江西社会科学!
论李清照词的女性特征
!康丽云
“红颜不让须眉”在以传统儒家文化为主流意识形态的男权文化中，李清照却能，她凭借自己独特的生活经历和艺术气质，敏锐的审美感受和超群的艺术才华，以一位女性作家特有的创作心理、创作视角和创作笔“易安体”触，在词中唱出了一位杰出女性的心灵之歌，形成了极富女性特征的，从而奠定了她在文学史上婉约词宗的地位。
!关键词
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（*10$—）（江西宜春康丽云，女，江西南昌人，宜春学院文学院副教授。
《典论论文》“文以气为主，曹丕在中指出：气之清浊有体，不可力强而致。”曹丕强调了作家天赋的气质、个性对其作品风格特征形成的作用。所谓“风格就是人”、“文如其人”“读其书想见其为人”等说法，都概括地说、明了文学作品的风格特征是作家的个性、作家的创作风格特征的具体表现。每一位作家都有自己观察现实生活的独特感受和认识，他们的灵魂及其行为的每一部分都会在他们思考和写作的东西上留下痕迹，这就是一个作家区别于其他作家的独特性。李清照是我国文学发展史上著名的女词人，她生长在以传统儒家文化为主流意识形态的男权社会的宋朝，在主流文化中，作为女人她是没有自己的位置的，但她却能“红颜不让须眉”，凭借自己独特的生活经历，独特的艺术气质，敏锐的审美感受和超群的艺术才华，以一位女性作家特有的创作心理、创作视角和创作笔触，在词中唱出了一位杰出女性的心
万方数据
“易安体”灵之歌，形成了与众不同的别具风韵的。李清照词这种特有的女性特征，使她成为唯一一个堪与众多男性作家媲美的女性词人，这也就奠定了她在词史上的崇高地位。李清照词的女性特征大致可以从三方面加以说明。
一、独特的女性创作心理
女人的内心是如此复杂而难以说得清楚。李清照却有着一颗独特的“心”，她极善于挖掘自己那易感多变的、被柔和与脆弱抑或刚毅包融的心理，使她的词具备一种特有的女性创作心理特征，这一特征突出地表现在下面几方面。
《漱玉词》中，大胆*’追求爱情心理。李清照在她的
地描写了自己的爱情生活。爱情对于女性来说，犹如生命之重要。她在词中真实地抒写了自己诚挚、深切、复杂、委婉、细腻、柔和甚至痛苦的爱情心理，给人一种温
!
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馨美的享受。如：《浣溪纱》&绣面芙蓉一笑开’，词描写一位少女憧憬爱情生活的心理，她不但敢于大胆设想和情人幽会的情景“眼波才动被人猜”，而且还敢于主动幽会情人“月移花影约重来”。词中的少女对爱情非常纯情，完全摆脱了封建礼教的约束。又如
《一剪梅》（红藕香残玉簟秋），词上片主要是通过描绘秋光秋意，真切细腻、曲折委婉地抒写自己的狐独之感。下片则直抒对出门在外的丈夫刻骨铭心的思念之情，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，大胆地表现了自己对丈夫的那种真挚执着，细腻痛苦的爱情心理。
李清照在词中毫不隐讳地描写了自己高尚纯洁的感情，自然大方地流露了她的女性爱情心理，她把自己心灵深处的情感波澜以最形象、最恰当的方式映现出来，显示了柔情似水的李清照敏锐的感受力，给读者以无穷的艺术享受。
!$自爱自怜心理。
李清照在词中描写了大量的惜春悲秋之作，在这类作品中，她常常以花自况，在不厌其烦地描述花的意象的同时，抒发自己自爱自怜的心理。如：如梦令》（昨夜雨疏风），词描写的是李清照生活中的一个情节，词人沉睡之后，一觉醒来，回想起昨夜在梦中曾朦胧地听见急骤的风声和稀疏的雨声，于是她判定花园里的海棠花被风吹落了许多，因此她向侍女寻求证实，侍女的回答却是：“海棠依旧”，这就引发了李清照无知音的无限感慨：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”俗语说：眼见为实”，李清照却不信侍女的眼见，而坚信自己的臆断，这不仅是因为她坚信风雨摧花的自然规律，更是因为她有惜花之心，她以花自喻，慨叹海棠花被风雨吹落，实际上是在怜惜自己春闺独处，韵华空逝。又如《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼），词写重阳佳节，李清照孤居独处，因此感到度日如年，半夜还不能成眠，这时西风卷帘，李清照敏感地感受到了黄花将在风中吹落许多，因此产生了怜花之情，由怜花又产生了自怜心理，她怜惜自己因相思而憔悴之态比黄花凋零之势更甚，因此喷发出了“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的自爱自怜的无限感慨。
中国传统文化向来认为女人似花，女人是被观赏的对象，受这种文化的影响，李清照在词中直接或间接地
!
