去年昆曲电影《红楼梦》在摩纳哥国际电影节获得三项大奖后却在国内惨遭“零排片”，这部在法国因为观众人满为患而不得不开卖“挂票”、在西方世界为中国电影挣足了面子的电影最终无缘与自己祖国的观众相见。
文丨王菲 编辑丨王诗文
先说说方励的下跪引来一片争议
时隔不到一年，中国第四代导演领军人物吴天明遗作《百鸟朝凤》的制片人方励又对院线管理者下跪磕头 ，哀求院线能提高该片的排片率。昆曲电影《红楼梦》讲的是中国古典文学中的故事，表现形式则是已成世界非物质文化遗产的中国昆曲；《百鸟朝凤》讲的是在城市化与全球化浪潮中，中国两代唢呐艺人对传统文化与传统道德的承袭。
唢呐，这种在公元3世纪由波斯传入中国的乐器也已成了中国的非物质文化遗产。两部具有极为鲜明的 “中国标识”的电影全都在中国成了“出师未捷身先死”的悲歌，这可真该叫中国人羞愧难当，这更是国际影坛上的奇闻怪谈。
可是现实却是，制片人方励的下跪引来一片争议。“男儿膝下有黄金”，已经六十开外的方励竟然舍了长者尊严，弯了膝 盖。有人说，这一跪，与吴天明导演的铮铮铁骨相去甚远，院线不给你排片又怎样？跪与不跪，《百鸟朝凤》都要惨淡下线。
可我们也常说，大丈夫能伸能屈，方先生这一跪，也跪得是惊天动地。彼下跪时，《百鸟朝凤》的院线排片率仅为1%左右，而美国的商业大片 《美国队长3》的排片则高达55%以上，这相差50多倍的排片比，本就如一记打在中国电影市场上耳光；而方先生这一跪，倒像是包拯替受冤的人打了我们五十大板，叫人疼得腰都直不起来了。
再说说中国电影市场的隐形操盘手
中国电影院线对《红楼梦》和《百鸟朝凤》这两部纯粹的“中国电影”可谓百般凌辱，你不是用中国的电影语言展现中国的文化遗产和中国人的精神么？那好，叫你在夹缝中，求生不得，求死不能。这不全然是一副恶人嘴脸么？方先生跪了，他背后是老祖宗给不肖子孙跪了，不指着你们光宗耀祖，但求别干这数典忘祖之事；他哀求院线提高排片量，于我看，倒像是拜托诸位面壁思过，早日良心发现，踩着自己祖宗的尸骨光耀别人的祖宗，这事儿，古今中外都说不通。
也有人说，《百鸟朝凤》这部“文艺片”本该由艺术院线放映。我很想问一句，明知中国还没有艺术院线何以提出这样为现有商业院线“洗白”的观点？艺术院线在中国的缺失恰恰是让现有的商业院线占尽了便宜：日趋同质化和飞速走向垄断的电影院线，是中国电影市场隐形的“操盘手”，它们能决定某部影片的生死，进而左右中国电影观众的审美趣味和文化价值观。
占够了单一市场的便宜，来发扬光大自己祖国的电影艺术，又有何难言之隐？我们不是见天儿把“中国电影人”“中国电影市场”“中国电影票房”挂在嘴上么？可为何又要对中国的文化遗产和中国的电影美学赶尽杀绝？若是如此，我看那些对中国文化和中国电影美学不以为然的人以后还是少提“中国”二字吧。
最后我们再说说“文艺片”
“文艺片”是近年来在中国电影市场上滋生出的一个不伦不类的“概念”。如今，有文学底蕴的、有思想深度的、有人文关怀的、关注历史国家民族当下的的影片都被硬生生归位了“文艺片”。它们共同的特点是排片率有限或极低，票房平平或很差，它们是“中国电影市场”上的边缘群体和话题生发地。
诸如张艺谋的《归来》，陈建斌的《一个勺子》，顾长卫的《最爱》，还有吴天明的《百鸟朝凤》这些关注十年浩劫、关注农民生存现状、关注艾滋病群体、关注民族文化发展传承的影片都被莫名其妙地归为“文艺片”。 并且目前很多电影从业者都有一种心态：你是文艺片导演你就别争了，你的作品天生就小众没人看。
