方 法 探 索
日本 平面设计 中的传统 文化精神
画 马 艳丽
摘
要： 日本 设 计 以 其 独 特 的 民 族 特 征 跻 身 世 界 设 计 强 国 之 列 ， 得 益 于 传 统 文 化 的 留 存 及 应 这
用 。 文 针 对 日本 平 面 设 计 中 体 现 的 传 统 文 化 精 神 加 以 简 要 分 析 ， 求 对 其 有 一 个 较 为 本 以
深入 的认识 。
关 键词 ： 统 文化 传
禅境
自然 观
Ｈ本的设计发展 成就有 目共睹 ， 的艺 术设计用 ３ 它 ０年 的时 间走完 了西方近一个 世纪 的发展历程 。从龟 仓雄 策 、 田中一光 、 福 田繁雄 、 藤晃 一 、 佐 原研 哉等 国际级平 面设 计大师 的作 品中 ， 我们不难发现 日本设计 师无一 例外 地饱 含着深厚的民族传统文
典范。
二、 日本平面设计 中的禅境
除了社会历史 、 政治 、 经济 等 因素 的影响 ， 伦理 道德和宗教
意识 对一 个民族 的审美 取向也有很大的影响 。禅宗是 日本设计 艺术 所追求 的一种最高境界 。禅 ， 原本 为佛 家的一个 修炼 法门 ，
化底蕴 ， 保持着谨慎谦卑 的态度 ， 注重细节 ， 讲究美学精神 ， 尚 崇
自然。正是这种文化精神的支撑 ， Ｈ本才能在 国际平面设计领域 中具有举足轻重的地位 。
一
但经 过代代承传沿袭 ，日本 的禅宗 已转变为平常人生活 中的一
些智慧 。禅宗在 日本盛行是因为禅宗的 自然观 ， 符合本土的神道 教义， 崇拜 自然的思想 ， 加上 中世纪的 日本 民族坚守俭朴 的生活
、
日本 文 化 的传 统 与 现 代
日本是太平洋西侧 的岛国 ， 四面临海 ， 地貌 特征奇 特 ， 多山
地、 多地震 、 多温泉 、 多火 山 、 多森林 、 多河流 、 多湖泊 ， 但平 原狭 小 。正是由于这种既开放又封 闭，既辽 阔又狭窄 的特 殊地理环 境， 孕育了别具一格 的日本文化 。 Ｈ本文化是一个在吸收 、 改造 、 同化外来 文明的过 程中形成 的 。其中既有 中国文 明的印记 ， 有欧洲文明的印记 ， 也 所以包含 了很多文化 的纠葛 。虽然 Ｈ本文化很多东西 已经 和西 方文化深
方式 ， 与禅宗简朴的审美趣 味一拍 即合 。禅宗融合 了儒和道 的某
些思想 因素 ， 作为文化的精髓 ， 日本的设计艺术擦 出了耀眼的 与
火 花 。受 禅 宗 的影 响 ， 日本 的 平 面 设 计 推 崇 少 而 简 约 的风 格 ， 推
崇素色 ， 排斥俗艳 ， 讲究简单 、 朴素 、 风雅 、 古香古色和 留白。过于 修饰被认为是浅薄 和缺乏幽雅高尚情趣 。
Ｈ本 知名 品牌 “ 印 良品 ”的极 简 主 义风 格 和 “ 无 ” 无 虚 的概 念
是体现禅境的一个典型代
表。标 志本身没有明确的商 品信息 ， 呈 现 出一个看似 空无一物 ， 能容纳百川的容器 。无印 良品注重呈 却 现产 品的质地 ， 包装力求 简单朴素 ， 使用环 保的纸 张做包装袋 。
无 印良品的审美意识具有深刻 的 日本 特征。它作为一个优雅而
质 朴 的生 活提 案 ， 世 界 范 围 内造 成 了广 泛影 响 。 在
深交融 ， 加上现代高科技 工业 的冲击 ， Ｈ本平 面设计 中是随处可 见既传统又现代 ， 充满矛盾的民族 精神性格 ， 但这 没有 使 Ｈ本传
统精神 消亡 。经历 了模仿 、 折衷转化进而发展成熟 的 日本设计反 而与现代设计融为一体 ，作为精神支柱植根 于 Ｈ本现代设 计理
念中， 日本设计表现出独特 的气质。 使
Ｈ本平面设计既想保 留传统文化精髓 ，体现 民族 风格 的纯
