南宋中期词选
辛弃疾（1140—1207，68岁），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。22岁参加抗金义军，不久归南宋，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生坚决主张抗金，遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年韩侂胄当政，一度起用，不久病卒。生平事迹见邓广铭《辛稼轩年谱》（上海古籍出版社1979年版）。
生平：
1.青年时代起义南归：英雄的才情将略（1-23岁）
2.任职江淮两湖：‚归正人‛的苦闷怨愤（24—42岁）
‚三仕三已‛的人生经历：政治主张；个人性格。
《论盗贼札子》谓自己‚不畏强御‛，‚孤危一身‛，‚刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口，而祸不旋踵‛。《水调歌头》表白自己‚昂昂千里，泛泛不作水中凫。‛
3.十年带湖闲居（43—52岁）
4.闽中起用和退隐瓢泉（53—55—63岁）
5.晚年参与北伐（64—66—68岁）
他的词集，今存两种版本系统：一为宋刻四卷本《稼轩词》，一为元刻十二卷本《稼轩长短句》。《全宋词》据这两种版本校补，收词626首。孔凡礼《全宋词补辑》又增补3首。合计629首。邓广铭《稼轩词编年笺注》（上海古籍出版社1993年版）最便于研读。
刘克庄《辛稼轩集序》说：‚公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。‛这是比较全面也比较公允的评价。
他独创出‚稼轩体‛，确立了豪放一派，影响十分深远。《四库全书总目》卷一九八《稼轩词提要》说：‚其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。迄今不废。‛
周济《宋四家词选•目录序论》也说：‚苏、辛并称。东坡天趣独到处，殆成绝诣，而苦不经意，完璧甚少。稼轩则沉着痛快，有辙可循。南宋诸公，无不传其衣钵。‛
《清平乐•独宿博山王氏庵》：绕床饥鼠。蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨。破纸窗间自语。 平生塞北江南。归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
《鹧鸪天》：壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡革录，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
《水龙吟•登建康赏心亭》
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪罗髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍。尽西风、季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。
艺术特色：
这首词是作者在建康通判任上所作，是稼轩早期词中最负盛名的一篇，艺术上也渐趋成熟境界：沉郁顿挫，沉雄悲壮，豪而不放。
1.脉络清晰，层次井然
上片，主要描写登楼远眺时候的情景：由水写到山，由无情之景写到有情之景，大致可以分为四个层次。
“楚天千里清秋，水随天去秋无际。”
第一层。首句“楚天千里清秋”，总写江南秋景，唐圭璋谓：“起句浩荡，笼照全篇，包括山水空阔境界。”接下一句“水随天去秋无际”，主要分写水。
“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”
第二层，主要分写山，写隔江远望中原秀美山峰而引发的亡国之恨。
“落日楼头，断鸿声里，江南游子。”
第三层。点明登楼的时间、地点及人物，照应题目。
江南游子：漂泊南方的人。此指作者自己。辛弃疾为北方人，建康属江南东路。
三句意思说，夕阳快要西沉，孤雁声声哀鸣，引起了作者对远在北方的故乡的思念。落日、断鸿、游子，意象的组合，渲染出一种凄凉、寂寞、孤独的环境氛围。
这里“落日楼头，断鸿声里，江南游子”三句，虽然仍是写景，但无一语不是喻情。
“落日”，本是日日皆见之景，辛弃疾用“落日”二字，比喻南宋国势衰颓。 “断鸿”，是失群的孤雁，比喻作为“江南游子”自己飘零的身世和孤寂的心境。
“游子”，在汉唐诗歌里面，游子多指在外的行人。这里作者用以自指，大约含有两重用意：
其一，辛弃疾是北人南归，是一个“归正人”，他原是金人统治下的山东人，
远离故乡和亲人，渡江淮而归南宋，所以，隔江北望中原，自然会触动内心深处的乡愁和孤寂之感。
其二，南归以后，辛弃疾力倡抗金收复，但统治集团既无实力，也无决心出击金国，收复失地。对辛弃疾这样的主战派，虽然他很有军事才能、政治眼光，但主和派并不把他看作同路人，对他一直采取猜忌、孤立、排斥的态度。这种政治处境上的疏远、孤危、边缘化，使得辛弃疾在内心上备感孤寂，在南宋朝廷中，犹如一个无家可归的游子。
“把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。”
第四层，上片最后一层，通过动作和细节，正面描写一位失意的抗金英雄形象。
三句意思说，看着腰间空自佩戴的宝刀，悲愤地拍打着亭子上的栏干，可是又有谁能领会他这时的心情呢？
