水彩画技法与虚实的关系
【关键词】技法；虚实；投射
文章编号：issn1006—656x （2013）09 -0214-01
贡布里希说“ 艺术家在绘画的时候是无法转录他所见的东西；他们所做的是把他所见翻译成他的绘画手段的表现形式罢了”①这就是说艺术家的作品并不是更客观对象一模一样，而是通过作画的工具材料把物体之间的“关系”表现出来，从而达到艺术的表现形式。“关系“是艺术家们已尽人皆知的一个艺术词语，也是艺术家们一生要着力解决的问题。而“虚实关系”是众多“关系”中我们讲得最多的一种，也是绘画中最基本的一种对比关系。
中国绘画追求“虚实相生，无画处皆成妙境”。② 虚实相生这种艺术处理手法在我国传统绘画中很早就被熟练掌握。中国画的画面不可一处无虚实，而且任何方面的对立统一：如疏密、松紧、轻重、粗细、繁简、长短、宾主、压露等都可归结为虚实。而西方古典绘画从古希腊开始一直到19世纪末，其实也基本遵循着这一美学法则。众所周知，意大利文艺复兴大师达？芬奇首先发明了“渐隐法”：一幅画中的物体近大远小，近处的清晰，远处的模糊；近处的色彩鲜艳，远处的色彩暗淡„„。例如他的名作《蒙娜丽莎》，前景人物描写清晰准确，背景风景相对模糊暗淡，同时为表现出人物的立体感而对人物的边缘进行虚化处理，人物细部处理亦是如此。我们常常为蒙娜丽莎的神秘微笑而感慨万千，殊不知这正是因为画家对人物的面部细节进行了虚实得当的描绘，在嘴角处一改以往清晰可
水彩画技法与虚实的关系
【关键词】技法；虚实；投射
文章编号：issn1006—656x （2013）09 -0214-01
贡布里希说“ 艺术家在绘画的时候是无法转录他所见的东西；他们所做的是把他所见翻译成他的绘画手段的表现形式罢了”①这就是说艺术家的作品并不是更客观对象一模一样，而是通过作画的工具材料把物体之间的“关系”表现出来，从而达到艺术的表现形式。“关系“是艺术家们已尽人皆知的一个艺术词语，也是艺术家们一生要着力解决的问题。而“虚实关系”是众多“关系”中我们讲得最多的一种，也是绘画中最基本的一种对比关系。
中国绘画追求“虚实相生，无画处皆成妙境”。② 虚实相生这种艺术处理手法在我国传统绘画中很早就被熟练掌握。中国画的画面不可一处无虚实，而且任何方面的对立统一：如疏密、松紧、轻重、粗细、繁简、长短、宾主、压露等都可归结为虚实。而西方古典绘画从古希腊开始一直到19世纪末，其实也基本遵循着这一美学法则。众所周知，意大利文艺复兴大师达？芬奇首先发明了“渐隐法”：一幅画中的物体近大远小，近处的清晰，远处的模糊；近处的色彩鲜艳，远处的色彩暗淡„„。例如他的名作《蒙娜丽莎》，前景人物描写清晰准确，背景风景相对模糊暗淡，同时为表现出人物的立体感而对人物的边缘进行虚化处理，人物细部处理亦是如此。我们常常为蒙娜丽莎的神秘微笑而感慨万千，殊不知这正是因为画家对人物的面部细节进行了虚实得当的描绘，在嘴角处一改以往清晰可