思远人
晏几道
红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
1.思远人：晏几道创调。词中有“千思念行客”句，取其意为调名。2.红叶：枫叶。3.黄花：菊花。4.旋：便。5.红笺为无色：红笺因沾泪而褪色为无色。
木叶红，菊花黄，暮秋寒意深，思念千里远行人。飘飞的浮云已然过尽，南归的大雁杳无音信，哪里才能寄出我的书信？
泪水弹洒不尽，任它临窗滴落，就是砚石研成泪墨。渐渐写到离别凄楚，离别情深处，那红格笺纸竟也黯然失色。
在浓浓的深秋季节红叶黄花已是满山遍野，加深了我对那远在千里之外的心上人的思念，飞云飘尽，那归来的大雁却依然杳无踪影，我从何处才能把给你的信来传递？
我在窗前泪眼滂沱地滴不尽相思之情，就用滴落的泪水来研墨润笔，渐渐地写到我们分别后的情形，不禁黯然神伤，我的泪水已将红笺湿透而无法辨别。
枫叶变红，菊花盛开，转眼已经到了深秋，我还在思念着远在千里之外的人儿。浮云已经散尽，不见有鸿雁归来，我想给她写封信，又该寄到何处呢？
斜靠在窗前，泪水簌簌，滴在砚中，索性就以这泪水研磨。渐渐写到离别后那令人断肠处，粉红色信笺都被泪水湿褪了颜色。
树叶被霜打红了，菊花怒放金蕊，时令已是秋深；闺中少妇思念着千里之外的远行人。片片飞云过尽，鸿雁归来——却没有捎回信。要给他写信可寄到哪里呢？——叫人费思忖。
面对轩窗，泪流满面弹不尽；泪水滴在砚台里，就泪研磨，给远行人写封信。渐渐写到分别之后，意更切，情更深；红笺也渐渐失去了颜色——那是我边写边哭，红笺上面泪淋淋。
已是萧杀的秋天，这情景使我忧伤，我挂念着远方的心上人，也不知他此时正在何方？我望穿秋水，眼看着飞云过尽，南飞的大雁一行又一行，可还是没有他们的丝毫消息。
悲伤的眼泪顺窗流下，滴进了砚台，我以泪研墨，用泪写书。然而，当写到情深之处，伤心的眼泪喷涌而出，情愈悲而泪愈多，最后那红色的信笺也黯然失色。
晏几道为人孤高自傲，性格狂放，阅世不深，是一个具有浓厚书生气的贵家没落子弟。黄庭坚在《小山词序》中说他有“四痴”：一是不依傍权贵；二是文章“不肯一作新进士语”；三是不会理家理财，“费资千百万”而“家人寒饥”。四是好心反遭恶报，“人百负之而不恨，已信人，终不疑欺已。”这是晏几道这位词人的绝妙的画像，并且有助于了解作者的性格。
由于生活上经历过兴衰巨变，再加上性格的天真耿介，所以他的词大都是描写由富变衰以后的抑郁或失恋诀别之后的悲哀。对往事的回忆与穷愁潦倒的深愁成为贯穿他词作中的基本旋律。晏几道正是以这样一些特点而成为北宋前期比较突出的纯情词人的。他与李煜的性格遭遇有某种相似之处，故词风也颇相近，但委婉过之而沉痛不及李煜。他兼有欧阳修的深细，但却没有欧词之疏朗；他兼有乃父之境丽，却不及“大晏”之温润圆融；但其伤感色彩却超过了晏、欧。
此为闺中念远之词。上阕写秋晚而引起思念远方行客的离愁。“飞云”、“归鸿”两句云来雁去，不见来信。写企盼之苦。下阕写愁极和泪研墨写信的情形。“泪弹不尽”而滴入研中“旋研墨”，细节生动而新颖。最后三句最是传神之笔。“红笺”“无色”，则此信红格因伤心而黯然失色。象征暗示，将和泪研墨的深情惨痛表达得淋漓尽致。明白如话，似拙实巧。此词就“寄书”二字发挥，写以泪研墨，泪滴红笺，情愈悲而泪愈多，竟至笺上的红字褪。用夸张的手法表情达意，写出感情发展的历程，是此词艺术上的突出特点。
起首两句，写女主人公因悲秋而怀远，既点明时令、环境，又点染烘托主题。一“晚”字，暗示别离之久，“千里”，点明相隔之远。两句交代了时间和空间，给下文留了铺展的余地。“飞云过尽，归鸿无信”两句是客：“何处寄书得”一句是主。鸿雁，随着天际的浮云，自北向南飞去。闺中人遥望渺渺长空，盼望归鸿带来游子的音信。“过尽”，已极写其失望之意了，由于“无信”，便不知游子而今所，自己纵欲寄书也无从寄与。
