随着网络文学的兴起，不少文学爱好者敲击着键盘，敲击着文学天堂之门。这本来是无可厚非的事。人人都有理想和追求，应该鼓励，应该支持。我也是一名文学爱好者，多年来驾着扁舟在浩瀚的文学海洋里游荡，希望能有所收获。近年来热衷于网上交流，因对格律诗词有所偏爱，于是喜欢和写格律诗词的朋友交流。然而，当我提到格律诗词的一些基本要求时，一些朋友就说我太传统了，太守旧了，太呆板了。他们抱怨格律诗的“套套”太多，如同“紧箍咒”。
真的是这样的吗？
清人沈德潜说：“诗贵性情，亦须论法。杂乱无章非诗也。”格律诗词的规则是前人通过对大量的作品进行细致的分析总结出来的，是富有生命力的，在现代依然适用。只不过在意境上应力求创新，在情感表达上应与时俱进。初学格律诗词创作者不可不知格律诗词的基本规则，只有到了得心应手的时候，才可出乎其法，方不至于陷于钝滞呆板之境。目前网络诗坛泛滥着“仿古体”、“伪律体”、“整齐式”等，以为七个字一句的就是七律、七绝，五个字的就是五律、五绝，填词也很随便。这实际上是对格律诗词的破坏。如果初学写作就不想按规矩办事，就“妄想着”创新，我想奉劝这些人：趁早远离格律诗，去写自由诗好了。格律诗创作者要学会如何在格律的束缚中驾驭诗意。如果你不喜欢这种束缚，那么你完全可以不写这种诗体，因为诗的海洋是浩瀚的，可任你自由选择。
反过来说，格律诗确实有点束缚人。这也给格律诗爱好者提出了更高的要求，要求作者有丰富的诗歌容量和文化底蕴。其实，格律诗的平仄、对仗、对粘等规则，只要下一番功夫，是不难掌握。难的是如何让作品具有“味道”。这就要求作者在生活中多学习，多练习，多思考，逐步掌握创作的技巧。具体到一首诗的创作上，关键就是要多观察。多留意身边的人、事、物，乃至对社会、对时代、对人生的审视等。观察于精细之中，容易牵引出创作的“灵感”。生活，是作者航行的帆；生活，是诗作者创作的源泉。
在创作上，一定要走出几个误区：
１、走出对仗误区。格律诗要求精于对仗，但若过于求正、求工，去七拼八凑，就会造成晦涩难懂。在现代应提倡尽量多用宽对、反对、流水对，灵活采用不同语法结构的对仗句式。
２、平水韵认识上的误区。平水韵所反映的语音结构，实际上是一种普遍接受的书面文学语言的语音体系。它似乎就是为格律诗量身定做的。但有些人喜欢将“改革”、“创新”经常挂在嘴边，动不动就用“复古”、“守旧”来压制人。唉，要想写格律诗而又不懂平水韵，这是诗界的一大悲哀啊！对于初学者来说，适当放宽用韵，甚至使用新韵，这也未尝不可。但千万不可新旧韵混用。
３、语言应用上的误区。格律诗的语法结构的内核是文言文。现代格律诗创作中，词汇更加丰富，甚至白话词汇也广泛运用，仍然改变不了文言结构普遍存在的事实。这就可能让一些人读不懂，这不足为怪。文言文文盲，始终存在于我们周围。我们没有必要削足适履。
今天，格律诗在百花园中竞相开放。网络文学的繁荣，这种快捷的交流方式给格律诗爱好者提供了千载难逢的学习机会。大家可以随时交流，并在交流中互相帮助，共同促进。但希望每一位格律诗爱好者严格要求自己，要以严肃认真的态度来对待格律诗词的规则，从点滴做起，千万不要好高骛远。格律诗词创作要实现质的飞跃，不仅需要诗里的功夫，更需要诗外的磨练。到那时，笔墨就该是挥洒自如了。
阳春三月，和风送暖。愿格律诗词爱好者浴着艳阳，自由地表达文思，抒发感情，在春雨中茁壮成长，在秋后捧出硕果！
