[摘要] 同是千金大小姐的玉娇龙和安娜公主，身处不同的国度、年代，却经历了相似的爱情悲剧。《卧虎藏龙》与《罗马假日》及其所讲述的千金小姐叛逃记的故事，被一代又一代热爱电影、追求爱情的人们所传颂。我们被主人公的爱情所感动，为主人公的命运而遗憾，而正是这些感动和遗憾，一年又一年地，为影片增添新的光环。 [关键词] 《卧虎藏龙》 《罗马假日》 造型 动作 剧情 doi：10.3969/j.issn.1002—6916.2012.19.017 一、《卧虎藏龙》与《罗马假日》 1、李安与《卧虎藏龙》 李安生活在美国， 但幼时在一个具有浓厚中国传统文化氛围家庭中成长的经历， 使得他的电影作品不仅受到西方文化的影响亦不乏中国文化的深厚浸染。 2000 年，李安和武打片大师袁和平合作，根据著名武侠小说家王度庐的同名小说拍摄了《卧虎藏龙》。这部武侠电影摆脱了中国老式武侠片的陈旧模式，融入了强烈的好莱坞色彩，在情节、剧本、人物的处理上都大为强化，体现了对武侠世界里“人”的关注，诉说着关于人心、礼教、江湖的故事和感悟。影片具有极强的中国传统文化的诗意，充盈着一种道家和儒家的哲学境界。影片画面美仑美奂，谭盾创作的电影音乐纯美动人。 李安说，《卧虎藏龙》是自己非常重要的作品，它具有西片的制作品质和中国片的精神，又涵盖了很多的内容，影片使他对电影的了解和人生的理解都有了一种新的体会。 《卧虎藏龙》这部被西方媒体称为“极好地融合了浪漫、哲理与功夫”的影片，不但在大陆、港台掀起观影狂潮，还成功打入欧美市场，其中在美国的票房超过一亿美元，取得华语电影空前的成绩。该片一举拿下奥斯卡最佳外语片奖、最佳摄影奖、最佳服装道具奖、最佳音乐奖，但李安本人却与最佳导演奖擦肩而过。 电影《卧虎藏龙》被誉为“武侠史诗”，为华人电影界捧回了一尊奥斯卡金像，也为擅长拍家庭剧的导演李安圆了一个多年的“武侠梦”。 李安电影贯穿一个主题：对权威的传统价值观解构。生于传统中国的李安，身上有着太多传统的家国情怀，可是他却接受了西方的现代人伦价值观，对个人自由的生存状态充满了向往和肯定。“我是一个中国人的底子，然后经过现代化，和大家一样。我要把这种记忆的修复做出来，又讲不了道理，所以寄情在电影里”。 《卧虎藏龙》写九门提督之女玉娇龙与沙漠大盗罗小虎的爱情悲剧。在状写主人公玉娇龙不幸的命运时，身为名门之后，占尽美貌与富贵之优，性格中也不缺乏新女性的达观、叛逆，对于门第落差极大的盗贼敢爱，对江湖上的道貌岸然敢恨。但其命运终究是彻头彻尾的一场悲剧，激进抗争的尽头竟是殒命断崖，不禁会让人憾然、叹息，获得审美的悲剧体验，在武侠电影中凸显着现代性意味。 关于千金身份叛逆出逃，追寻自由，爱上不同身份、地位的穷小子，好莱坞早有一种童话式的阐释。谈到这类破除身份地位的悬殊差别、成功克服沟通障碍的电影，就不得不提及诞生于1953年的美国影片《罗马假日》。 2、《罗马假日》 《罗马假日》是1953年由美国派拉蒙公司拍摄的浪漫爱情片，故事讲述了一位欧洲某公国的公主与一个美国记者之间在意大利罗马一天之内发生的浪漫故事。影片由格利高里·派克和奥黛丽·赫本联袂主演，取得了巨大的成功，成为好莱坞黑白电影的经典之作。奥黛丽·赫本也因该片获得了她一生最重要的奖项——奥斯卡最佳女主角奖。 拍摄时间相差近半个世纪的两部电影，竟拥有高度相似的画面及情节。 二、玉娇龙与安娜公主 1、造型 在千金小姐的人物造型上，安娜公主和玉娇龙都有异曲同工之处： 章子怡饰演的玉娇龙的设计风格可谓是本片的亮点，这个角色身上有着双面性，玉娇龙游走在高贵的千金小姐与野蛮的打女之间。观众不难发现，当玉娇龙第一次出场时，即在贝勒府初次和俞秀莲见面的时候，身着华丽的服饰，这符合皇家贵族那种追求奢华富贵生活的心理需求，而衣袖及下身裙子上的刺绣则是古代的山水图式，这又凸显出玉娇龙虽身在锦衣玉食的官宦玉府，内心里却极其渴望现实世界里真山真水的自由世界。 奥黛丽赫本饰演的安妮公主厌倦了机械的访问私自“出逃”。