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谭泽 明
凌波不过横塘路 ，但 目送 ，芳尘去。锦瑟 华 年谁 与度？月台花榭，琐 窗朱 户，只有春知处。 碧云冉冉衡 皋暮，彩笔新题断肠句。试 问闲 愁都 几许？一川烟草，满城风絮 ，梅子黄时雨。 贺 铸 （０ ２—１２ ） １５ １５ 。字 方 回， 自号 “ 湖 遗 庆 老” ，又 号 “ 宗狂 客 ” 北 。系 皇族 外 戚。据 《 史 》 宋 载 ，贺铸 “ 长七尺 ，面铁色 ，眉 目耸拔 ” ，相 貌奇丑 ， 人称 “ 贺鬼头” 。其词兼 具豪放和婉 约 ，在宋代 词史 上步武东坡 ，起着承上启下的作用。 综观贺词 ，婉约词 占据着重要的地位 ，其特点是 “ 沉郁” 深婉” 丽密” 青 玉案》可作为代 表作。 、“ 、“ ，《 该词浓墨重彩 ，盛丽婉腻 ，历来为人称道 ，尤以 “ 一 川烟草 ，满 城风絮 ，梅子 黄时雨”三旬 ，三种意象一 气呵成 ， 构思 奇妙 ，堪称 千古绝唱 。据周紫芝 《 竹坡 诗话》载 ：“ 贺方 回尝 作 《 青玉案》词 ，有 ‘ 子黄 梅 时雨 ’ 之旬 ， 皆服 其工 ，士大夫谓 之 贺梅子 。 人 ”黄 庭坚也 佩 服其 精妙 ，曾手 抄该 词置 之案头 ，常 自吟 味， 寄诗于贺云 ： “ 道江南断肠句 ，只今唯有 贺 并 解 方 回。 ” 这首词作于贺铸 晚年 ，大概在公元 １１ １Ｏ年左右 ， 系贺成名立世之作 。 词的大意不难理解。词人在横塘路 边望见一娉 婷 女子消失在朱 户 大 院 中，词 人 用 曹植 《 洛神 赋》 中 “ 凌波微步 ，罗袜 生尘 ”的典故 ，表现女 子 的窈 窕轻 盈。然而 。美丽的女子并没有注意路 的对面 ，更不 可 能跨过横塘路同词人相会 。于是 ，词人抑制不住爱美 之情的涌动 ，“ 无故起 相思 ” ，心灵感触颇深 。这样美 丽的女子 ，“ 锦瑟华年 ”（ 典出李 商隐 《 无题》 锦瑟 ：“ 无端 五十弦 ，一弦一 柱思华 年” ）将 同谁度 过呢 ？恐 怕只有亭台花榭 ，美妙的春光知晓吧。 下阅 ，词 人的感情无法排遣 无处倾诉 ，只能抒发 在一些特定 的意象上 ， “ 彩笔 ”虽好 。只能题 写断肠 之句 ，心头笼 罩了无尽的愁情 。这愁情犹如满川 的烟 草 ，满城 的风 絮 ，又如黄梅时节连绵不断的细雨 ，缠 绵断肠 。在这 里 ，词人把愁情 化无形为有形 ，化抽象 为具 体 ，取 得了极佳的艺术审美效果 。该句堪 比南唐 感情。据此 ，一些人提 出该词是作者真实感情的流露 和写照 ，是借 以抒发对美丽的陌生女子所谓的 “ 相 单 思” ，倾 诉爱慕之 情。或 日词 中所叙 之事和所 抒之情 皆为事实 ， 词人望着女子
远去的背影 ， 联想 到 自己的 丑陋 和年 衰，于是 “ 害起 了单相思 ” 或 曰借对心上 ； 人 的爱慕 之意 ，抒发政治理想无法 实现的苦 闷情怀０
… …
不 一 而足 。
