欧阳楷书的询艺术点特和写方法
唐代是我临书国艺术发法展中的要重史时历期一，面楷方经书晋魏朝六的断演变不法度已臻，成，体熟亦趋势完备，骨刚气健端庄平正、优美的楷为世书立极人，以晋人之而立理，从而法现表出种一理性时的风格代；一另面方在草的书书上，写别特是草（狂大草，于）法理中入溶情性以类，乎颠狂于的即 兴作，从创而又现表出一种极浪其漫风格。在的规矩度森法严楷的书当首中欧推阳的楷洵法其，骨力刚的健笔、法的精到结构的森、，堪严为人后立，历代法家，书莫不受其响。因此从影某种义意上说，人唐法楷作为学，的书础基，迄今具仍有十分重要作的用。面我下试们从三面来介方绍欧的艺书术风格 。
欧
阳生询 平
欧阳询
，字本，历信子率太令更故世，称阳率更欧，又因爵封为勃“海县”，人男呼之为渤海“”“、阳欧海”勃。欧氏祖潭州籍湘临湖（）南生，陈于帝永定武年，元于唐卒太贞观宗五十，享年年5岁8公元（57564~年1） 。
欧
询出阳身家望世，族自幼悟过人，博敏经史贯。作书为，欧家阳孜询孜求学博采众家之，，且不长泥于先人，他拘以胆夺气破个性，创出的己自的特风格独世，以欧人体称，相其书名远播域外，时高亦曾丽遣使求书。阳欧询法“书戈森戟”然之势，主要受笔派北书影响，但又兼容南风“秀方清骨相”气象。之唐以入，后臻渐境佳“欧体。书承”王“书，都“”神风严智永于张（怀灌语，）是，于它与“虞世南）体（之”圆，滑“褚（良遂体”之流动与薛（））稷体瘦之硬而世人称之被谓初“四唐家大” 。
“欧”体的艺术色特
承汉上魏朝，六启宋下明元清，历代故诸家无不取，唐法。“欧体人有戈”戟森之险然劲，不失精又妙秀骨之清相为后人，法楷师之，可见宗艺术其诣造之高妙 。
对欧于阳书询特点之评说艺，历众说纷来。纭
新唐《·书·传欧：》欧初效王“书，后劲险之过，固名自其体。”
张怀灌《书断》
“真行：之书，虽大于亦令成别一，风体严于智永神，色寡润于世虞。南 ”
杨
奇《士里东全集》“：书虽骨气询劲峭，法严整度，论者虞得谓风晋之飘逸欧，晋之得矩。”
规
翁方纲《复斋初文跋集泉铭》醴：“欧以书圆笔性情为而，以方整之笔形为貌其，淳古处直乃根抵隶。”篆
苏
：“轼阳欧率更书妍弩，拔，尤群于工楷，小率貌更寝寒敏悟绝人，，观余其，书险刻厉劲正，称貌耳高。 ”
上述评家，欧对笔字之险力劲，结体之严整，谓“共可”识，而东“劲险坡厉”刻字，实为精要四
之概括。
阳欧洵楷刻书举要：碑 1、
欧阳询书《兰记》唐亭太贞观二年宗立，2岁书。7 2、
化《寺度禅邕师舍塔铭利》（也《化度寺名碑）贞观》年五立，5岁书7 。
3、《九宫醴成泉铭》贞观年六四立月7。岁书6
。4《虞恭公温彦、碑》博贞十一年十月立观。81书岁。
5、《甫皇诞》，此碑碑于作观年贞间具体，年限不详究。其入化境之如风书测推，一认般是欧阳询晚期之为作 。
字的书欧笔写法
善不欧字学，往往失者过猛“剑之弩拔，张棱出方角）原因，只知是“方”而不知其其圆“。”所谓“不方不圆亦，亦方”圆乃，欧指字圆方容兼之特点就用笔。言而自，古方有之圆说，所谓圆“则强”调锋中运，得笔其力骨“；”方则运侧锋用妍，取求精神。得圆笔中锋于源“法”，篆笔方锋源于侧“法”。隶种书法各，篆书这除，外隶楷、、行草、诸都体不开侧离用锋笔。实践证，明书写楷行、、草体诸，要到达笔中笔锋是可能不，也没有个必要的。这正姜如《夔续书》中所谱说：“笔正则藏锋，偃则锋笔，出起一一倒一晦一明，，而奇神焉。”出锋正（中）锋侧锋，与构了笔法成中既立又统一的对对矛一，盾笔用时两者不可偏废都当，以锋正为主 。
