｅｎｃｅｏｆｔｈｅＭｏｄｅｒｎＳｃｕｌｐｔｕｒｅａｔｔｈｅＢｅｇｉｎｎｉｎｇｏｆｔｈｅ２０ｔｈＣｅｎｔｕｒｙＷＡＮＧＲｕｉ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｔｈｉｓａｒｔｉｃｌｅｆｏｃｕｓｅｓｏｎｔｈｅｓｐｅｃｉａｌｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎｏｆｔｈｅｐａｉｎｔｅｒｓｗｈｏｐａｒｔｉｃｉｐａｔｅｄｉｎｓｃｕｌｐｔｕｒｅａｔｔｈｅｂｅｇｉｎｎｉｎｇｏｆｔｈｅ２０ｔｈｃｅｎｔｕｒｙ，ｄｉｓｃｕｓｓｉｎｇｔｈｅｐｒｏｃｅｓｓｏｆｔｈｅｍｏｄｅｒｎｍａｓｔｅｒｓｓｕｃｈａｓＧａｕｇｕｉｎ，Ｒｅｎｏｉｒ，Ｐｉｃａｓｓｏａｎｄｏｔｈｅｒｓｗｈｏｔｕｒｎｅｄｔｏｓｃｕｌｐｔｕｒｅ．Ｆｒｏｍｔｈｉｓｕｎｉｑｕｅｐｅｒｓｐｅｃ－ｔｉｖｅ，ｔｈｉｓａｒｔｉｃｌｅｔｒｉｅｓｔｏｒｅｖｅａｌｔｈｅｄｉｒｅｃｔｉｏｎｏｆｒｅｔｕｒｎｉｎｇｔｏｔｈｅｎａｔｕｒａｌｅｓｓｅｎｃｅａｎｄｔｈｅｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｔｈｅｍｏｄｅｒｎｓｃｕｌｐｔｕｒｅｉｎｔｈｅ２０ｔｈｃｅｎｔｕｒｙ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ｐａｉｎｔｅｒ，ｓｃｕｌｐｔｕｒｅ，Ｐｉｃａｓｓｏ，ｔｒａｄｉｔｉｏｎ，ｍｏｄｅｒｎ

ＴｈｅＳｃｕｌｐｔｕｒａｌＬａｎｇｕａｇｅｏｆｔｈｅＨａｎＤｙｎａｓｔｙＹＵＮＮｉｎｇ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］ＴｈｅｓｃｕｌｐｔｕｒｅｏｆｔｈｅＨａｎｉｎｈｅｒｉｔｅｄｔｈｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｎｄｃａｒｒｉｅｄｆｏｒｗａｒｄｔｈｅｎｅｗｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ．Ｉｔｉｓｏｆｐｒｉｍｉｔｉｖｅｓｉｍｐｌｉｃｉｔｙ，ａｂｓｔｒａｃｔ，ｇｒａｃｅ－ｆｕｌ，ａｔｔａｉｎｉｎｇａｃｅｒｔａｉｎｈｉｇｈｌｅｖｅｌ．Ｔｈｅｓｅｓｙｍｂｏｌｉｃｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｒｅｆｌｅｃｔｅｄｔｈｅａｒｔｉｓｔｉｃｎｏｔｅｓｏｆｔｈｅｔｉｍｅｓ，ｅｘｅｒｔｉｎｇｃｅｒｔａｉｎｉｎｆｌｕｅｎｃｅｓｕｐｏｎｔｈｅｓｃｕｌｐ－ｔｕｒａｌａｒｔｓｏｆｔｈｅｌａｔｅｒｇｅｎｅｒａｔｉｏｎｓ．Ｔｈｅｔｈｅｓｉｓａｎａｌｙｚｅｓｔｈｅｓｃｕｌｐｔｕｒａｌｌａｎ－ｇｕａｇｅｎｏｔｅｓｏｆｔｈｅＨａｎＤｙｎａｓｔｙｆｒｏｍｔｈｅａｓｐｅｃｔｓｏｆｆｏｒｍａｎｄｓｔｒｕｃｔｕｒｅ，ｅｘｐｒｅｓｓｉｎｇｍｅｔｈｏｄｓａｎｄｓｐａｃｅｓ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ＴｈｅＨａｎＤｙｎａｓｔｙ，ｓｃｕｌｐｔｕｒｅ，ｌａｎｇｕａｇｅｎｏｔｅｓ

ＦａｌｌｉｎＷａｔｅｒｃｏｌｏｒ，Ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｌｉｆｅ

———１９４９－１９７６ｆｏｒｔｈｅＰｅｒｉｏｄｏｆＹａｎｇＴａｉｙａｎｇ’ｓＷａ－ｔｅｒｃｏｌｏｒＡｒｔＷＵＪｉａｎｙｉｎ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｔｈｅｙｅａｒｓ１９４９－１９７６ｗｅｒｅｉｍｐｏｒｔａｎｔｔｉｍｅｓｆｏｒａｒｔｅｘｐｌｏｒａｔｉｏｎｏｆＹａｎｇＴａｉｙａｎｇ，ｔｈｅｓｅｔｉｍｅ，ｈｅｃｏｎｔｉｎｕｏｕｓｌｙｐａｉｄａｔｔｅｎｔｉｏｎｔｏａｒｔｉｓｔｉｃｃｒｅａｔｉｏｎ，Ａｔｔｈｅｓａｍｅｔｉｍｅ，ｈｅｄｅｖｏｔｅｓｔｏｆｕｓｉｏｎａｂｏｕｔｔｈｅｗａｔｅｒｃｏｌｏｒｃｒｅ－ａｔｉｏｎ，ｅｖｅｎ，ｈａｓｔｈｅａｍａｚｉｎｇａｒｔｉｓｔｉｃａｃｈｉｅｖｅｍｅｎｔ．Ｔｈｅｐａｐｅｒｉｎｃｌｕｄｅｓｔｈｅ

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［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ＹａｎｇＴａｉｙａｎｇ，１９４９－１９７６，Ａｒｔｏｆｗａｔｅｒｃｏｌｏｒ

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［Ａｂｓｔｒａｃｔ］ＴｈｅｐｅｒｉｏｄｏｆＲｅｐｕｂｌｉｃｏｆＣｈｉｎａｉｓａｒｅｆｏｒｍｉｎｇｐｅｒｉｏｄｉｎＣｈｉ－ｎｅｓｅｈｉｓｔｏｒｙ．Ｄｕｒｉｎｇｔｈａｔｔｉｍｅ，ｔｈｅｐｏｌｉｔｉｃａｌｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎｗａｓｕｎｃｅａｓｉｎｇ，ｓｏｃｉｅｔｙｗａｓｖｅｒｙｑｕｅａｓｙａｎｄｔｈｅｉｎｖａｓｉｏｎｆｒｏｍｗｅｓｔｅｒｎｃｏｕｎｔｒｙ．Ｃｈｉｎｅｓｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｉｄｅａｓｃｏｎｆｌｉｃｔｅｄｖｉｏｌｅｎｔｌｙｗｉｔｈｎｅｗｉｄｅａｓ，Ｃｈｉｎｅｓｅｃｕｌｔｕｒｅｃｏｌｌｉｄ－ｅｄｉｎｔｅｎｓｅｌｙｗｉｔｈｗｅｓｔｅｒｎｃｕｌｔｕｒｅ．Ｉｎｔｈｅｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ＴｈｅＢｏｏｋＤｅｓｉｇｎｏｆＲｅｐｕｂｌｉｃｏｆＣｈｉｎａｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｄａｐｒｏｃｅｄｕｒｅｆｒｏｍｓｅｅｄｔｉｍｅ，ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｐｒｏｓｐｅｒｉｔｙｔｉｍｅｔｏｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｔｉｍｅ，ｓｅｐａｒａｔｅｄｆｒｏｍｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｔｒａｃｋｓｍｏｏｔｈｌｙ，ａｎｄｔｈｅｎｍｅｔｗｉｔｈｔｈｅｗｏｒｌｄｂｏｏｋｄｅｓｉｇｎａｒｔｆｉｎａｌｌｙ，ｗｈｉｃｈｉｓｔｈｅｂｅｇｉｎｎｉｎｇｏｆｍｏｄｅｒｎｂｏｏｋｄｅｓｉｇｎ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ＢｏｏｋＢｉｎｄｉｎｇＤｅｓｉｇｎ，ＲｅｐｕｂｌｉｃｏｆＣｈｉｎａ，Ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ，Ｃｈａｎｇｅ

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［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］Ｒｏｃｏｃｏ，Ｃｈｉｎｅｓｅａｒｔ

ＴｈｅＧｕａｎｇｘｉＦｉｇｕｒｅＰａｉｎｔｉｎｇｉｎｔｈｅ１９５０ｓａｎｄ１９６０ｓＺＥＮＧＬｉ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｉｎｔｈｅ１９５０ｓａｎｄ１９６０ｓ，ｔｈｅＦｉｇｕｒｅＰａｉｎｔｉｎｇｓｏｆＧｕａｎｇｘｉｗｅｒｅｍａｒｋｅｄｗｉｔｈｔｈｅｆｅａｔｕｒｅｓｏｆｔｈｅｔｉｍｅｓ．Ｍａｉｎｌｙａｂｏｕｔｔｈｅｏｄｅｔｏｔｈｅｌａｂｏｒ，ｔｈｅｙａｒｅａｂｏｕｔｒｅｆｌｅｃｔｉｎｇｕｐｏｎｔｈｅｍｅｍｏｒｉｅｓ，ｔｈｅｎｅｗｌｉｖｅｓｏｆＧｕａｎｇｘｉｆａｒｍｅｒｓ，ｆａｒｍｅｒｓｏｎｔｈｅｉｒｏｗｎａｓｗｅｌｌａｓＫｏｒｅａｎＷａｒａｎｄＶｉｅｔｎａｍＷａｒ．［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ｔｈｅ１９５０ｓａｎｄ１９６０ｓ，ｆｉｇｕｒｅｐａｉｎｔｉｎｇｓｏｆＧｕａｎｇｘｉ，ｌａｂｏｒ

ＯｎｔｈｅＡｅｓｔｈｅｔｉｃＣｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓａｎｄＤｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆＦｒｅｎｃｈＭｏｄｅｒｎＦｕｒｎｉｔｕｒｅＤｅｃｏｒａｔｉｏｎＰａｔｔｅｒｎＫＡＮＧＬｉｃｈａｏ，ＷＡＮＧＭｅｉｙａｎ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｆｒａｎｃｅｉｓｏｎｅｏｆｔｈｅｍａｊｏｒｃｏｕｎｔｒｉｅｓｗｈｏｄｅｖｅｌｏｐｔｈｅａｒｔｓａｎｄｃｒａｆｔｓ．ＦｒｅｎｃｈｆｕｒｎｉｔｕｒｅｄｅｃｏｒａｔｉｏｎｈａｄｒｅａｃｈｅｄｍａｔｕｒｉｔｙｓｉｎｃｅＲｅｎａｉｓ－ｓａｎｃｅ．Ｔｈｅｎｉｔｍａｄｅｓｏｍｅｃｈａｎｇｅｉｎｄｉｆｆｅｒｅｎｔｐｅｒｉｏｄｄｅｐｅｎｄｉｎｇｏｎｔｈｅｓｏｃｉｅｔｙｂａｃｋｇｒｏｕｎｄａｎｄｔｈｅｆｏｎｄｎｅｓｓｏｆｒｕｌｉｎｇｃｌａｓｓａｔｔｈａｔｔｉｍｅ．Ｇｅｎｅｒａｌ－ｌｙ，ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｆｕｒｎｉｔｕｒｅｐａｙｓａｔｔｅｎｔｉｏｎｔｏｔａｋｅｔｈｅｃｏｎｃｒｅｔｅｏｂｊｅｃｔｓ，ｃｈａｒａｃ－ｔｅｒｉｍａｇｅｓａｎｄｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｓｔｏｒｙａｓｄｅｃｏｒａｔｉｏｎｐａｔｔｅｒｎ，ｔｈｅｒｅｆｏｒｅｔｅｎｄｓｔｏｔｈｅｐａｔｔｅｒｎｆｏｒｍｅｄｂｙｓｉｍｐｌｅ，ｃｏｎｖｅｎｉｅｎｔ，ｎａｔｕｒａｌａｎｄｉｎｇｅｎｉｏｕｓｐｌａｎｅ．［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］Ｆｒａｎｃｅ，ｆｕｒｎｉｔｕｒｅｄｅｓｉｇｎ，ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎｐａｔｔｅｒｎ

ＴｈｅｆｉｇｕｒｅＰａｉｎｔｉｎｇＩｍａｇｅＲｅｓｅａｒｃｈｏｆｔｈｅＧｕａｎｇｘｉＣｕｌｔｕｒａｌＲｅｖｏｌｕｔｉｏｎＡｒｔＬＩＹｏｎｇｑｉａｎｇ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］ＴｈｅｆｉｇｕｒｅＰａｉｎｔｉｎｇｏｆＧｕａｎｇｘｉｄｕｒｉｎｇｔｈｅＣｕｌｔｕｒａｌＲｅｖｏｌｕｔｉｏｎｓｈａｒｅｔｈｅｓａｍｅｆｅａｔｕｒｅｓｗｉｔｈｔｈｅｏｖｅｒａｌｌＣｕｌｔｕｒａｌＲｅｖｏｌｕｔｉｏｎａｒｔｗｏｒｋｓ．Ｂｙａｎａｌｙｚｉｎｇｓｅｖｅｒａｌｉｍｐｏｒｔａｎｔａｒｔｉｓｔｓ′ｆｉｇｕｒｅｐａｉｎｔｉｎｇｗｏｒｋｓ，ｗｅｃａｎｓｕｍｍｕｐｔｗｏｍａｊｏｒｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｏｆｔｈｅＧｕａｎｇｘｉＣｕｌｔｕｒａｌＲｅｖｏｌｕｔｉｏｎａｒｔ：ｔｈａｔｉｓｔｈｅｓａｍｅｈａｐｐｙｓｍｉｌｅｏｆｔｈｅｆｉｇｕｒｅｓａｎｄｐａｓｓｉｏｎａｔｅＲｅｖｏｌｕｔｉｏｎａｒｙｉｍａｇｅ

ＦｒｏｍＡｒｔＤｅｃｏＭｏｖｅｍｅｎｔｔｏＰｏｓｔ－ｍｏｄｅｒｎｉｓｔＤｅｓｉｇｎＨＵＷｅｉｆｅｉ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］ＦｒｏｍＡｒｔＤｅｃｏｍｏｖｅｍｅｎｔｔｏｐｏｓｔ－ｍｏｄｅｒｎｄｅｓｉｇｎ．ＷｅｓｅｅｔｈｅｓｔａｔｕｓｏｆＤｅｃｏｉｎｄｅｓｉｇｎｒｅｔｕｒｎｉｎｇｗｈｉｃｈｉｓｍａｉｎｌｙｉｎｔｅｎｄｅｄｔｏｃａｓｔｏｆｆｔｈｅｉｎｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｏｆｍｏｄｅｒｎｉｓｍ，ｔｈｅｃｏｎｓｔｒａｉｎｔｂｒｏｕｇｈｔｂｙｍｅｃｈａｎｉｚａｔｉｏｎａｓ

Ａｂｓｔｒａｃｔｓ　ａｎｄ　Ｋｅｙ　Ｗｏｒｄｓ　ｏｆ　Ａｒｔｉｃｌｅｓ

ｗｅｌｌａｓｈｕｍａｎｂｅｉｎｇ’ｓｅｍｏｔｉｏｎａｌｄｅｍａｎｄｓｉｎｐｏｓｔ－ｉｎｄｕｓｔｒｙｓｏｃｉｅｔｙ．Ｔｈｅｒｉｃｈｅｃｏｎｏｍｉｃｂａｓｉｓｏｆｔｈｅｗｅｓｔｎｅｅｄｓｔｈｅｄｉｖｅｒｓｉｆｉｃａｔｉｏｎａｎｄｐｏｐｕｌａｒｉｚａ－ｔｉｏｎｏｆＡｒｔＤｅｃｏｍｏｖｅｍｅｎｔａｌｓｏｏｆｆｅｒｓｇｒｅａｔｄｅａｌｏｆｒｅｆｅｒｅｎｃｅｍａｔｅｒｉａｌｆｏｒｐｏｓｔ－ｍｏｄｅｒｎｉｓｍｄｅｓｉｇｎ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ＡｒｔＤｅｃｏＭｏｖｅｍｅｎｔ，Ｐｏｓｔ－ｍｏｄｅｒｎｉｓｔＤｅｓｉｇｎ，Ｐｏｓｔ－ｉｎｄｕｓ－ｔｒｉａｌＳｏｃｉｅｔｙ

ＣｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙＦｅｍｉｎｉｎｅＡｒｔＨＵＪｉｅ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］＂Ｆｅｍｉｎｉｎｅａｒｔ＂，ａｓａｓｙｍｂｏｌｏｆｓｔｙｌｉｓｈｔｉｍｅｓ，ｉｓｇｉｖｉｎｇａｃｏｍ－ｐｌｅｔｅｌｙｎｅｗｉｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｏｎｔｏｆａｓｈｉｏｎ，ｈｅａｌｔｈ，ｂｅａｕｔｙａｎｄｉｎｔｅｌｌｅｃｔｕａｌｉｔｙ．Ｉｔｄｏｅｓｎｏｔｌｉｋｅｔｈｅｓｉｔｕａｔｉｏｎｔｈｅｗｅｓｔｅｒｎｆｅｍａｌｅｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｄｔｈａｔｔｈｅｙｈａｄｔｏｌｅａｄａｓｏｌｏｎｇｔｅｒｍｏｆｆｅｍｉｎｉｓｔｍｏｖｅｍｅｎｔｔｏｇｅｔｅｑｕａｌｓｔａｔｕｓａｓｍａｌｅｗｈｅｎ＂ｆｅｍｉｎｉｎｅａｒｔ＂ａｒｉｓｅｄｐｕｒｅｌｙｉｎｒｏｌｅｏｆａｒｔｉｎＣｈｉｎａｔｏｄａｙ．Ａｃｔｕａｌｌｙ，ｉｔｐｕｒｓｕｅｓｔｈｅｅｓｔｈｅｔｉｃｓｍｏｒａｌｗｈｉｃｈｉｓｉｎｄｅｐｅｎｄｅｎｔｆｒｏｍｔｈｅ＂ｍａｓｃｕｌｉｎｅａｒｔ＂ａｎｄｄｉｓｐｌａｙｉｔｓｄｉｓｔｉｎｃｔｆａｓｃｉｎａｔｉｏｎ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ＦｅｍｉｎｉｎｅＡｒｔ，ＥｒａｏｆＯｐｅｎｎｉｎｇ－ｕｐ，ｃｏｎｃｅｐｔ，ｓｔｙｌｅ

ＡｎＡｎａｌｙｓｉｓｏｆＨｉｓｔｏｒｉｃａｌＰｒｏｇｒｅｓｓｏｆＡｒｔｄｕｒｉｎｇＴｈｅＲｅｎａｉｓ－ｓａｎｃｅ

ＬＩＡＮＧＨｕｉｈｕｉ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］ＴｈｅＲｅｎａｉｓｓａｎｃｅｗａｓａｎｅｐｏｃｈ－ｍａｋｉｎｇｐｅｒｉｏｄｉｎｔｈｅｈｉｓｔｏｒｙｏｆｔｈｅｆｉｎｅａｒｔｓ，ａｎｄｄｕｒｉｎｇｔｈｉｓｐｅｒｉｏｄｔｈｅａｒｔｉｓｔｓａｎｄｔｈｅｉｒｗｏｒｋｓｉｎｆｌｕｅｎｃｅｄｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｔｈｅｆｉｎｅａｒｔｓａｌｌｏｖｅｒｔｈｅｗｏｒｌｄ．ＴｈｅｆｉｎｅａｒｔｓｄｕｒｉｎｇｔｈｅＲｅｎａｉｓｓａｎｃｅｈａｄａｈｕｇｅｉｍｐａｃｔ，ａｎｄｔｈｅｒｅａｓｏｎｆｏｒｔｈｉｓｗａｓｔｈａｔｉｔｃｏｎ－ｆｏｒｍｅｄｔｏｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｔｈｅｔｉｍｅ，ｂｒｏｋｅｔｈｒｏｕｇｈａｌｌｔｈｅｆｅｔｔｅｒｓｏｆｔｈｅａｒｔｓｔｙｌｅｉｎｔｈｅＭｉｄｄｌｅＡｇｅｓａｎｄｃｒｅａｔｅｄａｎｅｗｏｎｅ．Ｉｎｔｈｉｓｐａｐｅｒ，ｉｔｃｏｍ－ｐａｒｅｄｔｈｅｆｉｎｅａｒｔｓｉｎｔｈｅＲｅｎａｉｓｓａｎｃｅｗｉｔｈｔｈｅｏｎｅｉｎｔｈｅＭｉｄｄｌｅＡｇｅｓａｎｄａｎａｌｙｓｅｄｔｈｅｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｐｒｏｇｒｅｓｓｏｆｔｈｅｆｏｒｍｅｒｆｒｏｍｅｖｅｒｙａｓｐｅｃｔｓｕｃｈａｓｓｏｃｉａｌｉｄｅｏｌｏｇｙ，ｔｈｅｔｈｏｕｇｈｔｏｆｔｈｅｆｉｎｅａｒｔｓａｎｄｓｋｉｌｌｓｃｏｍｂｉｎｉｎｇｗｉｔｈｔｈｅｓｏｃｉａｌｂａｃｋｇｒｏｕｎｄａｔｔｈａｔｔｉｍｅ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ｒｅｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ，ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ，ｈｕｍａｎｉｓｍ