过片词意陡转：弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来，并滴进了砚台中，就用它来研磨香墨。下片出人意表，另开思路。正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书。故而虽为转折，却也顺理成章了。明知书不得寄，仍是要写，一片痴情，惘惘不甘，用意尤其深厚。语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句，而情真意足，写出小儿女的情态，巧而不纤，较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别。“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”收语写闺人此时作书，纯是自我遣怀，她把自己全部的内心本质力量投进其中，感情也升华到物我两忘的境界。对此，陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到别来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。
这首词与小晏惯常的“情溢词外，未能意蕴其中”这一风格不同。全词用笔甚曲，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，堪称小晏词中别出机杼的异调。
这首词后人评为“痴人痴事”。相思情苦，以泪洗面，还算常事；各泪研墨，却是痴态；以泪和墨、润笔作书，更属痴绝。结语不说红笺因泪褪色，反说情深使红笺无色，语似无理，却是慧心妙语，令人称绝。上片由写景引出“千里念行客”这一中心。首句由物候点明季节。三、四句指在怀人。下片承“千里念行客”一句，因寄书不得，思念之情无由寄托，故而弹泪。下章三句，似秋语出平淡，却深挚动人。“红叶黄花秋意晚，千里念行客。”这两句总括晚秋景物，兴发感秋情怀。“红叶”、“黄花”意象，既是现景描写，又借现景以寓深情；”红叶“自古便是男女传情的信物，让人联想到唐代卢渥与宫女借红叶题诗传情而结连理的故事，而词人在《虞美人》词曾抒发“应恨不题红叶寄相思“的感慨，暗示出词人与行客“曾舒畅红叶传情，惜良缘未结，人已远去今见红叶，能不角动相思季恨？”黄花”，则暗示词人正当黄花节，即重阳节登高怀念，触发对“行客”的思念。而“黄花”又与宋元以来对处女俗称“黄花女儿”的暗合，也寓有睹划时黄花而思佳人之意。这便“秋意”的真正内涵。“晚”者，兼融别之久与别绪之深。本词抒写闺人伤秋念远之情，用语本色，情感真挚。
秋意渐浓，叶子红了，花儿黄了，
我想你了，可是你在千里之外。
不知道你的行踪，
我只知道秋意渐浓了……
流云飞过，渐行渐远渐无迹，
归鸿又来，来来往往君音渺，
预寄相思，预寄相思给你，
可是我又托谁寄到哪里呢……
泪珠儿怎么就不干呢，
窗下点点滴滴只是不尽，
就和着这泪来研墨吧，
我只想写哦，写对你的相思……
还是想到和你分别了，泪于是不能止住，
红笺写相思吧，提笔偏无言了，
情深缘浅哦，难道相思竟可被泪珠儿溶解？
不然为何，为何，红笺也失色……
“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。”这句写因无处寄书而临窗弹泪，虽无处可寄而仍作书——且是滴泪研磨。这个细节表现离情之苦，感人肺腑，催人泪下，真是痴绝，亦妙绝，令人拍案。
此词运笔曲折，于质朴浅淡中含蕴深婉，意极厚，味极浓，堪称至情妙语。云尽鸿雁归，无处寄书而来，将一怀思念归于泪墨作书的痴绝，以泪水研磨作书，泪与墨水淋漓挥洒，实在是奇思妙想，墨、泪、笺、情混在一起，让人浑然难辨。
词中所有的感受都是词人自己的，但他却婉转代言，托之居家的恋人，以展示双方共同为情所苦。
其实，晏几道自有一片痴情，所以他的词抒发的感情不加掩饰，不事雕琢，自然流露，真挚动人。断肠人远，伤心事多，“古之伤心人”。
“红叶黄花秋意晚,千里念行客。飞云过尽,归鸿无信,何处寄书得。
泪弹不尽当窗滴,就砚旋研墨。渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”
想你，淡淡轻轻。
淡淡的，只是那么淡淡的一点点。
不告诉你，害怕你惦记，害怕你如我一般思念。
过去，现在与未来交替，人生的轨迹轻轻描绘，绘出天，绘出地，绘出山，绘出水——用那淡淡的线条，淡淡的颜色。
一杯淡淡清茶，冒着袅袅的气息；一首熟悉的旋律，轻轻弥漫在这夜的空气中；独自一个人，静静地坐在屏幕前。
轻轻敲打着文字。
从来不需要想起、永远也不会忘记。
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
