雍正（1723－1735）朝时间虽短，但景德镇御窑烧造的瓷器品种却十分丰富，瓷器质量名列清瓷之冠。直接原因是，出现了唐英那样的督陶官和景德镇有大批技艺高超的匠师。唐英是内务府员外郎，雍正六年始任景德镇御窑协理官。他到任后，细心钻研制瓷技法，与工匠打成一片，深谙制瓷技巧。至雍正十三年，官窑烧造就已十分辉煌，仿古、创新品种不断涌现。唐英在《陶成纪事》中记载了当时的各种仿古瓷器釉彩品种有五十七种之多，这些品种绝大多数有传世品印证。与康熙民窑比，雍正民窑的传世品少得多，但有许多制作精良的瓷器，与官窑相差无几。
整体上看，器物体积比前朝略小，瓷器造型一改康熙古拙浑厚之风，代之以轻巧俊秀之貌，是清瓷中最为细洁精致、赏心悦目的。在众多的瓷器品种中，以青花、粉彩为两大烧造主流，珐琅彩最为名贵。粉彩以白地为主，也有少量色地粉彩，青花以晕散的永乐、宣德风格为主，兼有晚明、康熙风格。
器物胎体轻薄，形体规整，胎质坚细白润。大器胎体匀称一致，不显厚重，小器轻巧玲珑。仿官窑器物的胎体颇似宋器的黑灰色调，被称为“铁骨大观”。仿汝窑器物，胎体为香灰色或微泛红褐色，釉面莹润光洁。青花器釉面有的呈现桔皮纹。釉色多数纯白，青花器釉有厚薄，呈现白色或青白色。彩瓷或仿成化的青花器釉面，多为粉白细釉。白釉器釉面光润，似永乐甜白。炉钧釉，雍正器物多带红色、多有款，乾隆多为蓝炉钧、多无款、少有款的皆书三行六字款。
器物器足规整，足边滚圆，露胎窄细。民窑器有的瓶、杯类，足部高深外撇，足里无釉，多有旋痕。官窑圈足修削十分认真，多为“泥鳅背”圆足。本朝前后的器物均无雍正器物之光华细润。瓶、罐多为砂底细腻光润，仿宣德的盘类圈足多数为较高的内收斜坡式，不同于宣德官窑的“抓不住”足墙，足脊呈光滑滚圆的“泥鳅背”。还有一种玉环形足，外高内低，多不施釉，常见于民窑器物。
器物纹饰内容丰富，常见的有龙凤、花鸟、草虫、果实、花卉等。
器物款识主要有“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”等。有六字双行、三行或四字双行等，楷书、篆书皆有。楷书早期为三行双圈，晚期为双行双圈或双框。篆书上述方式均有，多无边框。堂名款比康熙明显减少，还有人名款、吉语款、纪年款、花押款和题记等。最多见的为方形图记款，俗称“豆腐干”。
（本部整理发布）
雍正（1723－1735）朝时间虽短，但景德镇御窑烧造的瓷器品种却十分丰富，瓷器质量名列清瓷之冠。直接原因是，出现了唐英那样的督陶官和景德镇有大批技艺高超的匠师。唐英是内务府员外郎，雍正六年始任景德镇御窑协理官。他到任后，细心钻研制瓷技法，与工匠打成一片，深谙制瓷技巧。至雍正十三年，官窑烧造就已十分辉煌，仿古、创新品种不断涌现。唐英在《陶成纪事》中记载了当时的各种仿古瓷器釉彩品种有五十七种之多，这些品种绝大多数有传世品印证。与康熙民窑比，雍正民窑的传世品少得多，但有许多制作精良的瓷器，与官窑相差无几。
整体上看，器物体积比前朝略小，瓷器造型一改康熙古拙浑厚之风，代之以轻巧俊秀之貌，是清瓷中最为细洁精致、赏心悦目的。在众多的瓷器品种中，以青花、粉彩为两大烧造主流，珐琅彩最为名贵。粉彩以白地为主，也有少量色地粉彩，青花以晕散的永乐、宣德风格为主，兼有晚明、康熙风格。
器物胎体轻薄，形体规整，胎质坚细白润。大器胎体匀称一致，不显厚重，小器轻巧玲珑。仿官窑器物的胎体颇似宋器的黑灰色调，被称为“铁骨大观”。仿汝窑器物，胎体为香灰色或微泛红褐色，釉面莹润光洁。青花器釉面有的呈现桔皮纹。釉色多数纯白，青花器釉有厚薄，呈现白色或青白色。彩瓷或仿成化的青花器釉面，多为粉白细釉。白釉器釉面光润，似永乐甜白。炉钧釉，雍正器物多带红色、多有款，乾隆多为蓝炉钧、多无款、少有款的皆书三行六字款。
器物器足规整，足边滚圆，露胎窄细。民窑器有的瓶、杯类，足部高深外撇，足里无釉，多有旋痕。官窑圈足修削十分认真，多为“泥鳅背”圆足。本朝前后的器物均无雍正器物之光华细润。瓶、罐多为砂底细腻光润，仿宣德的盘类圈足多数为较高的内收斜坡式，不同于宣德官窑的“抓不住”足墙，足脊呈光滑滚圆的“泥鳅背”。还有一种玉环形足，外高内低，多不施釉，常见于民窑器物。
器物纹饰内容丰富，常见的有龙凤、花鸟、草虫、果实、花卉等。
器物款识主要有“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”等。有六字双行、三行或四字双行等，楷书、篆书皆有。楷书早期为三行双圈，晚期为双行双圈或双框。篆书上述方式均有，多无边框。堂名款比康熙明显减少，还有人名款、吉语款、纪年款、花押款和题记等。最多见的为方形图记款，俗称“豆腐干”。
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