万 方数据把自己比喻成花，使自己既具备了花的特性，同时又有别于花的特性，其借花所抒发的自爱自怜的心理所传达的神态，比花本身更勾魂慑魄，具有憾人的艺术魅力。
($张扬个性的心理。在中国封建社会里，男性为家庭、社会和国家的主体，女性只是附庸品。司马光在《家范》中主张“妇人专以柔顺为德”，“她们被关进家庭，捆
绑在一定的伦理关系中”，)*+
很少拥有自己完整独立的人
格。而李清照则不同于一般的古代女子，她凭借自己的文学创作才华，跻身于以男性为主体的文学领域中，在词的创作中，尽情张扬自己的个性。如：《点绛唇》（蹴罢秋千），词所描写的少女完全没有那种“足不扬尘，笑不露齿”的封建礼教约束，她活泼、调皮、聪颖，虽略带羞涩却向往与异性接触。“和羞走，倚门回首，犹把青梅嗅”这一细节描写，充满了个性魅力。又如《凤凰台上忆吹箫》香冷金猊），词写李清照在和丈夫分别之前对别后进行设想，一方面李清照对丈夫充满了柔情蜜意，一听说又要和丈夫分别便失去了生活的情趣，深夜难眠，起床后也懒得梳妆；另一方面，她又有女性的矜持，“休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。”虽是无可奈何的语气，亦可见她刚毅任性、富有自尊的个性。
在李清照词中，还描写了大量的“饮酒”作品，如“东篱把酒黄昏后”（《如梦令》）；“浓睡不消残酒”（《如梦令》）；“谢他酒朋诗侣”（《永遇乐》）；“酒意诗情谁与共”《蝶恋花》）；“三杯两盏淡酒”（《声声慢》）等等，这些饮酒醉酒的作品正是李清照潇洒不拘的富有文士之豪的个性反映。
李清照虽是女流之辈，在男性文化中，却具有与男性决一高低的个性，作为大家闺媛，她能突破传统观念，在词中尽情抒写自己的个性心理，表现出了她的一种超凡脱俗的人格美。
李清照凭借女性特有的创作才能，在词中尽情地抒写自己追求爱情、自爱自怜、张扬个性的心理，大胆地坦露了自己真挚细腻复杂的内心世界，以至于王灼在《碧鸡漫志》贬其词为：
“轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家，能文妇女，未见如此无顾藉也。”这恰恰说明了李清照敢于突破传统观念，大胆地坦露自己的心理，突出自己的主体精神的富有个性化的
《“（（
女性创作特征。
二、独特的女性创作视角
女人的目光是如此的晶莹透澈。李清照有着一双独特的“慧眼”，她善于从自己的生活经历和内心世界中摄取创作题材，她这双“慧眼”所发出的目光不同于封建文人赤裸裸地欣赏或玩弄女性的目光，她的眼里有强烈的爱恨情愁，有深深的无奈情怀，她以女性特有的创作视角典型地概括了自己生平不同阶段的生活，抒发了自己内心复杂细腻的思想情感。
李清照出生在一个有着浓厚文学氛围的官宦家庭，少女时代的她很少受封建礼教的约束，非常聪颖、活泼、调皮。如《如梦令》（常记溪亭日暮），词描写的是一个荷花盛开的夏日，李清照和她的女友们在济南城西的溪亭泉游玩，日暮才归舟，结果误入藕花丛中，从而“惊起一滩鸥鹭”。词中的李清照天真活泼，对大自然对现实生活充满了挚爱之情。又如《点绛唇》（蹴罢秋千），写李清照在花园荡罢秋千，衣冠不整，席地而坐之时，恰逢她的未婚夫赵明诚前来造访，李清照既慌乱羞怯又活泼调皮见客入来，金钗溜。和羞走，倚门回首，犹把青梅嗅。”少女羞涩纯净的内心世界刻画的惟妙惟肖。再如《浣溪纱》绣面芙蓉一笑开）一词，描写的是一位毫无封建礼教约束的少女，完全沉浸在对美好爱情生活的憧憬中。
李清照!