何处合成愁，离人心上秋。淡淡一个“念”字就把郁勃情思掺着别离弥苦渗透进点点行行诗里字了。天上的“飞云”飘忽着散去，云外的“归鸿”也带不来离人的支字片语。断了音讯真个是山穷水尽了。尽管看来无望，而情却难已，临窗远目遥天，期待万里归来的行客。伤心眼弹出不尽的相思泪离愁珠。这是怎么样的泪啊！“就砚旋研墨”，以泪和墨作书，见证每一份想念。泪里离情苦，墨里相思深。就“泪墨”二字，渲染成词，何等姿态。情愈深则离别之痛愈凄苦，写至心碎欲绝处，泪是喷涌的。工于言情的小晏没有用流泪的字眼，只说“红笺为无色”含不尽之意见于言外。说是情深，实乃意苦，红笺被滴落的伤心泪打湿而淡褪若无。天下最难尽者莫如情，最痴者亦莫过过于情。红笺看似无色，但它蕴有绝世情缘的血，用爱染成的。
无语凝伫，久久地走不出来。
沧海桑田，
岁月勿勿。
我站在掠影浮光的喧嚣里，
以不可回避的目光，
与你久久对望。
整理着思想的碎片，
我怎拾起这撒落一地的思念啊！
漫步在细雨中，
静静的欣赏落花的幽美，
顿悟的是你那种无悔的执着。
风轻轻的吹过，
那盈怀而来的，
是千万年千万年被灵魂叩问过的主题，
是千万次千万次被风雨阻隔过的遥想。
在这芬芳四溢的沃土上，
片片绿意生机盎然情意浓浓，
是对笑的渴慕？
还是对梦的守望？
阳光明媚，
阴霾过去春风扬，
时时刻刻把你想。
忧郁的情怀，
传递着你那不屈的执着，
美丽的邂逅，
牵手的感动，
相拥的温馨，
已融成我灵魂的千年陈酿，
已荡漾在我生命的味雷里。
走在岁月的光阴里，
灿烂的笑容总怀想。
真是：
泪弹不尽临窗滴，
就砚旋研墨。
渐写到别来，
此情深处，
红笺为无色。
夕阳西坠，
银光撒落大地，
紧紧地紧紧地，
包裹着那颗多情善良的心灵。
几度花开花落，
融进雾霭流岚，
跋涉在思念边缘，
甘心情愿地，
沦陷于情感的沼泽。
继继续续的思绪，
是不是在期待一种永恒呢？
是分离的晶莹？
是相聚的欢愉？
反来覆去地咀嚼，
满口的苦涩在唇齿之间游戈。
苍凉，
是生命的底色，
是瞬间由生命繁华后的顿悟。
且看今朝春雨过，
原野清新又芬芳。
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨，渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
今夜，月明星稀，清风徐来，一盏清茶，几许思念？姗，你在他乡还好吗？佛说前生五百年的回眸才换来今生的擦肩而过，而今生你我有缘相识，相会，相知，相聚，相爱，这难道不是前生无尽的守候吗？没有你的城市，思念的篱蔓疯长，透过遥远的夜空，灵魂愿飘到属于你的那片夜空与你相聚，一诉别后的离愁别绪。此去经年，应是良辰美景虚设，便纵有千种风情，更与何人说？
茫茫人海，总有一个人是你千载不变的守候；漫漫人生，总有一双手与你风雨同舟；悠悠岁月，总有一段思念令你刻骨铭心。玲，我是幸运的，因为我的生命中等到了你，你的到来，让我所有以前的一切的无望的，痛苦的等待都化作回忆的美好，让我知道，上帝总是公平的，向你关上所有门的时候依然会为你打开一扇窗，而你，就是上帝为我打开的那扇窗，让我的世界从此不再有黑暗……
万人丛中一回眸，从此相思在心头。问君何时再回首，花红柳绿我守候。莫道世间无痴情，离愁千重苦白头。天涯地角有穷时，此情绵绵到永久。一首小诗，道不尽千山万水的牵挂，几许喜悦，尽在不言中。玲，在属于别人的城市里找到自己的舞台，人生从此上演着无数的精彩，但是无论如何，还是要保重自己，因为，透过无垠的苍穹，想念只是天涯咫尺。
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨，渐写到别来，此情深处，红笺最无色。因此，你不肯写信，固执地不告诉我你是否很好。
想你，一夜难以入睡。思念总在每一个夜晚溢出我的咖啡杯，流淌着留在我支离破碎的稿纸上，而泪水，一次又一次滋润了床头那盆你最喜欢的含羞草。泪光朦胧中，我仿佛是一条明知是饵也要上当的小鱼。固执地不可救药。
实际上，故事就像松树上小小的青青的松子一样，它是一段青涩的岁月，尽管年轻，早已满身伤痕。在那个咖啡流行到每一个角落的城市里，又有谁品尝过松子煮的茶呢？据说，用山泉和松子煮的茶可以医愁，可以忘忧，可以看见秋色，可以听见秋声。然而，现在已是秋天，满眼的秋色，满耳的秋声，满眼落霞与孤鹜，满耳松涛与鸽哨。
