翰 列农的歌声时第一次在音乐中发现一 声孩子的啼哭， 这象征了他的新生。 张扬在《 向日葵》 中处理父子关系时则 与前两部电影存在较大差异， 父子的矛盾从 未真正解决过， 甚至是愈演愈烈， 儿子没向 父亲表现出丝毫的妥协和靠拢。 虽然儿子如 父亲所愿成为著名画家， 但他从未从心里真 正接受过父亲， 父亲也不得不在与儿子的斗 争中选择退出。 面对张扬的如此安排 ， 不能 说这是他又回到父亲缺席的立场上， 更不能 将其归于向父亲的回归， 笔者认为 向日 《 葵》 表现了张扬基于个人经历， 在父子关系问 题 [摘要】张 作为 代导演的 代 现的。 认为 。 推出 《 扬是 第六 杰出 表出 笔者 他2。 5年 的 向日 上正处于传统与现代的徘徊中不能自拔。 葵》 最能体现张扬电影的基本特征， 本文试从此片的父亲主题与张扬其他几部影片比 我们应该看到， 随着社会转型的加剧， 较， 清晰的理出贯穿张扬电影的父亲主题。 女性经济地位的独立， 孩子成长的新态势， 当下社会上确实出现了所谓传统父亲和现 1 关键词1 张扬父亲 题向日 主 葵 代父亲。 按照现在通行的说法， 传统父亲是 张扬作为第六代导演的杰出代表， 曾先 象。 但到了第六代导演父亲则被彻底拆解 一家之主， 是顶梁柱， 他对孩子的教育影响 后推出情感快餐《 爱情麻辣烫》深入平民的 了， 长大成人》 、 以 为代表的一些电影中父亲 主要是通过身教完成的。 传统型父亲几乎是 《 洗澡》半公开粼 昨天》在2005年又推出 开始在家庭中缺席， 、 ， 没什么影响， 父亲缺席 不做家务事的， 对孩子的照顾也是处于缺席 《 向日葵》笔者认为在 向日葵》 。 《 最能体现张 时代开始了。 然而， 时间之河的潺潺流动缓 的状态， 与孩子的关系相对疏远一些 ， 但他 扬电影的基本特征， 立足于该片的父亲主题 解了电影中父亲的尴尬缺席， 人们开始在父 们对孩子的要求， 对孩子成长的期望却对孩 与张扬其他几部影片进行比较， 可以较为清 权缺失的环境里重新寻找父亲的存在 ， 在 子的成长产生了巨大影响。 而现代型父亲则 楚的发现贯穿张扬电影的父亲主题。 电影中， 往往是借子女对父亲的“ 反抗一妥 是爱妻子爱孩子的模范， 对照顾孩子投入极 影片 向日葵》 ( 的故事起始于二十世纪 协一理解” 这一主线来完成这一寻找过程 ， 大精力甚至过于母亲， 孩子与现代型父亲的 七+ 年代， 严格的父亲希望向阳长大后能够 比如在霍建斌 那山， 那人， 那狗》 儿子对 关系也比较亲密。 中， 与传统型父亲相比现代型 成为画家出人头地， 对父亲感觉很陌生的向 未来的向往
趋使他沿着青春的足迹去寻觅， 父亲过多的因琐屑小事出现在孩子面前， 其 阳， 在逐渐的接受着父亲， 却无法接受他对 但结果这一切的给予者乃是与自己有着隔 崇高地位、 家庭威信就在这频繁的接触中 在 自己的安排。 随着年龄的增长， 向阳越发不 阂的父亲， 儿子的一切只不过是生命的一 孩子心理磨蚀殆尽， 因而现代型父亲在人生 还有张艺谋的 我的父亲母 谋划这样的大问题上反而不能对孩子形成 《 喜欢父亲， 对画画的厌恶也愈演愈烈。 八十 次转换和轮回。 、 《 、 《 年代末， 岁的向阳没能按父亲的愿望考上 亲》陈凯歌的 和你在一起》徐静蕾的 我 9 1 巨大影响。 美院， 他只得开始复读生活。 