（宜春学院，江西 宜春 336000）
【摘 要】正确解读电影，就要正确解读电影中的每一个画面，特写作为表现细节的最典型的手法，主观色彩浓厚，是准确解读电影视听的重要一环。而正确解读特写就要了解特写的作用，文章主要通过分析特写在电影《打，打个大西瓜》中的具体运用，解析特写的主要功能。
【关键词】电影；特写；功能
电影影像的基本单位是镜头，景别则是的基本镜头语言之一。在创作中，景别构思的方法和技巧极为重要。景别主要包括远景、全景、中景、近景和特写。镜头分为不同的景别，是为了通过对主要被摄物的大小远近以及内容上的主次轻重的具体展现，以达到相对艺术化地、准确地传达导演观点及意图。各类景别相互依赖，不可分割，只有通过对各个景别之间作用和效果的了解，才能在前期拍摄时作出合理安排，选择合适的景别，才能通过影像恰当的、有艺术感染力的传达导演意图。接下来，我们将通过影片《打，打个大西瓜》，对特写镜头进行深入的探究和分析。
一、 特写镜头烘托气氛
特写镜头表现的空间狭小，可以积累情绪，而远景等大景别表现的空间宽阔，可以释放情绪。当特写与其他景别组合使用时，特写可以积累情绪，烘托气氛。片中在两位霸主谈判的一场戏中，特写镜头聚焦香烟、美酒。香烟、美酒本是用于享受的，但在这却代表着霸主之间的较量。在谈判过程中，外在的表情都是虚的，真正的情绪都是透过一些肢体语言来表现的，影片中王者之间的情绪就是通过香烟、美酒来表现的。导演使用特写镜头聚焦于香烟、美酒，将霸主的心理情绪集中于香烟、美酒上，空间狭小、视野局限，但却蕴藏着霸主所有的情绪，抽一口烟，喝一口酒，既是上一阶段情绪的缓和，亦是下一阶段情绪的积累，看似是片刻的享受，实际上却是精神高度紧张，不敢有丝毫的松懈。整个谈判过程通过特写积累情绪，中景适度的释放情绪，一张一弛，步步紧逼，中间阶段脸部特写镜头的快速切换，使速度节奏加快，造成紧张激烈的气氛，使谈判达到第一次高潮，随后用一个桌面的全景镜头释放情绪、缓和气氛，谈判继续。之后，特写与中景镜头交替使用，积累与释放情绪，使谈判气氛一步步紧张，终致谈判破裂。整个谈判过程通过特写的烘托，达到了无声胜有声的效果。
二、特写镜头转换场景，推动剧情发展
如果在影片段落的开始使用特写镜头 ，相信大多数人都想“这是什么？”然后在心里产生各种猜想和疑问，有了疑问之后就会有往下看的欲望，就会想了解它的全貌，来证实自己的猜想，由此吸引观众的注意力，场景则可以很自然的过渡到交待时空环境的画面，却不显突兀。镜头由此展开，慢慢伸展，由一个场景转换到另一个场景，自然过渡，推动剧情的发展。特写的转换场景功能在电影《毕业生》也有经典的例子：一个茶杯，前一个场景是在家里，镜头聚焦茶杯，拉伸后的场景则转换到了酒店的房间；一个靠背，前一场景是在飞机上，镜头聚焦到靠背，镜头拉伸后场景转换成酒店的房间……特写镜头表现的空间狭小，聚焦细部，当镜头拉伸后的场景的可变性强，可作转换时空的手段，所以用来转换场景是最合适的。
三、特写对动作或细节的强调作用