欧体“兼”用锋隶侧，其特法表征现为点起笔画、收笔波撇、、转、折钩之趯常现棱处角露或锋。其透故一出种利竣着、沉骨雄气、斩强钉铁的截明风格快。
欧体法楷要主法笔介如简。下
一
折法、
以折成方是欧，的体要笔主法“。”折分又右为折和左两折种。
一）右（折
1 引笔、右，行至折角时以法将锋提腕画的至右上角，以笔离不为度纸。
、2后迅然翻笔，速锋在笔面纸作上暗一，圈将由锋面翻到阴面阳。
3、后顺然势朝右作下，点稍一挫笔锋动（锋后调）再引笔行（下例图1。
）折称之右“提翻法为。”法较难此，初者学可分步练两习第一：步练先横画笔之收和竖画发提笔之顿；二第步再提翻练的时圈动暗。难作就难作暗圈须“笔不离在纸”其，实这动作种非是在无转折时将笔两合吻得自些然罢。折法宜了净明利干，竣爽快捷提翻，作要动捷。轻提得如太，高超出画，翻笔后外形成“即肩”扛；如不到就翻下作向横落点斜形即“塌成角；”如翻时犹提豫不，墨决迹渗即透画外而外形“鹤膝成。”这右折是时见的误笔（例图2）常
。（二左） 折1
、引笔下，向折角至以腕法时锋将至提的左竖下，角不离纸以度。
为2然后迅速侧势、一，翻笔在纸面上锋一暗作圈
。3翻笔、顺势后朝下右入切点，点作逐后步挫笔锋顿
向右挑上出（
图3）例。 二、
法侧
“侧”即法点是。法之称“为侧”，际实包两括层思：一是在笔画意态上 形斜伏状呈，点以斜居势，多则斜多；姿是二点作皆时顺落势，尖锋笔纸，以侧取入势十分便，捷
。
“”点要重，笔法要深力沉着入其，如势高“峰坠石”。
“点”
法化势：
凡露之点，起锋笔用时尖入锋，顺纸落势；方笔笔之点即，用逆势入，收切出笔方锋向应与，下笔点一的画起相笔应呼，自则然盼有顾，情血脉连相
“”点化势举法例下如 ：
半蚁
点、蚪点、粟子蝌点直三、、角横角、杏三仁点、悬点胆、打点、 叶柳点、头点曾、反点捺、波点直、开三点悬、珠点三、往复一等（点图例4。 ）
三
勒、
法
所谓“勒法”，即横画的法写。勒“”欲有不行，行意所存，强抑力顾刺， 愈收紧愈的思意故写横。画，时不顺宜平过，用锋笔滑则意思轻薄。浅写画横要时意注个方面。三
（一
）欲势平而画欲曲
楷法以“画平竖直虽四字”律为，决不但平直是械地排机列而，一种动态的平衡是。横之，平势而言，指了有轻、粗细重曲、直的变，不但能化产够笔力生，还可以生韵产、律画点就会动起来。生
（
）逆二、涩行入、紧收是笔行大 法“画
长锥界如”。石可以想，设在石锥面要上划痕迹，锥尖势必出与石形面成 一种对抗的力，而锥深入尖面后石又十分涩地艰力划过去，这用就形象地比喻写很横画时“勒的意思。所以”写横画，时锋先要笔后逆势，涩进，笔令丰实。 画
三（）横凡画叠重时要有变化富
1、笔形。变包长短括、肥、瘦覆、仰止起处的圆藏露以方及用处的墨浓淡 枯等润特别，发是笔处变化最大
。2、角度
。大平，或或斜右向，上或向右斜下。
几常种见画的横具写体： 法
1（）画平。逆切入势，调锋后毫铺运，逆提势涩行，收至时笔将，锋略提 至上角，右然向右下顿一后顿，再揭回反收锋。所谓笔笔落时取“势逆，”即笔在离纸锋面远不“空中作处势”，可也用尖锋轻纸面触入。逆欧多用体切“入出平法（例”图）5
。写
平要注画其意上势，首尾平俱，低段中略，细宜丰实不可而空。怯这笔常种为字主画。一
（2
）露锋短。画尖入锋纸顺势落笔后，力右行着力，量偏上侧于，至笔收 时
提轻轻顿、疾，。收（图6）。 例
写锋短画，露笔要尖发收，要圆笔。这种笔常画一为之字画。次