乏味的生活中 和爸爸降 影片塑造了丰满、 独立、 深入人心 《 向日葵 》 中的父亲虽然心灵手巧， 会 他喜欢上了女孩于红， 但不准向阳谈恋爱的 的父亲形象。 这些都标志着父亲形象由缺席 木工、 电工、 毛活， 是个持家好手， 但是因不 父亲私自拆了于红给儿子的信， 并带着怀孕 走向回归。 能挑起家庭经济的大梁， 就决定了其父亲地 张扬的电影中 洗澡》 昨天》 向日 位的弱化， 《 ( . 袱 的于红去打胎。 明白真相的向阳愤怒的斥责 很难在家中成为真正的主宰者， 三部影片构成了一个其父子电影系列 ， 管教起孩子来也没有太大的说服力， 父亲的法西斯行为。 到了九十年代末， 已经 葵》 这是父 成为知名画家的向阳妻子小韩怀孕了， 但向 前两部都是很典型的呼唤父亲回归或是儿 亲始终不能让儿子顺服的最基本的原因。 影 他在着力表现父子之间的冲 片中的孩子在没有爸爸时， 阳并不想要这个孩子， 这样的方式惩罚 子向父亲回归， 他以 期待着父亲的出 最终以逆子向慈父的回归为大结 现， 父亲， 深深受伤的父亲离家出走了， 留下了 突与和解， 但孩子心中的父亲是一个抽象的概念， 中年迈的父亲老刘和有些弱智的 是传统的父亲形象， 一盘磁带。 影片在父亲的独白中结束， 观众 局城洗澡》 但孙海英扮演的父亲在 勉强维持一个旧式澡堂。 远赴深 教育孩子上恰恰是现代型， 可以充分感受到父亲的用心良苦和不被理 儿子二明， 他事无巨细相当 发财” 的长子大明回来探亲， 淋浴的 细致琐碎， 从“ 解的痛苦， 感受到儿子的创伤和对父亲的嫉 圳“ 与孩子心中的期待相去甚远， 因 恨， 在亲情冲突中陷入深深的迷茫。 忠实信徒” 渐渐地为澡堂文化所折服— 它 此始终无法接受。 影片表现出张扬对当下社 而且是社区交流之 会父亲转型的一种迷茫， 《 向日葵》 是一部以父子关系为主要表 不仅是清洗污垢之所， 曾
几何时人们是多 邻里纠纷、 家庭矛盾均在此得以化解。 父 现对象的家庭伦理片， 父子矛盾是家庭伦理 地， 么期待现代型父亲的出现， 希望父亲能像母 他接替父亲职责。昨天狈I 讲述 亲一样细致如朋友一般平等。 《 J 片中一个最主要的题材类型， 而父亲形象更 亲逝世后， 但是事实上当 90年代初的偶像派演员贾 所谓的现代型父亲出现时， 是形成了系列， 不断经历着地位的变化。 在 一个真实的故事， 似乎家庭关系并 拔， 我国， 父亲有时被作为封建势力的代表， 有 宏声沾染毒瘾无力自 终日以甲壳虫乐队 没有什么改观， 甚至还不如前， 究竟从缺席 远在东北老家的父母为了他提前退休 状态归来的父亲该什么样， 时被看作落后于时代的典型， 有时则与祖国 为伴。 张扬没有答案. 的沦陷一起失去固有的权威地位。 新时期电 赶来北京。 最初父子之间存在深深隔膜， 但 他陷入了深深的思索。 影中， 父亲形象则更加复杂， 如父、 党一 最终儿子还是在父亲的帮助下戒毒成功。 军、 返 作 简 袭 。，子 日 ，宁 用 ， 者 介 彝 男生 阳 3年辽 沈 人南 体的， 被戏弄的， 甚至出现了秉父轼父的现 家时， 正是他的30岁生日， 当他再度聆听约
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以《 向日葵 》 为个案
开 学学 文评译 作啊士 究。 大文院艺论创专 研生