欲分析此词宗 旨，应从 贺铸本人 的人生经历和性 格特点人手 ，结合 中国古代文学创作 的一般规律和作 者的创作思 想进 行探 索 ，而不 能 以主观 判 断妄加 猜 测 ，或者犯 “ 只见树木不见森林”的形而上学错误 。 史载 ，贺家同宋朝 皇室有着深远 的渊源关系 ，可 谓钟鸣鼎食之家。但 到贺铸 的祖辈和父辈 ，家族就开 始一蹶不振 ，只能 做到八 品的低级武官。贺铸就出生 在这样一个家道没 落的官僚 家庭 。年 轻的贺 铸， “ 喜 谈 当世事 ，可否不少假借 ，虽贵要权倾一 时 ，小不 中 意 。极 口诋之无遗辞 ，人 以为近侠” ，颇有豪侠之气 。 但受制 于当时 的官吏体制和特殊的家世 。以及作者厌 弃官场 渴望隐逸 的人生追求 ，再 加上长 期身 患疾病 。 贺铸 只能 空怀一腔报 国之志 ，实无 用武之地 。这种士 优而不能仕 的现象在 中国古代文学史上能找到很多 例 子 ，如宋 玉、陶渊 明等 ，并形 成一 种独 特 的创 作途 径 ，即通过香草 、美人等意象来 表达渴望 明主、贤臣 的愿望 ，所谓 “ 不平则 鸣” 。贺铸 在某 种程 度上可 以 同他们归为一类。 再者 ，贺铸独特的家世和人生际遇 ，促使他形成 了心理性格 上 的悖论 ，既 “ 侠 狂 放”又 “ 密深 豪 细 静” 。既 “ 慷慨 激 昂”又 “ 沉稳 谨 慎” ，既 “ 健超 刚 逸”又 “ 柔婉缠绵 ” ，呈一 种复杂 的 矛盾状 态 ，对立 统一。 作 为性格 矛盾 对立 的诗人 ，贺铸一 面希 望有 ０
“ 取长 缨 ，系取 天骄种 ，剑吼西风”（（ ｑ 不 ／ 州歌头》 ） 的侠士气概 ，用世 之心执着 而强烈 ；一面渴望 “ 功成
后 主之 “ 一江 春水向东流”句 ，同易安 “ 只恐双溪舴 艋舟 ，载不动许 多愁 ”也有异 曲同工之妙 ，把相思而 不得 的愁情 写得淋漓尽致 ，酣畅饱 满。 若仅仅从表面层意来分析，该词无非是在描写男 女之 间的一段 情感经历 ，表达对美人单 向相思的惆怅
长往 ，有人同载世无双”（水调歌头》 ， 《 ） 像范蠡那样 达到完满 的人生境 界 。双重 的性格 特点 让 贺铸 既有 “ 印锦衣耀闾里 ”（子规行》 金 《 ）的雄 心大志 ，又有豪 侠不被朝廷重用 ，不知 “ 闲愁都几许 ” （《 青玉 案》 ） 的感叹 。 此外 ，宋 人写 作 多爱 向唐人 看齐 ，贺 铸 也 不例 外。贺铸深受晚唐诗歌的影 响 ， 词作
中处处 留有唐人 诗歌的影子 贺铸 自己就曾说过 ：“ 吾笔端驱使 李商 隐 、温庭筠 ，当奔命不暇。 ”可见晚唐 （ 下转 第 ５页）
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里还浸染着封建婚姻观念。不过这也正好符合了张恨 征和内容新旧交融；作品的格调明显高于旧式的鸳鸯 水 的两重性格 的中间人心态。 蝴蝶派。“ 不作淫声，也不作飞剑斩人头的事” 。但是 同时代 的左翼作家则开辟 了一条具有激烈 的政治 与新文学 尚有差距 ；在对 于革命的态度上 ，他也少有 号角的文学刨作道路， 他们在明确的政治目的的指引 激烈 明确 的主张 。不愠不火……可以说 。张恨水贯彻 下 。将 情 爱描 写 引入革 命 。即 “ 革命加 恋 爱” 的模 的是一 条 “ 不高 不 低、 时浓 时 淡 时 相 宜 的 趣 味 追 式。