2011年的春天，对于投资客来说，并不好过。一面是楼市与股市低迷，“基金一哥”“基金一姐”也盈利艰难，一面是CPI高企，通货膨胀持续。“手中有粮”的个人与机构纷纷试水艺术品投资。但2011年春拍能否延续去年的牛市行情抑或像楼市那样牛熊急转，民间到底有多少资金来支撑春拍的繁荣？ 在2011年春拍大幕拉开时，一个叫尤仑斯的外国人抛售了1000件中国当代艺术藏品。一石激起千层浪，社会各界担忧这是否成为中国艺术品交易的拐点。但当我们看到中国买家在苏富比春拍上为一只“类属民国”的“霁蓝描金开光粉彩花鸟暗刻松石绿釉如意双耳尊”展开激烈争夺时，这种担忧又烟消云散。 此前，苏富比专家认为这件瓷器可能为民国时期的仿品，品相不够完整，估价为800至1200美元。在沉默的外国买家身旁的中国人最终以1800.25万美元（约1.18亿元人民币）成交，令人瞠目。 谁的盛宴？ 业内人士纷纷表示，该物不可作为国内市场的价格参照物，但苏富比春拍上的疯狂举动无疑给本土的拍卖行以莫大的鼓舞。根据安涅丝艺术指数模型预测，2011年春拍前三大拍卖公司当代艺术作品的平均成交价格，预期比2010年秋拍的平均成交价格有12%左右的上涨幅度，相比2010年春拍的上涨幅度大约在25%左右。从实际成交额来看，这一看似大胆的预测显然过于保守。北京保利实际总成交额61.3亿元独占鳌头，中国嘉德、北京荣宝分别以53.23与51.66亿元尾随其后，瀚海与匡时的成交额均超过20亿元，同比平均涨幅为50%。2011年春拍在大佬拍卖行的满意和掌声中渐入尾声。 但是，千万别以为艺术品的成交实况真如数字那般漂亮。北京匡时拍卖公司负责人董国强在接受新华社记者采访时承认，假拍在拍卖界存在，这是市场发展的现状。 中国拍卖行业协会也承认上述几大拍卖公司普遍存在违规行为。根据各大拍卖公司的数据显示，2011年春拍的流拍率在15%左右。也就是说，实际的流拍率大于15%。佳士得在2004－2007年行情较好的时候流拍率低于10％。事实上，我们应该从苏富比的流拍可以看出春拍的趋势。董国强先生曾经预料，10亿元时代将由瓷器来开启。不过近年来价格迅速蹿升的瓷器，似乎有点后劲不足。2011年春拍，被苏富比喻为“世纪拍卖”的“玫茵堂珍藏――重要中国御瓷选萃”专场，成交额为3.99亿港元，低于拍前预测的7-10亿港元，而且相当数量的重要拍品出现流拍现象。之前媒体寄予厚望的清乾隆粉彩“最贵”瓷瓶，却以1.9亿港元流拍。 投资者对于天价藏品已经显示出谨慎的态度。今年开春陈逸飞的作品在蓉城再次遭流拍。据安涅丝艺术指数统计，自1991年至2011年的20年间，已逝的当代艺术家陈逸飞作品总计上拍643次，作品重复拍卖次数为238次，涉及的重复拍卖作品为100件，重复拍卖率为37.07%。重拍平均次数为2.38次。重复2-3次的作品有93件，重复4次的作品有6件，重复5次的作品有1件，即创作于2005年的《水乡回望》，连续两年4场拍卖，2次流拍。 很显然，艺术品市场的成交热点开始分化，过去被充分炒热的瓷器与字画开始降温。虽然今年春拍最高成交价依然是产生于书画――齐白石的《松柏高立图•篆书四言联》，但并没有突破去年的纪录――黄庭坚的《砥柱铭》。另一方面，过去尚未被挖掘与确认价值的领域在崛起，犀角、古董汽车成为新的热点。北京匡时推出的明清犀角雕刻专场推出的17件明清犀角珍品，成交额达到5456.75万元，创白手套（即成交率100%）佳绩。北京保利推出的古董汽车专场成交率达100%。 拍卖行大佬的漂亮数字，也让我们忽视了另一个事实，即这只是少数行家的盛宴，更多的中小拍卖行在惨淡经营，组织的拍卖活动门庭冷落。“重量级拍品必然选择流向已经发展多年的大拍卖公司，因为他们有更好的信誉、品牌和客户群体。”中拍协理论宣传部副主任欧阳树英向媒体表示。对于中小拍卖公司来说，策划自己的特色专场而不是模仿大佬们找大家、名品，才是更关键的举措。 资本陷阱？ 今年春拍的大赢家当属刘益谦，2005年他斥资500万元买下齐白石的《松柏高立图》，2010年他花1500万元买下《篆书四言联》。