ＴｈｅＩｎｆｌｕｅｎｃｅｏｆｔｈｅＴｒａｄｉｔｉｏｎａｌＡｒｔｓＳｐｉｒｉｔｏｎｔｈｅＳｕｓｈｉ’ｓＰａｉｎｔｉｎｇＴｈｅｏｒｙＬＩＹｉｎｇ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｓｕｓｈｉ’ｓｐａｉｎｔｉｎｇｔｈｅｏｒｙｉｓｔｈｅｆｏｕｎｄａｔｉｏｎｏｆＬｉｔｅｒａｔｉＰａｉｎｔｉｎｇｗｉｔｈｈｉｇｈｉｍｐａｃｔ．Ｔｈｅａｒｔｉｃｌｅｄｏｅｓｎｏｔｆｏｃｕｓｏｎａｎａｌｙｚｉｎｇｉｔｓｔｈｅｏｒｙ，ｉｎｔｅｎ－ｓｉｏｎａｎｄｍｅａｎｉｎｇ，ｂｕｔｏｎｔｈｅｆｏｕｎｄａｔｉｏｎｏｆｗｈａｔｉｔｃｏｍｅｓｉｎｔｏｂｅｉｎｇ，ａｎｄｄｉｇｔｈｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｂｅｔｗｅｅｎＳｕｓｈｉ’ｓｐａｉｎｔｉｎｇｔｈｅｏｒｙａｎｄｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌａｒｔｓｐｉｒｉｔ．Ｔｈｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｔｈｉｎｋｉｎｇｓｔｙｌｅｏｆａｔｔａｃｈｉｎｇｍｏｒｅｉｍｐｏｒｔａｎｃｅｏｎｓｅｎｓｅａｎｄａｐｐｅｒｃｅｐｔｉｏｎｈａｓｈｉｇｈｌｙｉｍｐａｃｔｅｄｔｈｅｌｉｔｅｒａｔｕｒｅａｎｄｐａｉｎｔｉｎｇａｒｔｉｎｏｕｒｃｏｕｎｔｒｙ．Ｔｈｅ“ｖｅｒｖｅ”ｔｈｅｏｒｙｉｓｏｎｅｏｆｔｈｅｉｍｐｏｒｔａｎｔｔｈｅｏｒｙｉｎｔｈｅｆｉｅｌｄｏｆｐａｉｎｔｉｎｇａｒｔ，ｗｈｉｃｈｉｓｕｓｅｄａｓｔｈｅｂａｓｅｏｆｓｕｓｈｉ’ｐａｉｎｔｉｎｇｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｎｄｂｅｆｕｒｔｈｅｒｅｘｐａｎｄｅｄ．

ｓｐａｉｎｔｉｎｇｔｈｅｏｒｙ，ｓｅｎｓｅ，ＬｉｔｅｒａｔｉＰａｉｎｔｉｎｇ［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］Ｓｕｓｈｉ’

ＴｈｅＩｎｔａｎｇｉｂｌｅＣｕｌｔｕｒａｌＥｌｅｍｅｎｔｓｉｎｔｈｅＳｏｕｔｈｅａｓｔＧｕｉｚｈｏｕ

ＭｉａｏＥｔｈｎｉｃＭｉｎｏｒｉｔｙｃｌｏｔｈｉｎｇ＇ＷＥＩＬａ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］ＴｈｉｓａｒｔｉｃｌｅｈａｓｄｉｓｃｕｓｓｅｄｓｏｕｔｈｅａｓｔＧｕｉｚｈｏｕＰｒｏｖｉｎｃｅｉｎｔｈｅＭｉａｏｎａｔｉｏｎａｌｍｉｎｏｒｉｔｙｃｌｏｔｈｉｎｇ＇ｓｉｎｔａｎｇｉｂｌｅｃｕｌｔｕｒｅｅｌｅｍｅｎｔ，ｔｈｒｏｕｇｈｔｏｏｎｅｏｆＭｉａｏｎａｔｉｏｎａｌｍｉｎｏｒｉｔｙｂｒａｎｃｈｅｓ“ｔｈｅｌｅａｔｈｅｒ”ｔｈｅｒｅｌａｔｅｄｍａｔｅｒｉａｌｏｂ－ｊｅｃｔ＇ｓｒｅｓｅａｒｃｈａｎｄｈｉｓｔｏｒｉｃｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ＇ｓａｎａｌｙｓｉｓｓｕｍｍａｒｙ，ｉｎｉｔｉａｌｌｙｓｌｉｇｈｔｌｙｅｌａｂｏｒａｔｅｄｔｈｅＭｉａｏｎａｔｉｏｎａｌｍｉｎｏｒｉｔｙｃｌｏｔｈｉｎｇＣｅｎｔｒａｌＡｆｒｉｃａｍａｔｅｒｉａｌｃｕｌ－ｔｕｒｅｅｌｅｍｅｎｔ＇ｓｌｉｍｉｔｓ，ｔｈｅｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃ，ｔｈｅｐｒｏｆｏｕｎｄｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅａｎｄｔｈｅｉｎｆｌｕｅｎｃｅ，ａｎｄｈｏｐｅｔｈｅｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎｎａｔｉｏｎａｌｍｉｎｏｒｉｔｙｎｏｎ－ｍａｔｅｒｉａｌｃｕｌｔｕｒｅｅｌｅｍｅｎｔｉｎｍｏｄｅｒｎｃｌｏｔｈｉｎｇｄｅｓｉｇｎｉｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｆｕｎｃｔｉｏｎａｎｄｔｈｅｉｍｐｏｒｔａｎｃｅ．［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］Ｍｉａｏｍｉｎｏｒｉｔｙ，ｃｌｏｔｈｉｎｇ，ｉｎｔａｎｇｉｂｌｅｃｕｌｔｕｒｅｅｌｅｍｅｎｔｓ

ＤｉｓｃｕｓｓｉｏｎｏｆＯｐｅｒａｔｉｏｎＡｐｐｒｏａｃｈｏｎｔｈｅＣｏｎｃｅｐｔｏｆＥｄｕ－ｃａｔｉｏｎｏｆＡｒｔｓａｎｄＣｕｌｔｕｒｅＤｕａｌＣｕｌｔｉｖａｔｉｏｎｉｎＴｅａｃｈｉｎｇｏｆＡｒｔｓＩｎｓｔｉｔｕｔｉｏｎｓｏｆＨｉｇｈｅｒＬｅａｒｎｉｎｇＬＵＪｉａｎｗｅｎ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｏｎｌｙｗｈｅｎｔｈｅｅｄｕｃａｔｏｒｓｉｎｔｈｅａｒｔｓｉｎｓｔｉｔｕｔｉｏｎｓｏｆｈｉｇｈｅｒｌｅａｒｎｉｎｇｒｅａｃｈｃｏｎｓｅｎｓｕｓｏｎｔｈｅｔｅａｃｈｉｎｇｃｏｎｃｅｐｔｏｆ“ＡｒｔｓａｎｄＣｕｌｔｕｒｅＤｕａｌＣｕｌｔｉｖａｔｉｏｎ”，ｔｈａｔｉｓ，ｔｈｅｆｏｓｔｅｒｉｎｇｏｆｔｈｅｓｔｕｄｅｎｔｓｗｉｌｌｂｅｂａｓｅｄｏｎｔｈｅｄｕａｌｐｒｏｃｅｓｓｏｆｔｅａｃｈｉｎｇａｒｔｓａｎｄｇｅｎｅｒａｌｋｎｏｗｌｅｄｇｅａｎｄｔｅａｃｈｉｎｇｓｔｕ－ｄｅｎｔｓｔｏｆｏｒｍｇｏｏｄｃｏｎｄｕｃｔｓａｎｄｑｕａｌｉｔｙ，ｉｎｔｈｅｍｅａｎｔｉｍｅ，ｐｒｏａｃｔｉｖｅｌｙｃｒｅ－ａｔｅｔｈｅｏｐｅｒａｔｉｏｎａｐｐｒｏａｃｈｏｆ“ＡｒｔｓａｎｄＣｕｌｔｕｒｅＤｕａｌＣｕｌｔｉｖａｔｉｏｎ”ｉｎｔｈｅｃｕｌｔｉｖａｔｉｏｎ．ＯｎｌｙｉｎｔｈｉｓｗａｙｃａｎｗｅｅｆｆｅｃｔｉｖｅｌｙｃｈａｎｇｅｔｈｅｃｕｒｒｅｎｔｓｉｔｕａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｒｅｌａｔｉｖｅｌｙｌｏｗｃｕｌｔｕｒａｌｑｕａｌｉｔｙｏｆｔｈｅｃｏｌｌｅｇｅｓｔｕｄｅｎｔｓｓｏａｓｔｏｍｅｅｔｔｈｅｔａｒｇｅｔｏｆｔｈｅｃｕｌｔｉｖａｔｉｏｎａｎｄａｃｃｏｍｐｌｉｓｈｔｈｅｔａｓｋｏｆｔｈｅｉｎｈｅｒｉｔｉｎｇｔｈｅｃｕｌｔｕｒｅｏｆｔｈｅＣｈｉｎｅｓｅｎａｔｉｏｎ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ＡｒｔｓａｎｄＣｕｌｔｕｒｅＤｕａｌＣｕｌｔｉｖａｔｉｏｎ，ｌｅａｒｎｉｎｇｌｉｂｅｒａｌａｒｔｓ，ｃｕｌｔｉ－ｖａｔｅｌｉｂｅｒａｌａｒｔｓ

ＡｒｔａｎｄＣｕｌｔｕｒｅＬＩＱｉｎｇ，ＷＡＮＧＲｕｉ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｔｈｅｈｕｍａｎｂｅｉｎｇｓｗｉｔｈｃｕｌｔｕｒｅａｒｅｂｅｃｏｍｉｎｇｍｏｒｅｃｉｖｉｌｉｚｅｄａｎｄｐｒｏｇｒｅｓｓｉｖｅ；ｗｉｔｈｔｈｅｉｒｌｏｖｉｎｇａｒｔｔｈｅｉｒｍｅｎｔａｌｈｏｒｉｚｏｎｓａｒｅｂｅｃｏｍｉｎｇｍｏｒｅａｎｄｍｏｒｅｐｅｒｆｅｃｔａｎｄｎｏｂｌｅ．Ａｒｔｉｓｏｎｅｋｉｎｄｏｆｓｐｉｒｉｔｕａｌｃｕｌｔｕｒｅ．Ｉｔｈａｓａｃｌｏｓｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｗｉｔｈｍａｔｅｒｉａｌｃｕｌｔｕｒｅａｎｄａｌｓｏｈａｓａｄｉｓｔｉｎｃｔｉｏｎｆｒｏｍｉｔ．Ｍｏｒｅｏｖｅｒ，Ｕｌｔｒａ－Ｕｔｉｌｉｔａｒｉａｎｉｓｍｉｓｏｎｅｍａｊｏｒｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｏｆａｒｔ；ｉｎｅｓｓｅｎｃｅａｒｔｉｓｏｎｅｃｕｌｔｕｒａｌｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ．Ｔｈｅｐａｐｅｒｇｉｖｅｓａｓｙｓｔｅｍａｔｉｃｓｔｕｄｙｏｎｔｈｅｃｏｎｃｅｐｔｓｏｆａｒｔａｎｄｃｕｌｔｕｒｅ，ｔｈｅａｐｐｅａｒａｎｃｅｏｆｔｈｅｉｒｓｙｓｔｅｍｓａｎｄｔｈｅｉｎｅｖｉｔａｂｌｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅｍ．［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ａｒｔ，ｃｕｌｔｕｒｅ，ａｒｔｃｕｌｔｕｒｅ

ＡｎａｌｙｓｉｓｏｆｔｈｅＲｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅＳｅｔｕｐｏｆＰｏｓｔ－ｇｒａｄｕａｔｅＳｔｕｄｅｎｔｓＰｕｒｓｕｉｎｇＤｉｒｅｃｔｉｏｎａｎｄＧｅｏｌｏｇｉｃａｌＣｕｌ－ｔｕｒａｌＣｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎＹＵＹｏｎｇｊｉａｎ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］ＴｈｅＰｕｒｓｕｉｎｇＤｉｒｅｃｔｉｏｎｏｆｔｈｅＰｏｓｔｇｒａｄｕａｔｅＴｒａｉｎｉｎｇｉｓｔｈｅＰｅｒｓｏｎｎｅｌＴｒａｉｎｉｎｇＭｏｄｅｌｓｙｍｂｏｌｉｚｉｎｇｔｈｅｄｉｓｃｉｐｌｉｎｅｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ．Ｉｔｉｓｐｌａｙｉｎｇａｋｅｙｒｏｌｅｉｎｐｌａｎｎｉｎｇｔｅａｃｈｉｎｇｐｒｏｃｅｓｓ，ｇｕｉｄｉｎｇｔｅａｃｈｉｎｇｏｆｓｔｕ－ｄｅｎｔｓａｎｄｔｅａｃｈｅｒ，ｃｈｅｃｋｉｎｇａｎｄｇｕａｒａｎｔｅｅｉｎｇｔｈｅｔｅａｃｈｉｎｇｑｕａｌｉｔｙ．Ｔｈｅｓｅｔｔｉｎｇｏｆｔｈｅｐｏｓｔｇｒａｄｕａｔｅｓｔｕｄｅｎｔｓ’ｄｉｒｅｃｔｉｏｎｓｈｏｕｌｄｅｍｐｈａｓｉｚｅｔｈｅｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ，ｔａｌｌｙｉｎｇｗｉｔｈｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙ，ｃｏｍｂｉｎｉｎｇｔｈｅｅｘｐａｎｓｉｏｎｏｆｔｈｅｌｏｃａｌｃｕｌｔｕｒａｌｒｅｓｏｕｒｃｅｓｓｏａｓｔｏｂｅｔｔｅｒｓｅｒｖｅｔｈｅｃｏｎ－ｓｔｒｕｃｔｉｏｎａｎｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｔｈｅｎａｔｉｏｎ，ｒｅｇｉｏｎａｎｄｅｔｈｎｉｃｍｉｎｏｒｉｔｙｃｕｌｔｕｒｅ．［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ｄｉｓｃｉｐｌｉｎｅｏｆｆｉｎｅａｒｔｓ，ｔｒａｉｎｉｎｇｄｉｒｅｃｔｉｏｎｏｆｔｈｅｐｏｓｔｇｒａｄｕａｔｅｓ，ｒｅｇｉｏｎａｌｃｕｌｔｕｒａｌｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ

Ｔｈｅ“Ｆｏｒｍ”ＩｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｏｎｏｆＡｒｔＨｉｓｔｏｒｙＤａｖｉｄＳａｍｏｓ，ＴｒａｎｓｌａｔｅｄｂｙＹＡＮＧＣｕｉｊｕａｎ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｔｈｅｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎｏｆｗｏｒｋｓｉｎｔｏｗｏｒｄｓｉｓｏｆｃｒｕｃｉａｌｉｍｐｏｒ－ｔａｎｃｅｉｎｔｈｅｄｅｓｃｒｉｐｔｉｖｅｌａｎｇｕａｇｅｏｆｔｈｅａｒｔｈｉｓｔｏｒｙ．Ｉｔｆｏｌｌｏｗｓｉｔｓｏｗｎｗａｙ，ｏｆｃｏｕｒｓｅ，ａｎｄ“ｆｏｒｍ”ｐｌａｙｓａｉｍｐｏｒｔａｎｔｒｏｌｅ．Ｉｔｉｓｖｅｒｙｕｓｅｆｕｌｔｏ

ｓｓｐｉｒｉｔｒｅａｌｉｚｅｔｈｅｉｍｐｏｒｔａｎｃｅｏｆｔｈｉｓｖｉｅｗ．Ｗｅｃａｎｑｕｅｓｔｔｈｅｈｕｍａｎ’

ｅｓｓｅｎｃｅｂｙｔｈｉｓｐｏｉｎｔｏｆｖｉｅｗｗｈｉｃｈａｌｓｏｂｒｉｎｇｇｒｅａｔｉｎｆｌｕｅｎｃｅｔｏａｒｔｃｒｉｔ－ｉｃｓ．“Ｆｏｒｍ”ｉｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｏｎｃａｎａｌｓｏｂｅｕｓｅｄｔｏｇｅｎｅｒａｌｉｚｅａｎｄｓｈａｐｅｎａｒｔｗｏｒｋｓ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ｆｏｒｍ，ａｒｔｈｉｓｔｏｒｙ，ｉｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｖｅｖｉｓｉｏｎ

ＯｎｔｈｅＦｒｅｅｄｏｍｏｆＡｒｔｉｓｔｉｃＥｘｐｒｅｓｓｉｏｎＹＡＮＧＹｕａｎ，ＨＵＣｈａｏｙａｎｇ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｔｈｅｆｒｅｅｄｏｍｏｆａｒｔｉｓｔｉｃｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓａｖｅｒｙｉｍｐｏｒｔａｎｔｆａｃｔｆｏｒｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆａｒｔｉｎｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔａｇｅ．Ｂｅｇｉｎｗｉｔｈａｎａｌｙｚｉｎｇｔｈｅｍｅａｎ－ｉｎｇｏｆｔｈｅｆｒｅｅｄｏｍｏｆａｒｔｉｓｔｉｃｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ，ｔｈｉｓａｒｔｉｃｌｅｓｔｕｄｉｅｓｔｈｅｖａｌｕｅｏｆｔｈｉｓｋｉｎｄｏｆｆｒｅｅｄｏｍａｎｄｔｈｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅｆｒｅｅｄｏｍｏｆａｒｔｉｓｔｉｃｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎａｎｄｔｈｅｎａｔｉｏｎａｌａｕｔｈｏｒｉｔｙ．Ｗｅｒａｉｓｅｔｈｅｐｏｓｓｉｂｌｅｌｅｇａｌａｐ－ｐｒｏａｃｈｆｏｒｐｒｏｔｅｃｔｉｎｇｔｈｅｆｒｅｅｄｏｍｏｆａｒｔｉｃｌｅｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｔｈｒｏｕｇｈｏｂｓｅｒｖｉｎｇｔｈｅｃｕｒｒｅｎｔｓｉｔｕａｔｉｏｎｉｎＣｈｉｎａ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ｔｈｅｆｒｅｅｄｏｍｏｆｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ，ａｒｔ，ｐｒｏｔｅｃｔ

ＴｈｅＮｅｗＱｕａｌｉｔｙＯｆＡｒｔＳｙｌｌａｂｕｓＣｏｎｔｅｎｔｓ

———ＥｎｌｉｇｈｔｅｎｍｅｎｔｏｆｔｈｅＰｏｓｔ－ＭｏｄｅｒｎＣｏｕｒｓｅｓｔｏｔｈｅＡｒｔＥｄｕｃａｔｉｏｎＣＨＡＩＸｉｎｘｉｎ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｓｙｌｌａｂｕｓｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｃｈａｎｇｅｒｅｑｕｉｒｅｓａｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｅｎｔｃｈａｎｇｅｏｆｔｈｅｓｙｌｌａｂｕｓｃｏｎｔｅｎｔｓ．Ｐｏｓｔｍｏｄｅｒｎｓｙｌｌａｂｕｓｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｒｅｑｕｉｒｅｓａｃｈａｎｇｅｉｎｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｃｏｎｔｅｎｔｓ．Ｉｎｆｌｕｅｎｃｅｄｂｙｔｈｉｓｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ，ｏｕｒａｒｔｓｙｌ－ｌａｂｕｓｒｅｆｏｒｍｓｈｏｕｌｄｅｘｔｅｎｄｔｈｅｃｏｎｔｅｎｔｏｆｋｎｏｗｌｅｄｇｅ．Ｏｂｖｉｏｕｓｌｙ，ｍｕｌｔｉ－ｄｉ－ｍｅｎｓｉｏｎ，ｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅｎｅｓｓａｎｄｕｎｃｅｒｔａｉｎｔｙｓｈｏｕｌｄｂｅｃｏｍｅｔｈｅｎｅｗｑｕａｌｉｔｙｏｆａｒｔｓｙｌｌａｂｕｓｃｏｎｔｅｎｔｓ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］Ｐｏｓｔｍｏｄｅｒｎｓｙｌｌａｂｕｓｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ，ｍｕｌｔｉ－ｄｉｍｅｎｓｉｏｎ，ｕｎｃｅｒ－

２００８年４月第２２卷第２期

艺术探索

ＡＲＴＳＥＸＰＬＯＲＡＴＩＯＮ，ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＧＵＡＮＧＸＩＡＲＴＳＣＯＬＬＥＧＥ

Ａｐｒ．２００８Ｖｏｌ．２２Ｎｏ．２

［摘要］从装饰艺术运动到后现代主义设计，我们看到装饰在设

计中的地位重新回归。这主要是为了摆脱现代主义冷漠、机械化带来的压抑以及后工业社会人类情感的需求，西方富裕的经济基础需要艺术生活的多样化、通俗化。装饰艺术运动也为后现代主义设计提供了大量可资参考的材料。

从装饰艺术运动到后现代主义设计

［关键词］装饰艺术；后现代主义设计；后工业社会［中图分类号］Ｊ５２０．９［文献标识码］Ａ

（２００８）０２－００４１－０２［文章编号］１００３－３６５３

［收稿时间］２００８－０１－１９

（１９５９－），浙江丽水人，丽水学院美术系副教［作者简介］胡伟飞

授，艺术设计教研室主任，主要研究方向：室内设计教学与研究。

胡伟飞

（丽水学院美术系，浙江丽水３２３０００）

装饰艺术运动与后现代主义设计运动分别是２０世纪２０年代和７０年代发生在西方国家的两场设计运动，从这两场运动的起因和发展中，我们看到人类的艺术发展有某种不可割舍的情结———装饰，它像一条无形的链子贯穿着人类历史上发生的一些重要的“美术史主要是一设计运动。著名的美术史学家沃尔夫林就认为：

部装饰史。”（ｐ８９）装饰是一种有意味的形式。它不但是审美的形［１］式，而且有更深层次的含义。它包含着特定的社会感情和文化意理想、象征、历史等方面满足人们更深层次的需要，因识，从文化、

而在历史的长河中流传至今。

一

使现代建筑丧失了许多重要的性质，因而与社会文化生活相脱节。“文丘里针对现代建筑的弊端，指出了装饰性方面的设计概念，认为建筑是带有装饰的遮蔽物，建筑的装饰可以脱离结构而存在，并指出它的结构实体具有着相同重要的作用和意识。看似无用装饰的面和装饰构件，在美化建筑的同时，也使建筑具备了更多的含义和社会价值。”［２］（ｐ３４４）在与人的交换中，人们通过对装饰形象内容的认知、象征性建筑符号含义的理解，以及对历史要素形式的追忆，产生心灵深处的共鸣，进而满足人们对美的需要和愉悦。这些装饰技术结构因较少受到物质条件的严格限制，显得更为灵活。因此，当它被重视并提倡后，得到广泛的采纳和使用。

后现代设计是对现代设计的一种发展，其中心是反对密斯的“少就是多”的减少主义风格，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，而不仅仅是单调的功能主义中心。后现代主义设计大量采用各种历史的装饰，加以折衷的处理，打破了国际主义多年来的垄断，开创了新装饰主义的阶段。

符号和后现代主义设计的主要特点是：（１）强调形态的隐喻、文化的历史的装饰主义。设计中无一例外地采用各种装饰，尤其从历史中得到灵感。（２）主张新旧糅合、兼容并蓄的折中主义立场。后现代主义设计并不是要单独地恢复历史风格而是对历史的风格采取混合、拼接的方法，并将这种折中处理建立在现代主义设计的基础上。（３）加强设计手段的含糊性和戏谑性。在设计细节中采用调侃手段，以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容。