换句话说。也算是左翼洪流影响下 的 “ 才子佳 求” 。恰好 ，厌倦 了鸳鸯 蝴蝶 派 的庸 俗和 对革命 尚 口 人” ，这里面 的 “ 才子 ”都 有了革命 追求 。 满强 烈 未看清楚的广大普通市民阶层 。他 们的审美情趣和阅 充 的政 治倾向以及对革命 的无限 向往和推崇 ，闪耀出红 读心理 ，却和张恨 水创 作 的社 会 言情 小说 达成 了默 色的熠熠光彩，张恨水的作品中的才子们在革命方面 契。同时 。生计 的逼 迫和个人 的天 才使张恨 水成为创 则显得黯然失色。以蒋光慈、胡也频等为代表的青年 作小说 的 “ 机器” 。据 统计 。张恨 水 时代是 我 国通 俗 作家积极倡导恋爱和革命的合作 ， 在他们看来 ，“ 激 小说最 为繁荣 的时代之一。他在众多 的通俗 小说 家中 动 、昂扬 、热 烈 的情 欲 ，释放 了革命 家 自身 内在 能 技压群芳 。名噪大江南北 ，其小说创作量之大 、流传 量。也促使他们由此走向了革命道路。甚至有时把恋 之 广、再版次数之多 、影响之大 ，毫无疑问是一个奇 爱或失恋 当成一种无往不胜的利剑 。成为革命 向前 发 迹。正是他作品在诸 多方面 的 “ 中庸 化” ，他 赢得 了 展 的有 力保 证” ∞。然 而 ，这 种激烈 的革 命意识 是 否 最 广泛 的读者市场 。 能被普通大众接受和理解。在当时还是问号 ， 所以用
大众喜爱 的罗曼 蒂克 也起 到了一 定普及 革命的作 用 。
在政治倾 向和对革命 的态度来看 ， 无论从作家本人还 是其作 品来 看 。张恨 水 都是 不够 积极和 热情 的，当 然 ，在 “ —一 九 八”事迹 之后 。他的作 品开始 大量涉 及抗 日 题材诸如 《 弯弓集》等。但是。不能否认，张 恨水是 出于 一个 有 良知
的作 家的爱 国热 情和 民族 自 尊 ， 于 日本侵 略 的强烈 仇恨 而创作 的 。政 治路 线 对 上 。他仍旧是个 中间人 。一个纯粹的小说 家 。 纵观张 氏的作品 ，题材多样 、情节曲折 。文体特
（ 上接 第 １ ）诗人 对 他 的影响 之深。在 词 的创 作 ３页
①③张恨 水 《 写作生 涯 回忆 ＞ 。人 民文 学出 版社 ， １８ 年版 。第 ８ ９ ９ 页 。 ９２ ，８ — ０ ⑦张明明 ‘ 回忆我 的父亲张恨 水＞ ．百花文 艺出版 杜 ，１８ 年版 ．第 １ 页 。 ９４ ３ ２
④方维 保 ‘ 色意义 的生 成—— ２ 红 ０世纪 中 国左 翼 文学研究＞ ，安徽教 育 出版 杜 ， ０４年版 。第 １ ２０ １ ２一ｌ ｌ ３
页。
⑤徐继达 、郑炎贵 《 扬弃、蜕 变与崛起—— 试析张 恨水在 通俗文学第二次崛起中的因果得失＞ 张恨水研 。＜ 究论 文集＞ ，安徽文艺出版杜 。１９ 年版 。第 １０ 。 ９０ １页
铸又深受晚唐李杜感伤、忧郁、朦胧等诗风的影响。
于是运用起来便 得心应手 ， “ 问 闲愁 都几许？一 川 试 烟草 。满城飞絮 。梅子黄 时雨 ” ，抑郁之情一气呵成。 因此 。《 膏玉案》在表 层上依 旧是写对 美女 的相 思之情 ，感情汹涌 ， 其深层 的则是 来表 现词人追求 政 治理想而终不可得、由理想 的憧憬 到理想 的幻灭 的痛 苦心灵感 受 ，犹如满 川的烟草 。黄梅时节的雨丝 ，惆 怅 、抑郁 。 词人 的心情不 能舒 展。 “ 门四学 士” 让 苏