在敌对双方的两名士兵交战的一场戏中，影片通过特写镜头展现对方在交战过程中各器官的特写镜头来展现战争的激烈。一个是眼珠突出、充满血丝、口吐白沫；一个是血管暴突、整个脸部涨的通红。夸张的特写镜头将士兵欲将对方置之于死地的决心鲜明的展示出来，为将对方击败，他们已将生死置之度外。虽然没有激烈的对战场景，但影片通过聚焦器官的特写镜头，将双方的激烈对战的气氛慢慢积累，集中在特写镜头内， 由生活经验可知，人只有在极端情况下不顾一切奋力做一件事时，才会将生死置之度外，达到疯狂的地步。影片使用特写镜头将聚焦人物的眼珠、嘴角、血管，通过对交战双方的这些细节的展现以及手掌拉动引擎的动作的强调，使观众的精神高度集中，跟随特写镜头的展示，感受战争的激烈与残酷。特写可以拉近影片人物与观众的距离，包括空间距离及心理距离，让观众与人物产生共鸣，在心理上认同影片所表达的观点，从而引发观众对战争的思考：战争已让人失去了理智，变得疯狂，眼中只有敌方，心中所想就是要不顾一切的将敌方击败。被战争所左右的人是恐怖也是最可怜的。
四、特写对某事物的反复展示提升该事物在影片中的意义
特写镜头在日常生活中是很少见的，因此，当特写镜头呈现在银幕上时，具有很强的视觉冲击力，迫使观众去关注它，记忆它，使这一镜头所呈现的画面在观众的脑海中留下深刻的印象，强调它的重要性，提升该镜头在影片中的意义。
影片《打》中，手的特写出现过多次：第一次出现是两位霸主握手的特写，第二次则是战争开始前一只手掌慢慢升起的特写，第三次是各战士成为手中的纸牌，第四次是整个战场尽收掌心。握手一般是表示礼貌性的问候，表示友好，至少表面是友好的。这就是身处现实的不自由，明明是敌对的双方，但受现实环境的约束，却要友好的握手，不能将真实所感所想表现出来；手的第二次特写之后战争爆发，这只缓慢升起的手就是发动战争的推手，战争是由它引起的，它掌控着一切，随意的发动战争，而从来不去了解受其支配人是否愿意，是否与其持相同意见，而只能被迫的参战；手第三次出现时，在战场中奋勇拼搏的士兵都成为了手中的纸牌，形象鲜明的表达了人们为之付出生命的战争却原来不过是霸主手中的一场游戏。手第四次出现时从天而降，将整个战场收于掌心，手是如此的庞大，整个战场显得如此渺小，就如如来佛祖的手一样，任孙悟空本领再大也飞不出手掌心。这只手亦是如此，它庞大到可以左右一切。
特写的突出性迫使观众去关注手，提升其在影片中的意义，同时通过多次的强调突出其与一般特写的区别，让观众更加的重视它，多次的强调让观众不得不去思考它的涵义：影片中它是有形的，而在现实生活中它则是无形的；影片中它引发战争，而所谓的战争只不过是霸主手中的一场游戏，现实中的战争其实也不过是各种利益交汇的结果，但是战争的发动者却不会战争给民众带来的灾难；影片中手掌控着战场的一切，而现实中它同样在无形中通过我们周围形形色色的关系网中的各种关系来左右甚至改变我们的生活方式。战争的游戏性是导演对战争的厌恶与反抗。 五、两极镜头对接造成的心理冲击
特写镜头与远景镜头是一种超常规的视点，在日常生活中，特写与远景的视觉经验较少遇到。当这两种竟别的镜头剪辑到一起时，称之为“两极镜头”，用以表达特定的情感、特殊的观点。远景用来表现环境、空间、景观、气势、场景等的宏大，展示巨大的空间，交代地点和环境，展示宏伟壮观气势，抒发情感；特写表现的内容单一 ，空间感局促，表现人或物的细节，造成视觉冲击。远景和特写均属于超常规视点的景别，展现观众本人难以看到的新视点，从而拓展影响的表现力。两级镜头的剪辑效果就像把一个人从极远处一下拉到极近处，是很反常的视觉体验。
