古人很重视对于写作技巧的研究，特别是一些名家，积累了丰富的经验，又用生动的比喻把这些经验表述了出来。这里介绍几个例子。
清代著名戏曲理论家李渔把写作比喻为建房：“基址初平，间架未定，先筹何处建厅，何处开户，栋需何木，梁用何材，必俟成局了然，始可挥斤运斧。”我们写文章也必须先选好材料，想好结构，“袖手于前，始能疾书于后”。
李渔又说：“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难。凑成之工，全在针线紧密;一节偶疏，全篇之破绽出矣。”写文章又是这样，先要有成竹在胸，从文章的整体要求出发，对材料要有取舍剪裁，安排好各部分的衔接，注意前后的伏笔照应。
北齐的颜之推把写作比喻为骑马。他说：“凡为文章，犹人乘骐骥，虽有逸气，当以衔勒制之，勿使流乱轨躅，放意填坑岸也。”这是要求写作中扣紧题意，围绕中心，既放得开，又收得拢，不要“脚踏西瓜皮，滑到哪里算哪里”。
他还把文章比作人体：“文章当以理致为心肾，气调为筋骨，事义为皮肤，华丽为冠冕。”可见他把思想内容看作是文章的生命，但又要求有高尚的才气格调和讲究的形式，正确地解决了内容和形式的关系问题。
这幅语文手抄报制作精美，色彩运用较为出彩，主题突出，特别是花边运用非常出彩，值得借鉴！
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清代著名戏曲理论家李渔把写作比喻为建房：“基址初平，间架未定，先筹何处建厅，何处开户，栋需何木，梁用何材，必俟成局了然，始可挥斤运斧。”我们写文章也必须先选好材料，想好结构，“袖手于前，始能疾书于后”。
李渔又说：“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难。凑成之工，全在针线紧密;一节偶疏，全篇之破绽出矣。”写文章又是这样，先要有成竹在胸，从文章的整体要求出发，对材料要有取舍剪裁，安排好各部分的衔接，注意前后的伏笔照应。
北齐的颜之推把写作比喻为骑马。他说：“凡为文章，犹人乘骐骥，虽有逸气，当以衔勒制之，勿使流乱轨躅，放意填坑岸也。”这是要求写作中扣紧题意，围绕中心，既放得开，又收得拢，不要“脚踏西瓜皮，滑到哪里算哪里”。
他还把文章比作人体：“文章当以理致为心肾，气调为筋骨，事义为皮肤，华丽为冠冕。”可见他把思想内容看作是文章的生命，但又要求有高尚的才气格调和讲究的形式，正确地解决了内容和形式的关系问题。
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