一个懦弱男子的醒悟
——《丈夫》有感 《丈夫》发表于1930年，是沈从文最出色的短篇小说。《丈夫》讲述的是湘西某地花船上的妓女生活的故事，来自于穷乡僻壤的年轻女子‚老七‛，由于维持生计，不得不上城里来卖身。当然今天我要分析的不是这个女子，而是与她关系至关重要的一名男子——她的丈夫。
从题入手，题目《丈夫》就已经告诉我们这是以丈夫为线索展开故事的，而‚丈夫‛一词也一语双关，既是女主人公老七的丈夫，同样也是所有花船上女子的丈夫的称呼。而作为花船女子的丈夫，似乎一开始就已经被讽刺化，女子可怜，可是丈夫更可怜。
本文开篇就定下了老七丈夫以懦弱无能，愚昧的形象。当丈夫在为老七看船时，不巧老七干爹来找干女儿。当‚水保（老七干爹）有点生气了，大声的问，‘你是哪个？’‛时，丈夫是‚又虚又怯回答说，‘是我。’‛在这个时刻，完全没有男人的气魄。这样的人，不是注定要被人欺负的吗？之后丈夫与水保进行交流，以为是什么贵人，好感十足，将什么该说的不该说的都跟水保说了，他以为自己的心灵上得到了寄托，殊不知这水保是令一匹不眨眼的豹。一句‚告她晚上不要接客，我要来‛揭露了水保来得最终目的，可是丈夫却理不清头脑。
晚上与妻子聚餐时，兴致一来，丈夫拉琴，老七唱歌，一幅其乐融融的样子。可是好景不长，两个醉醺醺的军官路过听到了拉琴声，于是悲剧由此产生。‚且即刻听到用石头打船篷，大声的辱骂祖宗。
一船人都吓慌了。大娘忙把灯扭小一点，走出去推篷，男子听到那汹汹声气，夹了胡琴就往后舱钻去。不一会，醉人已经进到前舱了。两个人一面说着野话一面要争到同老七亲嘴，同大娘五多亲嘴。‛这是一幅怎样的画面，身为顶梁柱的丈夫，在妻子遇到这样的事情时，竟然没有挺身而出，而是被那些所谓的‚客人‛吓得夹着胡琴往后舱钻。沈从文先生没有用‚跑‛、‚走‛甚至是‚躲‛，而是用最卑贱的词‚钻‛。一般情况下，只有那些畜生才会用到这个词，可见，丈夫在这里扮演了怎样的角色。血性男儿，七尺硬汉，面子何在？在后舱听着那些‚客人‛对妻子的欺侮，却只有忍气吞声，真是可悲而又可恨。
虽然懦弱无能，但是还没有失去最后的尊严。最后丈夫的作为，终于让我看到了他一点点的人性。在经历了那晚之后，丈夫似乎有所觉悟。第二天，丈夫说什么都要回乡下，妻子的万般挽留都没有用。在妻子把前那天晚上挣的钱交给丈夫时，丈夫终于将自己内心的想法表露了出来。‚男子摇摇头，把票子撒到地下去，两只大而粗的手掌捣着脸孔，象小孩子那样莫名其妙的哭了起来。‛虽然他什么都没说，但这样的表现在妻子眼里，真的够了。丈夫的痛苦表现出他对妻子的在乎，对自己无能的唾弃，更是对这个社会的无可奈何。这不是莫名其妙的哭泣，它饱含了所有花船女子的丈夫的心声。沈从文先生这样的收尾起到妙笔生花的作用。让我们看到了一个恨铁不成钢的丈夫形象，同时也让我们看到了一个真情丈夫的形象。
最后丈夫带着妻子回转乡下去了，之后的日子会怎样，作者没有写，但是我觉得老七的丈夫应该会尽到一个丈夫该尽的职责，尽管生
活会辛苦清贫，可是平平淡淡就够了，不是吗？
其实这样的丈夫在这个社会还是存在的，让自己的妻子出去‚工作‛，只为了满足自己的需求。我不知道这样的丈夫，为什么这些女子还这么一如既往，这样的一个丈夫形象，我想如果我作为妻子，是万万不会接受的。
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徐志利