影片中敌对双方的两名飞行员意外坠落无人岛上经过一番斗争后，只剩一人，当他环顾四周之后，用全景、大全景表现了其所处的环境：周围是一片汪洋大海，除了身边不知生死的曾经的敌人再无一人，紧接着就是幸存者脸部的特写镜头。全景、大全景展示了周围的环境，视野开阔，一望无际的大海上的小岛显得如此的渺小，而人在其中就如蝼蚁一样，不过是沧海一粟，渺小到没有人会去关注，无力感油然而生，而紧接着的特写镜头将人物放大在银幕上，迫使观众去关注注意，由开阔到近距离，造成对观众视觉的冲击和刺激，强制拉近观众与人物的距离，让观众去感受人物的内心，大全景让观众感受到的渺小、无力、绝望等情绪就是透过特写的这张脸所反射出的影片人物的心理感受，既造成了影片人物的心理冲击，亦造成了观众的心理冲击，让观众与影片人物产生共鸣。
通过对影片《打，打个大西瓜》中特写镜头的分析，加深了我们对特写镜头的了解，更能明确特写的具体作用有一下几个方面：特写镜头可以烘托气氛；特写镜头可以用于场景转换，推动剧情发展；特写可以强调动作或细节；特写对某事物的反复展示可以提升该事物在影片中的意义；两级镜头对接可以造成强烈的心理冲击；特写还具有修辞功能。明确了特写镜头的作用，在拍摄影片时可以灵活使用，使其为主题服务，提高影片的含金量。
参考文献
[1] 陈明，黄心渊.电影视听语言中的景别变化[J].电视字幕，2006年08期.
[2] 王毅蕾.景别在电视影像语言中的运用[J].青春岁月，2009年22期.
[3] 王志敏.电影语言学[M].北京大学出版社，2007.
作者简介：洪念生，广东汕头人，宜春学院文学与新闻传播学院教师；丁怡，江西宜春人，宜春学院文学与新闻传播学院教师。
（宜春学院，江西 宜春 336000）
【摘 要】正确解读电影，就要正确解读电影中的每一个画面，特写作为表现细节的最典型的手法，主观色彩浓厚，是准确解读电影视听的重要一环。而正确解读特写就要了解特写的作用，文章主要通过分析特写在电影《打，打个大西瓜》中的具体运用，解析特写的主要功能。
【关键词】电影；特写；功能
电影影像的基本单位是镜头，景别则是的基本镜头语言之一。在创作中，景别构思的方法和技巧极为重要。景别主要包括远景、全景、中景、近景和特写。镜头分为不同的景别，是为了通过对主要被摄物的大小远近以及内容上的主次轻重的具体展现，以达到相对艺术化地、准确地传达导演观点及意图。各类景别相互依赖，不可分割，只有通过对各个景别之间作用和效果的了解，才能在前期拍摄时作出合理安排，选择合适的景别，才能通过影像恰当的、有艺术感染力的传达导演意图。接下来，我们将通过影片《打，打个大西瓜》，对特写镜头进行深入的探究和分析。
一、 特写镜头烘托气氛
特写镜头表现的空间狭小，可以积累情绪，而远景等大景别表现的空间宽阔，可以释放情绪。当特写与其他景别组合使用时，特写可以积累情绪，烘托气氛。片中在两位霸主谈判的一场戏中，特写镜头聚焦香烟、美酒。香烟、美酒本是用于享受的，但在这却代表着霸主之间的较量。在谈判过程中，外在的表情都是虚的，真正的情绪都是透过一些肢体语言来表现的，影片中王者之间的情绪就是通过香烟、美酒来表现的。导演使用特写镜头聚焦于香烟、美酒，将霸主的心理情绪集中于香烟、美酒上，空间狭小、视野局限，但却蕴藏着霸主所有的情绪，抽一口烟，喝一口酒，既是上一阶段情绪的缓和，亦是下一阶段情绪的积累，看似是片刻的享受，实际上却是精神高度紧张，不敢有丝毫的松懈。整个谈判过程通过特写积累情绪，中景适度的释放情绪，一张一弛，步步紧逼，中间阶段脸部特写镜头的快速切换，使速度节奏加快，造成紧张激烈的气氛，使谈判达到第一次高潮，随后用一个桌面的全景镜头释放情绪、缓和气氛，谈判继续。之后，特写与中景镜头交替使用，积累与释放情绪，使谈判气氛一步步紧张，终致谈判破裂。整个谈判过程通过特写的烘托，达到了无声胜有声的效果。
