中仄中平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）』。中平中仄仄平平（韵）。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
浣溪沙这个词牌当以晏元献的这阙词最为著名，尤以“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这两句出类拔萃。这阙词通篇写闲愁，而闲愁的最主观表现就是落花、飞燕一类的事物。诗词不是纪实文字，诗人和词人在写诗填词的时候不是完全依靠写实的手法表现，还有一大部分是靠与内心情感息息相通的，自然界中常见的事物变化，发自情感的感受，表现出来。
王静安所谓“有我”、“无我”，曹芹溪所谓“诗从胡说来”，讲的都是这样的道理。落花、飞燕都是最常见的景物，花落不存在什么所谓的“无可奈何”，飞燕也不存在什么“似曾相识”，落花原本没有感情，感情是作者的，飞燕真能是去年的那一只吗？所以，作为作者在写诗填词的时候，写实与情感的延伸要并重，不能为了写景而写景，写一些空洞无物的无情物。作为读者，要能充分的感受到作者想要表达的东西，而不是去拷问某一句是否不切实际。当然，作者可以发挥想象，却也不能完全的脱离实际，毕竟诗词要有一定的基础，想象要在实际中加以延伸。
晏元献的这阙词，由富贵闲人的宴饮入手，描写作者的清闲生活。新词、美酒，与去年一样的天气，旧时的亭台，夕阳西下，等等这些景物，这些现实的生活，都是一种悠闲的，却也是失落的。所谓听话要听音，去年天气，旧日亭台，还追问了一句“几时回”，作者想说的是什么？是对光阴流逝的无奈，是对美好年华的留恋。再好的生活，也不能阻挡岁月的流逝，作者身居高位，却一样要生老病死。
这就是景语即情语的写作手法，写景就是言情，写的是悠闲的生活，表达的是对光阴的感叹。作者并没有完全的写实，没有刻板的写景。下片一样是写景与言情并立，无可奈何的落花，似曾相识的飞燕，最后一句最值得玩味，“小园”、“香径”，多么雅致的所在，多么悠闲的生活，却加了一句“独徘徊”。作者内心的纠结，作者通过纯熟的手法表现出来的那种无奈和寂寞，读者完全可以设身处地的感受到，这就是这阙词成功的最主要原因。
这个词牌的特点是字句结构类似七言诗，六句七言的句子，只比七言诗少了两句。而且下片的一、二句对仗，这与七言律诗的相似程度更大。但是词就是词，不是诗。七言诗到了第三句还是承接的部分，这个词牌的第三句却是上片的结束，作者写到这里就要停顿一下。
所以晏元献的这阙词就用“夕阳西下几时回”做了一个收结，与下片的落花、飞燕只是一个互相照应的关系。如果是七言律诗，这里应该也是一个对子，并且和下一联一样，起到的作用是丰富承接的内容。词里面，这里变成了一个暂时的收结，作者要强行的把感情的激流挽住。
《钦定词谱》中这个词牌用的是韩偓的“宿醉离愁慢髻鬟”，以此调为正体，双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵。填写这个词牌，最主要的就是上片的收结。一定要能把握住节奏，到了第三句，要能收住。不能任由感情以为的宣泄，不能按照律诗的写法，要能掌握写诗的收缩和填词的拉伸。
中仄中平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）』。中平中仄仄平平（韵）。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
浣溪沙这个词牌当以晏元献的这阙词最为著名，尤以“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这两句出类拔萃。这阙词通篇写闲愁，而闲愁的最主观表现就是落花、飞燕一类的事物。诗词不是纪实文字，诗人和词人在写诗填词的时候不是完全依靠写实的手法表现，还有一大部分是靠与内心情感息息相通的，自然界中常见的事物变化，发自情感的感受，表现出来。
王静安所谓“有我”、“无我”，曹芹溪所谓“诗从胡说来”，讲的都是这样的道理。落花、飞燕都是最常见的景物，花落不存在什么所谓的“无可奈何”，飞燕也不存在什么“似曾相识”，落花原本没有感情，感情是作者的，飞燕真能是去年的那一只吗？所以，作为作者在写诗填词的时候，写实与情感的延伸要并重，不能为了写景而写景，写一些空洞无物的无情物。作为读者，要能充分的感受到作者想要表达的东西，而不是去拷问某一句是否不切实际。当然，作者可以发挥想象，却也不能完全的脱离实际，毕竟诗词要有一定的基础，想象要在实际中加以延伸。
晏元献的这阙词，由富贵闲人的宴饮入手，描写作者的清闲生活。新词、美酒，与去年一样的天气，旧时的亭台，夕阳西下，等等这些景物，这些现实的生活，都是一种悠闲的，却也是失落的。所谓听话要听音，去年天气，旧日亭台，还追问了一句“几时回”，作者想说的是什么？是对光阴流逝的无奈，是对美好年华的留恋。再好的生活，也不能阻挡岁月的流逝，作者身居高位，却一样要生老病死。
这就是景语即情语的写作手法，写景就是言情，写的是悠闲的生活，表达的是对光阴的感叹。作者并没有完全的写实，没有刻板的写景。下片一样是写景与言情并立，无可奈何的落花，似曾相识的飞燕，最后一句最值得玩味，“小园”、“香径”，多么雅致的所在，多么悠闲的生活，却加了一句“独徘徊”。作者内心的纠结，作者通过纯熟的手法表现出来的那种无奈和寂寞，读者完全可以设身处地的感受到，这就是这阙词成功的最主要原因。
这个词牌的特点是字句结构类似七言诗，六句七言的句子，只比七言诗少了两句。而且下片的一、二句对仗，这与七言律诗的相似程度更大。但是词就是词，不是诗。七言诗到了第三句还是承接的部分，这个词牌的第三句却是上片的结束，作者写到这里就要停顿一下。
所以晏元献的这阙词就用“夕阳西下几时回”做了一个收结，与下片的落花、飞燕只是一个互相照应的关系。如果是七言律诗，这里应该也是一个对子，并且和下一联一样，起到的作用是丰富承接的内容。词里面，这里变成了一个暂时的收结，作者要强行的把感情的激流挽住。
《钦定词谱》中这个词牌用的是韩偓的“宿醉离愁慢髻鬟”，以此调为正体，双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵。填写这个词牌，最主要的就是上片的收结。一定要能把握住节奏，到了第三句，要能收住。不能任由感情以为的宣泄，不能按照律诗的写法，要能掌握写诗的收缩和填词的拉伸。