南渡后的李清照，由于遭遇国破家亡的惨变，使她饱经忧患，此时的李清照在词中更多的是写自己亡夫后的悲伤，对往昔美好生活的追恋，并且词中还包含了不少超出个人之外的对于国家命运和家乡故土的关心思念及忧伤之情。如《声声慢》（寻寻觅觅）一词，是李清照
万
方数据论李清照词的女性特征
晚年所作的名篇之一。词主要是倾诉李清照夫亡家破后，饱经忧患和离乱生活的哀愁。开篇词人连下十四叠字，分三个层次描写了自己的孤独凄苦。“寻寻觅觅”描写动作，历经国破家亡的李清照，失去的东西实在太多了，亲爱的丈夫、美好的青春年华、幸福美满的生活、曾经生活游息过的故土……李清照极力想从生活和记忆中找回点精神上的寄托和安慰，可最终找到的却是“冷冷清清”的环境。她所寻无获，因此剩下的就只有“凄凄惨惨戚戚”的心境了。李清照通过开篇十四个叠字，出奇制胜地把自己从“寻$空$悲”的思想线索、行动经过、感情历程描绘出来了，使人们从中可见她整天无法排遣的愁闷，绝望中的挣扎。围绕着这十四叠字定下的感情基调，李清照采用铺叙的手法，描绘了一系列的残秋景色，衬托自己内心的孤独哀愁，“雁过也，正伤心，却是旧时相识。“”满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！“”梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”景物描写越来越凄惨，以至于李清照无奈的发出“这次第，怎一个愁字了得！”又如《永遇乐》（落日熔金），词以元宵佳节为背景，词中的李清照经历了社会的动乱，家庭悲剧的演变，失去了过去在汴州时的丰姿绰约和观灯游赏的心境，如今的她神形憔悴，“风鬟雾鬓”，对一切事物都感到顾虑重重，变化莫测，甘愿独自闷坐在“帘儿底下听人笑语”。时代的灾难和家庭的变故造成了她这种敏感多疑，自甘寂寞的性格，词所抒写的家国之恨、身世之悲，感情极为悲苦。
由于李清照以女性独特的创作视角，写出了上层社会大家闺秀写不出或不敢写的闺阁题材，道出了她们道不出或不敢道的女性情感，因而突破了传统的婉约词以
男子而作闺音”#$%
的创作模式。传统婉约词的男性词人
们往往只是注重描绘女性的形体美，记录女性瞬间的情感变化，很少去挖掘女性心灵深处的内在美。李清照的词则处处跳动着自己的灵魂，吟唱出的是自己心底的生命之歌，显现出李清照不同于士大夫的独特的创作视角。
三、独特的女性创作笔触
李清照有着一支充溢着女性灵性的笔，它能充分调动诸如夸张、用典、比喻、比兴、拟人、叠字等各种修辞手法，在词中创造一种情韵细美的意境，塑造了一个个具
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“（“
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有个性化的栩栩如生的女性主人公的“自我”形象。如：“帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》），词人用的是比兴手法，女主人公在自我怜惜的同时，对菊花的命运产生了类似的联想，想象菊花在风中的凋零仿佛看到了自己因相思而憔悴的容颜，这种词境是作者从生活中提炼出来的，比喻本身贴切形象，而寓意又深远，给人以无穷的想象余地。