日本文明特有的物哀 、 空寂 、 闲寂 的精神是 日本民族的审美
主体 。设计师在对美的追求与表现过程 中， 在感情 的表达上 ， 含
粹， 使本土元素不受 现代设计方式 的破 坏 ， 又想让本 国的平 面设
计视觉语言国际化 ， 最大限度地争取国际市场 。为了达到这种平
衡， 日本 实行 了双 轨 制运 作 。一 个是 比较 民族 化 的 、 煦 的 、 温 历史
蓄和谐是不变的审美准则 。佐藤晃一 的海 报设 计把画面中的空
白看作发挥想象的依据 ，强烈 的民族 风格 得到了国际设计界的
认 同 。他 的 设 计 充 满 了 肃静 、 远 、 雅 、 和 的 意 境 美 ， 炼 了 悠 清 柔 提
的传统设计 ； 另一个则是 国际的 、 超前的 、 发展的现代设计 。传统
Ｈ本文化 中最精要 的精神内涵。由于禅宗理念 的渗入 ， 他的设计 表现出一种 自然外物极静的空寂 的含蓄美。 三、 传统的 自然观和环境意识
和现代相互影响并渐渐找到 了最佳 的结合点 ，使 Ｈ本 的现代平
面设计将 Ｈ本 的民族精神和西方的设计理念 、 方法 、 科学技术融
会贯通 。日本平面设计家们 的这种探索是成功的。日本 民族文化 观念及 传统色彩 、 图案 、 书法等都 能够得到保存 和发展 ， 并通过
与现代设计 的结合 ，使 Ｈ本平面设计 Ｈ益成 为东西文化交融 的
日本的 自然环境是 日本 民族性格形成 的因素之 一 ，直接影
响了民族 审美取 向。有 的学者认为 ， 日本文化具有 “ 森林文 明” 的 特色和“ 海洋文 明” 的特质。森林和海洋构成 的 自然成 为孕育 日
・
１ ４ ４ －
本 文 化 的 基 础 之 一 。 在 海 洋 的怀 抱 中 ， 日本 的 自然 景 观 小 巧 纤
（ 、 子、 碟 扇 团扇 、 茶道 具 ）麻 叶 、 、 网眼和龟 甲以及传
统 的家徽 和
丽， 平稳 而沉静 ， 气候 温和湿润 ， 清爽 的空气在 海风 的滋润 下湿 润甜美 ，所形成 的景色朦胧 而富于变化 。在这样 的 自然环 境当 中， 人们养成了纤细的感受和朴素 的感 情 。对事物感 受敏锐 ， 乐 于追求小巧清纯 的东西 。同时长期 的农耕 社会和频繁 的 自然灾 害， 使得 日本人把 山 、 、 水 古树 和某些 动物看作 “ 神灵 ” 以崇拜 加
几何图案 为主。结构平面化 、 色彩 民俗化 、 角色虚拟化 、 意象丰富
化的文化符号 ， 用平 明 、 白 、 淡 纤细 、 唯美等性情 为主的艺术表现 手法 ， 反映出 日本民族 的精神 特征 。 田中一光 的作 品优雅 、 素净和单 纯 ， 以民族 文化设 计元素 ， 创造 出个 人的强烈的设计风格 。他在创作 中格外注意视觉元素 的表意功能 ， 舞伎脸谱 ， 统饰物在 他设计语 言 中 ， 重新成 歌 传 都
和保 护 ， “ 季节变换 十分敏感 ， 爱花草树 鸟” 有 对 喜 的传统 习惯 ， 也十分擅长感情 的流露 。 日本人喜欢用樱 花的潇洒 、松树 的柔
韧、 野草的顽固 比喻人的性格 。可见 在 日本人性格 、 情操形成 的 过程 中， 植物 、 山川 等 自然物质起 了重要的作用。 日本人敬畏 自然 、 尊重 自然 、 尚天人 合一。 日本 的平 面设 崇 计受这种传统 自然观 的影 响是极其深刻 的 ，大量设计作 品都蕴 含着 自然思想 和环境意识 ，同时设计作 品在崇 尚 自然外还带有 特别干净 、 洁的特点。原研哉为 ２０ 整 ０ ５年 日本 世博 会所做 的设
为大 胆个 性的造型元素 ，创造 出现代与传统相 契合的新视觉形