白色衬衫、塑身长裙、胸前的白色小飘带、披肩长发，优雅贵族气质十足；同时也流露出一个单纯的少女形象，楚楚可人，这让偶遇的乔也不忍心弃她不顾。 另外这里有一段内容相似的情节，期间两位小姐的经过造型变化所暗示的改变非常有意思，玉娇龙与罗小虎相恋期间服装的变化，和安娜公主微服时的改变极为相似： 玉娇龙自由披散的长发取代了束缚的古典式盘发，诉说着玉娇龙自由的大漠生活即将到来，安娜公主略显板正过于规矩的披肩发被剪成了时髦的短发，略带卷曲的夹在耳后，使角色更显独立自信，惊艳十足。被剪去的头发就仿佛是被束缚的日子，暂时的不见了。 玉娇龙穿上了小虎宽大的沙漠风情的男装；正如在乔的家中，安妮如愿穿上了衣裤式的睡衣。这两样变化恰巧迎合了当时她们的叛逆，且完全打破了封建礼教和皇室的那些规矩而使她们新奇的自鸣得意。这也似乎标志着玉娇龙和安妮真正属于自己的自由之旅由此开始。 2、动作 两部影片都为出走的千金设计了这样的动作：睡梦后刚睁开眼睛时候的懵懂迷茫，片刻之后彻底清醒过来后却变得十分警觉。玉娇龙在小虎的山洞中清醒过来，迷迷糊糊的打量着四周，表情疑惑，仿佛记不得之前发生的事情，坐起身后，似乎对陌生环境有些害怕，摸摸自己的上衣有没有被解开，当听到响动后，立刻警觉的抄起手边的东西防备……而安妮公主的梦醒时刻亦是如此，先是叫着自己的医生，还和伪装医生的乔对答了几句，清醒后却以一系列的疑问句质疑自己的安全，拉高被子捂严胸口，甚至摸了摸裤子是否健在……这个动作生动的展现了两位女主人公平时安逸的千金生活，以及少见多怪时的害怕。 另外影片都为千金小姐设计了一系列的放纵、出格的举动：玉娇龙女扮男装离家出走，安娜公主翻窗搭杂货车出走；玉娇龙大闹聚星楼，单挑众江湖好汉，致使酒馆几乎被拆，安娜公主在舞会上打架，甚至用把吉他敲击保镖的头部；玉娇龙大漠出轨，安娜公主吸烟；玉娇龙夜闯贝勒府偷宝剑被追截，安娜公主马路上骑摩托车与警察飙车，等等。她们的叛逆举止和之前树立的淑女形象反差巨大，并且其中都透露了一丝豪门千金的懵懂无知，胆大妄为。
[摘要] 同是千金大小姐的玉娇龙和安娜公主，身处不同的国度、年代，却经历了相似的爱情悲剧。《卧虎藏龙》与《罗马假日》及其所讲述的千金小姐叛逃记的故事，被一代又一代热爱电影、追求爱情的人们所传颂。我们被主人公的爱情所感动，为主人公的命运而遗憾，而正是这些感动和遗憾，一年又一年地，为影片增添新的光环。 [关键词] 《卧虎藏龙》 《罗马假日》 造型 动作 剧情 doi：10.3969/j.issn.1002—6916.2012.19.017 一、《卧虎藏龙》与《罗马假日》 1、李安与《卧虎藏龙》 李安生活在美国， 但幼时在一个具有浓厚中国传统文化氛围家庭中成长的经历， 使得他的电影作品不仅受到西方文化的影响亦不乏中国文化的深厚浸染。 2000 年，李安和武打片大师袁和平合作，根据著名武侠小说家王度庐的同名小说拍摄了《卧虎藏龙》。这部武侠电影摆脱了中国老式武侠片的陈旧模式，融入了强烈的好莱坞色彩，在情节、剧本、人物的处理上都大为强化，体现了对武侠世界里“人”的关注，诉说着关于人心、礼教、江湖的故事和感悟。影片具有极强的中国传统文化的诗意，充盈着一种道家和儒家的哲学境界。影片画面美仑美奂，谭盾创作的电影音乐纯美动人。 李安说，《卧虎藏龙》是自己非常重要的作品，它具有西片的制作品质和中国片的精神，又涵盖了很多的内容，影片使他对电影的了解和人生的理解都有了一种新的体会。 《卧虎藏龙》这部被西方媒体称为“极好地融合了浪漫、哲理与功夫”的影片，不但在大陆、港台掀起观影狂潮，还成功打入欧美市场，其中在美国的票房超过一亿美元，取得华语电影空前的成绩。该片一举拿下奥斯卡最佳外语片奖、最佳摄影奖、最佳服装道具奖、最佳音乐奖，但李安本人却与最佳导演奖擦肩而过。 电影《卧虎藏龙》被誉为“武侠史诗”，为华人电影界捧回了一尊奥斯卡金像，也为擅长拍家庭剧的导演李安圆了一个多年的“武侠梦”。 李安电影贯穿一个主题：对权威的传统价值观解构。