此时作者思潮澎湃心情激动，但不是直接用语言来渲染，而是选用具有典型意义的动作，淋漓尽致地抒发自己报国无路、壮志难酬的悲愤。
第一个动作是“把吴钩看了”。
吴钩：古代吴国制造的宝刀，后泛指宝刀。“吴钩”，本应在手中挥舞，在战场上杀敌，但此时却闲置身旁，只作赏玩，无用武之地，这就烘托出作者虽有立功沙场的雄心壮志，但却英雄无用武之地的苦闷和感慨。
第二个动作“栏杆拍遍”。
是写自己满腔愤恼、苦闷无处发泄，只得一遍又一遍地捶击楼头的栏杆，即借拍打栏杆来发泄心中的抑郁不平之气。把作者雄心壮志无处施展的急切悲愤的情态，清晰地呈现在读者面前。
另外，“把吴钩看了，栏杆拍遍”，除了典型的动作描写外，还由于采用了运密入疏的手法，把强烈的思想感情寓于平淡的笔墨之中，内涵深厚，耐人寻味。
“无人会、登临意。”会，理解，领会。歇拍一句慨叹自己空有恢复中原的抱负，而南宋统治集团中没有人是他的知音。
“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。”虽是两层意思，但七个短句一气呵成。落日断鸿，把看吴钩，拍遍栏杆，在阔大苍凉的背景上，凸现出一个孤寂的爱国者的形象。后几句感情渐趋强烈，
至最后“无人会”一句得以尽情抒发，可谓“淋漓尽致”。
下片，主要是正面抒情，是就“无人会”的“登临意”作直接倾诉。
上片写景抒情，下片则是直接言志。但是，作者为了避免直白径露，又多处运用典故，多用诘问句式。
共十一句，分四层意思：
“休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？”
第一层。否定弃绝国事而归乡退隐。
“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。”
第二层。否定国难当头之际而追求个人享乐。
“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。”
第三层。感叹个人的年华虚掷和国事的衰弱不振。
“倩何人,唤取红巾翠袖，揾英雄泪。”
第四层。三句承上自然地收束。
这三句，表面是抱怨无人唤取红巾翠袖，为自己擦拭伤心的泪水；实际是辛弃疾慨叹自己空有一腔忠贞报国之志，却无人能够理解。这与上片“无人会、登临意”意思相近而遥相呼应。“红巾翠袖，揾英雄泪”，是烘托映衬之笔，别具一种风流悲壮的深婉之致。刚中带柔。词体特征。
2.大量用典，浑成自然
词的上片，多化用前人诗句，如“遥岑远目”四字，出自韩愈的《城南联句》；如“玉簪螺髻”四字，分别见诸韩愈和皮日休的诗；如“落日楼头”四字，见诸杜甫诗。借用前人现成的诗句，而又能与眼前景色完美融合为一体，做到运化自如，不见痕迹。
词的下片，接连运用了张翰、刘备、桓温及《鸱鸮》诗意等四个典故，皆恰到好处，不仅真切反映了作者登楼之际的较为复杂的心理活动，而且增加了词的丰富性、含蓄性和曲折性。
3.沉郁顿挫，豪而不放
该词作于他南归的第十二年，重游当年南归的首站建康时，主要表现一种激愤、无奈，而又不甘沉沦的英雄无用武之地的愤慨之情。不仅对辛弃疾生活着的
那个时代的矛盾有充分反映，有比较真实的现实内容，全词充满难言之隐和抑郁不平之气。
但这种情感不是喷薄而出，而是通过借景言情和借典言志的方式来传达。作者运用圆熟精到的艺术手法——写景、动作、比喻、象征，通过诗句化用，特别是贴切地运用了四个典故，通过对古人古事的批评和赞扬，来表露自己的心胸抱负，使词变得回环吞吐，沉郁顿挫，豪而不放，笔笔能留，读来别有一种深婉细密的艺术韵味，使得词的内容更丰富，含意更深刻，含蓄而深沉地表现了词人的矛盾痛苦的心情。
作年两说：
中国社科院文学研究所编《唐宋词选》谓作于孝宗乾道五年（1169），辛弃疾任健康通判，年30岁。
邓广铭《稼轩词编年笺注》卷一，隶孝宗淳熙元年（1174），辛弃疾在健康任江东安抚司参议官，时年35岁。邓笺曰：‚词充满牢骚愤激之气，且有‘树犹如此’语，疑非首次官健康时作。盖当南归之初，自身之前途功业如何，尚难测度。嗣后乃仍沉滞下僚，满腹经纶，迄无所用，迨重至健康，登高跳远，胸中积郁乃不能不一吐为快矣。‛
韩愈《城南联句》：‚遥岑出寸碧，远目增双明。‛
韩愈《送桂州严大夫》：‚江作青罗带，山如碧玉簪。‛
皮日休《缥缈峰》：‚似将青螺髻，撒在明月中。‛
杜甫《越王楼歌》：‚楼头落日半轮明。‛
断鸿：失群的孤雁。柳永《玉蝴蝶》：‚断鸿声里，立尽斜阳。‛
《晋书•张翰传》：晋人张翰，字季鹰，为齐王东曹掾，‚在洛，见秋风起，因思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵乎？’遂命驾而归。‛
《三国志•魏书•陈登传》载：陈登者，字元龙，在广陵有威名。又掎角吕布有功，加伏波将军，年三十九卒。后许汜与刘备并在荆州牧刘表坐，表与备共论天下，汜曰：‚陈元龙湖海之士，豪气不除。‛备谓表曰：‚许君论是非？‛表曰：‚欲言非，此君为善士，不宜虚言；欲言是，元龙名重天下。‛备问汜：‚君言豪，宁有事邪？‛许汜：‚昔遭乱过下邳，见元龙，元龙无客主之意，久不相与语，自上大床卧，使客卧下床。‛备曰：‚君有国士之名，今天下大乱，帝主失所，望君忧国忘家，有救世之意。而君求田问舍，言无可采，是元龙所讳也，何缘当与君语？如小人，欲卧百尺楼上，卧君于地，何但上下床之间邪？‛表大笑。备因言曰：‚若元龙文武胆志，当求之于古耳，造次难得比也。‛