（3）势仰和势。仰势覆笔用露锋用画，只短画是微曲，有上势仰之；覆 意
势同画平笔，用是画只势曲，有下微俯态（之图7例。 ）
四、努法
“努”即竖画的写法法
。努“”用力之意。“谓作有直画笔管必向逆，笔 尖上逆亦上，平向锋纸（着即斜横落点后锋运中）笔，力下行。有尽弩引两端皆逆之势（发笔时逆即入，收笔上时缩画，的中绷段得紧的，故名紧努。也（包世”语）臣
种几用竖常画的体具写法 ：
（）垂露一 轻
锋上即逆将略提至竖的左上角，然后锋迅速右向下切入方一作斜落横，点 调锋提，着力向下，运收至时将锋笔上向略，然提后向顿两下，顿向再上或右上回左收例图（8）。
（二
悬）针
发笔同垂，至露收笔以时带动笔尖，微微腕下上动笔挫，边锋边提走由中，抽出迅后速于空中作势。收键关是锋收笔出用得劲当，竖令画饱尖锐满，切而忌“针”尖长（细图例）9。
（三）曲头
此发画笔锋尖入纸，势顺笔，落至收笔时提、轻顿轻、收，疾写起来有 便捷书利爽之势。楷在书尖“按”法运用（中例图1）。
0（四）向
背 此
两相对竖法。所谓之背”，“即竖两势微，如弯两人背向立而，楷欧用喜此 法少用而向势（例1图1。）向略。势
五
掠、、法 喙“掠
即长撇的写法，”“喙”短即撇的法写“。掠字形”象地喻比长写时撇 锋飞末之笔起，法有妇女梳长如发之，而态喙“”形容则短撇的动写如禽鸟啄作一样迅疾食且短小、锐，利饱满的、笔形亦像鸟喙有双重意，义 。
写长撇，可用“努”法向下左行斜出锋；，势时微而曲力。匀“”法当的掠腕送决不，以指头挑可，剔作虚而斜尖拂写短撇时用逆。势入切后稍，顿挫，一即向左斜下，以轻出捷利为劲胜例（12图。 ）
六
、法策
“策”法就是挑。法之“谓”，策因好比用为马子策马鞭样一，发力执鞭 处，得于力在稍鞭处，十这分象形地喻挑比法的发和笔笔的收作，动力要量聚收在的锋笔处。起尖时，笔笔肚着纸侧锋，斜，然铺后中锋于空转暗中收例图1（）3 。
七 趯法、
趯法”“即钩法“趯。”有跳含之跃，是意法书用笔中重要的笔，也是写法 字最难掌握欧笔的法其。在难多有棱角，书钩写要时分充用侧锋利，在蹲同时须运锋得腕当即，出前钩杆微笔（倾倾倒方向的运笔的方向相反与，）笔铺开毫用（不力匀，一称般力借于钩外之），侧而身仍笔持斜挺之保—状这是—键关关之键。有的学在理者论上虽有所，但悟在写时往书不往得能心应手应题，在于笔就不够，力能未到做笔挺而身毫斜笔。
铺
几常种的钩法：
见（一
直侧）钩锋
锋轻入，逆作竖如切画作斜入落横，点一稍调后即将锋杆倒笔右侧，向笔使斜毫铺开展引笔，下行同时笔，
杆渐右向方欹上侧至出钩时，力借毫在侧外，轻轻
向下快一顿（速蹲锋），并运腕力即左前方向然猝起，钩法自然趯锐尖饱（满图例4）。1
（二）心 、戈钩、钩鹅钩浮 这
三钩种的腕运方类法，均为似右，钩比且钩易于掌直握。键是关笔时手发腕微皆仰左笔，管微倾右取，侧势其，而锋出手腕时均需向右侧微微翻动例图（5）。1
（
三平）钩
平的关键钩在掌于握右折法（见折法详），笔至折角处，行笔翻暗作圈后右下点，再微微朝挫动笔锋得，势后方向可下左出，钩出钩方向当与下笔相呼（应图1例6）
。八、磔
法谓“磔法”所，即捺，法书法是笔用中主要的画。捺法势笔开张宜一波三，折（ 笔起右上为一折，向驻中右向下二折，为笔平出末为折三） 。
1、捺平（图例17。“道）”“之”等、用之。字
、2捺（例侧1图）8。“文”“、是”等字之用
。字中一有数，捺以合则代，开敛捺其脚，可不多，捺如“途”“森、”字。等
