上世纪 20年代末,郭沫若旅居日本,由金文甲骨入手,以字辩史,借史鉴今,谙熟了祖国文字、书体的演进轨迹,创立了古文字研究的科学模式。
其 人慷慨为人,博闻强记, 并为全国各地名胜古迹、海内外友人留下辞章墨宝。中国银行、北京故宫博物院、荣宝斋等匾额即是郭沫若题的。
郭沫若的书法注重“回锋转向,逆入平出”,也是传统学书者的路子。其书体重传统又有创新,被人誉为“郭体”。
其楷书作品虽然留存不多,却尤见功力,气贯笔端,形神兼备。
在他的书法中,气息典雅,文气充沛,得力于其对诗、文、史等学问内化造诣,以书法的外化形式展现,高明而不输时人。
此为书法之论!
然郭人品实在不足一哂,暂不费笔墨赘述!
本文为头条号作者发布,不代表今日头条立场。
上世纪 20年代末,郭沫若旅居日本,由金文甲骨入手,以字辩史,借史鉴今,谙熟了祖国文字、书体的演进轨迹,创立了古文字研究的科学模式。
其 人慷慨为人,博闻强记, 并为全国各地名胜古迹、海内外友人留下辞章墨宝。中国银行、北京故宫博物院、荣宝斋等匾额即是郭沫若题的。
郭沫若的书法注重“回锋转向,逆入平出”,也是传统学书者的路子。其书体重传统又有创新,被人誉为“郭体”。
其楷书作品虽然留存不多,却尤见功力,气贯笔端,形神兼备。
在他的书法中,气息典雅,文气充沛,得力于其对诗、文、史等学问内化造诣,以书法的外化形式展现,高明而不输时人。
此为书法之论!
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