又如：“惟有楼前流水、应念我、终日凝眸。凝眸处、从今又添、一断新愁。（”《凤凰台上忆吹萧》），词人采用拟人的手法，赋于楼前流水以人的思想，丈夫不知怜惜她，而楼前流水却感知她，成为她的知音，有情人还不如无情的流水，词浅而情深，以至于张祖望在《古今词论》中评为“痴语也”。再如：《如梦令》（昨夜雨疏风骤），李清照借惜花怜春来叹惜自己春闺独处，韶华空逝，而这种情感她是通过自己生活中的一段情节、外在事物的发展变化以及人物对话所构成的一种完美意境，委婉含蓄地表达出来的。
李清照这支笔不仅善于创造富有女性个性的意境美，而且还创造了一系列的以“自我”为中心的女性形象，她笔下的少女形象，天真活泼，聪颖好动，既浪漫又含蓄。如《浣溪纱》（绣面芙蓉一笑开），描写的是一位既浪漫又纯情，完全沉浸在对爱情生活憧憬中的少女形象。又如《如梦令》
（常记溪亭日暮）中的李清照天真调皮，对生活对大自然充满了好奇与热爱之情。她笔下的少妇形象则细腻敏感，具备深于情感，大胆表露情感的特征。如《如梦令》（昨夜雨疏风骤），描写的是一位伤春怜花的少妇形象。又如《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）中的少妇极富个性，尽管即将面临的与丈夫的分别令她慵懒烦躁，痛苦无奈，但她却刚毅自尊，宁肯以楼前流水为知音，也决不强留丈夫。她笔下的老妇形象则饱经忧患，具备多愁善虑，不忘故国的情感。如《永遇乐》（落日熔金），描写的是一位历经社会动荡，家庭悲剧演变之后，对一切事物都多疑敏感而又自甘孤寂的老妇形象。李清
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万 方数据照笔下的这些形象，在词坛上是空前绝后的。由于词坛上婉约词主要是男性作家写女性主人公，因此女性形象往往支离破碎，性格也比较模糊。如温庭筠描绘的主要是贵族妇女，但由于他注重的只是女性的衣装饰物，容貌和情态的描绘，忽视了女性的心灵与性格的刻划，因此形象往往空虚苍白。再如柳永是以歌楼酒馆中的女子为词的主要描绘对象，他虽然注意了女性性格的描绘，所描绘的女性都热情泼辣，她们追求爱情也非常大胆率真，但这些形象不免带着市民阶层的浅薄、庸俗、轻浮。而李清照所塑造的女性形象则不同，她们是富有情感、理想、才华而又饱经忧患的李清照的自我写照，她们无论是性格的完整性，还是形象的鲜明性及思想意义，在词坛上都是独树一帜的。
李清照凭借自己天才的创作才华，用她那支笔轻轻而灵巧的按动自己心灵的密码，打开自己心中真情的保险柜，通过运用各种修辞手法把自己曲折多变的思想表达出来，化无形的情感于有形的事物或人物的动作、情态及生活情节中，从而创造一种完美的艺术境界和极富特色的女性形象，显示了她特有的女性笔触。
综上所述，李清照的女性意识是非常强的，她因其富有个性化的创作才华，以一位女性作家特有的创作心理，创作视角和创作笔触进行词的创作，形成了极富女性特征的“易安体”，从而奠定了她在文学史上婉约词宗的地位。沈谦《填词杂说》称道：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”王士《花草蒙拾》评说：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。”李清照当之无愧。