欧阳楷书的询艺术点特和写方法
唐代是我临书国艺术发法展中的要重史时历期一，面楷方经书晋魏朝六的断演变不法度已臻，成，体熟亦趋势完备，骨刚气健端庄平正、优美的楷为世书立极人，以晋人之而立理，从而法现表出种一理性时的风格代；一另面方在草的书书上，写别特是草（狂大草，于）法理中入溶情性以类，乎颠狂于的即 兴作，从创而又现表出一种极浪其漫风格。在的规矩度森法严楷的书当首中欧推阳的楷洵法其，骨力刚的健笔、法的精到结构的森、，堪严为人后立，历代法家，书莫不受其响。因此从影某种义意上说，人唐法楷作为学，的书础基，迄今具仍有十分重要作的用。面我下试们从三面来介方绍欧的艺书术风格 。
欧
阳生询 平
欧阳询
，字本，历信子率太令更故世，称阳率更欧，又因爵封为勃“海县”，人男呼之为渤海“”“、阳欧海”勃。欧氏祖潭州籍湘临湖（）南生，陈于帝永定武年，元于唐卒太贞观宗五十，享年年5岁8公元（57564~年1） 。
欧
询出阳身家望世，族自幼悟过人，博敏经史贯。作书为，欧家阳孜询孜求学博采众家之，，且不长泥于先人，他拘以胆夺气破个性，创出的己自的特风格独世，以欧人体称，相其书名远播域外，时高亦曾丽遣使求书。阳欧询法“书戈森戟”然之势，主要受笔派北书影响，但又兼容南风“秀方清骨相”气象。之唐以入，后臻渐境佳“欧体。书承”王“书，都“”神风严智永于张（怀灌语，）是，于它与“虞世南）体（之”圆，滑“褚（良遂体”之流动与薛（））稷体瘦之硬而世人称之被谓初“四唐家大” 。
“欧”体的艺术色特
承汉上魏朝，六启宋下明元清，历代故诸家无不取，唐法。“欧体人有戈”戟森之险然劲，不失精又妙秀骨之清相为后人，法楷师之，可见宗艺术其诣造之高妙 。
对欧于阳书询特点之评说艺，历众说纷来。纭
新唐《·书·传欧：》欧初效王“书，后劲险之过，固名自其体。”
张怀灌《书断》
“真行：之书，虽大于亦令成别一，风体严于智永神，色寡润于世虞。南 ”
杨
奇《士里东全集》“：书虽骨气询劲峭，法严整度，论者虞得谓风晋之飘逸欧，晋之得矩。”
规
翁方纲《复斋初文跋集泉铭》醴：“欧以书圆笔性情为而，以方整之笔形为貌其，淳古处直乃根抵隶。”篆
苏
：“轼阳欧率更书妍弩，拔，尤群于工楷，小率貌更寝寒敏悟绝人，，观余其，书险刻厉劲正，称貌耳高。 ”
上述评家，欧对笔字之险力劲，结体之严整，谓“共可”识，而东“劲险坡厉”刻字，实为精要四
之概括。
阳欧洵楷刻书举要：碑 1、
欧阳询书《兰记》唐亭太贞观二年宗立，2岁书。7 2、
化《寺度禅邕师舍塔铭利》（也《化度寺名碑）贞观》年五立，5岁书7 。
3、《九宫醴成泉铭》贞观年六四立月7。岁书6
。4《虞恭公温彦、碑》博贞十一年十月立观。81书岁。
5、《甫皇诞》，此碑碑于作观年贞间具体，年限不详究。其入化境之如风书测推，一认般是欧阳询晚期之为作 。
字的书欧笔写法
善不欧字学，往往失者过猛“剑之弩拔，张棱出方角）原因，只知是“方”而不知其其圆“。”所谓“不方不圆亦，亦方”圆乃，欧指字圆方容兼之特点就用笔。言而自，古方有之圆说，所谓圆“则强”调锋中运，得笔其力骨“；”方则运侧锋用妍，取求精神。得圆笔中锋于源“法”，篆笔方锋源于侧“法”。隶种书法各，篆书这除，外隶楷、、行草、诸都体不开侧离用锋笔。实践证，明书写楷行、、草体诸，要到达笔中笔锋是可能不，也没有个必要的。这正姜如《夔续书》中所谱说：“笔正则藏锋，偃则锋笔，出起一一倒一晦一明，，而奇神焉。”出锋正（中）锋侧锋，与构了笔法成中既立又统一的对对矛一，盾笔用时两者不可偏废都当，以锋正为主 。