忘忧又能怎样呢？忘忧之后的空白，也许更加不能承受。也许忧愁本身就是生命的支点，那么，就记住忧愁吧。
因此，我还是不停地想你，因为我没有理由说服自己不想你。
因此，在梦里，柳色青青，新月如钩，那是初识你的烟花三月。青青的柳色，如钩的新月，在江南，我一路迤逦而来，只觉得满眼云烟苍苍茫茫，你已远在天涯。
因此，落发便是自然而然的结果了。
那些头发义无反顾地离我而去，连告别也不说一声。它们暗示着，昨夜的梦里充满了惋惜和失望。为什么生命总会有那么多或横或纵，或弯或直，或圆或方，摆成各种各样姿势的记忆，象拼贴画一样出现在夜里，挑拨着撩人？
落发的沧桑，让悠远的典故所蕴含的浪漫意义，在这个心慌的夜晚嘎然终止。门外凄惶的芦花，因同样的缘故愁白了头，却依然挽不回往日拥有过的甜蜜。
夜到深处，是一种无法形容的剔透与澄静，深秋是一个不安分的季节，夜里的风，总是凉透。
今夜，不象静止的树，象奔走的马。我的心绪，偏偏又是一根断成两段的缰绳。马蹄声声碎，你走后，影子留在月光下。
在这样的夜，我想你，一遍又一遍，不知疲倦。
窗外有茉莉的香气，有断断续续点点滴滴的雨声。
屋内有咖啡的蕴味，有断断续续点点滴滴的片段。
此生与来生，今世与前世，犬牙交错地重叠在一起。想想这一段旅途，我犯下了太多的错。
老是追问“为什么当初没有想到？”或许，永远也给不出一个答案来。其实，避免错误的智慧，从另一个角度看，就是成年以后增添的一种深切的愚昧。倘若所有的错误都能避免，这原本就单纯如黑白分明的琴键的人生，又如何能在高松长溪之间延伸成一盘下不完的棋？倘若所有的错误都能够避免，这原本就柔弱如没有重量的鸟羽的人生，又如何能在明月积雪之间酿造出一杯喝不完的茶？
因此，注定今生我只能想你了。
还记得这首小令吗？
问莲根，有丝多少？莲心为谁苦？双花默默相问，只是旧时儿女。
我们都喜欢那句“莲心为谁苦？”，而我们又都不知道答案。
谁知道，莲心的深处竟然是这样苦？比黄连还要苦。
不要皱眉头，尝一尝莲子做的蜜饯，莲心就是自己的心——尝莲心就是在尝自己的心。而我的心很苦很苦。
莲心为谁苦？我心为谁苦？
那些夜晚，以沉默的时候居多。青涩的茶水，一口，一口，吞进满是眼泪的肚中，忧忘了，愁灭了，换成一缕，一缕的，无言。
那份思念，在水穷处，在天尽头。
还是，无法，遗忘，你的好。
因为，那水，那天，遗留着，你的背影。
你终于离开。才得相聚又见别离，悲欢离合，夙因因果，枉费心千万，是自己心外求清得差池？水中月，镜中花，不灭的是折磨，留下心事繁重的我。
为了解脱，为了那份清心静心，再次倾听，以为是明心见性的慧灯，以为是普度苦海的慈航，以为可以开启顿悟的法门，以为可以给我醍醐灌顶的般若智慧，以为可以了断这孽海中的尘缘，以为会心水澄清佛现眼前，以为可以交接虚空无际的净土，以为可以引入安乐无忧的妙门，以为……
禅理我懂，“本来无一物，何处染尘埃？”是的，真的无一物，何来沾染？而我心，不是明镜台，哪怕是时时的拂拭，它却依旧蒙尘如许。“只要你心存一念清凉，当下就是清凉世界。”却怎么也找不到往昔的感觉，那弦声愈来愈紧的将心束缚的不能反抗，低回在痴迷的痛，蹂躏着滴血也不能宣泄，冲不破固执的樊篱。
终于明白，原来你在我才会踏实坦然，放松身心，才有心的平静。时迁境移，物是人非，菩提成了罗刹，清心静心成了一日不思量，也攒眉千度的烦人心处。烦恼是我求，拂不平心事的波澜，朝朝暮暮不肯休，背离着初衷。
是的，菩提超度不了羁绊红尘白浪的心，蒙蔽自己的只有自己，能超脱自己的只有自己。是我太愚昧太痴贪，为什么舍不得，为什么放不下，为什么就是守不住自己的心，飘忽的无依无靠的索寞的烦躁着，拖泥带水藕断丝连的在轮回里旋转。
云水禅心怎样的变奏，一遍一遍的倾听，任自在的浮云上升上升挥霍成倾盆雨下，任潺潺的流水肆虐成蓄泪的汪洋，任痛与苦呼应，任悲与伤并行，任血与泪书写斑斓，就这样放纵，就这样放肆，反正你不会回头，我只是做着自己的事情，想你，已与你无关，自己承担。
⊙于千万年之中，于千万人之中，在时间无涯的荒野中，没有早一步，也没有晚一步，刚好遇上了你！如果有一天你走的太倦，只要一转身，我的祝福就在你身边，不管离多远，不管多少年，化这祝福为蓝星点点，闪在晨曦，闪在日暮，闪在你生命的每一寸空间,五象之鹰图书馆祝你开心每一天 !⊙