象， 从而使他 的设计作 品在浓厚 的民族 文化氛围 中， 具 国际化 更
的视觉表现力 。他设计 的文化招 贴作 品《 日本舞蹈》 大胆开拓 出 ，
新表现方 式 ， 画面将平 面分成若干 的色块 ， 通过变 化色块的形状 描绘 出一个典型的 日本女人的脸 庞 ， 并传达出历史的韵 味。又如 《 第二十八 回产经观世能》 这 张海报的造型处 理方法 ， ， 具有明显 的 １本 浮世绘版 画“ ３ 大首绘 ” 的遗风 ， 这是不 同门类艺 术互相 借 鉴的高品位的作品。
六 、 字 书 法 的 应 用 汉
计， 把三百年前 江户时代的《 本草 图说 》 中的图版用在月历 、 海报
和手册里。将 自然与技术融合 ， 体现 了“ 自然地睿智” 的理念 。其
中蕴涵着对大 自然 的诚意与崇拜 ， 对动物 、 植物 等生灵的敬畏精
神 。设计 中的 日本传统 自然观 ，让我们意识到 自然和生命 的精
致。
古代 Ｈ本并没有 自己的文字 ， 受地理条
件影 响 ， 汉字从 朝鲜
传人 日本。后来 日本人在汉字基础上进行取舍 ， 创造 出本民族的 文字 。 Ｈ本许多著名设计 师 ， 几乎 都是汉字学 的专 家 ， Ｈ本人对 中国书法研究 透彻 ， 反复探索实践形成 自己的书法艺术形式 。日 本设计师对汉字书法进行 “ ” 意” 形 和“ 的创新 变化并广泛应用在 平面设计领域 。水墨文 化在一定程度上 已经成为 日本设计 风格 的一种体 现。
以花草树 木 、鸟兽虫鱼等 自然物为创作题材 的设计师小岛
良平 ，造型最成功的地方是用最 低限度的有机造 型要素构成 了 他的造型世界 ， 他善 于把题 材进 行象征化 、 图形化 、 单纯化处理 ， 极尽 圆方的几何形形式变化 。这些 具有东方美感 的图形始终流
露着一种健康 的庶 民的审美意识。
四、 日本 平面 设 计 中的 严 谨
杉浦康平特别重视汉字 在设计 中的重要 作用 ， 他认 为汉字 、
假名 合一的文字是他设计 的重要 语法。他说 ：对 中国书籍文化 “
日本土地贫瘠 ， 仅有 １．％的可耕 面积 ， ２ ９ 矿产资源贫乏 ， 日本 人不得不高度 集团化 ， 分工 细致 ， 尚小而精的标准 。而且每年 崇 大小地震不 断 ， 台风海啸频 繁 ， 象变化 比较大 ， 就使得 日本 气 这
和亚洲传统 的探求才是我 的创作思维之母 ” 。汉字 、 象形字 、 书法
等都给了杉浦灵感 ，文字 与图像 ，是悠游于混 沌与秩序之 间的 “
同类 ” 。杉浦康平在 １Ｏ 期《 封面上写满 了各式各 样的“ ０ ｌ 游》 游”
字， 其实这是错字 白字大集合 的封 面构 成 ， 其着 眼点在于汉字表 记上挥之不去 的错位与混乱 。 白木 彰先 生作为 日本 当代 著名平面设计 家 ，在他近三十多 年的平面设计生涯 中，主要进 行以汉字为题 材的平面设计创作 与研究 ， 并巧妙地将汉 字作 为图形符号运用到设计 中。从他 的言 语中， 感受到他对中国传统 文化 的敬仰与传承东方文化的热情 。
人较为坚 毅 ， 情感细腻 ， 整个 民族性格就是 敏感 、 吃苦耐劳 、 小心
谨慎。这种特殊 的客观环境长久 以来 养成 日本特有 的东 方严谨
性。 这种性格也 同样体现在平面设计领域。 田繁雄先生曾经指 福
出 ：设计 中不能有多余” 日本平面设计师 十分讲究语法的严谨 “ 。 和对印刷技术 的完 全把 握。在有 限的版面 中每一个视觉 元素都 精益求精 。一个 文字的字体 、 号 、 字 间距 、 色彩 ， 甚至对空 白的大 小、 面积 、 形状都要进 行认真 的思量和实践 ， 直到设计 达到完 美
的境 界 。