三

装饰在后现代主义设计中的复兴，在很大程度上是为了摆脱冷漠、机械化的现代主义带来的压抑，最早在建筑上提出明确的后现代主张的美国建筑家、理论家罗伯特・文丘里就旗帜鲜明地挑战“少则厌烦”的看法。他主张用装密斯的“少就是多”的原则，而提出饰因素来丰富建筑，使现代建筑具有丰富的审美性和娱乐性。为了符合２０世纪青年一代的新审美要求，建筑应该走装饰性的道路。彼得・霍夫曼在《八十年代的美国建筑》一文中说：“再也不把装饰视为邪端。几乎所有这些建筑都充分展示出一种对装饰的新兴趣，表现出一种建筑的趣味性。”（ｐ３０４）［３］

装饰的轮回是人类情感的需求。后工业社会中，高科技侵入各个领域。约翰・奈斯比特认为：“每当一种新技术被引入社会，人类必然会产生一种要加以平衡的反映，也就是说产生一种高情感，否则新技术就会遭到排斥。技术越高级，情感反应也就越强烈。”［４］（ｐ３８）这就是高技术与高情感相平衡理论。其实这类情感的萌生是对技术非个人化性质加以的补偿。现代生活满足的人性，只保证了人最基本的生存条件。进入后工业社会，在人类（下转第４３页）

２０世纪初，随着现代化与工业化逐渐改变了人们的生活方式，艺术家们也尝试着寻找一种新的装饰使产品形式符合现代生活特征。西方一批艺术家和设计师敏感地了解到新时代的必然性，他们不再回避机械形式，也不再回避新的材料。他们认为，英国的“工艺美术运动”和法国的“新艺术运动”都有一个致命的缺陷，就是对于现代化和工业化形式的断然否定态度。时代经济不同了，现代化和工业化已经不可阻挡，与其回避它，还不如适应它，而采用大量新的装饰构思使机械形式及现代特征变得自然和华贵，可以作为一条新的探索途径。这种认识普遍存在于法国、英国、美国的一些设计家之间，特别是２０世纪２０年代西方的普遍繁荣，促使美国更是快速发展，形成新的市场，为新的设计和艺术风格提供了存在和发展的机会。这一历史条件，使得新的试验产生，其结果便是２０世纪初的一场重要的设计运动———“装饰艺术”运动。

装饰设计运动是一场承上启下的设计运动，由于强调装饰化，因此与同时发生的现代主义也具有很大的区别。运动中影响最大的是１９３０年完工的美国克莱斯勒大厦，是由威廉・凡・阿伦设计漆器、棱角装饰；强的。豪华而现代的室内设计，采用大量的壁画、烈而绚丽的色彩，普遍采用金属作为材料。

装饰设计运动的主要特点是：反对古典主义的、自然风格的装饰以及单纯的手工艺的趋向，主张机械化的美，对于单调的工业化风格加以批评，强调简单明快的几何图案并加以变形处理，以强烈的色彩、节奏与特殊的韵律感形成了自己独特的系列，特别重视原“流线型”风格。色和金属色彩，造型具有极强的

二

后现代主义设计是２０世纪６０年代以后设计的一个流派，随着文丘里的理论和实践的方法再次提出，前工业社会的传统装饰又回到建筑中来并得到复兴。现代主义建筑在单方面强调技术至上的原则时，也抛弃了技术以外的装饰，这种一元论和排他性的主张

文艺复兴美术的历史进步性／梁绘辉

精细刻画，直到１５世纪初用油作为媒介剂调色的技术才引起艺术家们的普遍重视。当时的调色油多以蓖麻仁油做媒介，但这种油干燥时间过长，延长了绘画的制作周期。扬・凡・艾克首先在曝晒浓缩后的蓖麻仁油中掺入一定成份的具有挥发性的植物油，这样配置的调色油干燥时间大大缩短，既适宜于作精细的刻画，又缩短了绘画的制作时间。人们常把油画的“发明”归功于他。扬・凡・艾克在处理油彩上的技巧确实是卓越的，颜料的透明性赋予了他的绘画珠宝般的质地，它们似乎能从内部发出光亮。例如他的名作《根特祭坛画》是由他的哥哥休伯特开始，而由他完成的，可以说是最早的油画作品了。这组祭坛画，虽然采用的还是哥特时期联画的形式，但画中人物形象已完全不同于拜占庭式的人物了。他们像现实生活中的权贵一样，身穿辉煌闪烁的锦袍，充满了珠光宝气，仿佛是一些演员在表演天国的戏剧。每一个细节都以自然写实的手法栩栩如生地描绘出来，这种表现手法是以油彩的发展为前提的。祭坛画中的亚当和夏娃———两个可怜的、羞怯的裸体，也令人印象深刻，如此真实细腻和完整的人体描绘在此前还是绝无仅有的。

尼德兰的油画技术传入了意大利，并在意大利发扬光大。意大利的威尼斯画派在油画的依托材料上又进行了革新。早期的油画都是画在木板上的，由于木板容易变形又比较笨重，就限制了艺术家作画的尺寸。威尼斯的画家们开始把油画画在绷在木框的帆布上，这样的依托材料不仅轻便、不易变形，而且尺寸可以非常巨大。油画技术经过威尼斯画派的发展，已经基本完善。

文艺复兴时期的美术推崇对自然的摹写，为了达到逼真的再现客观事物的目的，这一时期伟大的艺术大师们对画面的空间透视、人体结构及画面的光影变化作了深入的研究，并取得了惊人的成就。

在欣赏文艺复兴大师们的伟大作品之前，我们再来看看中世纪美术在这些方面的不足，还是以马赛克镶嵌画《查士丁尼大帝及其随从》为例。在这幅画中，人物与拱门之间没有体现出前后空间关系，有时候让人觉得人物是贴在上面一样。人物都是一字排开，缺少一种局部的美，十分呆板。在人物造型上，修长的身体，细小的手足，大眼弯眉，细小的头部，是一种程式化的造型，描绘人物形象的线条僵硬，更不用说有体积感了，人物是平面化的状态，没有光影效果。

在文艺复兴绘画大师们的作品中，我们完全看不到中世纪绘科学严谨而又优画的这些缺陷，我们能看到的就是准确的透视、

雅生动的人物造型和完美的光影效果。如在拉斐尔著名的壁画作品《雅典学院》一画中，我们可以清楚地看到画面中描绘了三重大的圆顶拱门，这三重拱门有着明显的近大远小的透视关系，整个画面有一种很强的纵深感。在对画面人物的安排上，拉斐尔摈弃了中世纪呈“一字形”排开的惯例，人物不仅有前、中、后的中、右的人物群，人们也已不再是木然肃位置关系，还出现了左、

立，而是三五成群，各具形态了。整个画面上的人物布局有条有理，层次清晰，形象十分生动。由于画家掌握了科学的解剖知识，画面人体各个部位之间的比例呈现出和谐的美；在用线方面也优美。画家能熟练地掌握一改中世纪那僵直的味道，线条流畅、

画面的光影，有了光影人物就有了体积，脱离了平面化，变得立体丰满，有血有肉了。

总之，文艺复兴时期的美术在人类美术发展史上具有划时代意义，它开创了近现代美术的先河，为以后的世界美术的发展奠定了基础，可以说它是人类美术史上的一次伟大变革，是与中世纪美术的一场大决裂。

（责任编辑、校对：罗冰）

（上接第４１页）情感世界中，对完全以技术进步为基础的陶醉文化的历史装饰，装饰的概念有了发展。以往的装饰一般都是为了强调和补充所需装饰的结构主体，并以属于结构主体的面貌出现。装饰风格在遭遇到现代主义设计师的诅咒和抛弃后，后现代主义则从现代主义的土壤中成长起来。装饰与结构主体的关系不大，甚至是喧宾夺主，使装饰在后现代主义设计中成为一种独立的手法和表现形式。

社会中的各个元素都是螺旋状态上升发展的，我们的装饰艺术也不例外，尽管在某些短小的时间段里被人们忽视了，但社会越是发展，人们生活水平越提高，就越需要装饰来满足人们深层次的精神需要。装饰是人类的一种天性，它们在不同历史条件下的恰当运用，是人们艺术地生活的一个重要内容。从装饰艺术运动到后现代主义装饰运动，我们看到了装饰的重要意义，作为一种艺术文化符号，装饰在未来的设计中永远也不会消失。参考文献：

和错觉正在成为过去，在这个信仰缺失和危机感蔓延的时代，充分体味了冷漠后的人们渴望怀旧情结的涌起，在技术高速发展的社会再也不局限在个人范畴了。装饰添加了复杂的人文成份，迎和了大众情感的需求。

富裕的经济基础是装饰回归的土壤。西方社会在经历了二次世界大战后的经济重建时期进入“丰裕社会”阶段，社会富裕程度大幅度提高。“摆脱了物质匮乏制约的人们追求高层次的心理享受，成为他们生活目标的主体，经济实力的充实使他们乐意在满足自己的喜好上慷慨一番。他们不愿逆来顺受设计师通俗化。建筑强加给他们的样式，他们需要艺术生活的多样化、

文化也是他们消费的对象。通俗文化趣味价值被重新估量，于是，装饰自然成为当代设计师常用来取悦大众的手段。”［５］（ｐ６２）

装饰艺术运动在装饰和设计手法上为后现代主义提供了大量可资参考的重要资料，从材料的运用，到装饰的构思，直到产品的表面处理技术，它的东西方结合、人情化与机械化的结合，成为后现代主义时期重要的研究中心。从形式上看，装饰艺术运动与后现代装饰风格有着千丝万缕的联系，从意识形态方面，也有类似的地方。

四

从装饰艺术运动强调几何图形，强调机械化的美与图案的结合形成的装饰，到后现代主义设计强调形态的隐喻、符号和

［１］（瑞士）沃尔夫林．艺术风格学［Ｍ］．昌耀，译．沈阳：辽宁人民出版

社，１９８７．

［２］王受之．世界现代建筑史［Ｍ］．北京：中国建筑工业出版社，１９９９．［３］李砚祖．艺术设计学研究［Ｍ］．北京：北京工艺美术出版社．１９９８．［４］（美）约翰・奈斯比特．趋势改变我们生活的十个新方向［Ｍ］．梅艳，等，译．北京：中国社会科学出版社，１９８４．

［５］丁源．从衰微到复兴［Ｊ］．艺苑・美术版．１９９８，４９（１）：５９－６４．

（责任编辑、校对：罗冰）

２００８年４月第２２卷第２期

艺术探索第２２ＯＦ卷ＧＵＡＮＧＸＩ第２期（ＡＲＴＳ总第ＣＯＬＬＥＧＥ２００８年８７期）ＡＲＴＳＥＸＰＬＯＲＡＴＩＯＮ，ＪＯＵＲＮＡＬ

艺术探索

Ａｐｒ．２００８

Ｖｏｌ．２２Ｎｏ．２

Ａｂｓｔｒａｃｔｓ：

ＴｈｅＳｕｍｍａｒｙｏｆＦｉｎｅＡｒｔｓＣｒｅａｔｉｏｎｄｕｒｉｎｇｔｈｅＰｅｒｉｏｄｏｆＳｅｖｅｎｔｙＹｅａｒｓ

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［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ｆｉｎｅａｒｔｓ，ｐａｉｎｔｉｎｇ，ｔｈｅｐｅｒｉｏｄｏｆＳｅｖｅｎｔｙＹｅａｒｓ，ｐｏｌｉｔｉｃｓ，ｔｈｅｍｅ

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［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ＣｕｌｔｕｒａｌＲｅｖｏｌｕｔｉｏｎａｒｔ，ＦｉｇｕｒｅＰａｉｎｔｉｎｇ，ｍａｌｅｈｅｒｏｉｃｉｍａｇｅ，ｈａｐｐｙｓｍｉｌｅ