思远人
晏几道
红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
1.思远人：晏几道创调。词中有“千思念行客”句，取其意为调名。2.红叶：枫叶。3.黄花：菊花。4.旋：便。5.红笺为无色：红笺因沾泪而褪色为无色。
木叶红，菊花黄，暮秋寒意深，思念千里远行人。飘飞的浮云已然过尽，南归的大雁杳无音信，哪里才能寄出我的书信？
泪水弹洒不尽，任它临窗滴落，就是砚石研成泪墨。渐渐写到离别凄楚，离别情深处，那红格笺纸竟也黯然失色。
在浓浓的深秋季节红叶黄花已是满山遍野，加深了我对那远在千里之外的心上人的思念，飞云飘尽，那归来的大雁却依然杳无踪影，我从何处才能把给你的信来传递？
我在窗前泪眼滂沱地滴不尽相思之情，就用滴落的泪水来研墨润笔，渐渐地写到我们分别后的情形，不禁黯然神伤，我的泪水已将红笺湿透而无法辨别。
枫叶变红，菊花盛开，转眼已经到了深秋，我还在思念着远在千里之外的人儿。浮云已经散尽，不见有鸿雁归来，我想给她写封信，又该寄到何处呢？
斜靠在窗前，泪水簌簌，滴在砚中，索性就以这泪水研磨。渐渐写到离别后那令人断肠处，粉红色信笺都被泪水湿褪了颜色。
树叶被霜打红了，菊花怒放金蕊，时令已是秋深；闺中少妇思念着千里之外的远行人。片片飞云过尽，鸿雁归来——却没有捎回信。要给他写信可寄到哪里呢？——叫人费思忖。
面对轩窗，泪流满面弹不尽；泪水滴在砚台里，就泪研磨，给远行人写封信。渐渐写到分别之后，意更切，情更深；红笺也渐渐失去了颜色——那是我边写边哭，红笺上面泪淋淋。
已是萧杀的秋天，这情景使我忧伤，我挂念着远方的心上人，也不知他此时正在何方？我望穿秋水，眼看着飞云过尽，南飞的大雁一行又一行，可还是没有他们的丝毫消息。
悲伤的眼泪顺窗流下，滴进了砚台，我以泪研墨，用泪写书。然而，当写到情深之处，伤心的眼泪喷涌而出，情愈悲而泪愈多，最后那红色的信笺也黯然失色。
晏几道为人孤高自傲，性格狂放，阅世不深，是一个具有浓厚书生气的贵家没落子弟。黄庭坚在《小山词序》中说他有“四痴”：一是不依傍权贵；二是文章“不肯一作新进士语”；三是不会理家理财，“费资千百万”而“家人寒饥”。四是好心反遭恶报，“人百负之而不恨，已信人，终不疑欺已。”这是晏几道这位词人的绝妙的画像，并且有助于了解作者的性格。
由于生活上经历过兴衰巨变，再加上性格的天真耿介，所以他的词大都是描写由富变衰以后的抑郁或失恋诀别之后的悲哀。对往事的回忆与穷愁潦倒的深愁成为贯穿他词作中的基本旋律。晏几道正是以这样一些特点而成为北宋前期比较突出的纯情词人的。他与李煜的性格遭遇有某种相似之处，故词风也颇相近，但委婉过之而沉痛不及李煜。他兼有欧阳修的深细，但却没有欧词之疏朗；他兼有乃父之境丽，却不及“大晏”之温润圆融；但其伤感色彩却超过了晏、欧。
此为闺中念远之词。上阕写秋晚而引起思念远方行客的离愁。“飞云”、“归鸿”两句云来雁去，不见来信。写企盼之苦。下阕写愁极和泪研墨写信的情形。“泪弹不尽”而滴入研中“旋研墨”，细节生动而新颖。最后三句最是传神之笔。“红笺”“无色”，则此信红格因伤心而黯然失色。象征暗示，将和泪研墨的深情惨痛表达得淋漓尽致。明白如话，似拙实巧。此词就“寄书”二字发挥，写以泪研墨，泪滴红笺，情愈悲而泪愈多，竟至笺上的红字褪。用夸张的手法表情达意，写出感情发展的历程，是此词艺术上的突出特点。
起首两句，写女主人公因悲秋而怀远，既点明时令、环境，又点染烘托主题。一“晚”字，暗示别离之久，“千里”，点明相隔之远。两句交代了时间和空间，给下文留了铺展的余地。“飞云过尽，归鸿无信”两句是客：“何处寄书得”一句是主。鸿雁，随着天际的浮云，自北向南飞去。闺中人遥望渺渺长空，盼望归鸿带来游子的音信。“过尽”，已极写其失望之意了，由于“无信”，便不知游子而今所，自己纵欲寄书也无从寄与。