&参考文献’
&(’乔以纲$中国女性传统命运及其文学选择&)’$天津师大学报*(++%*,-.$
&!’田同之$西圃词说・诗词之辨&)’$
【责任编辑：彭勃】
论李清照词的女性特征
作者：
作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：引用次数：
康丽云
宜春学院文学院
江西社会科学
JIANGXI SOCIAL SCIENCES2005，(6)0次
1.乔以纲 中国女性传统命运及其文学选择2.田同之 西圃词说·诗词之辨
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_jxshkx200506029.aspx
下载时间：2010年5月16日
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论李清照词的女性特征
!康丽云
“红颜不让须眉”在以传统儒家文化为主流意识形态的男权文化中，李清照却能，她凭借自己独特的生活经历和艺术气质，敏锐的审美感受和超群的艺术才华，以一位女性作家特有的创作心理、创作视角和创作笔“易安体”触，在词中唱出了一位杰出女性的心灵之歌，形成了极富女性特征的，从而奠定了她在文学史上婉约词宗的地位。
!关键词
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（*10$—）（江西宜春康丽云，女，江西南昌人，宜春学院文学院副教授。
《典论论文》“文以气为主，曹丕在中指出：气之清浊有体，不可力强而致。”曹丕强调了作家天赋的气质、个性对其作品风格特征形成的作用。所谓“风格就是人”、“文如其人”“读其书想见其为人”等说法，都概括地说、明了文学作品的风格特征是作家的个性、作家的创作风格特征的具体表现。每一位作家都有自己观察现实生活的独特感受和认识，他们的灵魂及其行为的每一部分都会在他们思考和写作的东西上留下痕迹，这就是一个作家区别于其他作家的独特性。李清照是我国文学发展史上著名的女词人，她生长在以传统儒家文化为主流意识形态的男权社会的宋朝，在主流文化中，作为女人她是没有自己的位置的，但她却能“红颜不让须眉”，凭借自己独特的生活经历，独特的艺术气质，敏锐的审美感受和超群的艺术才华，以一位女性作家特有的创作心理、创作视角和创作笔触，在词中唱出了一位杰出女性的心
万方数据
“易安体”灵之歌，形成了与众不同的别具风韵的。李清照词这种特有的女性特征，使她成为唯一一个堪与众多男性作家媲美的女性词人，这也就奠定了她在词史上的崇高地位。李清照词的女性特征大致可以从三方面加以说明。
一、独特的女性创作心理
女人的内心是如此复杂而难以说得清楚。李清照却有着一颗独特的“心”，她极善于挖掘自己那易感多变的、被柔和与脆弱抑或刚毅包融的心理，使她的词具备一种特有的女性创作心理特征，这一特征突出地表现在下面几方面。
《漱玉词》中，大胆*’追求爱情心理。李清照在她的
地描写了自己的爱情生活。爱情对于女性来说，犹如生命之重要。她在词中真实地抒写了自己诚挚、深切、复杂、委婉、细腻、柔和甚至痛苦的爱情心理，给人一种温
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江西社会科学!