刘义庆《世说新语 言语》：‚桓公（温）北征，经金城，见前为琅邪时种柳皆已十围，慨然曰：‘木犹如此，人何以堪？’攀折枝条，泫然流泪。‛
北周庾信《枯树赋》：‚桓大司马闻而叹曰：‘昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪？’‛
唐圭璋《唐宋词简释》：换头，三用典，委曲之至。‚休说‛两句，用张翰事，言不得便归。‚求田‛两句，用刘备事，言不屑求田。‚可惜‛两句，用桓
温事，言己之伤感。
谭献《复堂词话》：裂竹之声，何尝不潜气内转。
陈廷焯《词则 放歌集卷一》：雄劲可喜。一结风流悲壮。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写景，下片抒情。起句浩荡，笼照全篇，包括山水空阔境界。‚水随‛一句，分写水；‚遥岑‛三句，分写山。‚秋无际‛从‚水随天去‛中见，‚玉簪螺髻‛从‚远目‛中见，皆用倒卷之笔。‚落日‛三句，写境极悲凉，与屯田之‚霜风凄紧，关河冷落，残照当楼‛同为佳境。‚江南游子‛，亦倒卷之笔。‚把吴钩‛三句，写情事尤不堪，沈恨塞胸，一吐之于纸上，仲宣之赋无此慷慨也。换头，三用典，委曲之至。‚休说‛两句，用张翰事，言不得便归。‚求田‛两句，用刘备事，言不屑求田。‚可惜‛两句，用桓温事，言己之伤感。‚倩何人‛两句，十三字，应‚无人会‛句作结，豪气浓情，一时并集，如闻垓下之歌。
《摸鱼儿》：更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
《鹧鸪天》：陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
《西江月·遣兴》：醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松‚我醉何如‛。只疑松动要来扶，以手推松曰‚去‛。
《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄》：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分摩下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
《沁园春 灵山齐庵赋。时筑偃湖未成。》：叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气、朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛？
《贺新郎》：甚矣吾衰张。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。 一樽搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。
《摸鱼儿》：更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
《永遇乐 •京口北固亭怀古》：千古江山，英雄无觅，孙仲谋外。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢和仓皇北顾。四十三年，
望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。
《玉楼春 戏赋云山》：何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。 西风瞥起云横渡，忽见东南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧在。
张孝祥（1132～1169，《于湖词》，224首）。《六州歌头》：长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣。遣人惊。 念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰鹜，若为情。闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺。有泪如倾。
《念奴娇•过洞庭》：洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。 应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
陆游(1125—1210，《放翁词》130首，《全宋词》145余首)《钗头凤》：红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情簿，一怀愁绪，几年离索。错、错、错。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。
《诉衷情》：当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。
《卜算子·咏梅》：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
陈亮（1143—1194，《龙川词》，74首）《水调歌头•送章德茂大卿使虏》：不见南师久，漫说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。 尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通。胡运何须问，赫日自当中。