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———１９４９－１９７６ｆｏｒｔｈｅＰｅｒｉｏｄｏｆＹａｎｇＴａｉｙａｎｇ’ｓＷａ－ｔｅｒｃｏｌｏｒＡｒｔＷＵＪｉａｎｙｉｎ

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［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ＹａｎｇＴａｉｙａｎｇ，１９４９－１９７６，Ａｒｔｏｆｗａｔｅｒｃｏｌｏｒ

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ＴｈｅＧｕａｎｇｘｉＦｉｇｕｒｅＰａｉｎｔｉｎｇｉｎｔｈｅ１９５０ｓａｎｄ１９６０ｓＺＥＮＧＬｉ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｉｎｔｈｅ１９５０ｓａｎｄ１９６０ｓ，ｔｈｅＦｉｇｕｒｅＰａｉｎｔｉｎｇｓｏｆＧｕａｎｇｘｉｗｅｒｅｍａｒｋｅｄｗｉｔｈｔｈｅｆｅａｔｕｒｅｓｏｆｔｈｅｔｉｍｅｓ．Ｍａｉｎｌｙａｂｏｕｔｔｈｅｏｄｅｔｏｔｈｅｌａｂｏｒ，ｔｈｅｙａｒｅａｂｏｕｔｒｅｆｌｅｃｔｉｎｇｕｐｏｎｔｈｅｍｅｍｏｒｉｅｓ，ｔｈｅｎｅｗｌｉｖｅｓｏｆＧｕａｎｇｘｉｆａｒｍｅｒｓ，ｆａｒｍｅｒｓｏｎｔｈｅｉｒｏｗｎａｓｗｅｌｌａｓＫｏｒｅａｎＷａｒａｎｄＶｉｅｔｎａｍＷａｒ．［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ｔｈｅ１９５０ｓａｎｄ１９６０ｓ，ｆｉｇｕｒｅｐａｉｎｔｉｎｇｓｏｆＧｕａｎｇｘｉ，ｌａｂｏｒ

ＯｎｔｈｅＡｅｓｔｈｅｔｉｃＣｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓａｎｄＤｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆＦｒｅｎｃｈＭｏｄｅｒｎＦｕｒｎｉｔｕｒｅＤｅｃｏｒａｔｉｏｎＰａｔｔｅｒｎＫＡＮＧＬｉｃｈａｏ，ＷＡＮＧＭｅｉｙａｎ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｆｒａｎｃｅｉｓｏｎｅｏｆｔｈｅｍａｊｏｒｃｏｕｎｔｒｉｅｓｗｈｏｄｅｖｅｌｏｐｔｈｅａｒｔｓａｎｄｃｒａｆｔｓ．ＦｒｅｎｃｈｆｕｒｎｉｔｕｒｅｄｅｃｏｒａｔｉｏｎｈａｄｒｅａｃｈｅｄｍａｔｕｒｉｔｙｓｉｎｃｅＲｅｎａｉｓ－ｓａｎｃｅ．Ｔｈｅｎｉｔｍａｄｅｓｏｍｅｃｈａｎｇｅｉｎｄｉｆｆｅｒｅｎｔｐｅｒｉｏｄｄｅｐｅｎｄｉｎｇｏｎｔｈｅｓｏｃｉｅｔｙｂａｃｋｇｒｏｕｎｄａｎｄｔｈｅｆｏｎｄｎｅｓｓｏｆｒｕｌｉｎｇｃｌａｓｓａｔｔｈａｔｔｉｍｅ．Ｇｅｎｅｒａｌ－ｌｙ，ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｆｕｒｎｉｔｕｒｅｐａｙｓａｔｔｅｎｔｉｏｎｔｏｔａｋｅｔｈｅｃｏｎｃｒｅｔｅｏｂｊｅｃｔｓ，ｃｈａｒａｃ－ｔｅｒｉｍａｇｅｓａｎｄｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｓｔｏｒｙａｓｄｅｃｏｒａｔｉｏｎｐａｔｔｅｒｎ，ｔｈｅｒｅｆｏｒｅｔｅｎｄｓｔｏｔｈｅｐａｔｔｅｒｎｆｏｒｍｅｄｂｙｓｉｍｐｌｅ，ｃｏｎｖｅｎｉｅｎｔ，ｎａｔｕｒａｌａｎｄｉｎｇｅｎｉｏｕｓｐｌａｎｅ．［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］Ｆｒａｎｃｅ，ｆｕｒｎｉｔｕｒｅｄｅｓｉｇｎ，ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎｐａｔｔｅｒｎ

ＴｈｅｆｉｇｕｒｅＰａｉｎｔｉｎｇＩｍａｇｅＲｅｓｅａｒｃｈｏｆｔｈｅＧｕａｎｇｘｉＣｕｌｔｕｒａｌＲｅｖｏｌｕｔｉｏｎＡｒｔＬＩＹｏｎｇｑｉａｎｇ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］ＴｈｅｆｉｇｕｒｅＰａｉｎｔｉｎｇｏｆＧｕａｎｇｘｉｄｕｒｉｎｇｔｈｅＣｕｌｔｕｒａｌＲｅｖｏｌｕｔｉｏｎｓｈａｒｅｔｈｅｓａｍｅｆｅａｔｕｒｅｓｗｉｔｈｔｈｅｏｖｅｒａｌｌＣｕｌｔｕｒａｌＲｅｖｏｌｕｔｉｏｎａｒｔｗｏｒｋｓ．Ｂｙａｎａｌｙｚｉｎｇｓｅｖｅｒａｌｉｍｐｏｒｔａｎｔａｒｔｉｓｔｓ′ｆｉｇｕｒｅｐａｉｎｔｉｎｇｗｏｒｋｓ，ｗｅｃａｎｓｕｍｍｕｐｔｗｏｍａｊｏｒｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｏｆｔｈｅＧｕａｎｇｘｉＣｕｌｔｕｒａｌＲｅｖｏｌｕｔｉｏｎａｒｔ：ｔｈａｔｉｓｔｈｅｓａｍｅｈａｐｐｙｓｍｉｌｅｏｆｔｈｅｆｉｇｕｒｅｓａｎｄｐａｓｓｉｏｎａｔｅＲｅｖｏｌｕｔｉｏｎａｒｙｉｍａｇｅ

ＦｒｏｍＡｒｔＤｅｃｏＭｏｖｅｍｅｎｔｔｏＰｏｓｔ－ｍｏｄｅｒｎｉｓｔＤｅｓｉｇｎＨＵＷｅｉｆｅｉ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］ＦｒｏｍＡｒｔＤｅｃｏｍｏｖｅｍｅｎｔｔｏｐｏｓｔ－ｍｏｄｅｒｎｄｅｓｉｇｎ．ＷｅｓｅｅｔｈｅｓｔａｔｕｓｏｆＤｅｃｏｉｎｄｅｓｉｇｎｒｅｔｕｒｎｉｎｇｗｈｉｃｈｉｓｍａｉｎｌｙｉｎｔｅｎｄｅｄｔｏｃａｓｔｏｆｆｔｈｅｉｎｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｏｆｍｏｄｅｒｎｉｓｍ，ｔｈｅｃｏｎｓｔｒａｉｎｔｂｒｏｕｇｈｔｂｙｍｅｃｈａｎｉｚａｔｉｏｎａｓ

Ａｂｓｔｒａｃｔｓ　ａｎｄ　Ｋｅｙ　Ｗｏｒｄｓ　ｏｆ　Ａｒｔｉｃｌｅｓ

ｗｅｌｌａｓｈｕｍａｎｂｅｉｎｇ’ｓｅｍｏｔｉｏｎａｌｄｅｍａｎｄｓｉｎｐｏｓｔ－ｉｎｄｕｓｔｒｙｓｏｃｉｅｔｙ．Ｔｈｅｒｉｃｈｅｃｏｎｏｍｉｃｂａｓｉｓｏｆｔｈｅｗｅｓｔｎｅｅｄｓｔｈｅｄｉｖｅｒｓｉｆｉｃａｔｉｏｎａｎｄｐｏｐｕｌａｒｉｚａ－ｔｉｏｎｏｆＡｒｔＤｅｃｏｍｏｖｅｍｅｎｔａｌｓｏｏｆｆｅｒｓｇｒｅａｔｄｅａｌｏｆｒｅｆｅｒｅｎｃｅｍａｔｅｒｉａｌｆｏｒｐｏｓｔ－ｍｏｄｅｒｎｉｓｍｄｅｓｉｇｎ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ＡｒｔＤｅｃｏＭｏｖｅｍｅｎｔ，Ｐｏｓｔ－ｍｏｄｅｒｎｉｓｔＤｅｓｉｇｎ，Ｐｏｓｔ－ｉｎｄｕｓ－ｔｒｉａｌＳｏｃｉｅｔｙ

ＣｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙＦｅｍｉｎｉｎｅＡｒｔＨＵＪｉｅ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］＂Ｆｅｍｉｎｉｎｅａｒｔ＂，ａｓａｓｙｍｂｏｌｏｆｓｔｙｌｉｓｈｔｉｍｅｓ，ｉｓｇｉｖｉｎｇａｃｏｍ－ｐｌｅｔｅｌｙｎｅｗｉｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｏｎｔｏｆａｓｈｉｏｎ，ｈｅａｌｔｈ，ｂｅａｕｔｙａｎｄｉｎｔｅｌｌｅｃｔｕａｌｉｔｙ．Ｉｔｄｏｅｓｎｏｔｌｉｋｅｔｈｅｓｉｔｕａｔｉｏｎｔｈｅｗｅｓｔｅｒｎｆｅｍａｌｅｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｄｔｈａｔｔｈｅｙｈａｄｔｏｌｅａｄａｓｏｌｏｎｇｔｅｒｍｏｆｆｅｍｉｎｉｓｔｍｏｖｅｍｅｎｔｔｏｇｅｔｅｑｕａｌｓｔａｔｕｓａｓｍａｌｅｗｈｅｎ＂ｆｅｍｉｎｉｎｅａｒｔ＂ａｒｉｓｅｄｐｕｒｅｌｙｉｎｒｏｌｅｏｆａｒｔｉｎＣｈｉｎａｔｏｄａｙ．Ａｃｔｕａｌｌｙ，ｉｔｐｕｒｓｕｅｓｔｈｅｅｓｔｈｅｔｉｃｓｍｏｒａｌｗｈｉｃｈｉｓｉｎｄｅｐｅｎｄｅｎｔｆｒｏｍｔｈｅ＂ｍａｓｃｕｌｉｎｅａｒｔ＂ａｎｄｄｉｓｐｌａｙｉｔｓｄｉｓｔｉｎｃｔｆａｓｃｉｎａｔｉｏｎ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ＦｅｍｉｎｉｎｅＡｒｔ，ＥｒａｏｆＯｐｅｎｎｉｎｇ－ｕｐ，ｃｏｎｃｅｐｔ，ｓｔｙｌｅ