二、特写镜头转换场景，推动剧情发展
如果在影片段落的开始使用特写镜头 ，相信大多数人都想“这是什么？”然后在心里产生各种猜想和疑问，有了疑问之后就会有往下看的欲望，就会想了解它的全貌，来证实自己的猜想，由此吸引观众的注意力，场景则可以很自然的过渡到交待时空环境的画面，却不显突兀。镜头由此展开，慢慢伸展，由一个场景转换到另一个场景，自然过渡，推动剧情的发展。特写的转换场景功能在电影《毕业生》也有经典的例子：一个茶杯，前一个场景是在家里，镜头聚焦茶杯，拉伸后的场景则转换到了酒店的房间；一个靠背，前一场景是在飞机上，镜头聚焦到靠背，镜头拉伸后场景转换成酒店的房间……特写镜头表现的空间狭小，聚焦细部，当镜头拉伸后的场景的可变性强，可作转换时空的手段，所以用来转换场景是最合适的。
三、特写对动作或细节的强调作用
在敌对双方的两名士兵交战的一场戏中，影片通过特写镜头展现对方在交战过程中各器官的特写镜头来展现战争的激烈。一个是眼珠突出、充满血丝、口吐白沫；一个是血管暴突、整个脸部涨的通红。夸张的特写镜头将士兵欲将对方置之于死地的决心鲜明的展示出来，为将对方击败，他们已将生死置之度外。虽然没有激烈的对战场景，但影片通过聚焦器官的特写镜头，将双方的激烈对战的气氛慢慢积累，集中在特写镜头内， 由生活经验可知，人只有在极端情况下不顾一切奋力做一件事时，才会将生死置之度外，达到疯狂的地步。影片使用特写镜头将聚焦人物的眼珠、嘴角、血管，通过对交战双方的这些细节的展现以及手掌拉动引擎的动作的强调，使观众的精神高度集中，跟随特写镜头的展示，感受战争的激烈与残酷。特写可以拉近影片人物与观众的距离，包括空间距离及心理距离，让观众与人物产生共鸣，在心理上认同影片所表达的观点，从而引发观众对战争的思考：战争已让人失去了理智，变得疯狂，眼中只有敌方，心中所想就是要不顾一切的将敌方击败。被战争所左右的人是恐怖也是最可怜的。
四、特写对某事物的反复展示提升该事物在影片中的意义
特写镜头在日常生活中是很少见的，因此，当特写镜头呈现在银幕上时，具有很强的视觉冲击力，迫使观众去关注它，记忆它，使这一镜头所呈现的画面在观众的脑海中留下深刻的印象，强调它的重要性，提升该镜头在影片中的意义。
影片《打》中，手的特写出现过多次：第一次出现是两位霸主握手的特写，第二次则是战争开始前一只手掌慢慢升起的特写，第三次是各战士成为手中的纸牌，第四次是整个战场尽收掌心。握手一般是表示礼貌性的问候，表示友好，至少表面是友好的。这就是身处现实的不自由，明明是敌对的双方，但受现实环境的约束，却要友好的握手，不能将真实所感所想表现出来；手的第二次特写之后战争爆发，这只缓慢升起的手就是发动战争的推手，战争是由它引起的，它掌控着一切，随意的发动战争，而从来不去了解受其支配人是否愿意，是否与其持相同意见，而只能被迫的参战；手第三次出现时，在战场中奋勇拼搏的士兵都成为了手中的纸牌，形象鲜明的表达了人们为之付出生命的战争却原来不过是霸主手中的一场游戏。手第四次出现时从天而降，将整个战场收于掌心，手是如此的庞大，整个战场显得如此渺小，就如如来佛祖的手一样，任孙悟空本领再大也飞不出手掌心。这只手亦是如此，它庞大到可以左右一切。