刘过（1154—1206，《龙洲词》，78首）《沁园春》：斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉。被香山居士，约林和靖，与东坡老，驾勒吾回。坡谓‚西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台‛。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。 白云‚天竺去来。图画里、峥嵘楼阁开。爱东西双涧，纵横水绕，两峰南北，高下云堆‛。逋曰‚不然，暗香浮动，争似孤山先探梅‛。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。
姜夔（1155—1221，67岁；《白石道人歌曲》，84首）《踏莎行•自沔东来，丁未元日，至金陵，江上感梦而作》：燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。 别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
《鹧鸪天•元夕有所梦》：肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红
莲夜，两处沈吟各自知。
《暗香》：旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
《疏影》：苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
《点绛唇》：燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。
史达祖（《梅溪集》，122首）《双双燕 咏燕》：过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快指花梢，翠尾分开红影。 芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竟夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
《绮罗香 咏春雨》：做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。 沈沈江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
南宋中期词选
辛弃疾（1140—1207，68岁），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。22岁参加抗金义军，不久归南宋，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生坚决主张抗金，遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年韩侂胄当政，一度起用，不久病卒。生平事迹见邓广铭《辛稼轩年谱》（上海古籍出版社1979年版）。
生平：
1.青年时代起义南归：英雄的才情将略（1-23岁）
2.任职江淮两湖：‚归正人‛的苦闷怨愤（24—42岁）
‚三仕三已‛的人生经历：政治主张；个人性格。
《论盗贼札子》谓自己‚不畏强御‛，‚孤危一身‛，‚刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口，而祸不旋踵‛。《水调歌头》表白自己‚昂昂千里，泛泛不作水中凫。‛
3.十年带湖闲居（43—52岁）
4.闽中起用和退隐瓢泉（53—55—63岁）
5.晚年参与北伐（64—66—68岁）
他的词集，今存两种版本系统：一为宋刻四卷本《稼轩词》，一为元刻十二卷本《稼轩长短句》。《全宋词》据这两种版本校补，收词626首。孔凡礼《全宋词补辑》又增补3首。合计629首。邓广铭《稼轩词编年笺注》（上海古籍出版社1993年版）最便于研读。
刘克庄《辛稼轩集序》说：‚公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。‛这是比较全面也比较公允的评价。
他独创出‚稼轩体‛，确立了豪放一派，影响十分深远。《四库全书总目》卷一九八《稼轩词提要》说：‚其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。迄今不废。‛
周济《宋四家词选•目录序论》也说：‚苏、辛并称。东坡天趣独到处，殆成绝诣，而苦不经意，完璧甚少。稼轩则沉着痛快，有辙可循。南宋诸公，无不传其衣钵。‛
《清平乐•独宿博山王氏庵》：绕床饥鼠。蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨。破纸窗间自语。 平生塞北江南。归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
《鹧鸪天》：壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡革录，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