传统 文化 是
支撑艺术设计 并可 以让它永恒不 息的精髓 。从 传统 文化 中汲 取营养是 日本设计 不断进步 的根源 。 日本设 计师 们对 传统文化 的吸收 、 承 、 融 、 继 交 在借鉴 继承 的基 础上不 断地
加 以创新 ， 赋予 传统文化 以现代活力 ， 动 了平 面设计 的发展 。 推 日本 的平 面设计 在传统与现代 的融合中找到 了发展方 向 ，为那
户 田正寿设计 的《 教和人 种无差 别》 宗 招贴 ， ２ ０多儿 童 从 ０
中挑选 了一个理想的面孔 ， 做了大量细节描绘 的探索 。为了强调 含着 眼泪的笑容连把 眼泪画成立体 的侧脸 构思都考虑到 了。为
了一滴完美 的眼泪 ， 让画面尽 量 自然 ， 不矫揉 造作 ， 田正 寿从 户 开始拍摄到电脑设计 到合成 ， 都经过了详 细的计算 。正是他的这 种认真严谨的精神 ， 使得招贴中每一个视觉元素都 十分精准 。
五、 民族 审美意味的图形 日本 的书籍插 图、 浮世绘 、 木刻 、 海报 、 各类 传统包装设计 等
些具有悠久历史传统的 国家提供 了非 常有意义 的样板。
参考文献 ： 【 原研哉． 中的设计【 】 １ 】 设计 Ｍ． 山东人民出版社 ． ０ ２ ６ ０
【】 ２范作 申．１ １本传统文化【 ． 出版社 ．９ ３ ５ Ｍ】 三联 １９
在世 界上都有着相 当的影 响力。 日本 的平 面设 计常常借助 于鲜 明的民族传统 图形 ，以一种 传统东方 的思 维方式和感受力来 表
现作品内容。例如 日本包装设 计中图案 主要 以抽象为主 ， 题材 以 植物 图案 （ 、 、 、 ）动 物 图案（ 、 、 、 ）器 物图案 梅 樱 藤 菊 、 龙 凤 鱼 鸟 、
作 者单 位 ： 尔滨师 范大 学 美术 学 院 哈
・
１ ５・ ４
方 法 探 索
日本 平面设计 中的传统 文化精神
画 马 艳丽
摘
要： 日本 设 计 以 其 独 特 的 民 族 特 征 跻 身 世 界 设 计 强 国 之 列 ， 得 益 于 传 统 文 化 的 留 存 及 应 这
用 。 文 针 对 日本 平 面 设 计 中 体 现 的 传 统 文 化 精 神 加 以 简 要 分 析 ， 求 对 其 有 一 个 较 为 本 以
深入 的认识 。
关 键词 ： 统 文化 传
禅境
自然 观
Ｈ本的设计发展 成就有 目共睹 ， 的艺 术设计用 ３ 它 ０年 的时 间走完 了西方近一个 世纪 的发展历程 。从龟 仓雄 策 、 田中一光 、 福 田繁雄 、 藤晃 一 、 佐 原研 哉等 国际级平 面设 计大师 的作 品中 ， 我们不难发现 日本设计 师无一 例外 地饱 含着深厚的民族传统文
典范。
二、 日本平面设计 中的禅境
除了社会历史 、 政治 、 经济 等 因素 的影响 ， 伦理 道德和宗教
意识 对一 个民族 的审美 取向也有很大的影响 。禅宗是 日本设计 艺术 所追求 的一种最高境界 。禅 ， 原本 为佛 家的一个 修炼 法门 ，
化底蕴 ， 保持着谨慎谦卑 的态度 ， 注重细节 ， 讲究美学精神 ， 尚 崇
自然。正是这种文化精神的支撑 ， Ｈ本才能在 国际平面设计领域 中具有举足轻重的地位 。
一
但经 过代代承传沿袭 ，日本 的禅宗 已转变为平常人生活 中的一
些智慧 。禅宗在 日本盛行是因为禅宗的 自然观 ， 符合本土的神道 教义， 崇拜 自然的思想 ， 加上 中世纪的 日本 民族坚守俭朴 的生活
、
日本 文 化 的传 统 与 现 代
日本是太平洋西侧 的岛国 ， 四面临海 ， 地貌 特征奇 特 ， 多山