过片词意陡转：弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来，并滴进了砚台中，就用它来研磨香墨。下片出人意表，另开思路。正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书。故而虽为转折，却也顺理成章了。明知书不得寄，仍是要写，一片痴情，惘惘不甘，用意尤其深厚。语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句，而情真意足，写出小儿女的情态，巧而不纤，较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别。“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”收语写闺人此时作书，纯是自我遣怀，她把自己全部的内心本质力量投进其中，感情也升华到物我两忘的境界。对此，陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到别来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。
这首词与小晏惯常的“情溢词外，未能意蕴其中”这一风格不同。全词用笔甚曲，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，堪称小晏词中别出机杼的异调。
这首词后人评为“痴人痴事”。相思情苦，以泪洗面，还算常事；各泪研墨，却是痴态；以泪和墨、润笔作书，更属痴绝。结语不说红笺因泪褪色，反说情深使红笺无色，语似无理，却是慧心妙语，令人称绝。上片由写景引出“千里念行客”这一中心。首句由物候点明季节。三、四句指在怀人。下片承“千里念行客”一句，因寄书不得，思念之情无由寄托，故而弹泪。下章三句，似秋语出平淡，却深挚动人。“红叶黄花秋意晚，千里念行客。”这两句总括晚秋景物，兴发感秋情怀。“红叶”、“黄花”意象，既是现景描写，又借现景以寓深情；”红叶“自古便是男女传情的信物，让人联想到唐代卢渥与宫女借红叶题诗传情而结连理的故事，而词人在《虞美人》词曾抒发“应恨不题红叶寄相思“的感慨，暗示出词人与行客“曾舒畅红叶传情，惜良缘未结，人已远去今见红叶，能不角动相思季恨？”黄花”，则暗示词人正当黄花节，即重阳节登高怀念，触发对“行客”的思念。而“黄花”又与宋元以来对处女俗称“黄花女儿”的暗合，也寓有睹划时黄花而思佳人之意。这便“秋意”的真正内涵。“晚”者，兼融别之久与别绪之深。本词抒写闺人伤秋念远之情，用语本色，情感真挚。
秋意渐浓，叶子红了，花儿黄了，
我想你了，可是你在千里之外。
不知道你的行踪，
我只知道秋意渐浓了……
流云飞过，渐行渐远渐无迹，
归鸿又来，来来往往君音渺，
预寄相思，预寄相思给你，
可是我又托谁寄到哪里呢……
泪珠儿怎么就不干呢，
窗下点点滴滴只是不尽，
就和着这泪来研墨吧，
我只想写哦，写对你的相思……
还是想到和你分别了，泪于是不能止住，
红笺写相思吧，提笔偏无言了，
情深缘浅哦，难道相思竟可被泪珠儿溶解？
不然为何，为何，红笺也失色……
“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。”这句写因无处寄书而临窗弹泪，虽无处可寄而仍作书——且是滴泪研磨。这个细节表现离情之苦，感人肺腑，催人泪下，真是痴绝，亦妙绝，令人拍案。
此词运笔曲折，于质朴浅淡中含蕴深婉，意极厚，味极浓，堪称至情妙语。云尽鸿雁归，无处寄书而来，将一怀思念归于泪墨作书的痴绝，以泪水研磨作书，泪与墨水淋漓挥洒，实在是奇思妙想，墨、泪、笺、情混在一起，让人浑然难辨。
词中所有的感受都是词人自己的，但他却婉转代言，托之居家的恋人，以展示双方共同为情所苦。
其实，晏几道自有一片痴情，所以他的词抒发的感情不加掩饰，不事雕琢，自然流露，真挚动人。断肠人远，伤心事多，“古之伤心人”。
“红叶黄花秋意晚,千里念行客。飞云过尽,归鸿无信,何处寄书得。
泪弹不尽当窗滴,就砚旋研墨。渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”
想你，淡淡轻轻。
淡淡的，只是那么淡淡的一点点。
不告诉你，害怕你惦记，害怕你如我一般思念。
过去，现在与未来交替，人生的轨迹轻轻描绘，绘出天，绘出地，绘出山，绘出水——用那淡淡的线条，淡淡的颜色。
一杯淡淡清茶，冒着袅袅的气息；一首熟悉的旋律，轻轻弥漫在这夜的空气中；独自一个人，静静地坐在屏幕前。
轻轻敲打着文字。
从来不需要想起、永远也不会忘记。
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