上。贺铸还大最袭用杜牧的诗歌，对那些偏重于描写
“ 繁华之后 的冷 清、孤寂 、忧伤之情 的诗”情有独钟 。 并在其词中构成 了具有 普遍 意义 的感伤 氛 围。 种 ∞这 继承和学习塑造了贺铸的婉约词 ，形成了深婉密丽 的 语言风格 。深藏着抑郁 不得志的情怀。而贺铸 自己也 提倡 “ 比兴深 者通物理 ” 。主张通过一 系列 生动 的审
美意象，将浸透理性追求的内心世界客观化和对象
化 。表达幽隐曲折婉美 。 结合 以上 论述 ， 来分析 《 再 青玉案 》 。便 一 目了 然。首先 ，贺铸 同屈 原等古人 有着近似 的人 生经历 。
之一的张耒在 《 东山词序》中称。贺铸词 “ 幽洁如
屈 、宋” 。南宋王灼也说 ： “ 间有 《 世 离骚》 。惟贺方 回、 周美成时时得 之。 ”可见 贺铸 受 “ 屈骚 ”影 响之 深。 综上所 述 ，贺铸 《 玉 案》 （ 波不过 横 塘路） 青 凌
深受他们的气质影响，在词作中便有执着于理想的凄 凉怨慕的沉郁情感。《 横塘路》其实是采用 “ 写怨夫
思妇 之怀 ，寓 孽 子孤 臣之感 ” （ 陈
廷焯 《 白雨斋 词
话》 ）的传统 比兴手法 ，来抒 写作者的楚骚情思。《 灵 靳词说》说得好 ： “ 齐 匡｛ 才能未 得施 ，美 人香草 寄相 思。《 离骚》寂寞千年后，请读 《 东山乐府》词。 ” 贺铸 是用 美人 喻 明主 ，渴望 能够 受到 青 睐 ，得 到 重 用。但 “ 凌波不过横塘路” ，暗示贺铸一生未受到明 君的重视 ，志不 得展 。所 以 ，词人 只 能 眼睁 睁看 着 “ 美人 ”消失在朱 院高墙 中，倍 受冷落。这 种待遇 对 个心系国家大计，渴望在仕途上有所建树的词人来 说，打击是多么的大。其次，《 青玉案》很好地印证 了作者的矛盾性格特点。词人渴 望 “ 美人”青睐 ，渴 望 自己有伸展抱负 的机会 ，但 遭受冷落后 ，便徘 徊 、 忧郁 起来 ，“ 彩笔新题断肠句” ，愁绪和烦 恼加上老年 的孤独和寂寞一起袭来 ，怎一个 “ 愁”字 了得。而贺
一
是借对美人的渴望而不得的境遇，来抒发仕途不畅、 报 国之志不得施 展的悒悒情 怀 ，是 《 离骚》 “ 哀美人 之迟暮”意境 的再 现 ，与苏轼 《 前赤 壁赋》 “ 渺渺兮
予 怀 。望美人兮天一方 ”有 同一情趣 。
① 马泽兵 《（ 青玉案）新读》 语文教学与研究》 ，《 ， ２０ 年 ０ 期。 ０４ ２ ②阮劭 《 青玉案》 《 ， 语文教学 与研究》 ０２ ｏ 。２０ 年 ４ 期。 ③李晓湘 《 论贺铸的性格矛盾》 中国文学研究） ，《 ， １ ４ ｏ 期。 ． ９ 年 ４ ９ ④关宇 《 试论贺铸对杜牧 的认 同与继承》 广 西师 。《 院学报 》（ 哲学社会科学版） ２０ 年 ０ 期 ， ０１ ｌ ⑤缪铖、叶嘉 莹 ，《 靳词说》 灵 ，上海古籍出版杜 ， １７ ９ 年版 ． ２９ 。 ８ 第 ７页