《水龙吟•登建康赏心亭》
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪罗髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍。尽西风、季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。
艺术特色：
这首词是作者在建康通判任上所作，是稼轩早期词中最负盛名的一篇，艺术上也渐趋成熟境界：沉郁顿挫，沉雄悲壮，豪而不放。
1.脉络清晰，层次井然
上片，主要描写登楼远眺时候的情景：由水写到山，由无情之景写到有情之景，大致可以分为四个层次。
“楚天千里清秋，水随天去秋无际。”
第一层。首句“楚天千里清秋”，总写江南秋景，唐圭璋谓：“起句浩荡，笼照全篇，包括山水空阔境界。”接下一句“水随天去秋无际”，主要分写水。
“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”
第二层，主要分写山，写隔江远望中原秀美山峰而引发的亡国之恨。
“落日楼头，断鸿声里，江南游子。”
第三层。点明登楼的时间、地点及人物，照应题目。
江南游子：漂泊南方的人。此指作者自己。辛弃疾为北方人，建康属江南东路。
三句意思说，夕阳快要西沉，孤雁声声哀鸣，引起了作者对远在北方的故乡的思念。落日、断鸿、游子，意象的组合，渲染出一种凄凉、寂寞、孤独的环境氛围。
这里“落日楼头，断鸿声里，江南游子”三句，虽然仍是写景，但无一语不是喻情。
“落日”，本是日日皆见之景，辛弃疾用“落日”二字，比喻南宋国势衰颓。 “断鸿”，是失群的孤雁，比喻作为“江南游子”自己飘零的身世和孤寂的心境。
“游子”，在汉唐诗歌里面，游子多指在外的行人。这里作者用以自指，大约含有两重用意：
其一，辛弃疾是北人南归，是一个“归正人”，他原是金人统治下的山东人，
远离故乡和亲人，渡江淮而归南宋，所以，隔江北望中原，自然会触动内心深处的乡愁和孤寂之感。
其二，南归以后，辛弃疾力倡抗金收复，但统治集团既无实力，也无决心出击金国，收复失地。对辛弃疾这样的主战派，虽然他很有军事才能、政治眼光，但主和派并不把他看作同路人，对他一直采取猜忌、孤立、排斥的态度。这种政治处境上的疏远、孤危、边缘化，使得辛弃疾在内心上备感孤寂，在南宋朝廷中，犹如一个无家可归的游子。
“把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。”
第四层，上片最后一层，通过动作和细节，正面描写一位失意的抗金英雄形象。
三句意思说，看着腰间空自佩戴的宝刀，悲愤地拍打着亭子上的栏干，可是又有谁能领会他这时的心情呢？
此时作者思潮澎湃心情激动，但不是直接用语言来渲染，而是选用具有典型意义的动作，淋漓尽致地抒发自己报国无路、壮志难酬的悲愤。
第一个动作是“把吴钩看了”。
吴钩：古代吴国制造的宝刀，后泛指宝刀。“吴钩”，本应在手中挥舞，在战场上杀敌，但此时却闲置身旁，只作赏玩，无用武之地，这就烘托出作者虽有立功沙场的雄心壮志，但却英雄无用武之地的苦闷和感慨。
第二个动作“栏杆拍遍”。
是写自己满腔愤恼、苦闷无处发泄，只得一遍又一遍地捶击楼头的栏杆，即借拍打栏杆来发泄心中的抑郁不平之气。把作者雄心壮志无处施展的急切悲愤的情态，清晰地呈现在读者面前。
另外，“把吴钩看了，栏杆拍遍”，除了典型的动作描写外，还由于采用了运密入疏的手法，把强烈的思想感情寓于平淡的笔墨之中，内涵深厚，耐人寻味。
“无人会、登临意。”会，理解，领会。歇拍一句慨叹自己空有恢复中原的抱负，而南宋统治集团中没有人是他的知音。
“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。”虽是两层意思，但七个短句一气呵成。落日断鸿，把看吴钩，拍遍栏杆，在阔大苍凉的背景上，凸现出一个孤寂的爱国者的形象。后几句感情渐趋强烈，
至最后“无人会”一句得以尽情抒发，可谓“淋漓尽致”。
下片，主要是正面抒情，是就“无人会”的“登临意”作直接倾诉。
上片写景抒情，下片则是直接言志。但是，作者为了避免直白径露，又多处运用典故，多用诘问句式。
共十一句，分四层意思：
“休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？”
第一层。否定弃绝国事而归乡退隐。
“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。”
第二层。否定国难当头之际而追求个人享乐。
“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。”
第三层。感叹个人的年华虚掷和国事的衰弱不振。
“倩何人,唤取红巾翠袖，揾英雄泪。”
第四层。三句承上自然地收束。
这三句，表面是抱怨无人唤取红巾翠袖，为自己擦拭伤心的泪水；实际是辛弃疾慨叹自己空有一腔忠贞报国之志，却无人能够理解。这与上片“无人会、登临意”意思相近而遥相呼应。“红巾翠袖，揾英雄泪”，是烘托映衬之笔，别具一种风流悲壮的深婉之致。刚中带柔。词体特征。
2.大量用典，浑成自然
词的上片，多化用前人诗句，如“遥岑远目”四字，出自韩愈的《城南联句》；如“玉簪螺髻”四字，分别见诸韩愈和皮日休的诗；如“落日楼头”四字，见诸杜甫诗。借用前人现成的诗句，而又能与眼前景色完美融合为一体，做到运化自如，不见痕迹。