翰 列农的歌声时第一次在音乐中发现一 声孩子的啼哭， 这象征了他的新生。 张扬在《 向日葵》 中处理父子关系时则 与前两部电影存在较大差异， 父子的矛盾从 未真正解决过， 甚至是愈演愈烈， 儿子没向 父亲表现出丝毫的妥协和靠拢。 虽然儿子如 父亲所愿成为著名画家， 但他从未从心里真 正接受过父亲， 父亲也不得不在与儿子的斗 争中选择退出。 面对张扬的如此安排 ， 不能 说这是他又回到父亲缺席的立场上， 更不能 将其归于向父亲的回归， 笔者认为 向日 《 葵》 表现了张扬基于个人经历， 在父子关系问 题 [摘要】张 作为 代导演的 代 现的。 认为 。 推出 《 扬是 第六 杰出 表出 笔者 他2。 5年 的 向日 上正处于传统与现代的徘徊中不能自拔。 葵》 最能体现张扬电影的基本特征， 本文试从此片的父亲主题与张扬其他几部影片比 我们应该看到， 随着社会转型的加剧， 较， 清晰的理出贯穿张扬电影的父亲主题。 女性经济地位的独立， 孩子成长的新态势， 当下社会上确实出现了所谓传统父亲和现 1 关键词1 张扬父亲 题向日 主 葵 代父亲。 按照现在通行的说法， 传统父亲是 张扬作为第六代导演的杰出代表， 曾先 象。 但到了第六代导演父亲则被彻底拆解 一家之主， 是顶梁柱， 他对孩子的教育影响 后推出情感快餐《 爱情麻辣烫》深入平民的 了， 长大成人》 、 以 为代表的一些电影中父亲 主要是通过身教完成的。 传统型父亲几乎是 《 洗澡》半公开粼 昨天》在2005年又推出 开始在家庭中缺席， 、 ， 没什么影响， 父亲缺席 不做家务事的， 对孩子的照顾也是处于缺席 《 向日葵》笔者认为在 向日葵》 。 《 最能体现张 时代开始了。 然而， 时间之河的潺潺流动缓 的状态， 与孩子的关系相对疏远一些 ， 但他 扬电影的基本特征， 立足于该片的父亲主题 解了电影中父亲的尴尬缺席， 人们开始在父 们对孩子的要求， 对孩子成长的期望却对孩 与张扬其他几部影片进行比较， 可以较为清 权缺失的环境里重新寻找父亲的存在 ， 在 子的成长产生了巨大影响。 而现代型父亲则 楚的发现贯穿张扬电影的父亲主题。 电影中， 往往是借子女对父亲的“ 反抗一妥 是爱妻子爱孩子的模范， 对照顾孩子投入极 影片 向日葵》 ( 的故事起始于二十世纪 协一理解” 这一主线来完成这一寻找过程 ， 大精力甚至过于母亲， 孩子与现代型父亲的 七+ 年代， 严格的父亲希望向阳长大后能够 比如在霍建斌 那山， 那人， 那狗》 儿子对 关系也比较亲密。 中， 与传统型父亲相比现代型 成为画家出人头地， 对父亲感觉很陌生的向 未来的向往
趋使他沿着青春的足迹去寻觅， 父亲过多的因琐屑小事出现在孩子面前， 其 阳， 在逐渐的接受着父亲， 却无法接受他对 但结果这一切的给予者乃是与自己有着隔 崇高地位、 家庭威信就在这频繁的接触中 在 自己的安排。 随着年龄的增长， 向阳越发不 阂的父亲， 儿子的一切只不过是生命的一 孩子心理磨蚀殆尽， 因而现代型父亲在人生 还有张艺谋的 我的父亲母 谋划这样的大问题上反而不能对孩子形成 《 喜欢父亲， 对画画的厌恶也愈演愈烈。 八十 次转换和轮回。 、 《 、 《 年代末， 岁的向阳没能按父亲的愿望考上 亲》陈凯歌的 和你在一起》徐静蕾的 我 9 1 巨大影响。 美院， 他只得开始复读生活。 