随着网络文学的兴起，不少文学爱好者敲击着键盘，敲击着文学天堂之门。这本来是无可厚非的事。人人都有理想和追求，应该鼓励，应该支持。我也是一名文学爱好者，多年来驾着扁舟在浩瀚的文学海洋里游荡，希望能有所收获。近年来热衷于网上交流，因对格律诗词有所偏爱，于是喜欢和写格律诗词的朋友交流。然而，当我提到格律诗词的一些基本要求时，一些朋友就说我太传统了，太守旧了，太呆板了。他们抱怨格律诗的“套套”太多，如同“紧箍咒”。
真的是这样的吗？
清人沈德潜说：“诗贵性情，亦须论法。杂乱无章非诗也。”格律诗词的规则是前人通过对大量的作品进行细致的分析总结出来的，是富有生命力的，在现代依然适用。只不过在意境上应力求创新，在情感表达上应与时俱进。初学格律诗词创作者不可不知格律诗词的基本规则，只有到了得心应手的时候，才可出乎其法，方不至于陷于钝滞呆板之境。目前网络诗坛泛滥着“仿古体”、“伪律体”、“整齐式”等，以为七个字一句的就是七律、七绝，五个字的就是五律、五绝，填词也很随便。这实际上是对格律诗词的破坏。如果初学写作就不想按规矩办事，就“妄想着”创新，我想奉劝这些人：趁早远离格律诗，去写自由诗好了。格律诗创作者要学会如何在格律的束缚中驾驭诗意。如果你不喜欢这种束缚，那么你完全可以不写这种诗体，因为诗的海洋是浩瀚的，可任你自由选择。
反过来说，格律诗确实有点束缚人。这也给格律诗爱好者提出了更高的要求，要求作者有丰富的诗歌容量和文化底蕴。其实，格律诗的平仄、对仗、对粘等规则，只要下一番功夫，是不难掌握。难的是如何让作品具有“味道”。这就要求作者在生活中多学习，多练习，多思考，逐步掌握创作的技巧。具体到一首诗的创作上，关键就是要多观察。多留意身边的人、事、物，乃至对社会、对时代、对人生的审视等。观察于精细之中，容易牵引出创作的“灵感”。生活，是作者航行的帆；生活，是诗作者创作的源泉。
在创作上，一定要走出几个误区：
１、走出对仗误区。格律诗要求精于对仗，但若过于求正、求工，去七拼八凑，就会造成晦涩难懂。在现代应提倡尽量多用宽对、反对、流水对，灵活采用不同语法结构的对仗句式。
２、平水韵认识上的误区。平水韵所反映的语音结构，实际上是一种普遍接受的书面文学语言的语音体系。它似乎就是为格律诗量身定做的。但有些人喜欢将“改革”、“创新”经常挂在嘴边，动不动就用“复古”、“守旧”来压制人。唉，要想写格律诗而又不懂平水韵，这是诗界的一大悲哀啊！对于初学者来说，适当放宽用韵，甚至使用新韵，这也未尝不可。但千万不可新旧韵混用。
３、语言应用上的误区。格律诗的语法结构的内核是文言文。现代格律诗创作中，词汇更加丰富，甚至白话词汇也广泛运用，仍然改变不了文言结构普遍存在的事实。这就可能让一些人读不懂，这不足为怪。文言文文盲，始终存在于我们周围。我们没有必要削足适履。
今天，格律诗在百花园中竞相开放。网络文学的繁荣，这种快捷的交流方式给格律诗爱好者提供了千载难逢的学习机会。大家可以随时交流，并在交流中互相帮助，共同促进。但希望每一位格律诗爱好者严格要求自己，要以严肃认真的态度来对待格律诗词的规则，从点滴做起，千万不要好高骛远。格律诗词创作要实现质的飞跃，不仅需要诗里的功夫，更需要诗外的磨练。到那时，笔墨就该是挥洒自如了。
阳春三月，和风送暖。愿格律诗词爱好者浴着艳阳，自由地表达文思，抒发感情，在春雨中茁壮成长，在秋后捧出硕果！