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谭泽 明
凌波不过横塘路 ，但 目送 ，芳尘去。锦瑟 华 年谁 与度？月台花榭，琐 窗朱 户，只有春知处。 碧云冉冉衡 皋暮，彩笔新题断肠句。试 问闲 愁都 几许？一川烟草，满城风絮 ，梅子黄时雨。 贺 铸 （０ ２—１２ ） １５ １５ 。字 方 回， 自号 “ 湖 遗 庆 老” ，又 号 “ 宗狂 客 ” 北 。系 皇族 外 戚。据 《 史 》 宋 载 ，贺铸 “ 长七尺 ，面铁色 ，眉 目耸拔 ” ，相 貌奇丑 ， 人称 “ 贺鬼头” 。其词兼 具豪放和婉 约 ，在宋代 词史 上步武东坡 ，起着承上启下的作用。 综观贺词 ，婉约词 占据着重要的地位 ，其特点是 “ 沉郁” 深婉” 丽密” 青 玉案》可作为代 表作。 、“ 、“ ，《 该词浓墨重彩 ，盛丽婉腻 ，历来为人称道 ，尤以 “ 一 川烟草 ，满 城风絮 ，梅子 黄时雨”三旬 ，三种意象一 气呵成 ， 构思 奇妙 ，堪称 千古绝唱 。据周紫芝 《 竹坡 诗话》载 ：“ 贺方 回尝 作 《 青玉案》词 ，有 ‘ 子黄 梅 时雨 ’ 之旬 ， 皆服 其工 ，士大夫谓 之 贺梅子 。 人 ”黄 庭坚也 佩 服其 精妙 ，曾手 抄该 词置 之案头 ，常 自吟 味， 寄诗于贺云 ： “ 道江南断肠句 ，只今唯有 贺 并 解 方 回。 ” 这首词作于贺铸 晚年 ，大概在公元 １１ １Ｏ年左右 ， 系贺成名立世之作 。 词的大意不难理解。词人在横塘路 边望见一娉 婷 女子消失在朱 户 大 院 中，词 人 用 曹植 《 洛神 赋》 中 “ 凌波微步 ，罗袜 生尘 ”的典故 ，表现女 子 的窈 窕轻 盈。然而 。美丽的女子并没有注意路 的对面 ，更不 可 能跨过横塘路同词人相会 。于是 ，词人抑制不住爱美 之情的涌动 ，“ 无故起 相思 ” ，心灵感触颇深 。这样美 丽的女子 ，“ 锦瑟华年 ”（ 典出李 商隐 《 无题》 锦瑟 ：“ 无端 五十弦 ，一弦一 柱思华 年” ）将 同谁度 过呢 ？恐 怕只有亭台花榭 ，美妙的春光知晓吧。 下阅 ，词 人的感情无法排遣 无处倾诉 ，只能抒发 在一些特定 的意象上 ， “ 彩笔 ”虽好 。只能题 写断肠 之句 ，心头笼 罩了无尽的愁情 。这愁情犹如满川 的烟 草 ，满城 的风 絮 ，又如黄梅时节连绵不断的细雨 ，缠 绵断肠 。在这 里 ，词人把愁情 化无形为有形 ，化抽象 为具 体 ，取 得了极佳的艺术审美效果 。该句堪 比南唐 感情。据此 ，一些人提 出该词是作者真实感情的流露 和写照 ，是借 以抒发对美丽的陌生女子所谓的 “ 相 单 思” ，倾 诉爱慕之 情。或 日词 中所叙 之事和所 抒之情 皆为事实 ， 词人望着女子
远去的背影 ， 联想 到 自己的 丑陋 和年 衰，于是 “ 害起 了单相思 ” 或 曰借对心上 ； 人 的爱慕 之意 ，抒发政治理想无法 实现的苦 闷情怀０
… …
不 一 而足 。
