常言说：男有男像，女有女像。者，样（摸样）也。男女最直接的差别就是男人个
子大，力气大，女人个子小，力气小。人的心脏的大小通常和拳头差不多，因为体型上的差别，显然男人的心脏都比女人大。心脏大，泵力大，力气就大。所以，女人的力气自然就比男人小。其次，是心理的差别。男人性刚，善攻，征服欲强。女人性柔，善韧，表现欲强。因此，在动作的自然差别上，其主要特征是：男重势，女重姿。
势，体现于力，体现于气。即所谓势力与气势。由此，男人动作的特点是大度、大方、大气。
姿，体现于态，即姿态。由此，女人动作的特点是温柔与优雅。
因男女的势、态之别，在茶艺表演的动作上自然就有着具体不同的艺术肢体语言的表达：
在站姿上，男重挺。挺，即挺拔、昂扬；女重型。型，即形体、造型。
在坐姿上，男重稳。稳，即稳重，有定力；女重信。信，即自信，落落大方。
在行姿上，男重度。度，即风度、气概；女重韵。韵，即风韵、韵味。
在动作上，男重洒。洒，即洒脱、潇洒；女重雅。雅，即雅致、优雅。
在内心表现上，男重在。在，即自在、自由、自得；女重情。情，即情意、情怀。
男女差异，是最典型的差异，也是世界上最复杂的一种差异。它既是性别现象，又是性格现象。它既是自然现象，又是社会现象。它们之间既有着鲜明的独立性，又有着相互之间的关联性。在茶艺表演的肢体语言运用上也是如此。男人既是刚强的，却也有柔软的一面。女人是温柔的，却也有刚烈的一面。故此，一切都看在具体的内容表达上，以及不同程度的把握。如：男人握具要有力。但不是握死力。男人坐姿要稳重，但不是沉重。男人使具幅度要大，但不是夸大。男人也重型，穿戴也要得体。男人也有情，无情非男人。男人要大气，细微也动人。反之，女性重姿态，但不能忸怩作态。女性重真情，但不能风雨都传情。女性重柔美，但不能处处发大水。总之，要刚柔并济，武文有怀，动中见静，杯中看海。一切都在度与不度之中。那样，男也罢，女也罢，品的是茶，传的是情，念的是想，懂的是真，看的都是一样的风景一样的人。
常言说：男有男像，女有女像。者，样（摸样）也。男女最直接的差别就是男人个
子大，力气大，女人个子小，力气小。人的心脏的大小通常和拳头差不多，因为体型上的差别，显然男人的心脏都比女人大。心脏大，泵力大，力气就大。所以，女人的力气自然就比男人小。其次，是心理的差别。男人性刚，善攻，征服欲强。女人性柔，善韧，表现欲强。因此，在动作的自然差别上，其主要特征是：男重势，女重姿。
势，体现于力，体现于气。即所谓势力与气势。由此，男人动作的特点是大度、大方、大气。
姿，体现于态，即姿态。由此，女人动作的特点是温柔与优雅。
因男女的势、态之别，在茶艺表演的动作上自然就有着具体不同的艺术肢体语言的表达：
在站姿上，男重挺。挺，即挺拔、昂扬；女重型。型，即形体、造型。
在坐姿上，男重稳。稳，即稳重，有定力；女重信。信，即自信，落落大方。
在行姿上，男重度。度，即风度、气概；女重韵。韵，即风韵、韵味。
在动作上，男重洒。洒，即洒脱、潇洒；女重雅。雅，即雅致、优雅。
在内心表现上，男重在。在，即自在、自由、自得；女重情。情，即情意、情怀。
男女差异，是最典型的差异，也是世界上最复杂的一种差异。它既是性别现象，又是性格现象。它既是自然现象，又是社会现象。它们之间既有着鲜明的独立性，又有着相互之间的关联性。在茶艺表演的肢体语言运用上也是如此。男人既是刚强的，却也有柔软的一面。女人是温柔的，却也有刚烈的一面。故此，一切都看在具体的内容表达上，以及不同程度的把握。如：男人握具要有力。但不是握死力。男人坐姿要稳重，但不是沉重。男人使具幅度要大，但不是夸大。男人也重型，穿戴也要得体。男人也有情，无情非男人。男人要大气，细微也动人。反之，女性重姿态，但不能忸怩作态。女性重真情，但不能风雨都传情。女性重柔美，但不能处处发大水。总之，要刚柔并济，武文有怀，动中见静，杯中看海。一切都在度与不度之中。那样，男也罢，女也罢，品的是茶，传的是情，念的是想，懂的是真，看的都是一样的风景一样的人。