可吴天明是拍“文艺片”的导演？
成为他代表作的《老井》《变脸》等影片在当年不都是由中国观众用电影票“票选”出来的吗？中国观众还用电影票选出过《芙蓉镇》《红高粱》等一大批在国际影坛上成为“中国电影标识”的国产片。这些中国电影的标志性作品，若是在今天的中国上映，是否都会像《红楼梦》和《百鸟朝凤》一般，死得无声无息？
谁在对中国电影弃之如敝履
是时代变了么？是的。中国电影创作者和中国电影观众都在经历着“代际更迭”。看看我们今日排片和票房双赢的“国产大片”，绝大多数的作品都在用好莱坞的叙事方式，套用好莱坞著名影片的结构讲“中国故事”，而这些“中国故事”又是诸如婚外恋、升职赚钱之类的生活琐事，这些“国产大片”如廉价香薰一般，让你在得到感官抚慰的同时也让你不知不觉被来路不明的化学成分毁了心智和健康。
我们一定要如此贬低“中国电影市场”现在的“辉煌”吗？是的。在我们成为全球第二大电影市场之时，在好莱坞、欧洲、韩国电影公司来中国开心地掘金时，中国的电影从业者、中国的电影院线和一部分中国观众，正在对中国自己的传统和文化，对真正的中国电影弃之如敝履。所有应该为《红楼梦》、为《百鸟朝凤》的命运承担责任的人，正在用“票房”、用进口大片的高排片掩盖他们对自己国家文化的残忍和冷酷。 别让最蓬勃的电影市场正在成为全世界的笑柄。
来源: 北京娱乐信报
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[责任编辑:石佳]
去年昆曲电影《红楼梦》在摩纳哥国际电影节获得三项大奖后却在国内惨遭“零排片”，这部在法国因为观众人满为患而不得不开卖“挂票”、在西方世界为中国电影挣足了面子的电影最终无缘与自己祖国的观众相见。
文丨王菲 编辑丨王诗文
先说说方励的下跪引来一片争议
时隔不到一年，中国第四代导演领军人物吴天明遗作《百鸟朝凤》的制片人方励又对院线管理者下跪磕头 ，哀求院线能提高该片的排片率。昆曲电影《红楼梦》讲的是中国古典文学中的故事，表现形式则是已成世界非物质文化遗产的中国昆曲；《百鸟朝凤》讲的是在城市化与全球化浪潮中，中国两代唢呐艺人对传统文化与传统道德的承袭。
唢呐，这种在公元3世纪由波斯传入中国的乐器也已成了中国的非物质文化遗产。两部具有极为鲜明的 “中国标识”的电影全都在中国成了“出师未捷身先死”的悲歌，这可真该叫中国人羞愧难当，这更是国际影坛上的奇闻怪谈。
可是现实却是，制片人方励的下跪引来一片争议。“男儿膝下有黄金”，已经六十开外的方励竟然舍了长者尊严，弯了膝 盖。有人说，这一跪，与吴天明导演的铮铮铁骨相去甚远，院线不给你排片又怎样？跪与不跪，《百鸟朝凤》都要惨淡下线。
可我们也常说，大丈夫能伸能屈，方先生这一跪，也跪得是惊天动地。彼下跪时，《百鸟朝凤》的院线排片率仅为1%左右，而美国的商业大片 《美国队长3》的排片则高达55%以上，这相差50多倍的排片比，本就如一记打在中国电影市场上耳光；而方先生这一跪，倒像是包拯替受冤的人打了我们五十大板，叫人疼得腰都直不起来了。
再说说中国电影市场的隐形操盘手