欧体“兼”用锋隶侧，其特法表征现为点起笔画、收笔波撇、、转、折钩之趯常现棱处角露或锋。其透故一出种利竣着、沉骨雄气、斩强钉铁的截明风格快。
欧体法楷要主法笔介如简。下
一
折法、
以折成方是欧，的体要笔主法“。”折分又右为折和左两折种。
一）右（折
1 引笔、右，行至折角时以法将锋提腕画的至右上角，以笔离不为度纸。
、2后迅然翻笔，速锋在笔面纸作上暗一，圈将由锋面翻到阴面阳。
3、后顺然势朝右作下，点稍一挫笔锋动（锋后调）再引笔行（下例图1。
）折称之右“提翻法为。”法较难此，初者学可分步练两习第一：步练先横画笔之收和竖画发提笔之顿；二第步再提翻练的时圈动暗。难作就难作暗圈须“笔不离在纸”其，实这动作种非是在无转折时将笔两合吻得自些然罢。折法宜了净明利干，竣爽快捷提翻，作要动捷。轻提得如太，高超出画，翻笔后外形成“即肩”扛；如不到就翻下作向横落点斜形即“塌成角；”如翻时犹提豫不，墨决迹渗即透画外而外形“鹤膝成。”这右折是时见的误笔（例图2）常
。（二左） 折1
、引笔下，向折角至以腕法时锋将至提的左竖下，角不离纸以度。
为2然后迅速侧势、一，翻笔在纸面上锋一暗作圈
。3翻笔、顺势后朝下右入切点，点作逐后步挫笔锋顿
向右挑上出（
图3）例。 二、
法侧
“侧”即法点是。法之称“为侧”，际实包两括层思：一是在笔画意态上 形斜伏状呈，点以斜居势，多则斜多；姿是二点作皆时顺落势，尖锋笔纸，以侧取入势十分便，捷
。
“”点要重，笔法要深力沉着入其，如势高“峰坠石”。
“点”
法化势：
凡露之点，起锋笔用时尖入锋，顺纸落势；方笔笔之点即，用逆势入，收切出笔方锋向应与，下笔点一的画起相笔应呼，自则然盼有顾，情血脉连相
“”点化势举法例下如 ：
半蚁
点、蚪点、粟子蝌点直三、、角横角、杏三仁点、悬点胆、打点、 叶柳点、头点曾、反点捺、波点直、开三点悬、珠点三、往复一等（点图例4。 ）
三
勒、
法
所谓“勒法”，即横画的法写。勒“”欲有不行，行意所存，强抑力顾刺， 愈收紧愈的思意故写横。画，时不顺宜平过，用锋笔滑则意思轻薄。浅写画横要时意注个方面。三
（一
）欲势平而画欲曲
楷法以“画平竖直虽四字”律为，决不但平直是械地排机列而，一种动态的平衡是。横之，平势而言，指了有轻、粗细重曲、直的变，不但能化产够笔力生，还可以生韵产、律画点就会动起来。生
（
）逆二、涩行入、紧收是笔行大 法“画
长锥界如”。石可以想，设在石锥面要上划痕迹，锥尖势必出与石形面成 一种对抗的力，而锥深入尖面后石又十分涩地艰力划过去，这用就形象地比喻写很横画时“勒的意思。所以”写横画，时锋先要笔后逆势，涩进，笔令丰实。 画
三（）横凡画叠重时要有变化富
1、笔形。变包长短括、肥、瘦覆、仰止起处的圆藏露以方及用处的墨浓淡 枯等润特别，发是笔处变化最大
。2、角度
。大平，或或斜右向，上或向右斜下。
几常种见画的横具写体： 法
1（）画平。逆切入势，调锋后毫铺运，逆提势涩行，收至时笔将，锋略提 至上角，右然向右下顿一后顿，再揭回反收锋。所谓笔笔落时取“势逆，”即笔在离纸锋面远不“空中作处势”，可也用尖锋轻纸面触入。逆欧多用体切“入出平法（例”图）5
。写
平要注画其意上势，首尾平俱，低段中略，细宜丰实不可而空。怯这笔常种为字主画。一
（2
）露锋短。画尖入锋纸顺势落笔后，力右行着力，量偏上侧于，至笔收 时
提轻轻顿、疾，。收（图6）。 例
写锋短画，露笔要尖发收，要圆笔。这种笔常画一为之字画。次