5月22日嘉德拍卖夜场上，齐白石的《松柏高立图•篆书四言联》从8800万元起拍价，到4.255亿元，刘益谦成功出货，净赚3.5亿。如此手腕和魄力的拥有者，绝非一个普通藏家，而是资本运作者。当我们已经习惯艺术品的亿元天价时，我们依然为刘益谦的投资手段大吃一惊。 无独有偶，清钱维城的《雁荡图》手卷，在2002年中贸圣佳秋拍第一次推出以647万元成交，第二次，2007年中国嘉德春拍以2408万元成交，2010年北京保利春拍以1.2992亿元成交。历时8年，溢价近20倍。 自2007年民生银行推出艺术品理财基金以来，目前市场上的艺术品基金已有数十支，民间私募的投资基金更不胜数。高调购买、炒作、再高价出货，这些手段与资本炒作楼市、股市的手段如出一辙。刘益谦曾公开表示，他并不关心艺术品本身的内容。艺术品投资者并不是基于对艺术品本身的喜好与美学鉴赏，而是基于获利的预期。 刘益谦的这次出货，被诸多媒体理解为对艺术品市场泡沫的担忧。董国强则认为，人们对于艺术品市场价格的种种担心，是因为近几年艺术品受到各路资金的追捧，但如果与国际艺术品交易市场接轨的话，中国艺术品市场还处在初级阶段。这也成为大佬们看好中国艺术品市场的重要原因。在谈及价格问题时，他们总是习惯性地向成熟的欧美市场看齐，一如中国的房地产商将北京的房价向香港与东京看齐。 艺术品投资市场的好坏不仅仅取决于资本大佬的资金实力，还取决于宏观经济的基本面。在宏观经济向好、货币政策宽松时，市场上货币的流动性充足，相关资金涌入的投资市场也往往增长迅速。 尽管前景如此诱人，艺术品投资的风险也许更加吓人。艺术品市场的泡沫一旦破裂，冲击将来得更加汹涌。中国当代画家岳敏君、张晓刚、方力钧、王广义的作品在资金运作下从一、二百万迅速上升到五千万，但在2008年金融危机爆发之后，价格一泻千里。今年的佳士得春拍，岳敏君作品流拍。保利春拍，《方力钧1996-10》以1552.5万元成交，比价格峰值缩水近3/4。
2011年的春天，对于投资客来说，并不好过。一面是楼市与股市低迷，“基金一哥”“基金一姐”也盈利艰难，一面是CPI高企，通货膨胀持续。“手中有粮”的个人与机构纷纷试水艺术品投资。但2011年春拍能否延续去年的牛市行情抑或像楼市那样牛熊急转，民间到底有多少资金来支撑春拍的繁荣？ 在2011年春拍大幕拉开时，一个叫尤仑斯的外国人抛售了1000件中国当代艺术藏品。一石激起千层浪，社会各界担忧这是否成为中国艺术品交易的拐点。但当我们看到中国买家在苏富比春拍上为一只“类属民国”的“霁蓝描金开光粉彩花鸟暗刻松石绿釉如意双耳尊”展开激烈争夺时，这种担忧又烟消云散。 此前，苏富比专家认为这件瓷器可能为民国时期的仿品，品相不够完整，估价为800至1200美元。在沉默的外国买家身旁的中国人最终以1800.25万美元（约1.18亿元人民币）成交，令人瞠目。 谁的盛宴？ 业内人士纷纷表示，该物不可作为国内市场的价格参照物，但苏富比春拍上的疯狂举动无疑给本土的拍卖行以莫大的鼓舞。根据安涅丝艺术指数模型预测，2011年春拍前三大拍卖公司当代艺术作品的平均成交价格，预期比2010年秋拍的平均成交价格有12%左右的上涨幅度，相比2010年春拍的上涨幅度大约在25%左右。从实际成交额来看，这一看似大胆的预测显然过于保守。北京保利实际总成交额61.3亿元独占鳌头，中国嘉德、北京荣宝分别以53.23与51.66亿元尾随其后，瀚海与匡时的成交额均超过20亿元，同比平均涨幅为50%。2011年春拍在大佬拍卖行的满意和掌声中渐入尾声。 但是，千万别以为艺术品的成交实况真如数字那般漂亮。北京匡时拍卖公司负责人董国强在接受新华社记者采访时承认，假拍在拍卖界存在，这是市场发展的现状。 中国拍卖行业协会也承认上述几大拍卖公司普遍存在违规行为。根据各大拍卖公司的数据显示，2011年春拍的流拍率在15%左右。也就是说，实际的流拍率大于15%。佳士得在2004－2007年行情较好的时候流拍率低于10％。