馨美的享受。如：《浣溪纱》&绣面芙蓉一笑开’，词描写一位少女憧憬爱情生活的心理，她不但敢于大胆设想和情人幽会的情景“眼波才动被人猜”，而且还敢于主动幽会情人“月移花影约重来”。词中的少女对爱情非常纯情，完全摆脱了封建礼教的约束。又如
《一剪梅》（红藕香残玉簟秋），词上片主要是通过描绘秋光秋意，真切细腻、曲折委婉地抒写自己的狐独之感。下片则直抒对出门在外的丈夫刻骨铭心的思念之情，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，大胆地表现了自己对丈夫的那种真挚执着，细腻痛苦的爱情心理。
李清照在词中毫不隐讳地描写了自己高尚纯洁的感情，自然大方地流露了她的女性爱情心理，她把自己心灵深处的情感波澜以最形象、最恰当的方式映现出来，显示了柔情似水的李清照敏锐的感受力，给读者以无穷的艺术享受。
!$自爱自怜心理。
李清照在词中描写了大量的惜春悲秋之作，在这类作品中，她常常以花自况，在不厌其烦地描述花的意象的同时，抒发自己自爱自怜的心理。如：如梦令》（昨夜雨疏风），词描写的是李清照生活中的一个情节，词人沉睡之后，一觉醒来，回想起昨夜在梦中曾朦胧地听见急骤的风声和稀疏的雨声，于是她判定花园里的海棠花被风吹落了许多，因此她向侍女寻求证实，侍女的回答却是：“海棠依旧”，这就引发了李清照无知音的无限感慨：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”俗语说：眼见为实”，李清照却不信侍女的眼见，而坚信自己的臆断，这不仅是因为她坚信风雨摧花的自然规律，更是因为她有惜花之心，她以花自喻，慨叹海棠花被风雨吹落，实际上是在怜惜自己春闺独处，韵华空逝。又如《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼），词写重阳佳节，李清照孤居独处，因此感到度日如年，半夜还不能成眠，这时西风卷帘，李清照敏感地感受到了黄花将在风中吹落许多，因此产生了怜花之情，由怜花又产生了自怜心理，她怜惜自己因相思而憔悴之态比黄花凋零之势更甚，因此喷发出了“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的自爱自怜的无限感慨。
中国传统文化向来认为女人似花，女人是被观赏的对象，受这种文化的影响，李清照在词中直接或间接地
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万 方数据把自己比喻成花，使自己既具备了花的特性，同时又有别于花的特性，其借花所抒发的自爱自怜的心理所传达的神态，比花本身更勾魂慑魄，具有憾人的艺术魅力。
($张扬个性的心理。在中国封建社会里，男性为家庭、社会和国家的主体，女性只是附庸品。司马光在《家范》中主张“妇人专以柔顺为德”，“她们被关进家庭，捆
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很少拥有自己完整独立的人
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在李清照词中，还描写了大量的“饮酒”作品，如“东篱把酒黄昏后”（《如梦令》）；“浓睡不消残酒”（《如梦令》）；“谢他酒朋诗侣”（《永遇乐》）；“酒意诗情谁与共”《蝶恋花》）；“三杯两盏淡酒”（《声声慢》）等等，这些饮酒醉酒的作品正是李清照潇洒不拘的富有文士之豪的个性反映。
李清照虽是女流之辈，在男性文化中，却具有与男性决一高低的个性，作为大家闺媛，她能突破传统观念，在词中尽情抒写自己的个性心理，表现出了她的一种超凡脱俗的人格美。
李清照凭借女性特有的创作才能，在词中尽情地抒写自己追求爱情、自爱自怜、张扬个性的心理，大胆地坦露了自己真挚细腻复杂的内心世界，以至于王灼在《碧鸡漫志》贬其词为：
“轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家，能文妇女，未见如此无顾藉也。”这恰恰说明了李清照敢于突破传统观念，大胆地坦露自己的心理，突出自己的主体精神的富有个性化的
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女性创作特征。
二、独特的女性创作视角
女人的目光是如此的晶莹透澈。李清照有着一双独特的“慧眼”，她善于从自己的生活经历和内心世界中摄取创作题材，她这双“慧眼”所发出的目光不同于封建文人赤裸裸地欣赏或玩弄女性的目光，她的眼里有强烈的爱恨情愁，有深深的无奈情怀，她以女性特有的创作视角典型地概括了自己生平不同阶段的生活，抒发了自己内心复杂细腻的思想情感。
李清照出生在一个有着浓厚文学氛围的官宦家庭，少女时代的她很少受封建礼教的约束，非常聪颖、活泼、调皮。如《如梦令》（常记溪亭日暮），词描写的是一个荷花盛开的夏日，李清照和她的女友们在济南城西的溪亭泉游玩，日暮才归舟，结果误入藕花丛中，从而“惊起一滩鸥鹭”。词中的李清照天真活泼，对大自然对现实生活充满了挚爱之情。又如《点绛唇》（蹴罢秋千），写李清照在花园荡罢秋千，衣冠不整，席地而坐之时，恰逢她的未婚夫赵明诚前来造访，李清照既慌乱羞怯又活泼调皮见客入来，金钗溜。和羞走，倚门回首，犹把青梅嗅。”少女羞涩纯净的内心世界刻画的惟妙惟肖。再如《浣溪纱》绣面芙蓉一笑开）一词，描写的是一位毫无封建礼教约束的少女，完全沉浸在对美好爱情生活的憧憬中。
李清照!