欲分析此词宗 旨，应从 贺铸本人 的人生经历和性 格特点人手 ，结合 中国古代文学创作 的一般规律和作 者的创作思 想进 行探 索 ，而不 能 以主观 判 断妄加 猜 测 ，或者犯 “ 只见树木不见森林”的形而上学错误 。 史载 ，贺家同宋朝 皇室有着深远 的渊源关系 ，可 谓钟鸣鼎食之家。但 到贺铸 的祖辈和父辈 ，家族就开 始一蹶不振 ，只能 做到八 品的低级武官。贺铸就出生 在这样一个家道没 落的官僚 家庭 。年 轻的贺 铸， “ 喜 谈 当世事 ，可否不少假借 ，虽贵要权倾一 时 ，小不 中 意 。极 口诋之无遗辞 ，人 以为近侠” ，颇有豪侠之气 。 但受制 于当时 的官吏体制和特殊的家世 。以及作者厌 弃官场 渴望隐逸 的人生追求 ，再 加上长 期身 患疾病 。 贺铸 只能 空怀一腔报 国之志 ，实无 用武之地 。这种士 优而不能仕 的现象在 中国古代文学史上能找到很多 例 子 ，如宋 玉、陶渊 明等 ，并形 成一 种独 特 的创 作途 径 ，即通过香草 、美人等意象来 表达渴望 明主、贤臣 的愿望 ，所谓 “ 不平则 鸣” 。贺铸 在某 种程 度上可 以 同他们归为一类。 再者 ，贺铸独特的家世和人生际遇 ，促使他形成 了心理性格 上 的悖论 ，既 “ 侠 狂 放”又 “ 密深 豪 细 静” 。既 “ 慷慨 激 昂”又 “ 沉稳 谨 慎” ，既 “ 健超 刚 逸”又 “ 柔婉缠绵 ” ，呈一 种复杂 的 矛盾状 态 ，对立 统一。 作 为性格 矛盾 对立 的诗人 ，贺铸一 面希 望有 ０
“ 取长 缨 ，系取 天骄种 ，剑吼西风”（（ ｑ 不 ／ 州歌头》 ） 的侠士气概 ，用世 之心执着 而强烈 ；一面渴望 “ 功成
后 主之 “ 一江 春水向东流”句 ，同易安 “ 只恐双溪舴 艋舟 ，载不动许 多愁 ”也有异 曲同工之妙 ，把相思而 不得 的愁情 写得淋漓尽致 ，酣畅饱 满。 若仅仅从表面层意来分析，该词无非是在描写男 女之 间的一段 情感经历 ，表达对美人单 向相思的惆怅
长往 ，有人同载世无双”（水调歌头》 ， 《 ） 像范蠡那样 达到完满 的人生境 界 。双重 的性格 特点 让 贺铸 既有 “ 印锦衣耀闾里 ”（子规行》 金 《 ）的雄 心大志 ，又有豪 侠不被朝廷重用 ，不知 “ 闲愁都几许 ” （《 青玉 案》 ） 的感叹 。 此外 ，宋 人写 作 多爱 向唐人 看齐 ，贺 铸 也 不例 外。贺铸深受晚唐诗歌的影 响 ， 词作
中处处 留有唐人 诗歌的影子 贺铸 自己就曾说过 ：“ 吾笔端驱使 李商 隐 、温庭筠 ，当奔命不暇。 ”可见晚唐 （ 下转 第 ５页）
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里还浸染着封建婚姻观念。不过这也正好符合了张恨 征和内容新旧交融；作品的格调明显高于旧式的鸳鸯 水 的两重性格 的中间人心态。 蝴蝶派。“ 不作淫声，也不作飞剑斩人头的事” 。但是 同时代 的左翼作家则开辟 了一条具有激烈 的政治 与新文学 尚有差距 ；在对 于革命的态度上 ，他也少有 号角的文学刨作道路， 他们在明确的政治目的的指引 激烈 明确 的主张 。不愠不火……可以说 。张恨水贯彻 下 。将 情 爱描 写 引入革 命 。即 “ 革命加 恋 爱” 的模 的是一 条 “ 不高 不 低、 时浓 时 淡 时 相 宜 的 趣 味 追 式。换句话说。也算是左翼洪流影响下 的 “ 才子佳 求” 。