一、景别：画面从二维平面上识别人物位置和空间关系。
二、景深：从纵深的画面空间上识别人物位置和空间的关系。
三、场面调度：广义上是电影语言中最为复杂的一种技术手段，狭义上是单场戏中与人物的表演、位置的移动、关系变化、镜头的运动以及人物与镜头相对关系变化有关的处理手段。
四、影调：电影画面的明暗基调和层次。
五、构图：在一定的画幅格式中为表现特定的内容和视觉观念效果将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素有机的组织分布在画面中形成一定的画面形式。
六、分镜头脚本：把每一个镜头的景别、场景、用光、人物活动等等用文字或图片加以阐述，能让人对片子有个比较直观的认识。
七、空镜头：影片中做自然景物或场面描写而不出现人物。
八、声画对位：声音和画面不是按照现实逻辑配合，而是意念上相互呼应的关系，或是现实与心理的呼应关系。
九、声画统一：声音与画面按照现实的逻辑相互匹配的效果。
十、蒙太奇：法国建筑学上的用语，意为装配、安装，影视领域指影视作品创作中镜头之间的组接方法，是电影构成形式和组成方法的总称。
十一、景别的作用：景别是实现对画面控制的重要手段。
作为造型元素的景别，景的大小、远近实际上是虽画面内容的一种控制和创作：
1>景别意味着距离。2>景别暗示银幕空间。
作为叙事手段的景别，景别的叙事功能：1>景别交代特征。2>景别强调细节。
十二、视点的类型：客观视点：摄像机作为旁观者。主观视点：摄影机作为动作的参与者。导演视点：导演有意图参与剧情的视点。间接主观视点：观众去看的视点
十三、运动镜头的意义：1>作为电影叙事手段的运动镜头：所有的运动形式都无一例外地造成了画面景别、方向、视角、主体内容的变化，重要的是运动镜头既有内容的变化有同时保持了空间的统一性，运动镜头对空间自由呈现的能力为电影叙事提供了很大的方便。2>运动镜头的美学表现：电影由于有了运动成为不同于其他造型艺术的新艺术形式，运动也给电影带来了观赏的娱乐性。
十四、长镜头的类型特点：1>记录式长镜头：强调了时间和事件的同步和连续性，再现时空的完整性，尊重生活本身的暧昧多义和随机性，具有客观性和置身事外的观察记录者地视点。2>叙事性长镜头：体现了时空的统一性，叙事的目的更明显，镜头运动和人物调度都有明显意图，有镜头运动、场面调度带来的同一个镜头内的情节变化比用镜头剪辑往往带来更有幽默感和戏剧性。3>时间长镜头：是具有美学意味的长镜头，不仅是为了某场戏的表现需要，而是贯穿全片的一种形式特征，有纪实的美学倾向，同时又隐含着电影创作者微妙的表达，是非常个人化和作者性的电影手法。
十五、声音的作用：1>人声：传达信息，刻画人物性格，推动事件或故事的发展2>自然音响：传达环境信息，有丰富的视觉感，打破原有的画面平衡感，推动故事向前使电影叙事节奏更为紧凑，烘托情绪气氛，还可以使上下镜头间建立联系，是画面转换自然过渡减小视觉跳跃感。3>音乐：创造具有结构意义的节奏和刺激群众的情感反应，确立一场戏的情绪、气氛，加强戏剧性效果，配合人物和画面运动的节奏，暗示和概括主题，对叙事空间的是事件做出评价。
十六、声画的类型：1>声画同步：声音和画面按照现实的逻辑相互匹配的效果。2>声画分离：画面上没有出现声音来源，通过声音想想出某一形象是作为背景印象的声画分离。另一种是指同一时空中，以声音作为铺垫，与画面内的人或物产生某种联系。第三种是指画面的景别和声音的距离感并不一致。3>声画对位：声音和画面不是按照现实逻辑配合，而是意念上相互呼应的关系，或是现实与心理的呼应关系。4>声画措置：声音与画面独立为两个时间空间，观众可以根据给出的信息建立联系。
十七、空间的作用：奠定影片格调，打破环境对人物的影响，营造人物与时间环
境的关系。
十八、蒙太奇思维及基本表现类型：蒙太奇思维指是电影艺术家为塑造银幕形像，对现实生活观察、分析、概括并进行艺术构思所采取的一种特殊的思维活动。其表现形式一般分为叙事蒙太奇、表意蒙太奇和理性蒙太奇。叙事蒙太奇有平行蒙太奇，交叉蒙太奇，重复蒙太奇。表意蒙太奇有抒情蒙太奇，隐喻蒙太奇，对比蒙太奇。
城南旧事：重复蒙太奇，声音的作用（主要是音乐，开场和送别的几次出现）
活着：色彩和光的应用和其多次变化对主题的意义，色彩的应用（婚礼）
罗生门：呈现事实，表现真实与虚伪是镜头动静结合，场景
天堂电影院：时空交错，两个空间的应用叙述主题，转场（几个相似）
法国中尉的女人：套层，两个情节的对比，两个爱情观的不同，影调色调的不同（高、低），景别主客观的差异
莫扎特：音乐对人物塑造的作用，声音（笑声），道具，脚步