生于传统中国的李安，身上有着太多传统的家国情怀，可是他却接受了西方的现代人伦价值观，对个人自由的生存状态充满了向往和肯定。“我是一个中国人的底子，然后经过现代化，和大家一样。我要把这种记忆的修复做出来，又讲不了道理，所以寄情在电影里”。 《卧虎藏龙》写九门提督之女玉娇龙与沙漠大盗罗小虎的爱情悲剧。在状写主人公玉娇龙不幸的命运时，身为名门之后，占尽美貌与富贵之优，性格中也不缺乏新女性的达观、叛逆，对于门第落差极大的盗贼敢爱，对江湖上的道貌岸然敢恨。但其命运终究是彻头彻尾的一场悲剧，激进抗争的尽头竟是殒命断崖，不禁会让人憾然、叹息，获得审美的悲剧体验，在武侠电影中凸显着现代性意味。 关于千金身份叛逆出逃，追寻自由，爱上不同身份、地位的穷小子，好莱坞早有一种童话式的阐释。谈到这类破除身份地位的悬殊差别、成功克服沟通障碍的电影，就不得不提及诞生于1953年的美国影片《罗马假日》。 2、《罗马假日》 《罗马假日》是1953年由美国派拉蒙公司拍摄的浪漫爱情片，故事讲述了一位欧洲某公国的公主与一个美国记者之间在意大利罗马一天之内发生的浪漫故事。影片由格利高里·派克和奥黛丽·赫本联袂主演，取得了巨大的成功，成为好莱坞黑白电影的经典之作。奥黛丽·赫本也因该片获得了她一生最重要的奖项——奥斯卡最佳女主角奖。 拍摄时间相差近半个世纪的两部电影，竟拥有高度相似的画面及情节。 二、玉娇龙与安娜公主 1、造型 在千金小姐的人物造型上，安娜公主和玉娇龙都有异曲同工之处： 章子怡饰演的玉娇龙的设计风格可谓是本片的亮点，这个角色身上有着双面性，玉娇龙游走在高贵的千金小姐与野蛮的打女之间。观众不难发现，当玉娇龙第一次出场时，即在贝勒府初次和俞秀莲见面的时候，身着华丽的服饰，这符合皇家贵族那种追求奢华富贵生活的心理需求，而衣袖及下身裙子上的刺绣则是古代的山水图式，这又凸显出玉娇龙虽身在锦衣玉食的官宦玉府，内心里却极其渴望现实世界里真山真水的自由世界。 奥黛丽赫本饰演的安妮公主厌倦了机械的访问私自“出逃”。白色衬衫、塑身长裙、胸前的白色小飘带、披肩长发，优雅贵族气质十足；同时也流露出一个单纯的少女形象，楚楚可人，这让偶遇的乔也不忍心弃她不顾。 另外这里有一段内容相似的情节，期间两位小姐的经过造型变化所暗示的改变非常有意思，玉娇龙与罗小虎相恋期间服装的变化，和安娜公主微服时的改变极为相似： 玉娇龙自由披散的长发取代了束缚的古典式盘发，诉说着玉娇龙自由的大漠生活即将到来，安娜公主略显板正过于规矩的披肩发被剪成了时髦的短发，略带卷曲的夹在耳后，使角色更显独立自信，惊艳十足。被剪去的头发就仿佛是被束缚的日子，暂时的不见了。 玉娇龙穿上了小虎宽大的沙漠风情的男装；正如在乔的家中，安妮如愿穿上了衣裤式的睡衣。这两样变化恰巧迎合了当时她们的叛逆，且完全打破了封建礼教和皇室的那些规矩而使她们新奇的自鸣得意。这也似乎标志着玉娇龙和安妮真正属于自己的自由之旅由此开始。 2、动作 两部影片都为出走的千金设计了这样的动作：睡梦后刚睁开眼睛时候的懵懂迷茫，片刻之后彻底清醒过来后却变得十分警觉。玉娇龙在小虎的山洞中清醒过来，迷迷糊糊的打量着四周，表情疑惑，仿佛记不得之前发生的事情，坐起身后，似乎对陌生环境有些害怕，摸摸自己的上衣有没有被解开，当听到响动后，立刻警觉的抄起手边的东西防备……而安妮公主的梦醒时刻亦是如此，先是叫着自己的医生，还和伪装医生的乔对答了几句，清醒后却以一系列的疑问句质疑自己的安全，拉高被子捂严胸口，甚至摸了摸裤子是否健在……这个动作生动的展现了两位女主人公平时安逸的千金生活，以及少见多怪时的害怕。 另外影片都为千金小姐设计了一系列的放纵、出格的举动：玉娇龙女扮男装离家出走，安娜公主翻窗搭杂货车出走；玉娇龙大闹聚星楼，单挑众江湖好汉，致使酒馆几乎被拆，安娜公主在舞会上打架，甚至用把吉他敲击保镖的头部；玉娇龙大漠出轨，安娜公主吸烟；玉娇龙夜闯贝勒府偷宝剑被追截，安娜公主马路上骑摩托车与警察飙车，等等。她们的叛逆举止和之前树立的淑女形象反差巨大，并且其中都透露了一丝豪门千金的懵懂无知，胆大妄为。