【摘要】透明画法是古典油画的传统技法，它和直接画法在材料和技法方面有很大不同，二者的视觉效果也大不相同。学习和掌握透明画法，研究透明画法的技法对于丰富油画语言很有助益。本文就笔者学习、研究透明画法的心得作一总结。
【关键词】油画 透明画法 罩染 膏状媒介
The character and practice of the transparent brushwork for painting
Kong Xiaping
【Abstract】The transparent brushwork is the traditional skill and method of the classical paining is very different from the direct brushwork on the material, the skill and the method. In addition, there is big different between the two on the visual effect. Therefore, it is very helpful for enriching the paining language to learn and master the transparent brushwork and research the skill and method of it. In this paper, the writer has summarized what he has learnt in learning and researching the transparent brushwork.
【Keywords】Painting Transparent brushwork Covering and dyeing Adhesive intermedium
透明画法是西方古典油画的传统技法，最早可追溯到15世纪。过去中国油画界因受俄罗斯绘画的影响极深，直接画法占据统治地位，透明画法在国内一直处于非主流地位，而且研究不深。近年来，特别是在法国画家宾卡斯、伊维尔来华讲学之后，透明画法开始逐渐热络起来，至今已经涌现了一大批熟练驾驭透明画法的画家。
透明画法的主要特点是用透明颜色进行罩染，透明色与不透明颜色相比虽有相同的色相，但视觉效果不一样，透明色显得更为浓郁，颜色的纯度更高。笔者曾做过对比实验：把红色油画色挤在白瓷调色板上，把其中一部分用透明画法所用的膏状媒介剂调成透明色，可以观察到两种颜色呈现很大的差异，透明色显得无比鲜艳，纯度极高，未调入媒介剂的不透明色显得灰暗许多。透明色纯度高的原因是光线透过红色层成为红色光照射在白瓷板上，红光经白瓷板反射再次通过红色层透射出来，也就是光线在色层内往返通过了两次，呈现出的颜色也就提高了纯度。而不透明色只是直接反射光线，与透明色相比少了两次过滤，自然显得纯度较低。
透明画法的技法十分丰富，就宾卡斯和伊维尔两位来华讲学的画家来说，他们技法的差异就很大，宾卡斯是在较深的底色上用水性的白颜料按形体的明暗关系提白，形成所谓的“光学灰”然后罩染，经多次提白与罩染的重复，每次提白的面积比前次缩小，直至白色只剩下高光时完成，宾卡斯与鲁本斯的画法比较类似，属于传统的、纯粹的透明画法。伊维尔与宾卡斯不同，他是在银灰色底子上用每种都预先调入白色的颜料直接作画，画成一种比较粉的、细致入微的写实画面，然后再罩染。显然伊维尔的技法是糅进了直接画法的因素，显得更为简洁和写实。
透明画法的调色方式较丰富，除与直接画法相同的颜料直接混合外，还可以使不同色相的透明色层与底色透叠而产生另一种颜色，例如在蓝色上面罩染一层黄色就产生了绿色，这是一种光学混合产生的颜色，与颜料直接混合有不同的视觉效果，显得更为沉稳，呈现宝石一样的光泽。更为难得的是，罩染可以很容易地调整画面局部或整体的色调，可以画出极微小的色彩变化，这对于直接画法是不可能或很困难的。正是由于这些优势，透明画法可以把物体画得非常逼真，使人几乎忘记了画面的存在，仿佛置身于真实的物体面前，伊维尔将此种画称为“幻境画”。
透明画法依赖于一种特殊的媒介剂，在伊维尔来华讲学之前国内油画界对此一无所知，正是由于伊维尔的介绍才使人们认识到了它的存在，知道了它的用法，这种媒介剂因此也被称为“伊维尔神膏”。这种膏状媒介剂由来已久，在16世纪已被西方画家发现和使用。
它的配方为：熟核桃油（核桃油加一氧化铅熬制）一份、玛蒂油（2份玛蒂树脂溶入3份松节油制成）一份。
将两种相同容积的液体原料混在一起，就会发生化学反应而成为透明的稠膏状。据笔者自己的实践，马蒂油的浓度决定膏状媒介剂的浓稠度，如果不能形成稠膏状是因为玛蒂油的浓度不够，将其容器打开盖子放置，让松节油挥发掉一些再配制就会成功。
任何一种颜料，包括不透明颜料和膏状媒介剂调在一起都会变得鲜艳而透明，究其原因是因为颜料粒子均匀地混悬与膏状透明的媒介剂之中，使光线可以透过，其它的调色油因为过于稀薄，不能支撑颜料粒子的重量使之混悬，于是颜料粒子沉降于画面成为不透明色层，所以用普通的调色油调色不会透明。
罩染的色层一定要用软笔扫得非常均匀才行，而且要等色层干透之后再罩染下一层，否则多层罩染会越来越不均匀，即使这样，罩染的次数也不宜过多，否则色彩会越来越暗，特别是罩染前的画面素描关系一定要画得尽量准确，这是因为透明色的遮盖力很低，过大的素描偏差用罩染很难纠正。
参考文献
1 《法国克劳德•伊维尔油画技法》.黑龙江美术出版社,1992. 5.第2版
【摘要】透明画法是古典油画的传统技法，它和直接画法在材料和技法方面有很大不同，二者的视觉效果也大不相同。学习和掌握透明画法，研究透明画法的技法对于丰富油画语言很有助益。本文就笔者学习、研究透明画法的心得作一总结。
【关键词】油画 透明画法 罩染 膏状媒介
The character and practice of the transparent brushwork for painting
Kong Xiaping
【Abstract】The transparent brushwork is the traditional skill and method of the classical paining is very different from the direct brushwork on the material, the skill and the method. In addition, there is big different between the two on the visual effect. Therefore, it is very helpful for enriching the paining language to learn and master the transparent brushwork and research the skill and method of it. In this paper, the writer has summarized what he has learnt in learning and researching the transparent brushwork.