中国电影院线对《红楼梦》和《百鸟朝凤》这两部纯粹的“中国电影”可谓百般凌辱，你不是用中国的电影语言展现中国的文化遗产和中国人的精神么？那好，叫你在夹缝中，求生不得，求死不能。这不全然是一副恶人嘴脸么？方先生跪了，他背后是老祖宗给不肖子孙跪了，不指着你们光宗耀祖，但求别干这数典忘祖之事；他哀求院线提高排片量，于我看，倒像是拜托诸位面壁思过，早日良心发现，踩着自己祖宗的尸骨光耀别人的祖宗，这事儿，古今中外都说不通。
也有人说，《百鸟朝凤》这部“文艺片”本该由艺术院线放映。我很想问一句，明知中国还没有艺术院线何以提出这样为现有商业院线“洗白”的观点？艺术院线在中国的缺失恰恰是让现有的商业院线占尽了便宜：日趋同质化和飞速走向垄断的电影院线，是中国电影市场隐形的“操盘手”，它们能决定某部影片的生死，进而左右中国电影观众的审美趣味和文化价值观。
占够了单一市场的便宜，来发扬光大自己祖国的电影艺术，又有何难言之隐？我们不是见天儿把“中国电影人”“中国电影市场”“中国电影票房”挂在嘴上么？可为何又要对中国的文化遗产和中国的电影美学赶尽杀绝？若是如此，我看那些对中国文化和中国电影美学不以为然的人以后还是少提“中国”二字吧。
最后我们再说说“文艺片”
“文艺片”是近年来在中国电影市场上滋生出的一个不伦不类的“概念”。如今，有文学底蕴的、有思想深度的、有人文关怀的、关注历史国家民族当下的的影片都被硬生生归位了“文艺片”。它们共同的特点是排片率有限或极低，票房平平或很差，它们是“中国电影市场”上的边缘群体和话题生发地。
诸如张艺谋的《归来》，陈建斌的《一个勺子》，顾长卫的《最爱》，还有吴天明的《百鸟朝凤》这些关注十年浩劫、关注农民生存现状、关注艾滋病群体、关注民族文化发展传承的影片都被莫名其妙地归为“文艺片”。 并且目前很多电影从业者都有一种心态：你是文艺片导演你就别争了，你的作品天生就小众没人看。
可吴天明是拍“文艺片”的导演？
成为他代表作的《老井》《变脸》等影片在当年不都是由中国观众用电影票“票选”出来的吗？中国观众还用电影票选出过《芙蓉镇》《红高粱》等一大批在国际影坛上成为“中国电影标识”的国产片。这些中国电影的标志性作品，若是在今天的中国上映，是否都会像《红楼梦》和《百鸟朝凤》一般，死得无声无息？
谁在对中国电影弃之如敝履
是时代变了么？是的。中国电影创作者和中国电影观众都在经历着“代际更迭”。看看我们今日排片和票房双赢的“国产大片”，绝大多数的作品都在用好莱坞的叙事方式，套用好莱坞著名影片的结构讲“中国故事”，而这些“中国故事”又是诸如婚外恋、升职赚钱之类的生活琐事，这些“国产大片”如廉价香薰一般，让你在得到感官抚慰的同时也让你不知不觉被来路不明的化学成分毁了心智和健康。
我们一定要如此贬低“中国电影市场”现在的“辉煌”吗？是的。在我们成为全球第二大电影市场之时，在好莱坞、欧洲、韩国电影公司来中国开心地掘金时，中国的电影从业者、中国的电影院线和一部分中国观众，正在对中国自己的传统和文化，对真正的中国电影弃之如敝履。所有应该为《红楼梦》、为《百鸟朝凤》的命运承担责任的人，正在用“票房”、用进口大片的高排片掩盖他们对自己国家文化的残忍和冷酷。 别让最蓬勃的电影市场正在成为全世界的笑柄。
来源: 北京娱乐信报
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