杜甫的“三别”分别指的是《新婚别》、《无家别 》、《垂老别》。这三者同是描述人民罹难的痛苦情状，然落笔点不同，主人公不同，值得我们细细品味。
今天我们首先对《新婚别》进行简析。
图1 杜甫《新婚别》原文
古往今来，常说人生三大喜事：他乡遇故知、金榜题名时、洞房花烛夜。
新婚作为大喜事，正应该是意气风发，幸福甜蜜的时刻，却不得不面向别离。“暮婚晨告别，无乃太匆忙”，强烈的对比，让百姓惨状跃然纸上。
然杜甫忧国忧民，描述惨状是忧民，一面深刻揭露兵役的黑暗，批判“天地终无情”，一面又不得不拥护这种兵役；他既同情人民的痛苦，又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。
图2 郑慕康、陆俨少的绘画作品邮政明信片《新婚别》
《新婚别》中，诗人精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
全诗大致可分为三段，也可以说是三层，但是这三层并不是平列的，而是一层比一层深，一层比一层高，而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
图3 《新婚别》白话译文
人物语言的个性化，也是《新婚别》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
此外，在押韵上，《新婚别》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《新婚别》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
历史上对《新婚别》的评价很高。
《鹤林玉露》：《国风》：“岂尤膏沐，谁适为容。”杜诗：“罗襦不复施，对行洗红妆”，尤为悲矣。《国风》之后，唯杜陵为不可及者，此类是也。
《唐诗品汇》：刘云：曲折详至，缕缕凡七转，微显条达。
《雨航杂录》：杜子美《新婚别》云：“誓欲随君去，形势反苍黄”，《无家别》云：“存者无消息，死者为尘泥”又“久行见空巷，日瘦气惨凄”；杳眇之极，足泣鬼神。
杜甫的“三别”分别指的是《新婚别》、《无家别 》、《垂老别》。这三者同是描述人民罹难的痛苦情状，然落笔点不同，主人公不同，值得我们细细品味。
今天我们首先对《新婚别》进行简析。
图1 杜甫《新婚别》原文
古往今来，常说人生三大喜事：他乡遇故知、金榜题名时、洞房花烛夜。
新婚作为大喜事，正应该是意气风发，幸福甜蜜的时刻，却不得不面向别离。“暮婚晨告别，无乃太匆忙”，强烈的对比，让百姓惨状跃然纸上。
然杜甫忧国忧民，描述惨状是忧民，一面深刻揭露兵役的黑暗，批判“天地终无情”，一面又不得不拥护这种兵役；他既同情人民的痛苦，又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。
图2 郑慕康、陆俨少的绘画作品邮政明信片《新婚别》
《新婚别》中，诗人精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
全诗大致可分为三段，也可以说是三层，但是这三层并不是平列的，而是一层比一层深，一层比一层高，而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
图3 《新婚别》白话译文
人物语言的个性化，也是《新婚别》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
此外，在押韵上，《新婚别》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《新婚别》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
历史上对《新婚别》的评价很高。
《鹤林玉露》：《国风》：“岂尤膏沐，谁适为容。”杜诗：“罗襦不复施，对行洗红妆”，尤为悲矣。《国风》之后，唯杜陵为不可及者，此类是也。
《唐诗品汇》：刘云：曲折详至，缕缕凡七转，微显条达。
《雨航杂录》：杜子美《新婚别》云：“誓欲随君去，形势反苍黄”，《无家别》云：“存者无消息，死者为尘泥”又“久行见空巷，日瘦气惨凄”；杳眇之极，足泣鬼神。