乏味的生活中 和爸爸降 影片塑造了丰满、 独立、 深入人心 《 向日葵 》 中的父亲虽然心灵手巧， 会 他喜欢上了女孩于红， 但不准向阳谈恋爱的 的父亲形象。 这些都标志着父亲形象由缺席 木工、 电工、 毛活， 是个持家好手， 但是因不 父亲私自拆了于红给儿子的信， 并带着怀孕 走向回归。 能挑起家庭经济的大梁， 就决定了其父亲地 张扬的电影中 洗澡》 昨天》 向日 位的弱化， 《 ( . 袱 的于红去打胎。 明白真相的向阳愤怒的斥责 很难在家中成为真正的主宰者， 三部影片构成了一个其父子电影系列 ， 管教起孩子来也没有太大的说服力， 父亲的法西斯行为。 到了九十年代末， 已经 葵》 这是父 成为知名画家的向阳妻子小韩怀孕了， 但向 前两部都是很典型的呼唤父亲回归或是儿 亲始终不能让儿子顺服的最基本的原因。 影 他在着力表现父子之间的冲 片中的孩子在没有爸爸时， 阳并不想要这个孩子， 这样的方式惩罚 子向父亲回归， 他以 期待着父亲的出 最终以逆子向慈父的回归为大结 现， 父亲， 深深受伤的父亲离家出走了， 留下了 突与和解， 但孩子心中的父亲是一个抽象的概念， 中年迈的父亲老刘和有些弱智的 是传统的父亲形象， 一盘磁带。 影片在父亲的独白中结束， 观众 局城洗澡》 但孙海英扮演的父亲在 勉强维持一个旧式澡堂。 远赴深 教育孩子上恰恰是现代型， 可以充分感受到父亲的用心良苦和不被理 儿子二明， 他事无巨细相当 发财” 的长子大明回来探亲， 淋浴的 细致琐碎， 从“ 解的痛苦， 感受到儿子的创伤和对父亲的嫉 圳“ 与孩子心中的期待相去甚远， 因 恨， 在亲情冲突中陷入深深的迷茫。 忠实信徒” 渐渐地为澡堂文化所折服— 它 此始终无法接受。 影片表现出张扬对当下社 而且是社区交流之 会父亲转型的一种迷茫， 《 向日葵》 是一部以父子关系为主要表 不仅是清洗污垢之所， 曾
几何时人们是多 邻里纠纷、 家庭矛盾均在此得以化解。 父 现对象的家庭伦理片， 父子矛盾是家庭伦理 地， 么期待现代型父亲的出现， 希望父亲能像母 他接替父亲职责。昨天狈I 讲述 亲一样细致如朋友一般平等。 《 J 片中一个最主要的题材类型， 而父亲形象更 亲逝世后， 但是事实上当 90年代初的偶像派演员贾 所谓的现代型父亲出现时， 是形成了系列， 不断经历着地位的变化。 在 一个真实的故事， 似乎家庭关系并 拔， 我国， 父亲有时被作为封建势力的代表， 有 宏声沾染毒瘾无力自 终日以甲壳虫乐队 没有什么改观， 甚至还不如前， 究竟从缺席 远在东北老家的父母为了他提前退休 状态归来的父亲该什么样， 时被看作落后于时代的典型， 有时则与祖国 为伴。 张扬没有答案. 的沦陷一起失去固有的权威地位。 新时期电 赶来北京。 最初父子之间存在深深隔膜， 但 他陷入了深深的思索。 影中， 父亲形象则更加复杂， 如父、 党一 最终儿子还是在父亲的帮助下戒毒成功。 军、 返 作 简 袭 。，子 日 ，宁 用 ， 者 介 彝 男生 阳 3年辽 沈 人南 体的， 被戏弄的， 甚至出现了秉父轼父的现 家时， 正是他的30岁生日， 当他再度聆听约
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以《 向日葵 》 为个案
开 学学 文评译 作啊士 究。 大文院艺论创专 研生