ＡｎＡｎａｌｙｓｉｓｏｆＨｉｓｔｏｒｉｃａｌＰｒｏｇｒｅｓｓｏｆＡｒｔｄｕｒｉｎｇＴｈｅＲｅｎａｉｓ－ｓａｎｃｅ

ＬＩＡＮＧＨｕｉｈｕｉ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］ＴｈｅＲｅｎａｉｓｓａｎｃｅｗａｓａｎｅｐｏｃｈ－ｍａｋｉｎｇｐｅｒｉｏｄｉｎｔｈｅｈｉｓｔｏｒｙｏｆｔｈｅｆｉｎｅａｒｔｓ，ａｎｄｄｕｒｉｎｇｔｈｉｓｐｅｒｉｏｄｔｈｅａｒｔｉｓｔｓａｎｄｔｈｅｉｒｗｏｒｋｓｉｎｆｌｕｅｎｃｅｄｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｔｈｅｆｉｎｅａｒｔｓａｌｌｏｖｅｒｔｈｅｗｏｒｌｄ．ＴｈｅｆｉｎｅａｒｔｓｄｕｒｉｎｇｔｈｅＲｅｎａｉｓｓａｎｃｅｈａｄａｈｕｇｅｉｍｐａｃｔ，ａｎｄｔｈｅｒｅａｓｏｎｆｏｒｔｈｉｓｗａｓｔｈａｔｉｔｃｏｎ－ｆｏｒｍｅｄｔｏｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｔｈｅｔｉｍｅ，ｂｒｏｋｅｔｈｒｏｕｇｈａｌｌｔｈｅｆｅｔｔｅｒｓｏｆｔｈｅａｒｔｓｔｙｌｅｉｎｔｈｅＭｉｄｄｌｅＡｇｅｓａｎｄｃｒｅａｔｅｄａｎｅｗｏｎｅ．Ｉｎｔｈｉｓｐａｐｅｒ，ｉｔｃｏｍ－ｐａｒｅｄｔｈｅｆｉｎｅａｒｔｓｉｎｔｈｅＲｅｎａｉｓｓａｎｃｅｗｉｔｈｔｈｅｏｎｅｉｎｔｈｅＭｉｄｄｌｅＡｇｅｓａｎｄａｎａｌｙｓｅｄｔｈｅｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｐｒｏｇｒｅｓｓｏｆｔｈｅｆｏｒｍｅｒｆｒｏｍｅｖｅｒｙａｓｐｅｃｔｓｕｃｈａｓｓｏｃｉａｌｉｄｅｏｌｏｇｙ，ｔｈｅｔｈｏｕｇｈｔｏｆｔｈｅｆｉｎｅａｒｔｓａｎｄｓｋｉｌｌｓｃｏｍｂｉｎｉｎｇｗｉｔｈｔｈｅｓｏｃｉａｌｂａｃｋｇｒｏｕｎｄａｔｔｈａｔｔｉｍｅ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ｒｅｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ，ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ，ｈｕｍａｎｉｓｍ

ＴｈｅＩｎｆｌｕｅｎｃｅｏｆｔｈｅＴｒａｄｉｔｉｏｎａｌＡｒｔｓＳｐｉｒｉｔｏｎｔｈｅＳｕｓｈｉ’ｓＰａｉｎｔｉｎｇＴｈｅｏｒｙＬＩＹｉｎｇ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｓｕｓｈｉ’ｓｐａｉｎｔｉｎｇｔｈｅｏｒｙｉｓｔｈｅｆｏｕｎｄａｔｉｏｎｏｆＬｉｔｅｒａｔｉＰａｉｎｔｉｎｇｗｉｔｈｈｉｇｈｉｍｐａｃｔ．Ｔｈｅａｒｔｉｃｌｅｄｏｅｓｎｏｔｆｏｃｕｓｏｎａｎａｌｙｚｉｎｇｉｔｓｔｈｅｏｒｙ，ｉｎｔｅｎ－ｓｉｏｎａｎｄｍｅａｎｉｎｇ，ｂｕｔｏｎｔｈｅｆｏｕｎｄａｔｉｏｎｏｆｗｈａｔｉｔｃｏｍｅｓｉｎｔｏｂｅｉｎｇ，ａｎｄｄｉｇｔｈｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｂｅｔｗｅｅｎＳｕｓｈｉ’ｓｐａｉｎｔｉｎｇｔｈｅｏｒｙａｎｄｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌａｒｔｓｐｉｒｉｔ．Ｔｈｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｔｈｉｎｋｉｎｇｓｔｙｌｅｏｆａｔｔａｃｈｉｎｇｍｏｒｅｉｍｐｏｒｔａｎｃｅｏｎｓｅｎｓｅａｎｄａｐｐｅｒｃｅｐｔｉｏｎｈａｓｈｉｇｈｌｙｉｍｐａｃｔｅｄｔｈｅｌｉｔｅｒａｔｕｒｅａｎｄｐａｉｎｔｉｎｇａｒｔｉｎｏｕｒｃｏｕｎｔｒｙ．Ｔｈｅ“ｖｅｒｖｅ”ｔｈｅｏｒｙｉｓｏｎｅｏｆｔｈｅｉｍｐｏｒｔａｎｔｔｈｅｏｒｙｉｎｔｈｅｆｉｅｌｄｏｆｐａｉｎｔｉｎｇａｒｔ，ｗｈｉｃｈｉｓｕｓｅｄａｓｔｈｅｂａｓｅｏｆｓｕｓｈｉ’ｐａｉｎｔｉｎｇｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｎｄｂｅｆｕｒｔｈｅｒｅｘｐａｎｄｅｄ．

ｓｐａｉｎｔｉｎｇｔｈｅｏｒｙ，ｓｅｎｓｅ，ＬｉｔｅｒａｔｉＰａｉｎｔｉｎｇ［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］Ｓｕｓｈｉ’

ＴｈｅＩｎｔａｎｇｉｂｌｅＣｕｌｔｕｒａｌＥｌｅｍｅｎｔｓｉｎｔｈｅＳｏｕｔｈｅａｓｔＧｕｉｚｈｏｕ

ＭｉａｏＥｔｈｎｉｃＭｉｎｏｒｉｔｙｃｌｏｔｈｉｎｇ＇ＷＥＩＬａ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］ＴｈｉｓａｒｔｉｃｌｅｈａｓｄｉｓｃｕｓｓｅｄｓｏｕｔｈｅａｓｔＧｕｉｚｈｏｕＰｒｏｖｉｎｃｅｉｎｔｈｅＭｉａｏｎａｔｉｏｎａｌｍｉｎｏｒｉｔｙｃｌｏｔｈｉｎｇ＇ｓｉｎｔａｎｇｉｂｌｅｃｕｌｔｕｒｅｅｌｅｍｅｎｔ，ｔｈｒｏｕｇｈｔｏｏｎｅｏｆＭｉａｏｎａｔｉｏｎａｌｍｉｎｏｒｉｔｙｂｒａｎｃｈｅｓ“ｔｈｅｌｅａｔｈｅｒ”ｔｈｅｒｅｌａｔｅｄｍａｔｅｒｉａｌｏｂ－ｊｅｃｔ＇ｓｒｅｓｅａｒｃｈａｎｄｈｉｓｔｏｒｉｃｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ＇ｓａｎａｌｙｓｉｓｓｕｍｍａｒｙ，ｉｎｉｔｉａｌｌｙｓｌｉｇｈｔｌｙｅｌａｂｏｒａｔｅｄｔｈｅＭｉａｏｎａｔｉｏｎａｌｍｉｎｏｒｉｔｙｃｌｏｔｈｉｎｇＣｅｎｔｒａｌＡｆｒｉｃａｍａｔｅｒｉａｌｃｕｌ－ｔｕｒｅｅｌｅｍｅｎｔ＇ｓｌｉｍｉｔｓ，ｔｈｅｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃ，ｔｈｅｐｒｏｆｏｕｎｄｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅａｎｄｔｈｅｉｎｆｌｕｅｎｃｅ，ａｎｄｈｏｐｅｔｈｅｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎｎａｔｉｏｎａｌｍｉｎｏｒｉｔｙｎｏｎ－ｍａｔｅｒｉａｌｃｕｌｔｕｒｅｅｌｅｍｅｎｔｉｎｍｏｄｅｒｎｃｌｏｔｈｉｎｇｄｅｓｉｇｎｉｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｆｕｎｃｔｉｏｎａｎｄｔｈｅｉｍｐｏｒｔａｎｃｅ．［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］Ｍｉａｏｍｉｎｏｒｉｔｙ，ｃｌｏｔｈｉｎｇ，ｉｎｔａｎｇｉｂｌｅｃｕｌｔｕｒｅｅｌｅｍｅｎｔｓ

ＤｉｓｃｕｓｓｉｏｎｏｆＯｐｅｒａｔｉｏｎＡｐｐｒｏａｃｈｏｎｔｈｅＣｏｎｃｅｐｔｏｆＥｄｕ－ｃａｔｉｏｎｏｆＡｒｔｓａｎｄＣｕｌｔｕｒｅＤｕａｌＣｕｌｔｉｖａｔｉｏｎｉｎＴｅａｃｈｉｎｇｏｆＡｒｔｓＩｎｓｔｉｔｕｔｉｏｎｓｏｆＨｉｇｈｅｒＬｅａｒｎｉｎｇＬＵＪｉａｎｗｅｎ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｏｎｌｙｗｈｅｎｔｈｅｅｄｕｃａｔｏｒｓｉｎｔｈｅａｒｔｓｉｎｓｔｉｔｕｔｉｏｎｓｏｆｈｉｇｈｅｒｌｅａｒｎｉｎｇｒｅａｃｈｃｏｎｓｅｎｓｕｓｏｎｔｈｅｔｅａｃｈｉｎｇｃｏｎｃｅｐｔｏｆ“ＡｒｔｓａｎｄＣｕｌｔｕｒｅＤｕａｌＣｕｌｔｉｖａｔｉｏｎ”，ｔｈａｔｉｓ，ｔｈｅｆｏｓｔｅｒｉｎｇｏｆｔｈｅｓｔｕｄｅｎｔｓｗｉｌｌｂｅｂａｓｅｄｏｎｔｈｅｄｕａｌｐｒｏｃｅｓｓｏｆｔｅａｃｈｉｎｇａｒｔｓａｎｄｇｅｎｅｒａｌｋｎｏｗｌｅｄｇｅａｎｄｔｅａｃｈｉｎｇｓｔｕ－ｄｅｎｔｓｔｏｆｏｒｍｇｏｏｄｃｏｎｄｕｃｔｓａｎｄｑｕａｌｉｔｙ，ｉｎｔｈｅｍｅａｎｔｉｍｅ，ｐｒｏａｃｔｉｖｅｌｙｃｒｅ－ａｔｅｔｈｅｏｐｅｒａｔｉｏｎａｐｐｒｏａｃｈｏｆ“ＡｒｔｓａｎｄＣｕｌｔｕｒｅＤｕａｌＣｕｌｔｉｖａｔｉｏｎ”ｉｎｔｈｅｃｕｌｔｉｖａｔｉｏｎ．ＯｎｌｙｉｎｔｈｉｓｗａｙｃａｎｗｅｅｆｆｅｃｔｉｖｅｌｙｃｈａｎｇｅｔｈｅｃｕｒｒｅｎｔｓｉｔｕａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｒｅｌａｔｉｖｅｌｙｌｏｗｃｕｌｔｕｒａｌｑｕａｌｉｔｙｏｆｔｈｅｃｏｌｌｅｇｅｓｔｕｄｅｎｔｓｓｏａｓｔｏｍｅｅｔｔｈｅｔａｒｇｅｔｏｆｔｈｅｃｕｌｔｉｖａｔｉｏｎａｎｄａｃｃｏｍｐｌｉｓｈｔｈｅｔａｓｋｏｆｔｈｅｉｎｈｅｒｉｔｉｎｇｔｈｅｃｕｌｔｕｒｅｏｆｔｈｅＣｈｉｎｅｓｅｎａｔｉｏｎ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ＡｒｔｓａｎｄＣｕｌｔｕｒｅＤｕａｌＣｕｌｔｉｖａｔｉｏｎ，ｌｅａｒｎｉｎｇｌｉｂｅｒａｌａｒｔｓ，ｃｕｌｔｉ－ｖａｔｅｌｉｂｅｒａｌａｒｔｓ