（3）势仰和势。仰势覆笔用露锋用画，只短画是微曲，有上势仰之；覆 意
势同画平笔，用是画只势曲，有下微俯态（之图7例。 ）
四、努法
“努”即竖画的写法法
。努“”用力之意。“谓作有直画笔管必向逆，笔 尖上逆亦上，平向锋纸（着即斜横落点后锋运中）笔，力下行。有尽弩引两端皆逆之势（发笔时逆即入，收笔上时缩画，的中绷段得紧的，故名紧努。也（包世”语）臣
种几用竖常画的体具写法 ：
（）垂露一 轻
锋上即逆将略提至竖的左上角，然后锋迅速右向下切入方一作斜落横，点 调锋提，着力向下，运收至时将锋笔上向略，然提后向顿两下，顿向再上或右上回左收例图（8）。
（二
悬）针
发笔同垂，至露收笔以时带动笔尖，微微腕下上动笔挫，边锋边提走由中，抽出迅后速于空中作势。收键关是锋收笔出用得劲当，竖令画饱尖锐满，切而忌“针”尖长（细图例）9。
（三）曲头
此发画笔锋尖入纸，势顺笔，落至收笔时提、轻顿轻、收，疾写起来有 便捷书利爽之势。楷在书尖“按”法运用（中例图1）。
0（四）向
背 此
两相对竖法。所谓之背”，“即竖两势微，如弯两人背向立而，楷欧用喜此 法少用而向势（例1图1。）向略。势
五
掠、、法 喙“掠
即长撇的写法，”“喙”短即撇的法写“。掠字形”象地喻比长写时撇 锋飞末之笔起，法有妇女梳长如发之，而态喙“”形容则短撇的动写如禽鸟啄作一样迅疾食且短小、锐，利饱满的、笔形亦像鸟喙有双重意，义 。
写长撇，可用“努”法向下左行斜出锋；，势时微而曲力。匀“”法当的掠腕送决不，以指头挑可，剔作虚而斜尖拂写短撇时用逆。势入切后稍，顿挫，一即向左斜下，以轻出捷利为劲胜例（12图。 ）
六
、法策
“策”法就是挑。法之“谓”，策因好比用为马子策马鞭样一，发力执鞭 处，得于力在稍鞭处，十这分象形地喻挑比法的发和笔笔的收作，动力要量聚收在的锋笔处。起尖时，笔笔肚着纸侧锋，斜，然铺后中锋于空转暗中收例图1（）3 。
七 趯法、
趯法”“即钩法“趯。”有跳含之跃，是意法书用笔中重要的笔，也是写法 字最难掌握欧笔的法其。在难多有棱角，书钩写要时分充用侧锋利，在蹲同时须运锋得腕当即，出前钩杆微笔（倾倾倒方向的运笔的方向相反与，）笔铺开毫用（不力匀，一称般力借于钩外之），侧而身仍笔持斜挺之保—状这是—键关关之键。有的学在理者论上虽有所，但悟在写时往书不往得能心应手应题，在于笔就不够，力能未到做笔挺而身毫斜笔。
铺
几常种的钩法：
见（一
直侧）钩锋
锋轻入，逆作竖如切画作斜入落横，点一稍调后即将锋杆倒笔右侧，向笔使斜毫铺开展引笔，下行同时笔，
杆渐右向方欹上侧至出钩时，力借毫在侧外，轻轻
向下快一顿（速蹲锋），并运腕力即左前方向然猝起，钩法自然趯锐尖饱（满图例4）。1
（二）心 、戈钩、钩鹅钩浮 这
三钩种的腕运方类法，均为似右，钩比且钩易于掌直握。键是关笔时手发腕微皆仰左笔，管微倾右取，侧势其，而锋出手腕时均需向右侧微微翻动例图（5）。1
（
三平）钩
平的关键钩在掌于握右折法（见折法详），笔至折角处，行笔翻暗作圈后右下点，再微微朝挫动笔锋得，势后方向可下左出，钩出钩方向当与下笔相呼（应图1例6）
。八、磔
法谓“磔法”所，即捺，法书法是笔用中主要的画。捺法势笔开张宜一波三，折（ 笔起右上为一折，向驻中右向下二折，为笔平出末为折三） 。
1、捺平（图例17。“道）”“之”等、用之。字
、2捺（例侧1图）8。“文”“、是”等字之用
。字中一有数，捺以合则代，开敛捺其脚，可不多，捺如“途”“森、”字。等