一个懦弱男子的醒悟
——《丈夫》有感 《丈夫》发表于1930年，是沈从文最出色的短篇小说。《丈夫》讲述的是湘西某地花船上的妓女生活的故事，来自于穷乡僻壤的年轻女子‚老七‛，由于维持生计，不得不上城里来卖身。当然今天我要分析的不是这个女子，而是与她关系至关重要的一名男子——她的丈夫。
从题入手，题目《丈夫》就已经告诉我们这是以丈夫为线索展开故事的，而‚丈夫‛一词也一语双关，既是女主人公老七的丈夫，同样也是所有花船上女子的丈夫的称呼。而作为花船女子的丈夫，似乎一开始就已经被讽刺化，女子可怜，可是丈夫更可怜。
本文开篇就定下了老七丈夫以懦弱无能，愚昧的形象。当丈夫在为老七看船时，不巧老七干爹来找干女儿。当‚水保（老七干爹）有点生气了，大声的问，‘你是哪个？’‛时，丈夫是‚又虚又怯回答说，‘是我。’‛在这个时刻，完全没有男人的气魄。这样的人，不是注定要被人欺负的吗？之后丈夫与水保进行交流，以为是什么贵人，好感十足，将什么该说的不该说的都跟水保说了，他以为自己的心灵上得到了寄托，殊不知这水保是令一匹不眨眼的豹。一句‚告她晚上不要接客，我要来‛揭露了水保来得最终目的，可是丈夫却理不清头脑。
晚上与妻子聚餐时，兴致一来，丈夫拉琴，老七唱歌，一幅其乐融融的样子。可是好景不长，两个醉醺醺的军官路过听到了拉琴声，于是悲剧由此产生。‚且即刻听到用石头打船篷，大声的辱骂祖宗。
一船人都吓慌了。大娘忙把灯扭小一点，走出去推篷，男子听到那汹汹声气，夹了胡琴就往后舱钻去。不一会，醉人已经进到前舱了。两个人一面说着野话一面要争到同老七亲嘴，同大娘五多亲嘴。‛这是一幅怎样的画面，身为顶梁柱的丈夫，在妻子遇到这样的事情时，竟然没有挺身而出，而是被那些所谓的‚客人‛吓得夹着胡琴往后舱钻。沈从文先生没有用‚跑‛、‚走‛甚至是‚躲‛，而是用最卑贱的词‚钻‛。一般情况下，只有那些畜生才会用到这个词，可见，丈夫在这里扮演了怎样的角色。血性男儿，七尺硬汉，面子何在？在后舱听着那些‚客人‛对妻子的欺侮，却只有忍气吞声，真是可悲而又可恨。
虽然懦弱无能，但是还没有失去最后的尊严。最后丈夫的作为，终于让我看到了他一点点的人性。在经历了那晚之后，丈夫似乎有所觉悟。第二天，丈夫说什么都要回乡下，妻子的万般挽留都没有用。在妻子把前那天晚上挣的钱交给丈夫时，丈夫终于将自己内心的想法表露了出来。‚男子摇摇头，把票子撒到地下去，两只大而粗的手掌捣着脸孔，象小孩子那样莫名其妙的哭了起来。‛虽然他什么都没说，但这样的表现在妻子眼里，真的够了。丈夫的痛苦表现出他对妻子的在乎，对自己无能的唾弃，更是对这个社会的无可奈何。这不是莫名其妙的哭泣，它饱含了所有花船女子的丈夫的心声。沈从文先生这样的收尾起到妙笔生花的作用。让我们看到了一个恨铁不成钢的丈夫形象，同时也让我们看到了一个真情丈夫的形象。
最后丈夫带着妻子回转乡下去了，之后的日子会怎样，作者没有写，但是我觉得老七的丈夫应该会尽到一个丈夫该尽的职责，尽管生
活会辛苦清贫，可是平平淡淡就够了，不是吗？
其实这样的丈夫在这个社会还是存在的，让自己的妻子出去‚工作‛，只为了满足自己的需求。我不知道这样的丈夫，为什么这些女子还这么一如既往，这样的一个丈夫形象，我想如果我作为妻子，是万万不会接受的。
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徐志利