词的下片，接连运用了张翰、刘备、桓温及《鸱鸮》诗意等四个典故，皆恰到好处，不仅真切反映了作者登楼之际的较为复杂的心理活动，而且增加了词的丰富性、含蓄性和曲折性。
3.沉郁顿挫，豪而不放
该词作于他南归的第十二年，重游当年南归的首站建康时，主要表现一种激愤、无奈，而又不甘沉沦的英雄无用武之地的愤慨之情。不仅对辛弃疾生活着的
那个时代的矛盾有充分反映，有比较真实的现实内容，全词充满难言之隐和抑郁不平之气。
但这种情感不是喷薄而出，而是通过借景言情和借典言志的方式来传达。作者运用圆熟精到的艺术手法——写景、动作、比喻、象征，通过诗句化用，特别是贴切地运用了四个典故，通过对古人古事的批评和赞扬，来表露自己的心胸抱负，使词变得回环吞吐，沉郁顿挫，豪而不放，笔笔能留，读来别有一种深婉细密的艺术韵味，使得词的内容更丰富，含意更深刻，含蓄而深沉地表现了词人的矛盾痛苦的心情。
作年两说：
中国社科院文学研究所编《唐宋词选》谓作于孝宗乾道五年（1169），辛弃疾任健康通判，年30岁。
邓广铭《稼轩词编年笺注》卷一，隶孝宗淳熙元年（1174），辛弃疾在健康任江东安抚司参议官，时年35岁。邓笺曰：‚词充满牢骚愤激之气，且有‘树犹如此’语，疑非首次官健康时作。盖当南归之初，自身之前途功业如何，尚难测度。嗣后乃仍沉滞下僚，满腹经纶，迄无所用，迨重至健康，登高跳远，胸中积郁乃不能不一吐为快矣。‛
韩愈《城南联句》：‚遥岑出寸碧，远目增双明。‛
韩愈《送桂州严大夫》：‚江作青罗带，山如碧玉簪。‛
皮日休《缥缈峰》：‚似将青螺髻，撒在明月中。‛
杜甫《越王楼歌》：‚楼头落日半轮明。‛
断鸿：失群的孤雁。柳永《玉蝴蝶》：‚断鸿声里，立尽斜阳。‛
《晋书•张翰传》：晋人张翰，字季鹰，为齐王东曹掾，‚在洛，见秋风起，因思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵乎？’遂命驾而归。‛
《三国志•魏书•陈登传》载：陈登者，字元龙，在广陵有威名。又掎角吕布有功，加伏波将军，年三十九卒。后许汜与刘备并在荆州牧刘表坐，表与备共论天下，汜曰：‚陈元龙湖海之士，豪气不除。‛备谓表曰：‚许君论是非？‛表曰：‚欲言非，此君为善士，不宜虚言；欲言是，元龙名重天下。‛备问汜：‚君言豪，宁有事邪？‛许汜：‚昔遭乱过下邳，见元龙，元龙无客主之意，久不相与语，自上大床卧，使客卧下床。‛备曰：‚君有国士之名，今天下大乱，帝主失所，望君忧国忘家，有救世之意。而君求田问舍，言无可采，是元龙所讳也，何缘当与君语？如小人，欲卧百尺楼上，卧君于地，何但上下床之间邪？‛表大笑。备因言曰：‚若元龙文武胆志，当求之于古耳，造次难得比也。‛
刘义庆《世说新语 言语》：‚桓公（温）北征，经金城，见前为琅邪时种柳皆已十围，慨然曰：‘木犹如此，人何以堪？’攀折枝条，泫然流泪。‛
北周庾信《枯树赋》：‚桓大司马闻而叹曰：‘昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪？’‛
唐圭璋《唐宋词简释》：换头，三用典，委曲之至。‚休说‛两句，用张翰事，言不得便归。‚求田‛两句，用刘备事，言不屑求田。‚可惜‛两句，用桓
温事，言己之伤感。
谭献《复堂词话》：裂竹之声，何尝不潜气内转。
陈廷焯《词则 放歌集卷一》：雄劲可喜。一结风流悲壮。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写景，下片抒情。起句浩荡，笼照全篇，包括山水空阔境界。‚水随‛一句，分写水；‚遥岑‛三句，分写山。‚秋无际‛从‚水随天去‛中见，‚玉簪螺髻‛从‚远目‛中见，皆用倒卷之笔。‚落日‛三句，写境极悲凉，与屯田之‚霜风凄紧，关河冷落，残照当楼‛同为佳境。‚江南游子‛，亦倒卷之笔。‚把吴钩‛三句，写情事尤不堪，沈恨塞胸，一吐之于纸上，仲宣之赋无此慷慨也。换头，三用典，委曲之至。‚休说‛两句，用张翰事，言不得便归。‚求田‛两句，用刘备事，言不屑求田。‚可惜‛两句，用桓温事，言己之伤感。‚倩何人‛两句，十三字，应‚无人会‛句作结，豪气浓情，一时并集，如闻垓下之歌。
《摸鱼儿》：更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
《鹧鸪天》：陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
《西江月·遣兴》：醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松‚我醉何如‛。只疑松动要来扶，以手推松曰‚去‛。
《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄》：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分摩下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
《沁园春 灵山齐庵赋。时筑偃湖未成。》：叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重。看爽气、朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛？