ＡｒｔａｎｄＣｕｌｔｕｒｅＬＩＱｉｎｇ，ＷＡＮＧＲｕｉ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｔｈｅｈｕｍａｎｂｅｉｎｇｓｗｉｔｈｃｕｌｔｕｒｅａｒｅｂｅｃｏｍｉｎｇｍｏｒｅｃｉｖｉｌｉｚｅｄａｎｄｐｒｏｇｒｅｓｓｉｖｅ；ｗｉｔｈｔｈｅｉｒｌｏｖｉｎｇａｒｔｔｈｅｉｒｍｅｎｔａｌｈｏｒｉｚｏｎｓａｒｅｂｅｃｏｍｉｎｇｍｏｒｅａｎｄｍｏｒｅｐｅｒｆｅｃｔａｎｄｎｏｂｌｅ．Ａｒｔｉｓｏｎｅｋｉｎｄｏｆｓｐｉｒｉｔｕａｌｃｕｌｔｕｒｅ．Ｉｔｈａｓａｃｌｏｓｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｗｉｔｈｍａｔｅｒｉａｌｃｕｌｔｕｒｅａｎｄａｌｓｏｈａｓａｄｉｓｔｉｎｃｔｉｏｎｆｒｏｍｉｔ．Ｍｏｒｅｏｖｅｒ，Ｕｌｔｒａ－Ｕｔｉｌｉｔａｒｉａｎｉｓｍｉｓｏｎｅｍａｊｏｒｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｏｆａｒｔ；ｉｎｅｓｓｅｎｃｅａｒｔｉｓｏｎｅｃｕｌｔｕｒａｌｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ．Ｔｈｅｐａｐｅｒｇｉｖｅｓａｓｙｓｔｅｍａｔｉｃｓｔｕｄｙｏｎｔｈｅｃｏｎｃｅｐｔｓｏｆａｒｔａｎｄｃｕｌｔｕｒｅ，ｔｈｅａｐｐｅａｒａｎｃｅｏｆｔｈｅｉｒｓｙｓｔｅｍｓａｎｄｔｈｅｉｎｅｖｉｔａｂｌｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅｍ．［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ａｒｔ，ｃｕｌｔｕｒｅ，ａｒｔｃｕｌｔｕｒｅ

ＡｎａｌｙｓｉｓｏｆｔｈｅＲｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅＳｅｔｕｐｏｆＰｏｓｔ－ｇｒａｄｕａｔｅＳｔｕｄｅｎｔｓＰｕｒｓｕｉｎｇＤｉｒｅｃｔｉｏｎａｎｄＧｅｏｌｏｇｉｃａｌＣｕｌ－ｔｕｒａｌＣｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎＹＵＹｏｎｇｊｉａｎ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］ＴｈｅＰｕｒｓｕｉｎｇＤｉｒｅｃｔｉｏｎｏｆｔｈｅＰｏｓｔｇｒａｄｕａｔｅＴｒａｉｎｉｎｇｉｓｔｈｅＰｅｒｓｏｎｎｅｌＴｒａｉｎｉｎｇＭｏｄｅｌｓｙｍｂｏｌｉｚｉｎｇｔｈｅｄｉｓｃｉｐｌｉｎｅｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ．Ｉｔｉｓｐｌａｙｉｎｇａｋｅｙｒｏｌｅｉｎｐｌａｎｎｉｎｇｔｅａｃｈｉｎｇｐｒｏｃｅｓｓ，ｇｕｉｄｉｎｇｔｅａｃｈｉｎｇｏｆｓｔｕ－ｄｅｎｔｓａｎｄｔｅａｃｈｅｒ，ｃｈｅｃｋｉｎｇａｎｄｇｕａｒａｎｔｅｅｉｎｇｔｈｅｔｅａｃｈｉｎｇｑｕａｌｉｔｙ．Ｔｈｅｓｅｔｔｉｎｇｏｆｔｈｅｐｏｓｔｇｒａｄｕａｔｅｓｔｕｄｅｎｔｓ’ｄｉｒｅｃｔｉｏｎｓｈｏｕｌｄｅｍｐｈａｓｉｚｅｔｈｅｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ，ｔａｌｌｙｉｎｇｗｉｔｈｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙ，ｃｏｍｂｉｎｉｎｇｔｈｅｅｘｐａｎｓｉｏｎｏｆｔｈｅｌｏｃａｌｃｕｌｔｕｒａｌｒｅｓｏｕｒｃｅｓｓｏａｓｔｏｂｅｔｔｅｒｓｅｒｖｅｔｈｅｃｏｎ－ｓｔｒｕｃｔｉｏｎａｎｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｔｈｅｎａｔｉｏｎ，ｒｅｇｉｏｎａｎｄｅｔｈｎｉｃｍｉｎｏｒｉｔｙｃｕｌｔｕｒｅ．［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ｄｉｓｃｉｐｌｉｎｅｏｆｆｉｎｅａｒｔｓ，ｔｒａｉｎｉｎｇｄｉｒｅｃｔｉｏｎｏｆｔｈｅｐｏｓｔｇｒａｄｕａｔｅｓ，ｒｅｇｉｏｎａｌｃｕｌｔｕｒａｌｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ

Ｔｈｅ“Ｆｏｒｍ”ＩｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｏｎｏｆＡｒｔＨｉｓｔｏｒｙＤａｖｉｄＳａｍｏｓ，ＴｒａｎｓｌａｔｅｄｂｙＹＡＮＧＣｕｉｊｕａｎ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｔｈｅｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎｏｆｗｏｒｋｓｉｎｔｏｗｏｒｄｓｉｓｏｆｃｒｕｃｉａｌｉｍｐｏｒ－ｔａｎｃｅｉｎｔｈｅｄｅｓｃｒｉｐｔｉｖｅｌａｎｇｕａｇｅｏｆｔｈｅａｒｔｈｉｓｔｏｒｙ．Ｉｔｆｏｌｌｏｗｓｉｔｓｏｗｎｗａｙ，ｏｆｃｏｕｒｓｅ，ａｎｄ“ｆｏｒｍ”ｐｌａｙｓａｉｍｐｏｒｔａｎｔｒｏｌｅ．Ｉｔｉｓｖｅｒｙｕｓｅｆｕｌｔｏ

ｓｓｐｉｒｉｔｒｅａｌｉｚｅｔｈｅｉｍｐｏｒｔａｎｃｅｏｆｔｈｉｓｖｉｅｗ．Ｗｅｃａｎｑｕｅｓｔｔｈｅｈｕｍａｎ’

ｅｓｓｅｎｃｅｂｙｔｈｉｓｐｏｉｎｔｏｆｖｉｅｗｗｈｉｃｈａｌｓｏｂｒｉｎｇｇｒｅａｔｉｎｆｌｕｅｎｃｅｔｏａｒｔｃｒｉｔ－ｉｃｓ．“Ｆｏｒｍ”ｉｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｏｎｃａｎａｌｓｏｂｅｕｓｅｄｔｏｇｅｎｅｒａｌｉｚｅａｎｄｓｈａｐｅｎａｒｔｗｏｒｋｓ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ｆｏｒｍ，ａｒｔｈｉｓｔｏｒｙ，ｉｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｖｅｖｉｓｉｏｎ

ＯｎｔｈｅＦｒｅｅｄｏｍｏｆＡｒｔｉｓｔｉｃＥｘｐｒｅｓｓｉｏｎＹＡＮＧＹｕａｎ，ＨＵＣｈａｏｙａｎｇ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｔｈｅｆｒｅｅｄｏｍｏｆａｒｔｉｓｔｉｃｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓａｖｅｒｙｉｍｐｏｒｔａｎｔｆａｃｔｆｏｒｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆａｒｔｉｎｔｈｅｐｒｅｓｅｎｔａｇｅ．Ｂｅｇｉｎｗｉｔｈａｎａｌｙｚｉｎｇｔｈｅｍｅａｎ－ｉｎｇｏｆｔｈｅｆｒｅｅｄｏｍｏｆａｒｔｉｓｔｉｃｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ，ｔｈｉｓａｒｔｉｃｌｅｓｔｕｄｉｅｓｔｈｅｖａｌｕｅｏｆｔｈｉｓｋｉｎｄｏｆｆｒｅｅｄｏｍａｎｄｔｈｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅｆｒｅｅｄｏｍｏｆａｒｔｉｓｔｉｃｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎａｎｄｔｈｅｎａｔｉｏｎａｌａｕｔｈｏｒｉｔｙ．Ｗｅｒａｉｓｅｔｈｅｐｏｓｓｉｂｌｅｌｅｇａｌａｐ－ｐｒｏａｃｈｆｏｒｐｒｏｔｅｃｔｉｎｇｔｈｅｆｒｅｅｄｏｍｏｆａｒｔｉｃｌｅｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｔｈｒｏｕｇｈｏｂｓｅｒｖｉｎｇｔｈｅｃｕｒｒｅｎｔｓｉｔｕａｔｉｏｎｉｎＣｈｉｎａ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］ｔｈｅｆｒｅｅｄｏｍｏｆｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ，ａｒｔ，ｐｒｏｔｅｃｔ

ＴｈｅＮｅｗＱｕａｌｉｔｙＯｆＡｒｔＳｙｌｌａｂｕｓＣｏｎｔｅｎｔｓ

———ＥｎｌｉｇｈｔｅｎｍｅｎｔｏｆｔｈｅＰｏｓｔ－ＭｏｄｅｒｎＣｏｕｒｓｅｓｔｏｔｈｅＡｒｔＥｄｕｃａｔｉｏｎＣＨＡＩＸｉｎｘｉｎ

［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｓｙｌｌａｂｕｓｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｃｈａｎｇｅｒｅｑｕｉｒｅｓａｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｅｎｔｃｈａｎｇｅｏｆｔｈｅｓｙｌｌａｂｕｓｃｏｎｔｅｎｔｓ．Ｐｏｓｔｍｏｄｅｒｎｓｙｌｌａｂｕｓｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｒｅｑｕｉｒｅｓａｃｈａｎｇｅｉｎｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｃｏｎｔｅｎｔｓ．Ｉｎｆｌｕｅｎｃｅｄｂｙｔｈｉｓｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ，ｏｕｒａｒｔｓｙｌ－ｌａｂｕｓｒｅｆｏｒｍｓｈｏｕｌｄｅｘｔｅｎｄｔｈｅｃｏｎｔｅｎｔｏｆｋｎｏｗｌｅｄｇｅ．Ｏｂｖｉｏｕｓｌｙ，ｍｕｌｔｉ－ｄｉ－ｍｅｎｓｉｏｎ，ｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅｎｅｓｓａｎｄｕｎｃｅｒｔａｉｎｔｙｓｈｏｕｌｄｂｅｃｏｍｅｔｈｅｎｅｗｑｕａｌｉｔｙｏｆａｒｔｓｙｌｌａｂｕｓｃｏｎｔｅｎｔｓ．

［ＫｅｙＷｏｒｄｓ］Ｐｏｓｔｍｏｄｅｒｎｓｙｌｌａｂｕｓｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ，ｍｕｌｔｉ－ｄｉｍｅｎｓｉｏｎ，ｕｎｃｅｒ－