事实上，我们应该从苏富比的流拍可以看出春拍的趋势。董国强先生曾经预料，10亿元时代将由瓷器来开启。不过近年来价格迅速蹿升的瓷器，似乎有点后劲不足。2011年春拍，被苏富比喻为“世纪拍卖”的“玫茵堂珍藏――重要中国御瓷选萃”专场，成交额为3.99亿港元，低于拍前预测的7-10亿港元，而且相当数量的重要拍品出现流拍现象。之前媒体寄予厚望的清乾隆粉彩“最贵”瓷瓶，却以1.9亿港元流拍。 投资者对于天价藏品已经显示出谨慎的态度。今年开春陈逸飞的作品在蓉城再次遭流拍。据安涅丝艺术指数统计，自1991年至2011年的20年间，已逝的当代艺术家陈逸飞作品总计上拍643次，作品重复拍卖次数为238次，涉及的重复拍卖作品为100件，重复拍卖率为37.07%。重拍平均次数为2.38次。重复2-3次的作品有93件，重复4次的作品有6件，重复5次的作品有1件，即创作于2005年的《水乡回望》，连续两年4场拍卖，2次流拍。 很显然，艺术品市场的成交热点开始分化，过去被充分炒热的瓷器与字画开始降温。虽然今年春拍最高成交价依然是产生于书画――齐白石的《松柏高立图•篆书四言联》，但并没有突破去年的纪录――黄庭坚的《砥柱铭》。另一方面，过去尚未被挖掘与确认价值的领域在崛起，犀角、古董汽车成为新的热点。北京匡时推出的明清犀角雕刻专场推出的17件明清犀角珍品，成交额达到5456.75万元，创白手套（即成交率100%）佳绩。北京保利推出的古董汽车专场成交率达100%。 拍卖行大佬的漂亮数字，也让我们忽视了另一个事实，即这只是少数行家的盛宴，更多的中小拍卖行在惨淡经营，组织的拍卖活动门庭冷落。“重量级拍品必然选择流向已经发展多年的大拍卖公司，因为他们有更好的信誉、品牌和客户群体。”中拍协理论宣传部副主任欧阳树英向媒体表示。对于中小拍卖公司来说，策划自己的特色专场而不是模仿大佬们找大家、名品，才是更关键的举措。 资本陷阱？ 今年春拍的大赢家当属刘益谦，2005年他斥资500万元买下齐白石的《松柏高立图》，2010年他花1500万元买下《篆书四言联》。5月22日嘉德拍卖夜场上，齐白石的《松柏高立图•篆书四言联》从8800万元起拍价，到4.255亿元，刘益谦成功出货，净赚3.5亿。如此手腕和魄力的拥有者，绝非一个普通藏家，而是资本运作者。当我们已经习惯艺术品的亿元天价时，我们依然为刘益谦的投资手段大吃一惊。 无独有偶，清钱维城的《雁荡图》手卷，在2002年中贸圣佳秋拍第一次推出以647万元成交，第二次，2007年中国嘉德春拍以2408万元成交，2010年北京保利春拍以1.2992亿元成交。历时8年，溢价近20倍。 自2007年民生银行推出艺术品理财基金以来，目前市场上的艺术品基金已有数十支，民间私募的投资基金更不胜数。高调购买、炒作、再高价出货，这些手段与资本炒作楼市、股市的手段如出一辙。刘益谦曾公开表示，他并不关心艺术品本身的内容。艺术品投资者并不是基于对艺术品本身的喜好与美学鉴赏，而是基于获利的预期。 刘益谦的这次出货，被诸多媒体理解为对艺术品市场泡沫的担忧。董国强则认为，人们对于艺术品市场价格的种种担心，是因为近几年艺术品受到各路资金的追捧，但如果与国际艺术品交易市场接轨的话，中国艺术品市场还处在初级阶段。这也成为大佬们看好中国艺术品市场的重要原因。在谈及价格问题时，他们总是习惯性地向成熟的欧美市场看齐，一如中国的房地产商将北京的房价向香港与东京看齐。 艺术品投资市场的好坏不仅仅取决于资本大佬的资金实力，还取决于宏观经济的基本面。在宏观经济向好、货币政策宽松时，市场上货币的流动性充足，相关资金涌入的投资市场也往往增长迅速。 尽管前景如此诱人，艺术品投资的风险也许更加吓人。艺术品市场的泡沫一旦破裂，冲击将来得更加汹涌。中国当代画家岳敏君、张晓刚、方力钧、王广义的作品在资金运作下从一、二百万迅速上升到五千万，但在2008年金融危机爆发之后，价格一泻千里。今年的佳士得春拍，岳敏君作品流拍。保利春拍，《方力钧1996-10》以1552.5万元成交，比价格峰值缩水近3/4。