地、 多地震 、 多温泉 、 多火 山 、 多森林 、 多河流 、 多湖泊 ， 但平 原狭 小 。正是由于这种既开放又封 闭，既辽 阔又狭窄 的特 殊地理环 境， 孕育了别具一格 的日本文化 。 Ｈ本文化是一个在吸收 、 改造 、 同化外来 文明的过 程中形成 的 。其中既有 中国文 明的印记 ， 有欧洲文明的印记 ， 也 所以包含 了很多文化 的纠葛 。虽然 Ｈ本文化很多东西 已经 和西 方文化深
方式 ， 与禅宗简朴的审美趣 味一拍 即合 。禅宗融合 了儒和道 的某
些思想 因素 ， 作为文化的精髓 ， 日本的设计艺术擦 出了耀眼的 与
火 花 。受 禅 宗 的影 响 ， 日本 的 平 面 设 计 推 崇 少 而 简 约 的风 格 ， 推
崇素色 ， 排斥俗艳 ， 讲究简单 、 朴素 、 风雅 、 古香古色和 留白。过于 修饰被认为是浅薄 和缺乏幽雅高尚情趣 。
Ｈ本 知名 品牌 “ 印 良品 ”的极 简 主 义风 格 和 “ 无 ” 无 虚 的概 念
是体现禅境的一个典型代
表。标 志本身没有明确的商 品信息 ， 呈 现 出一个看似 空无一物 ， 能容纳百川的容器 。无印 良品注重呈 却 现产 品的质地 ， 包装力求 简单朴素 ， 使用环 保的纸 张做包装袋 。
无 印良品的审美意识具有深刻 的 日本 特征。它作为一个优雅而
质 朴 的生 活提 案 ， 世 界 范 围 内造 成 了广 泛影 响 。 在
深交融 ， 加上现代高科技 工业 的冲击 ， Ｈ本平 面设计 中是随处可 见既传统又现代 ， 充满矛盾的民族 精神性格 ， 但这 没有 使 Ｈ本传
统精神 消亡 。经历 了模仿 、 折衷转化进而发展成熟 的 日本设计反 而与现代设计融为一体 ，作为精神支柱植根 于 Ｈ本现代设 计理
念中， 日本设计表现出独特 的气质。 使
Ｈ本平面设计既想保 留传统文化精髓 ，体现 民族 风格 的纯
日本文明特有的物哀 、 空寂 、 闲寂 的精神是 日本民族的审美
主体 。设计师在对美的追求与表现过程 中， 在感情 的表达上 ， 含
粹， 使本土元素不受 现代设计方式 的破 坏 ， 又想让本 国的平 面设
计视觉语言国际化 ， 最大限度地争取国际市场 。为了达到这种平
衡， 日本 实行 了双 轨 制运 作 。一 个是 比较 民族 化 的 、 煦 的 、 温 历史
蓄和谐是不变的审美准则 。佐藤晃一 的海 报设 计把画面中的空
白看作发挥想象的依据 ，强烈 的民族 风格 得到了国际设计界的
认 同 。他 的 设 计 充 满 了 肃静 、 远 、 雅 、 和 的 意 境 美 ， 炼 了 悠 清 柔 提
的传统设计 ； 另一个则是 国际的 、 超前的 、 发展的现代设计 。传统
Ｈ本文化 中最精要 的精神内涵。由于禅宗理念 的渗入 ， 他的设计 表现出一种 自然外物极静的空寂 的含蓄美。 三、 传统的 自然观和环境意识
和现代相互影响并渐渐找到 了最佳 的结合点 ，使 Ｈ本 的现代平
面设计将 Ｈ本 的民族精神和西方的设计理念 、 方法 、 科学技术融
会贯通 。日本平面设计家们 的这种探索是成功的。日本 民族文化 观念及 传统色彩 、 图案 、 书法等都 能够得到保存 和发展 ， 并通过
与现代设计 的结合 ，使 Ｈ本平面设计 Ｈ益成 为东西文化交融 的
日本的 自然环境是 日本 民族性格形成 的因素之 一 ，直接影
响了民族 审美取 向。有 的学者认为 ， 日本文化具有 “ 森林文 明” 的 特色和“ 海洋文 明” 的特质。森林和海洋构成 的 自然成 为孕育 日
・
１ ４ ４ －
本 文 化 的 基 础 之 一 。 在 海 洋 的怀 抱 中 ， 日本 的 自然 景 观 小 巧 纤