何处合成愁，离人心上秋。淡淡一个“念”字就把郁勃情思掺着别离弥苦渗透进点点行行诗里字了。天上的“飞云”飘忽着散去，云外的“归鸿”也带不来离人的支字片语。断了音讯真个是山穷水尽了。尽管看来无望，而情却难已，临窗远目遥天，期待万里归来的行客。伤心眼弹出不尽的相思泪离愁珠。这是怎么样的泪啊！“就砚旋研墨”，以泪和墨作书，见证每一份想念。泪里离情苦，墨里相思深。就“泪墨”二字，渲染成词，何等姿态。情愈深则离别之痛愈凄苦，写至心碎欲绝处，泪是喷涌的。工于言情的小晏没有用流泪的字眼，只说“红笺为无色”含不尽之意见于言外。说是情深，实乃意苦，红笺被滴落的伤心泪打湿而淡褪若无。天下最难尽者莫如情，最痴者亦莫过过于情。红笺看似无色，但它蕴有绝世情缘的血，用爱染成的。
无语凝伫，久久地走不出来。
沧海桑田，
岁月勿勿。
我站在掠影浮光的喧嚣里，
以不可回避的目光，
与你久久对望。
整理着思想的碎片，
我怎拾起这撒落一地的思念啊！
漫步在细雨中，
静静的欣赏落花的幽美，
顿悟的是你那种无悔的执着。
风轻轻的吹过，
那盈怀而来的，
是千万年千万年被灵魂叩问过的主题，
是千万次千万次被风雨阻隔过的遥想。
在这芬芳四溢的沃土上，
片片绿意生机盎然情意浓浓，
是对笑的渴慕？
还是对梦的守望？
阳光明媚，
阴霾过去春风扬，
时时刻刻把你想。
忧郁的情怀，
传递着你那不屈的执着，
美丽的邂逅，
牵手的感动，
相拥的温馨，
已融成我灵魂的千年陈酿，
已荡漾在我生命的味雷里。
走在岁月的光阴里，
灿烂的笑容总怀想。
真是：
泪弹不尽临窗滴，
就砚旋研墨。
渐写到别来，
此情深处，
红笺为无色。
夕阳西坠，
银光撒落大地，
紧紧地紧紧地，
包裹着那颗多情善良的心灵。
几度花开花落，
融进雾霭流岚，
跋涉在思念边缘，
甘心情愿地，
沦陷于情感的沼泽。
继继续续的思绪，
是不是在期待一种永恒呢？
是分离的晶莹？
是相聚的欢愉？
反来覆去地咀嚼，
满口的苦涩在唇齿之间游戈。
苍凉，
是生命的底色，
是瞬间由生命繁华后的顿悟。
且看今朝春雨过，
原野清新又芬芳。
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨，渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
今夜，月明星稀，清风徐来，一盏清茶，几许思念？姗，你在他乡还好吗？佛说前生五百年的回眸才换来今生的擦肩而过，而今生你我有缘相识，相会，相知，相聚，相爱，这难道不是前生无尽的守候吗？没有你的城市，思念的篱蔓疯长，透过遥远的夜空，灵魂愿飘到属于你的那片夜空与你相聚，一诉别后的离愁别绪。此去经年，应是良辰美景虚设，便纵有千种风情，更与何人说？
茫茫人海，总有一个人是你千载不变的守候；漫漫人生，总有一双手与你风雨同舟；悠悠岁月，总有一段思念令你刻骨铭心。玲，我是幸运的，因为我的生命中等到了你，你的到来，让我所有以前的一切的无望的，痛苦的等待都化作回忆的美好，让我知道，上帝总是公平的，向你关上所有门的时候依然会为你打开一扇窗，而你，就是上帝为我打开的那扇窗，让我的世界从此不再有黑暗……
万人丛中一回眸，从此相思在心头。问君何时再回首，花红柳绿我守候。莫道世间无痴情，离愁千重苦白头。天涯地角有穷时，此情绵绵到永久。一首小诗，道不尽千山万水的牵挂，几许喜悦，尽在不言中。玲，在属于别人的城市里找到自己的舞台，人生从此上演着无数的精彩，但是无论如何，还是要保重自己，因为，透过无垠的苍穹，想念只是天涯咫尺。
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨，渐写到别来，此情深处，红笺最无色。因此，你不肯写信，固执地不告诉我你是否很好。
想你，一夜难以入睡。思念总在每一个夜晚溢出我的咖啡杯，流淌着留在我支离破碎的稿纸上，而泪水，一次又一次滋润了床头那盆你最喜欢的含羞草。泪光朦胧中，我仿佛是一条明知是饵也要上当的小鱼。固执地不可救药。
实际上，故事就像松树上小小的青青的松子一样，它是一段青涩的岁月，尽管年轻，早已满身伤痕。在那个咖啡流行到每一个角落的城市里，又有谁品尝过松子煮的茶呢？据说，用山泉和松子煮的茶可以医愁，可以忘忧，可以看见秋色，可以听见秋声。然而，现在已是秋天，满眼的秋色，满耳的秋声，满眼落霞与孤鹜，满耳松涛与鸽哨。