一、景别：画面从二维平面上识别人物位置和空间关系。
二、景深：从纵深的画面空间上识别人物位置和空间的关系。
三、场面调度：广义上是电影语言中最为复杂的一种技术手段，狭义上是单场戏中与人物的表演、位置的移动、关系变化、镜头的运动以及人物与镜头相对关系变化有关的处理手段。
四、影调：电影画面的明暗基调和层次。
五、构图：在一定的画幅格式中为表现特定的内容和视觉观念效果将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素有机的组织分布在画面中形成一定的画面形式。
六、分镜头脚本：把每一个镜头的景别、场景、用光、人物活动等等用文字或图片加以阐述，能让人对片子有个比较直观的认识。
七、空镜头：影片中做自然景物或场面描写而不出现人物。
八、声画对位：声音和画面不是按照现实逻辑配合，而是意念上相互呼应的关系，或是现实与心理的呼应关系。
九、声画统一：声音与画面按照现实的逻辑相互匹配的效果。
十、蒙太奇：法国建筑学上的用语，意为装配、安装，影视领域指影视作品创作中镜头之间的组接方法，是电影构成形式和组成方法的总称。
十一、景别的作用：景别是实现对画面控制的重要手段。
作为造型元素的景别，景的大小、远近实际上是虽画面内容的一种控制和创作：
1>景别意味着距离。2>景别暗示银幕空间。
作为叙事手段的景别，景别的叙事功能：1>景别交代特征。2>景别强调细节。
十二、视点的类型：客观视点：摄像机作为旁观者。主观视点：摄影机作为动作的参与者。导演视点：导演有意图参与剧情的视点。间接主观视点：观众去看的视点
十三、运动镜头的意义：1>作为电影叙事手段的运动镜头：所有的运动形式都无一例外地造成了画面景别、方向、视角、主体内容的变化，重要的是运动镜头既有内容的变化有同时保持了空间的统一性，运动镜头对空间自由呈现的能力为电影叙事提供了很大的方便。2>运动镜头的美学表现：电影由于有了运动成为不同于其他造型艺术的新艺术形式，运动也给电影带来了观赏的娱乐性。
十四、长镜头的类型特点：1>记录式长镜头：强调了时间和事件的同步和连续性，再现时空的完整性，尊重生活本身的暧昧多义和随机性，具有客观性和置身事外的观察记录者地视点。2>叙事性长镜头：体现了时空的统一性，叙事的目的更明显，镜头运动和人物调度都有明显意图，有镜头运动、场面调度带来的同一个镜头内的情节变化比用镜头剪辑往往带来更有幽默感和戏剧性。3>时间长镜头：是具有美学意味的长镜头，不仅是为了某场戏的表现需要，而是贯穿全片的一种形式特征，有纪实的美学倾向，同时又隐含着电影创作者微妙的表达，是非常个人化和作者性的电影手法。
十五、声音的作用：1>人声：传达信息，刻画人物性格，推动事件或故事的发展2>自然音响：传达环境信息，有丰富的视觉感，打破原有的画面平衡感，推动故事向前使电影叙事节奏更为紧凑，烘托情绪气氛，还可以使上下镜头间建立联系，是画面转换自然过渡减小视觉跳跃感。3>音乐：创造具有结构意义的节奏和刺激群众的情感反应，确立一场戏的情绪、气氛，加强戏剧性效果，配合人物和画面运动的节奏，暗示和概括主题，对叙事空间的是事件做出评价。
十六、声画的类型：1>声画同步：声音和画面按照现实的逻辑相互匹配的效果。2>声画分离：画面上没有出现声音来源，通过声音想想出某一形象是作为背景印象的声画分离。另一种是指同一时空中，以声音作为铺垫，与画面内的人或物产生某种联系。第三种是指画面的景别和声音的距离感并不一致。3>声画对位：声音和画面不是按照现实逻辑配合，而是意念上相互呼应的关系，或是现实与心理的呼应关系。4>声画措置：声音与画面独立为两个时间空间，观众可以根据给出的信息建立联系。
十七、空间的作用：奠定影片格调，打破环境对人物的影响，营造人物与时间环
境的关系。
十八、蒙太奇思维及基本表现类型：蒙太奇思维指是电影艺术家为塑造银幕形像，对现实生活观察、分析、概括并进行艺术构思所采取的一种特殊的思维活动。其表现形式一般分为叙事蒙太奇、表意蒙太奇和理性蒙太奇。叙事蒙太奇有平行蒙太奇，交叉蒙太奇，重复蒙太奇。表意蒙太奇有抒情蒙太奇，隐喻蒙太奇，对比蒙太奇。
城南旧事：重复蒙太奇，声音的作用（主要是音乐，开场和送别的几次出现）
活着：色彩和光的应用和其多次变化对主题的意义，色彩的应用（婚礼）
罗生门：呈现事实，表现真实与虚伪是镜头动静结合，场景
天堂电影院：时空交错，两个空间的应用叙述主题，转场（几个相似）
法国中尉的女人：套层，两个情节的对比，两个爱情观的不同，影调色调的不同（高、低），景别主客观的差异
莫扎特：音乐对人物塑造的作用，声音（笑声），道具，脚步