（ 、 子、 碟 扇 团扇 、 茶道 具 ）麻 叶 、 、 网眼和龟 甲以及传
统 的家徽 和
丽， 平稳 而沉静 ， 气候 温和湿润 ， 清爽 的空气在 海风 的滋润 下湿 润甜美 ，所形成 的景色朦胧 而富于变化 。在这样 的 自然环 境当 中， 人们养成了纤细的感受和朴素 的感 情 。对事物感 受敏锐 ， 乐 于追求小巧清纯 的东西 。同时长期 的农耕 社会和频繁 的 自然灾 害， 使得 日本人把 山 、 、 水 古树 和某些 动物看作 “ 神灵 ” 以崇拜 加
几何图案 为主。结构平面化 、 色彩 民俗化 、 角色虚拟化 、 意象丰富
化的文化符号 ， 用平 明 、 白 、 淡 纤细 、 唯美等性情 为主的艺术表现 手法 ， 反映出 日本民族 的精神 特征 。 田中一光 的作 品优雅 、 素净和单 纯 ， 以民族 文化设 计元素 ， 创造 出个 人的强烈的设计风格 。他在创作 中格外注意视觉元素 的表意功能 ， 舞伎脸谱 ， 统饰物在 他设计语 言 中 ， 重新成 歌 传 都
和保 护 ， “ 季节变换 十分敏感 ， 爱花草树 鸟” 有 对 喜 的传统 习惯 ， 也十分擅长感情 的流露 。 日本人喜欢用樱 花的潇洒 、松树 的柔
韧、 野草的顽固 比喻人的性格 。可见 在 日本人性格 、 情操形成 的 过程 中， 植物 、 山川 等 自然物质起 了重要的作用。 日本人敬畏 自然 、 尊重 自然 、 尚天人 合一。 日本 的平 面设 崇 计受这种传统 自然观 的影 响是极其深刻 的 ，大量设计作 品都蕴 含着 自然思想 和环境意识 ，同时设计作 品在崇 尚 自然外还带有 特别干净 、 洁的特点。原研哉为 ２０ 整 ０ ５年 日本 世博 会所做 的设
为大 胆个 性的造型元素 ，创造 出现代与传统相 契合的新视觉形
象， 从而使他 的设计作 品在浓厚 的民族 文化氛围 中， 具 国际化 更
的视觉表现力 。他设计 的文化招 贴作 品《 日本舞蹈》 大胆开拓 出 ，
新表现方 式 ， 画面将平 面分成若干 的色块 ， 通过变 化色块的形状 描绘 出一个典型的 日本女人的脸 庞 ， 并传达出历史的韵 味。又如 《 第二十八 回产经观世能》 这 张海报的造型处 理方法 ， ， 具有明显 的 １本 浮世绘版 画“ ３ 大首绘 ” 的遗风 ， 这是不 同门类艺 术互相 借 鉴的高品位的作品。
六 、 字 书 法 的 应 用 汉
计， 把三百年前 江户时代的《 本草 图说 》 中的图版用在月历 、 海报
和手册里。将 自然与技术融合 ， 体现 了“ 自然地睿智” 的理念 。其
中蕴涵着对大 自然 的诚意与崇拜 ， 对动物 、 植物 等生灵的敬畏精
神 。设计 中的 日本传统 自然观 ，让我们意识到 自然和生命 的精
致。
古代 Ｈ本并没有 自己的文字 ， 受地理条
件影 响 ， 汉字从 朝鲜
传人 日本。后来 日本人在汉字基础上进行取舍 ， 创造 出本民族的 文字 。 Ｈ本许多著名设计 师 ， 几乎 都是汉字学 的专 家 ， Ｈ本人对 中国书法研究 透彻 ， 反复探索实践形成 自己的书法艺术形式 。日 本设计师对汉字书法进行 “ ” 意” 形 和“ 的创新 变化并广泛应用在 平面设计领域 。水墨文 化在一定程度上 已经成为 日本设计 风格 的一种体 现。
以花草树 木 、鸟兽虫鱼等 自然物为创作题材 的设计师小岛
良平 ，造型最成功的地方是用最 低限度的有机造 型要素构成 了 他的造型世界 ， 他善 于把题 材进 行象征化 、 图形化 、 单纯化处理 ， 极尽 圆方的几何形形式变化 。这些 具有东方美感 的图形始终流
露着一种健康 的庶 民的审美意识。