《贺新郎》：甚矣吾衰张。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。 一樽搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。
《摸鱼儿》：更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
《永遇乐 •京口北固亭怀古》：千古江山，英雄无觅，孙仲谋外。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢和仓皇北顾。四十三年，
望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。
《玉楼春 戏赋云山》：何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。 西风瞥起云横渡，忽见东南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧在。
张孝祥（1132～1169，《于湖词》，224首）。《六州歌头》：长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣。遣人惊。 念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰鹜，若为情。闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺。有泪如倾。
《念奴娇•过洞庭》：洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。 应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
陆游(1125—1210，《放翁词》130首，《全宋词》145余首)《钗头凤》：红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情簿，一怀愁绪，几年离索。错、错、错。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。
《诉衷情》：当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。
《卜算子·咏梅》：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
陈亮（1143—1194，《龙川词》，74首）《水调歌头•送章德茂大卿使虏》：不见南师久，漫说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。 尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通。胡运何须问，赫日自当中。
刘过（1154—1206，《龙洲词》，78首）《沁园春》：斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉。被香山居士，约林和靖，与东坡老，驾勒吾回。坡谓‚西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台‛。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。 白云‚天竺去来。图画里、峥嵘楼阁开。爱东西双涧，纵横水绕，两峰南北，高下云堆‛。逋曰‚不然，暗香浮动，争似孤山先探梅‛。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。
姜夔（1155—1221，67岁；《白石道人歌曲》，84首）《踏莎行•自沔东来，丁未元日，至金陵，江上感梦而作》：燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。 别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
《鹧鸪天•元夕有所梦》：肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红
莲夜，两处沈吟各自知。
《暗香》：旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
《疏影》：苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
《点绛唇》：燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。
史达祖（《梅溪集》，122首）《双双燕 咏燕》：过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快指花梢，翠尾分开红影。 芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竟夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
《绮罗香 咏春雨》：做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。 沈沈江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。