小提琴演奏的音准与音色探析

2010年9月

第8卷浙江艺术职业学院学报JournalofocationalAnZhejiangVcademyofASeptember，2010VoL8No3第3期

文章编号：1672-2795(2010)03-0026-06

徐雅利

小提琴演奏的音准与音色探析

摘要：小提琴的技巧丰富而复杂。良好的音准是音乐表现的基础，音色的变化影响音乐作品的

风格与音乐的表现。本文着重探讨了小提琴学习过程中音准与听辨、音准与换把、音准与按弦

及持琴、音色与音乐风格及音乐表现诸方面的关系。

关键词：听辨；手形；弓速与压力；运弓技法

中图分类号：J622．1文献标识码：A

ProbeintotheIntonationandTimbreofViolinPerformance

XUYa-¨

usicalAbstract：Theperformplicated．Agoodintonationisthebasisofmanceskillofvioliniscom

breinfluencethestyleofmusicandmusicpression，andthechangeoftimex—performance．Thepapermainly

discussestherelationshipbetweenintonationandperception，intonationandthechangethepitch，intona-

tionandthepostureofholdingtheviolin

oflearningviolin．aswellastimbreandmusicstyleandmusicperformanceintheprocess

Keywords：perception；theshapeofhand；bowspeedandpressure；bowtechnique

前言

小提琴的音准不是孤立出现的，它是指体现在具体音乐作品当中曲式、和声、旋律等结构形式下的调性倾向。我们知道小提琴的音准与钢琴不同，钢琴的音准由十二平均律来决定。因此钢琴只有弹错音而没有弹不准的音。小提琴则不同，小提琴的音准，相对则难很多，它是由耳朵的听辨、左手手指的间距感以及调性倾向性等综合因素来决定的。它可以在--／1,节中出现若干个变化的音符、复杂的节奏，虽然不像钢琴因为是双手演奏以及有宽广的音域等特点，可以演奏丰满的和声，使音乐更具立体感，但也正是因为这一点，使小提琴作曲者及教育家在漫长的小提琴的演奏与教学中发展出许多高难的变化多样的技巧，以此来展现乐器本身的魅力与演奏者驾驭技巧的能力。然而，技巧最终是为音乐服务的。一味地追求技巧而忽略音乐的表达，这往往是一些学生急于求成的表现。笔者认为，音准是良好音乐表现的基础，纯净的音色以及多样性的变化则是音乐作品的灵魂，正确认识并扎实掌握这两点，是一位优秀演奏者所应具备的素质。

一、音准与听辨

听，即用我们的耳朵来听，具体地说要用耳朵来辨听在调性中的音准。西洋音乐的调性，主要分为收稿日期：2010-04-20

作者简介：徐雅利(1970一)，女。山东烟台人，浙江艺术职业学院四级演奏员，主要从事音乐学研究。(杭州310053)

2010年9月

第8卷浙江艺术职业学院学报JournalofocationalAnZhejiangVcademyofASeptember，2010VoL8No3第3期

文章编号：1672-2795(2010)03-0026-06

徐雅利

小提琴演奏的音准与音色探析

摘要：小提琴的技巧丰富而复杂。良好的音准是音乐表现的基础，音色的变化影响音乐作品的

风格与音乐的表现。本文着重探讨了小提琴学习过程中音准与听辨、音准与换把、音准与按弦

及持琴、音色与音乐风格及音乐表现诸方面的关系。

关键词：听辨；手形；弓速与压力；运弓技法

中图分类号：J622．1文献标识码：A

ProbeintotheIntonationandTimbreofViolinPerformance

XUYa-¨

usicalAbstract：Theperformplicated．Agoodintonationisthebasisofmanceskillofvioliniscom

breinfluencethestyleofmusicandmusicpression，andthechangeoftimex—performance．Thepapermainly

discussestherelationshipbetweenintonationandperception，intonationandthechangethepitch，intona-

tionandthepostureofholdingtheviolin

oflearningviolin．aswellastimbreandmusicstyleandmusicperformanceintheprocess

Keywords：perception；theshapeofhand；bowspeedandpressure；bowtechnique

前言

小提琴的音准不是孤立出现的，它是指体现在具体音乐作品当中曲式、和声、旋律等结构形式下的调性倾向。我们知道小提琴的音准与钢琴不同，钢琴的音准由十二平均律来决定。因此钢琴只有弹错音而没有弹不准的音。小提琴则不同，小提琴的音准，相对则难很多，它是由耳朵的听辨、左手手指的间距感以及调性倾向性等综合因素来决定的。它可以在--／1,节中出现若干个变化的音符、复杂的节奏，虽然不像钢琴因为是双手演奏以及有宽广的音域等特点，可以演奏丰满的和声，使音乐更具立体感，但也正是因为这一点，使小提琴作曲者及教育家在漫长的小提琴的演奏与教学中发展出许多高难的变化多样的技巧，以此来展现乐器本身的魅力与演奏者驾驭技巧的能力。然而，技巧最终是为音乐服务的。一味地追求技巧而忽略音乐的表达，这往往是一些学生急于求成的表现。笔者认为，音准是良好音乐表现的基础，纯净的音色以及多样性的变化则是音乐作品的灵魂，正确认识并扎实掌握这两点，是一位优秀演奏者所应具备的素质。

一、音准与听辨

听，即用我们的耳朵来听，具体地说要用耳朵来辨听在调性中的音准。西洋音乐的调性，主要分为收稿日期：2010-04-20

作者简介：徐雅利(1970一)，女。山东烟台人，浙江艺术职业学院四级演奏员，主要从事音乐学研究。(杭州310053)