南渡后的李清照，由于遭遇国破家亡的惨变，使她饱经忧患，此时的李清照在词中更多的是写自己亡夫后的悲伤，对往昔美好生活的追恋，并且词中还包含了不少超出个人之外的对于国家命运和家乡故土的关心思念及忧伤之情。如《声声慢》（寻寻觅觅）一词，是李清照
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方数据论李清照词的女性特征
晚年所作的名篇之一。词主要是倾诉李清照夫亡家破后，饱经忧患和离乱生活的哀愁。开篇词人连下十四叠字，分三个层次描写了自己的孤独凄苦。“寻寻觅觅”描写动作，历经国破家亡的李清照，失去的东西实在太多了，亲爱的丈夫、美好的青春年华、幸福美满的生活、曾经生活游息过的故土……李清照极力想从生活和记忆中找回点精神上的寄托和安慰，可最终找到的却是“冷冷清清”的环境。她所寻无获，因此剩下的就只有“凄凄惨惨戚戚”的心境了。李清照通过开篇十四个叠字，出奇制胜地把自己从“寻$空$悲”的思想线索、行动经过、感情历程描绘出来了，使人们从中可见她整天无法排遣的愁闷，绝望中的挣扎。围绕着这十四叠字定下的感情基调，李清照采用铺叙的手法，描绘了一系列的残秋景色，衬托自己内心的孤独哀愁，“雁过也，正伤心，却是旧时相识。“”满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！“”梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”景物描写越来越凄惨，以至于李清照无奈的发出“这次第，怎一个愁字了得！”又如《永遇乐》（落日熔金），词以元宵佳节为背景，词中的李清照经历了社会的动乱，家庭悲剧的演变，失去了过去在汴州时的丰姿绰约和观灯游赏的心境，如今的她神形憔悴，“风鬟雾鬓”，对一切事物都感到顾虑重重，变化莫测，甘愿独自闷坐在“帘儿底下听人笑语”。时代的灾难和家庭的变故造成了她这种敏感多疑，自甘寂寞的性格，词所抒写的家国之恨、身世之悲，感情极为悲苦。
由于李清照以女性独特的创作视角，写出了上层社会大家闺秀写不出或不敢写的闺阁题材，道出了她们道不出或不敢道的女性情感，因而突破了传统的婉约词以
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们往往只是注重描绘女性的形体美，记录女性瞬间的情感变化，很少去挖掘女性心灵深处的内在美。李清照的词则处处跳动着自己的灵魂，吟唱出的是自己心底的生命之歌，显现出李清照不同于士大夫的独特的创作视角。
三、独特的女性创作笔触
李清照有着一支充溢着女性灵性的笔，它能充分调动诸如夸张、用典、比喻、比兴、拟人、叠字等各种修辞手法，在词中创造一种情韵细美的意境，塑造了一个个具
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江西社会科学!
