[春天奏鸣曲]的曲式分析

音乐探索

春天奏鸣曲的曲式分析袁艳华

[摘! 要]春天奏鸣曲是贝多芬第五号小提琴奏鸣曲的別名, 春天#的名称, 也并非是贝多芬自己所起, 而是后

人根据作品内容所赋予的。这部春天奏鸣是贝多芬的早期创作, 在风格上继承了海顿、莫扎特同类作品的传统, 乐曲充满了青春的朝气和乐观的情绪, 音乐明快而恬美, 轻松而活泼, 犹如绚丽灿烂的春光, 乐曲虽然是在描写大自然的春天, 但更是借春天的情景记录了贝多芬青春时代对生活的感受。

[关键词]春天奏鸣曲; 贝多芬; 小提琴; 第五号

音乐作品中描写春天题材的不胜枚举。贝多

芬创作于1800年的小提琴与钢琴奏鸣曲春天#作

品24号, 由于此曲第一乐章所荡漾的青春气息, 被

人们恰当地称为春天奏鸣曲。它不论是艺术性

还是思想性都是经典音乐中的珍品, 全曲共分四个

乐章, 贝多芬第一次打破了在小提琴奏鸣曲中三个

乐章结构的布局, 在中间加入了一个谐谑曲乐章,

四个乐章基本情况如下

:(一) 呈示部(1主部(186) 10) 小节是一个二句类的25) :主部是复乐段结构, F 大调, 在小提琴声部首先出来, (1重复材料的非方整性的收拢性终止的乐段。两句间旋律形成顶针即鱼咬尾#的关系, 前句又可分为2+2的两个乐节, 前乐节节奏型为长音加十六分音符的顺分等分节奏, 后乐节则是级进下行后跳进上

行。后句可分为2+4两个不等长的乐节, 两乐节

间旋律也形成鱼咬尾#的关系, (1120) 小节是主

部主题的变奏重复, 由钢琴声部演奏出来, 小提琴

伴奏, 之后加5个小节的补充并开放终止于属和

弦。整个主部给人一种跳跃欢快的感觉, 似一股春

风顿时扑面而来, 使人心旷神怡。

连接部(2638) :整个连接部用主部材料发展

而成, G 大调, 为副部出现做属准备。首先, 旋律在

钢琴上相隔八度齐奏而出, 29小节转入G 大调, 小

提琴声部和钢琴声部一前一后呈问答模式, 31

小节是29

人。

副部(38

的对比。(3869) :副部是乐段重复结构, C 大调, 54) 是一个三句类的重复材料的方它以激烈昂扬的形象出现, 与主部主题形成了鲜明

整性的收拢性终止的乐段结构。小提琴声部用跨

小节的切分音演奏, 力度为sf , 钢琴声部则是柱式

和弦上行伴奏, 丰富有力。46小节开始时小提琴声

部和钢琴声部的交替演奏, 一唱一和, 充满力量, 并

收拢终止于C 大调主和弦。54

结束部(7069小节是副部主题的完全重复, 只是将旋律移到了钢琴声部。86) :结束部在C 大调上进行, 巩

73小提琴声部用的是快速十固了副部调性。703230小节的模进, 钢琴声部在此和小提琴声部同等重要, 二者之间的对话关系尤其吸引

六分音符的音阶式拉奏。钢琴则是柱式和弦加切