【Keywords】Painting Transparent brushwork Covering and dyeing Adhesive intermedium
透明画法是西方古典油画的传统技法，最早可追溯到15世纪。过去中国油画界因受俄罗斯绘画的影响极深，直接画法占据统治地位，透明画法在国内一直处于非主流地位，而且研究不深。近年来，特别是在法国画家宾卡斯、伊维尔来华讲学之后，透明画法开始逐渐热络起来，至今已经涌现了一大批熟练驾驭透明画法的画家。
透明画法的主要特点是用透明颜色进行罩染，透明色与不透明颜色相比虽有相同的色相，但视觉效果不一样，透明色显得更为浓郁，颜色的纯度更高。笔者曾做过对比实验：把红色油画色挤在白瓷调色板上，把其中一部分用透明画法所用的膏状媒介剂调成透明色，可以观察到两种颜色呈现很大的差异，透明色显得无比鲜艳，纯度极高，未调入媒介剂的不透明色显得灰暗许多。透明色纯度高的原因是光线透过红色层成为红色光照射在白瓷板上，红光经白瓷板反射再次通过红色层透射出来，也就是光线在色层内往返通过了两次，呈现出的颜色也就提高了纯度。而不透明色只是直接反射光线，与透明色相比少了两次过滤，自然显得纯度较低。
透明画法的技法十分丰富，就宾卡斯和伊维尔两位来华讲学的画家来说，他们技法的差异就很大，宾卡斯是在较深的底色上用水性的白颜料按形体的明暗关系提白，形成所谓的“光学灰”然后罩染，经多次提白与罩染的重复，每次提白的面积比前次缩小，直至白色只剩下高光时完成，宾卡斯与鲁本斯的画法比较类似，属于传统的、纯粹的透明画法。伊维尔与宾卡斯不同，他是在银灰色底子上用每种都预先调入白色的颜料直接作画，画成一种比较粉的、细致入微的写实画面，然后再罩染。显然伊维尔的技法是糅进了直接画法的因素，显得更为简洁和写实。
透明画法的调色方式较丰富，除与直接画法相同的颜料直接混合外，还可以使不同色相的透明色层与底色透叠而产生另一种颜色，例如在蓝色上面罩染一层黄色就产生了绿色，这是一种光学混合产生的颜色，与颜料直接混合有不同的视觉效果，显得更为沉稳，呈现宝石一样的光泽。更为难得的是，罩染可以很容易地调整画面局部或整体的色调，可以画出极微小的色彩变化，这对于直接画法是不可能或很困难的。正是由于这些优势，透明画法可以把物体画得非常逼真，使人几乎忘记了画面的存在，仿佛置身于真实的物体面前，伊维尔将此种画称为“幻境画”。
透明画法依赖于一种特殊的媒介剂，在伊维尔来华讲学之前国内油画界对此一无所知，正是由于伊维尔的介绍才使人们认识到了它的存在，知道了它的用法，这种媒介剂因此也被称为“伊维尔神膏”。这种膏状媒介剂由来已久，在16世纪已被西方画家发现和使用。
它的配方为：熟核桃油（核桃油加一氧化铅熬制）一份、玛蒂油（2份玛蒂树脂溶入3份松节油制成）一份。
将两种相同容积的液体原料混在一起，就会发生化学反应而成为透明的稠膏状。据笔者自己的实践，马蒂油的浓度决定膏状媒介剂的浓稠度，如果不能形成稠膏状是因为玛蒂油的浓度不够，将其容器打开盖子放置，让松节油挥发掉一些再配制就会成功。
任何一种颜料，包括不透明颜料和膏状媒介剂调在一起都会变得鲜艳而透明，究其原因是因为颜料粒子均匀地混悬与膏状透明的媒介剂之中，使光线可以透过，其它的调色油因为过于稀薄，不能支撑颜料粒子的重量使之混悬，于是颜料粒子沉降于画面成为不透明色层，所以用普通的调色油调色不会透明。
罩染的色层一定要用软笔扫得非常均匀才行，而且要等色层干透之后再罩染下一层，否则多层罩染会越来越不均匀，即使这样，罩染的次数也不宜过多，否则色彩会越来越暗，特别是罩染前的画面素描关系一定要画得尽量准确，这是因为透明色的遮盖力很低，过大的素描偏差用罩染很难纠正。
参考文献
1 《法国克劳德•伊维尔油画技法》.黑龙江美术出版社,1992. 5.第2版