有个性化的栩栩如生的女性主人公的“自我”形象。如：“帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》），词人用的是比兴手法，女主人公在自我怜惜的同时，对菊花的命运产生了类似的联想，想象菊花在风中的凋零仿佛看到了自己因相思而憔悴的容颜，这种词境是作者从生活中提炼出来的，比喻本身贴切形象，而寓意又深远，给人以无穷的想象余地。又如：“惟有楼前流水、应念我、终日凝眸。凝眸处、从今又添、一断新愁。（”《凤凰台上忆吹萧》），词人采用拟人的手法，赋于楼前流水以人的思想，丈夫不知怜惜她，而楼前流水却感知她，成为她的知音，有情人还不如无情的流水，词浅而情深，以至于张祖望在《古今词论》中评为“痴语也”。再如：《如梦令》（昨夜雨疏风骤），李清照借惜花怜春来叹惜自己春闺独处，韶华空逝，而这种情感她是通过自己生活中的一段情节、外在事物的发展变化以及人物对话所构成的一种完美意境，委婉含蓄地表达出来的。
李清照这支笔不仅善于创造富有女性个性的意境美，而且还创造了一系列的以“自我”为中心的女性形象，她笔下的少女形象，天真活泼，聪颖好动，既浪漫又含蓄。如《浣溪纱》（绣面芙蓉一笑开），描写的是一位既浪漫又纯情，完全沉浸在对爱情生活憧憬中的少女形象。又如《如梦令》
（常记溪亭日暮）中的李清照天真调皮，对生活对大自然充满了好奇与热爱之情。她笔下的少妇形象则细腻敏感，具备深于情感，大胆表露情感的特征。如《如梦令》（昨夜雨疏风骤），描写的是一位伤春怜花的少妇形象。又如《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）中的少妇极富个性，尽管即将面临的与丈夫的分别令她慵懒烦躁，痛苦无奈，但她却刚毅自尊，宁肯以楼前流水为知音，也决不强留丈夫。她笔下的老妇形象则饱经忧患，具备多愁善虑，不忘故国的情感。如《永遇乐》（落日熔金），描写的是一位历经社会动荡，家庭悲剧演变之后，对一切事物都多疑敏感而又自甘孤寂的老妇形象。李清
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万 方数据照笔下的这些形象，在词坛上是空前绝后的。由于词坛上婉约词主要是男性作家写女性主人公，因此女性形象往往支离破碎，性格也比较模糊。如温庭筠描绘的主要是贵族妇女，但由于他注重的只是女性的衣装饰物，容貌和情态的描绘，忽视了女性的心灵与性格的刻划，因此形象往往空虚苍白。再如柳永是以歌楼酒馆中的女子为词的主要描绘对象，他虽然注意了女性性格的描绘，所描绘的女性都热情泼辣，她们追求爱情也非常大胆率真，但这些形象不免带着市民阶层的浅薄、庸俗、轻浮。而李清照所塑造的女性形象则不同，她们是富有情感、理想、才华而又饱经忧患的李清照的自我写照，她们无论是性格的完整性，还是形象的鲜明性及思想意义，在词坛上都是独树一帜的。
李清照凭借自己天才的创作才华，用她那支笔轻轻而灵巧的按动自己心灵的密码，打开自己心中真情的保险柜，通过运用各种修辞手法把自己曲折多变的思想表达出来，化无形的情感于有形的事物或人物的动作、情态及生活情节中，从而创造一种完美的艺术境界和极富特色的女性形象，显示了她特有的女性笔触。
综上所述，李清照的女性意识是非常强的，她因其富有个性化的创作才华，以一位女性作家特有的创作心理，创作视角和创作笔触进行词的创作，形成了极富女性特征的“易安体”，从而奠定了她在文学史上婉约词宗的地位。沈谦《填词杂说》称道：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”王士《花草蒙拾》评说：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。”李清照当之无愧。
&参考文献’
&(’乔以纲$中国女性传统命运及其文学选择&)’$天津师大学报*(++%*,-.$
&!’田同之$西圃词说・诗词之辨&)’$
【责任编辑：彭勃】
论李清照词的女性特征
作者：
作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：引用次数：
康丽云
宜春学院文学院
江西社会科学
JIANGXI SOCIAL SCIENCES2005，(6)0次
1.乔以纲 中国女性传统命运及其文学选择2.田同之 西圃词说·诗词之辨
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