四、 日本 平面 设 计 中的 严 谨
杉浦康平特别重视汉字 在设计 中的重要 作用 ， 他认 为汉字 、
假名 合一的文字是他设计 的重要 语法。他说 ：对 中国书籍文化 “
日本土地贫瘠 ， 仅有 １．％的可耕 面积 ， ２ ９ 矿产资源贫乏 ， 日本 人不得不高度 集团化 ， 分工 细致 ， 尚小而精的标准 。而且每年 崇 大小地震不 断 ， 台风海啸频 繁 ， 象变化 比较大 ， 就使得 日本 气 这
和亚洲传统 的探求才是我 的创作思维之母 ” 。汉字 、 象形字 、 书法
等都给了杉浦灵感 ，文字 与图像 ，是悠游于混 沌与秩序之 间的 “
同类 ” 。杉浦康平在 １Ｏ 期《 封面上写满 了各式各 样的“ ０ ｌ 游》 游”
字， 其实这是错字 白字大集合 的封 面构 成 ， 其着 眼点在于汉字表 记上挥之不去 的错位与混乱 。 白木 彰先 生作为 日本 当代 著名平面设计 家 ，在他近三十多 年的平面设计生涯 中，主要进 行以汉字为题 材的平面设计创作 与研究 ， 并巧妙地将汉 字作 为图形符号运用到设计 中。从他 的言 语中， 感受到他对中国传统 文化 的敬仰与传承东方文化的热情 。
人较为坚 毅 ， 情感细腻 ， 整个 民族性格就是 敏感 、 吃苦耐劳 、 小心
谨慎。这种特殊 的客观环境长久 以来 养成 日本特有 的东 方严谨
性。 这种性格也 同样体现在平面设计领域。 田繁雄先生曾经指 福
出 ：设计 中不能有多余” 日本平面设计师 十分讲究语法的严谨 “ 。 和对印刷技术 的完 全把 握。在有 限的版面 中每一个视觉 元素都 精益求精 。一个 文字的字体 、 号 、 字 间距 、 色彩 ， 甚至对空 白的大 小、 面积 、 形状都要进 行认真 的思量和实践 ， 直到设计 达到完 美
的境 界 。
传统 文化 是
支撑艺术设计 并可 以让它永恒不 息的精髓 。从 传统 文化 中汲 取营养是 日本设计 不断进步 的根源 。 日本设 计师 们对 传统文化 的吸收 、 承 、 融 、 继 交 在借鉴 继承 的基 础上不 断地
加 以创新 ， 赋予 传统文化 以现代活力 ， 动 了平 面设计 的发展 。 推 日本 的平 面设计 在传统与现代 的融合中找到 了发展方 向 ，为那
户 田正寿设计 的《 教和人 种无差 别》 宗 招贴 ， ２ ０多儿 童 从 ０
中挑选 了一个理想的面孔 ， 做了大量细节描绘 的探索 。为了强调 含着 眼泪的笑容连把 眼泪画成立体 的侧脸 构思都考虑到 了。为
了一滴完美 的眼泪 ， 让画面尽 量 自然 ， 不矫揉 造作 ， 田正 寿从 户 开始拍摄到电脑设计 到合成 ， 都经过了详 细的计算 。正是他的这 种认真严谨的精神 ， 使得招贴中每一个视觉元素都 十分精准 。
五、 民族 审美意味的图形 日本 的书籍插 图、 浮世绘 、 木刻 、 海报 、 各类 传统包装设计 等
些具有悠久历史传统的 国家提供 了非 常有意义 的样板。
参考文献 ： 【 原研哉． 中的设计【 】 １ 】 设计 Ｍ． 山东人民出版社 ． ０ ２ ６ ０
【】 ２范作 申．１ １本传统文化【 ． 出版社 ．９ ３ ５ Ｍ】 三联 １９
在世 界上都有着相 当的影 响力。 日本 的平 面设 计常常借助 于鲜 明的民族传统 图形 ，以一种 传统东方 的思 维方式和感受力来 表
现作品内容。例如 日本包装设 计中图案 主要 以抽象为主 ， 题材 以 植物 图案 （ 、 、 、 ）动 物 图案（ 、 、 、 ）器 物图案 梅 樱 藤 菊 、 龙 凤 鱼 鸟 、
作 者单 位 ： 尔滨师 范大 学 美术 学 院 哈
・
１ ５・ ４