恰好 ，厌倦 了鸳鸯 蝴蝶 派 的庸 俗和 对革命 尚 口 人” ，这里面 的 “ 才子 ”都 有了革命 追求 。 满强 烈 未看清楚的广大普通市民阶层 。他 们的审美情趣和阅 充 的政 治倾向以及对革命 的无限 向往和推崇 ，闪耀出红 读心理 ，却和张恨 水创 作 的社 会 言情 小说 达成 了默 色的熠熠光彩，张恨水的作品中的才子们在革命方面 契。同时 。生计 的逼 迫和个人 的天 才使张恨 水成为创 则显得黯然失色。以蒋光慈、胡也频等为代表的青年 作小说 的 “ 机器” 。据 统计 。张恨 水 时代是 我 国通 俗 作家积极倡导恋爱和革命的合作 ， 在他们看来 ，“ 激 小说最 为繁荣 的时代之一。他在众多 的通俗 小说 家中 动 、昂扬 、热 烈 的情 欲 ，释放 了革命 家 自身 内在 能 技压群芳 。名噪大江南北 ，其小说创作量之大 、流传 量。也促使他们由此走向了革命道路。甚至有时把恋 之 广、再版次数之多 、影响之大 ，毫无疑问是一个奇 爱或失恋 当成一种无往不胜的利剑 。成为革命 向前 发 迹。正是他作品在诸 多方面 的 “ 中庸 化” ，他 赢得 了 展 的有 力保 证” ∞。然 而 ，这 种激烈 的革 命意识 是 否 最 广泛 的读者市场 。 能被普通大众接受和理解。在当时还是问号 ， 所以用
大众喜爱 的罗曼 蒂克 也起 到了一 定普及 革命的作 用 。
在政治倾 向和对革命 的态度来看 ， 无论从作家本人还 是其作 品来 看 。张恨 水 都是 不够 积极和 热情 的，当 然 ，在 “ —一 九 八”事迹 之后 。他的作 品开始 大量涉 及抗 日 题材诸如 《 弯弓集》等。但是。不能否认，张 恨水是 出于 一个 有 良知
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（ 上接 第 １ ）诗人 对 他 的影响 之深。在 词 的创 作 ３页
①③张恨 水 《 写作生 涯 回忆 ＞ 。人 民文 学出 版社 ， １８ 年版 。第 ８ ９ ９ 页 。 ９２ ，８ — ０ ⑦张明明 ‘ 回忆我 的父亲张恨 水＞ ．百花文 艺出版 杜 ，１８ 年版 ．第 １ 页 。 ９４ ３ ２
④方维 保 ‘ 色意义 的生 成—— ２ 红 ０世纪 中 国左 翼 文学研究＞ ，安徽教 育 出版 杜 ， ０４年版 。第 １ ２０ １ ２一ｌ ｌ ３
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⑤徐继达 、郑炎贵 《 扬弃、蜕 变与崛起—— 试析张 恨水在 通俗文学第二次崛起中的因果得失＞ 张恨水研 。＜ 究论 文集＞ ，安徽文艺出版杜 。１９ 年版 。第 １０ 。 ９０ １页
铸又深受晚唐李杜感伤、忧郁、朦胧等诗风的影响。
于是运用起来便 得心应手 ， “ 问 闲愁 都几许？一 川 试 烟草 。满城飞絮 。梅子黄 时雨 ” ，抑郁之情一气呵成。 因此 。《 膏玉案》在表 层上依 旧是写对 美女 的相 思之情 ，感情汹涌 ， 其深层 的则是 来表 现词人追求 政 治理想而终不可得、由理想 的憧憬 到理想 的幻灭 的痛 苦心灵感 受 ，犹如满 川的烟草 。黄梅时节的雨丝 ，惆 怅 、抑郁 。 词人 的心情不 能舒 展。 “ 门四学 士” 让 苏