特写的突出性迫使观众去关注手，提升其在影片中的意义，同时通过多次的强调突出其与一般特写的区别，让观众更加的重视它，多次的强调让观众不得不去思考它的涵义：影片中它是有形的，而在现实生活中它则是无形的；影片中它引发战争，而所谓的战争只不过是霸主手中的一场游戏，现实中的战争其实也不过是各种利益交汇的结果，但是战争的发动者却不会战争给民众带来的灾难；影片中手掌控着战场的一切，而现实中它同样在无形中通过我们周围形形色色的关系网中的各种关系来左右甚至改变我们的生活方式。战争的游戏性是导演对战争的厌恶与反抗。 五、两极镜头对接造成的心理冲击
特写镜头与远景镜头是一种超常规的视点，在日常生活中，特写与远景的视觉经验较少遇到。当这两种竟别的镜头剪辑到一起时，称之为“两极镜头”，用以表达特定的情感、特殊的观点。远景用来表现环境、空间、景观、气势、场景等的宏大，展示巨大的空间，交代地点和环境，展示宏伟壮观气势，抒发情感；特写表现的内容单一 ，空间感局促，表现人或物的细节，造成视觉冲击。远景和特写均属于超常规视点的景别，展现观众本人难以看到的新视点，从而拓展影响的表现力。两级镜头的剪辑效果就像把一个人从极远处一下拉到极近处，是很反常的视觉体验。
影片中敌对双方的两名飞行员意外坠落无人岛上经过一番斗争后，只剩一人，当他环顾四周之后，用全景、大全景表现了其所处的环境：周围是一片汪洋大海，除了身边不知生死的曾经的敌人再无一人，紧接着就是幸存者脸部的特写镜头。全景、大全景展示了周围的环境，视野开阔，一望无际的大海上的小岛显得如此的渺小，而人在其中就如蝼蚁一样，不过是沧海一粟，渺小到没有人会去关注，无力感油然而生，而紧接着的特写镜头将人物放大在银幕上，迫使观众去关注注意，由开阔到近距离，造成对观众视觉的冲击和刺激，强制拉近观众与人物的距离，让观众去感受人物的内心，大全景让观众感受到的渺小、无力、绝望等情绪就是透过特写的这张脸所反射出的影片人物的心理感受，既造成了影片人物的心理冲击，亦造成了观众的心理冲击，让观众与影片人物产生共鸣。
通过对影片《打，打个大西瓜》中特写镜头的分析，加深了我们对特写镜头的了解，更能明确特写的具体作用有一下几个方面：特写镜头可以烘托气氛；特写镜头可以用于场景转换，推动剧情发展；特写可以强调动作或细节；特写对某事物的反复展示可以提升该事物在影片中的意义；两级镜头对接可以造成强烈的心理冲击；特写还具有修辞功能。明确了特写镜头的作用，在拍摄影片时可以灵活使用，使其为主题服务，提高影片的含金量。
参考文献
[1] 陈明，黄心渊.电影视听语言中的景别变化[J].电视字幕，2006年08期.
[2] 王毅蕾.景别在电视影像语言中的运用[J].青春岁月，2009年22期.
[3] 王志敏.电影语言学[M].北京大学出版社，2007.
作者简介：洪念生，广东汕头人，宜春学院文学与新闻传播学院教师；丁怡，江西宜春人，宜春学院文学与新闻传播学院教师。