忘忧又能怎样呢？忘忧之后的空白，也许更加不能承受。也许忧愁本身就是生命的支点，那么，就记住忧愁吧。
因此，我还是不停地想你，因为我没有理由说服自己不想你。
因此，在梦里，柳色青青，新月如钩，那是初识你的烟花三月。青青的柳色，如钩的新月，在江南，我一路迤逦而来，只觉得满眼云烟苍苍茫茫，你已远在天涯。
因此，落发便是自然而然的结果了。
那些头发义无反顾地离我而去，连告别也不说一声。它们暗示着，昨夜的梦里充满了惋惜和失望。为什么生命总会有那么多或横或纵，或弯或直，或圆或方，摆成各种各样姿势的记忆，象拼贴画一样出现在夜里，挑拨着撩人？
落发的沧桑，让悠远的典故所蕴含的浪漫意义，在这个心慌的夜晚嘎然终止。门外凄惶的芦花，因同样的缘故愁白了头，却依然挽不回往日拥有过的甜蜜。
夜到深处，是一种无法形容的剔透与澄静，深秋是一个不安分的季节，夜里的风，总是凉透。
今夜，不象静止的树，象奔走的马。我的心绪，偏偏又是一根断成两段的缰绳。马蹄声声碎，你走后，影子留在月光下。
在这样的夜，我想你，一遍又一遍，不知疲倦。
窗外有茉莉的香气，有断断续续点点滴滴的雨声。
屋内有咖啡的蕴味，有断断续续点点滴滴的片段。
此生与来生，今世与前世，犬牙交错地重叠在一起。想想这一段旅途，我犯下了太多的错。
老是追问“为什么当初没有想到？”或许，永远也给不出一个答案来。其实，避免错误的智慧，从另一个角度看，就是成年以后增添的一种深切的愚昧。倘若所有的错误都能避免，这原本就单纯如黑白分明的琴键的人生，又如何能在高松长溪之间延伸成一盘下不完的棋？倘若所有的错误都能够避免，这原本就柔弱如没有重量的鸟羽的人生，又如何能在明月积雪之间酿造出一杯喝不完的茶？
因此，注定今生我只能想你了。
还记得这首小令吗？
问莲根，有丝多少？莲心为谁苦？双花默默相问，只是旧时儿女。
我们都喜欢那句“莲心为谁苦？”，而我们又都不知道答案。
谁知道，莲心的深处竟然是这样苦？比黄连还要苦。
不要皱眉头，尝一尝莲子做的蜜饯，莲心就是自己的心——尝莲心就是在尝自己的心。而我的心很苦很苦。
莲心为谁苦？我心为谁苦？
那些夜晚，以沉默的时候居多。青涩的茶水，一口，一口，吞进满是眼泪的肚中，忧忘了，愁灭了，换成一缕，一缕的，无言。
那份思念，在水穷处，在天尽头。
还是，无法，遗忘，你的好。
因为，那水，那天，遗留着，你的背影。
你终于离开。才得相聚又见别离，悲欢离合，夙因因果，枉费心千万，是自己心外求清得差池？水中月，镜中花，不灭的是折磨，留下心事繁重的我。
为了解脱，为了那份清心静心，再次倾听，以为是明心见性的慧灯，以为是普度苦海的慈航，以为可以开启顿悟的法门，以为可以给我醍醐灌顶的般若智慧，以为可以了断这孽海中的尘缘，以为会心水澄清佛现眼前，以为可以交接虚空无际的净土，以为可以引入安乐无忧的妙门，以为……
禅理我懂，“本来无一物，何处染尘埃？”是的，真的无一物，何来沾染？而我心，不是明镜台，哪怕是时时的拂拭，它却依旧蒙尘如许。“只要你心存一念清凉，当下就是清凉世界。”却怎么也找不到往昔的感觉，那弦声愈来愈紧的将心束缚的不能反抗，低回在痴迷的痛，蹂躏着滴血也不能宣泄，冲不破固执的樊篱。
终于明白，原来你在我才会踏实坦然，放松身心，才有心的平静。时迁境移，物是人非，菩提成了罗刹，清心静心成了一日不思量，也攒眉千度的烦人心处。烦恼是我求，拂不平心事的波澜，朝朝暮暮不肯休，背离着初衷。
是的，菩提超度不了羁绊红尘白浪的心，蒙蔽自己的只有自己，能超脱自己的只有自己。是我太愚昧太痴贪，为什么舍不得，为什么放不下，为什么就是守不住自己的心，飘忽的无依无靠的索寞的烦躁着，拖泥带水藕断丝连的在轮回里旋转。
云水禅心怎样的变奏，一遍一遍的倾听，任自在的浮云上升上升挥霍成倾盆雨下，任潺潺的流水肆虐成蓄泪的汪洋，任痛与苦呼应，任悲与伤并行，任血与泪书写斑斓，就这样放纵，就这样放肆，反正你不会回头，我只是做着自己的事情，想你，已与你无关，自己承担。
⊙于千万年之中，于千万人之中，在时间无涯的荒野中，没有早一步，也没有晚一步，刚好遇上了你！如果有一天你走的太倦，只要一转身，我的祝福就在你身边，不管离多远，不管多少年，化这祝福为蓝星点点，闪在晨曦，闪在日暮，闪在你生命的每一寸空间,五象之鹰图书馆祝你开心每一天 !⊙