苏轼
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
落日绣帘卷，亭下水连空。
知君为我新作，窗户湿青红。
长记平山堂上，欹枕江南烟雨，
杳杳没孤鸿。
认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一叶白头翁。
堪笑兰台公子，未解庄生天籁，
刚道有雌雄。
一点浩然气，千里快哉风。
名句
一 点 浩 然 气，千 里 快 哉 风。
宋
苏轼
注释：
1. 绣帘：装饰华美的帘子。
2. 水连空：水天一线的景象。
3. 湿青红：谓漆色鲜润。
4. 欹（qī）枕：斜倚，斜靠。
5. 杳杳：昏暗，隐约。没（mò）：消失。
6. 醉翁：欧阳修的别号。
7.“山色”句：本出自王维《汉江临泛》，欧阳修在《朝中措·平山栏槛倚晴空》一词中有借用。
8. 千顷：极言江水广阔。
9. 兰台公子：指辞赋家宋玉。
10. 庄生：即庄周。
诗词赏析：
张偓（wò）佺（quán）即张怀民，是苏东坡的知心好友。我们比较熟悉的那篇短文《记承天寺夜游》，讲述的就是二人之间的事。元丰三年（1080年），苏轼被贬黄州任团练副使，三年之后张怀民也贬官黄州，同属迁客骚人，二者惺惺相惜，结下了深厚的友谊。不久，张怀民在他新居附近建了一座亭子，以观长江盛景。作为好友，苏轼当然要来捧场，于是为亭子取名曰快哉亭，还为之写下这首气势豪迈的词。
上阕主要写快哉亭周遭的景物。“落日绣帘卷，亭下水连空”写眼前实景：词人在傍晚时分卷起绣帘，但见快哉亭下的江水绵延千里，与长天交融，十分壮观。接着二句“知君为我新作，窗户湿青红”，言张偓佺为了恭迎“我”的到来，特意在窗户上涂了漆，可见待客热情。
“长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿”三句，描写记忆中的平山堂景色，为虚笔。平山堂位于扬州，是欧阳修所建，有“壮丽为淮南第一”的称号。欧阳修则是苏轼的恩师，赏识并提拔过苏轼。因此，苏轼是平山堂的座上客，当年他悠闲地靠着枕席，在平山堂上欣赏江南的烟雨美景，遥望天际孤鸿出没。如今他又在“快哉亭”目睹相似的美景，很自然地就联想到了当年，想到了恩师欧阳修在《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》一词中所写的“山色有无中”之句。
下片转写眼前之景，呈现出一种极其辽阔浩大的景象。江水平静时，如一面巨大的镜子，将两岸的山峰倒映在水面——“一千顷，都镜净，倒碧峰”。忽然之间，波涛汹涌，掀起百尺巨浪。而在风头浪尖有一位白头老人，他驾着一叶扁舟随波涛起伏。——“忽然浪起，掀舞一叶白头翁”。正是这位搏击风浪的老人，引起了东坡的兴致，他从他身上看到了一种浩然之气。
由此，词人联想到楚国宋玉所作的《风赋》，宋玉把自然界的风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”，二者截然不同。苏轼认为，宋玉的这种观点十分荒唐可笑，他一定不了解庄子所谓的“天籁”，天籁源于风动，而风本无贵贱高下之分。只有人的胸中有了“一点浩然气”，自然能感受到“千里快哉风”。就如风浪中的这位老人，他胸有浩然之气，也能享受到千里快哉的雄风。末这两句表现了作者虽身处逆境，仍一身正气，泰然处之的旷达人生态度。
苏轼
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
落日绣帘卷，亭下水连空。
知君为我新作，窗户湿青红。
长记平山堂上，欹枕江南烟雨，
杳杳没孤鸿。
认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一叶白头翁。
堪笑兰台公子，未解庄生天籁，
刚道有雌雄。
一点浩然气，千里快哉风。
名句
一 点 浩 然 气，千 里 快 哉 风。
宋
苏轼
注释：
1. 绣帘：装饰华美的帘子。
2. 水连空：水天一线的景象。
3. 湿青红：谓漆色鲜润。
4. 欹（qī）枕：斜倚，斜靠。
5. 杳杳：昏暗，隐约。没（mò）：消失。
6. 醉翁：欧阳修的别号。
7.“山色”句：本出自王维《汉江临泛》，欧阳修在《朝中措·平山栏槛倚晴空》一词中有借用。
8. 千顷：极言江水广阔。
9. 兰台公子：指辞赋家宋玉。
10. 庄生：即庄周。
诗词赏析：
张偓（wò）佺（quán）即张怀民，是苏东坡的知心好友。我们比较熟悉的那篇短文《记承天寺夜游》，讲述的就是二人之间的事。元丰三年（1080年），苏轼被贬黄州任团练副使，三年之后张怀民也贬官黄州，同属迁客骚人，二者惺惺相惜，结下了深厚的友谊。不久，张怀民在他新居附近建了一座亭子，以观长江盛景。作为好友，苏轼当然要来捧场，于是为亭子取名曰快哉亭，还为之写下这首气势豪迈的词。
上阕主要写快哉亭周遭的景物。“落日绣帘卷，亭下水连空”写眼前实景：词人在傍晚时分卷起绣帘，但见快哉亭下的江水绵延千里，与长天交融，十分壮观。接着二句“知君为我新作，窗户湿青红”，言张偓佺为了恭迎“我”的到来，特意在窗户上涂了漆，可见待客热情。
“长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿”三句，描写记忆中的平山堂景色，为虚笔。平山堂位于扬州，是欧阳修所建，有“壮丽为淮南第一”的称号。欧阳修则是苏轼的恩师，赏识并提拔过苏轼。因此，苏轼是平山堂的座上客，当年他悠闲地靠着枕席，在平山堂上欣赏江南的烟雨美景，遥望天际孤鸿出没。如今他又在“快哉亭”目睹相似的美景，很自然地就联想到了当年，想到了恩师欧阳修在《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》一词中所写的“山色有无中”之句。
下片转写眼前之景，呈现出一种极其辽阔浩大的景象。江水平静时，如一面巨大的镜子，将两岸的山峰倒映在水面——“一千顷，都镜净，倒碧峰”。忽然之间，波涛汹涌，掀起百尺巨浪。而在风头浪尖有一位白头老人，他驾着一叶扁舟随波涛起伏。——“忽然浪起，掀舞一叶白头翁”。正是这位搏击风浪的老人，引起了东坡的兴致，他从他身上看到了一种浩然之气。
由此，词人联想到楚国宋玉所作的《风赋》，宋玉把自然界的风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”，二者截然不同。苏轼认为，宋玉的这种观点十分荒唐可笑，他一定不了解庄子所谓的“天籁”，天籁源于风动，而风本无贵贱高下之分。只有人的胸中有了“一点浩然气”，自然能感受到“千里快哉风”。就如风浪中的这位老人，他胸有浩然之气，也能享受到千里快哉的雄风。末这两句表现了作者虽身处逆境，仍一身正气，泰然处之的旷达人生态度。