上世纪 20年代末，郭沫若旅居日本，由金文甲骨入手，以字辩史，借史鉴今，谙熟了祖国文字、书体的演进轨迹，创立了古文字研究的科学模式。
其 人慷慨为人，博闻强记， 并为全国各地名胜古迹、海内外友人留下辞章墨宝。中国银行、北京故宫博物院、荣宝斋等匾额即是郭沫若题的。
郭沫若的书法注重“回锋转向，逆入平出”，也是传统学书者的路子。其书体重传统又有创新，被人誉为“郭体”。
其楷书作品虽然留存不多，却尤见功力，气贯笔端，形神兼备。
在他的书法中，气息典雅，文气充沛，得力于其对诗、文、史等学问内化造诣，以书法的外化形式展现，高明而不输时人。
此为书法之论！
然郭人品实在不足一哂，暂不费笔墨赘述！
本文为头条号作者发布，不代表今日头条立场。
上世纪 20年代末，郭沫若旅居日本，由金文甲骨入手，以字辩史，借史鉴今，谙熟了祖国文字、书体的演进轨迹，创立了古文字研究的科学模式。
其 人慷慨为人，博闻强记， 并为全国各地名胜古迹、海内外友人留下辞章墨宝。中国银行、北京故宫博物院、荣宝斋等匾额即是郭沫若题的。
郭沫若的书法注重“回锋转向，逆入平出”，也是传统学书者的路子。其书体重传统又有创新，被人誉为“郭体”。
其楷书作品虽然留存不多，却尤见功力，气贯笔端，形神兼备。
在他的书法中，气息典雅，文气充沛，得力于其对诗、文、史等学问内化造诣，以书法的外化形式展现，高明而不输时人。
此为书法之论！
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