上。贺铸还大最袭用杜牧的诗歌，对那些偏重于描写
“ 繁华之后 的冷 清、孤寂 、忧伤之情 的诗”情有独钟 。 并在其词中构成 了具有 普遍 意义 的感伤 氛 围。 种 ∞这 继承和学习塑造了贺铸的婉约词 ，形成了深婉密丽 的 语言风格 。深藏着抑郁 不得志的情怀。而贺铸 自己也 提倡 “ 比兴深 者通物理 ” 。主张通过一 系列 生动 的审
美意象，将浸透理性追求的内心世界客观化和对象
化 。表达幽隐曲折婉美 。 结合 以上 论述 ， 来分析 《 再 青玉案 》 。便 一 目了 然。首先 ，贺铸 同屈 原等古人 有着近似 的人 生经历 。
之一的张耒在 《 东山词序》中称。贺铸词 “ 幽洁如
屈 、宋” 。南宋王灼也说 ： “ 间有 《 世 离骚》 。惟贺方 回、 周美成时时得 之。 ”可见 贺铸 受 “ 屈骚 ”影 响之 深。 综上所 述 ，贺铸 《 玉 案》 （ 波不过 横 塘路） 青 凌
深受他们的气质影响，在词作中便有执着于理想的凄 凉怨慕的沉郁情感。《 横塘路》其实是采用 “ 写怨夫
思妇 之怀 ，寓 孽 子孤 臣之感 ” （ 陈
廷焯 《 白雨斋 词
话》 ）的传统 比兴手法 ，来抒 写作者的楚骚情思。《 灵 靳词说》说得好 ： “ 齐 匡｛ 才能未 得施 ，美 人香草 寄相 思。《 离骚》寂寞千年后，请读 《 东山乐府》词。 ” 贺铸 是用 美人 喻 明主 ，渴望 能够 受到 青 睐 ，得 到 重 用。但 “ 凌波不过横塘路” ，暗示贺铸一生未受到明 君的重视 ，志不 得展 。所 以 ，词人 只 能 眼睁 睁看 着 “ 美人 ”消失在朱 院高墙 中，倍 受冷落。这 种待遇 对 个心系国家大计，渴望在仕途上有所建树的词人来 说，打击是多么的大。其次，《 青玉案》很好地印证 了作者的矛盾性格特点。词人渴 望 “ 美人”青睐 ，渴 望 自己有伸展抱负 的机会 ，但 遭受冷落后 ，便徘 徊 、 忧郁 起来 ，“ 彩笔新题断肠句” ，愁绪和烦 恼加上老年 的孤独和寂寞一起袭来 ，怎一个 “ 愁”字 了得。而贺
一
是借对美人的渴望而不得的境遇，来抒发仕途不畅、 报 国之志不得施 展的悒悒情 怀 ，是 《 离骚》 “ 哀美人 之迟暮”意境 的再 现 ，与苏轼 《 前赤 壁赋》 “ 渺渺兮
予 怀 。望美人兮天一方 ”有 同一情趣 。
① 马泽兵 《（ 青玉案）新读》 语文教学与研究》 ，《 ， ２０ 年 ０ 期。 ０４ ２ ②阮劭 《 青玉案》 《 ， 语文教学 与研究》 ０２ ｏ 。２０ 年 ４ 期。 ③李晓湘 《 论贺铸的性格矛盾》 中国文学研究） ，《 ， １ ４ ｏ 期。 ． ９ 年 ４ ９ ④关宇 《 试论贺铸对杜牧 的认 同与继承》 广 西师 。《 院学报 》（ 哲学社会科学版） ２０ 年 ０ 期 ， ０１ ｌ ⑤缪铖、叶嘉 莹 ，《 靳词说》 灵 ，上海古籍出版杜 ， １７ ９ 年版 ． ２９ 。 ８ 第 ７页
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