《鲁豫有约》电视栏目解析
内容摘要：随着社会的多元化发展，咨询的快速传播，访谈类电视栏节日益丰富和多元化，观众的收视需求及同类节目急剧增多，曾热闹喧嚣器一时的访谈类节目遇到了瓶颈。凤凰卫视于2002年1月为主持人陈鲁豫量身定做了电视访谈节目《鲁豫有约》。开放式的、深入挖掘人物事件背后的故事、探究被访者内心深处的感触是其最大的特色和亮点。节目播出后受到观众的普遍喜爱与欢迎，被《时代周刊》誉为“15年来中国最有价值的电视节目之一。
关键词：鲁豫有约 简介 发展 讲故事
（一）鲁豫有约简介：《鲁豫有约》为香港凤凰卫视的电视谈话性节目，凤凰卫视於1998年开播，后进入中国大陆电视，在各个地方电视台播出，2008年湖南卫视购买中国大陆区独播版权并与4月14日开始播出。2010年1月4日，《鲁豫有约》登陆安徽卫视，每周一到周五的晚间21：27分播出。
一段段窝心的真情，三千六百秒赤诚对话，千万次殷切回响，打造《鲁豫有约：说出你的故事》。鲁豫觉得采访别人是一件快乐的事情。因为最大的益处是获得心态上的平和。她最深的感触是这个世界上没有过不去的坎，没有什么事可以吓倒谁或难倒谁。而女人也正是因为这些坚强而显得更美丽。节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话。鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。她说：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。”
2005年开始 节目改成日播，播出平台也由凤凰卫视中文扩大到国内省级电视台。2008年4月14日，《鲁豫有约》进驻湖南卫视。《鲁豫有约》在湖南卫视播出以后，之前卖给的所有地面频道将会停止播出。2009年9月24日，获悉该节目将从下周一开始遭遇调整，改为每天的中午一点多播出。关于《说出你的故事》退出黄金档的安排，湖南卫视的官方解释是“根据广电总局发出的《关于促进高清电视发展的通知》，晚上18：30到23：00要全部播出高清节目，而《说出你的故事》在技术上并不兼容高清播出的要求。”2010年1月4日，《鲁豫有约》开始 在安徽卫视周一至周五每晚9:27播出，并更名为《爱传万家——说出你的故事》。
（二）《鲁豫有约》节目特色
1、放松、亲和的话语环境
节目现场选用柔和的蓝紫色调背景、米色沙发，配色明快而悦目，大小适度的演播厅打造一种家庭会客厅般的亲切感，主持人切入的话题点轻松无压力，更容易让嘉宾在相对轻松的话语环境中流露真情的一面。这也是《鲁豫有约》故事常新、出彩的关键之一。
2、专注于用细节展示人物
格伯纳的“培养理论”又称“涵化理论”认为，收众在电视中看到的场景同生活中的场景有重合时，会大大提高教养的程度，即所谓“共鸣”。《鲁豫有约》常常从看似平凡的生活细节入手，挖掘人物的内心世界，很容易抓住受众的注意力，同时见微知著的表达很有张力。在《陈冲：离开小花的日子》一期节目中，鲁豫巧妙地以陈冲儿时生活引入话题，最后引出正是从小就与众不同的性格特点成就了她后来的非凡人生。
3、无彩排式演播方式 生动感人
《鲁豫有约》的演播方式采取无彩排式现场录播，现场录播的主持人和嘉宾没有提前的排演，
所有对话和表现都为现场的真实即时反应。这一方面考验了主持人和嘉宾的应变和语言组织能力，一方面使故事的铺陈与细节的呈现都真实感人，不矫情不做作，更加深入人心。
4、故事性极强 引人入胜
大众传播时代的到来，各种电视表现形式以及叙事方式多不胜数。其中故事化叙事是人民最乐于接收的一种叙事方式。《鲁豫有约》通常利用事先录制好的电视短片，把故事的全部。局部或某种迹象与征兆向观众作预先提示，或是通过对游戏规则的操作，加剧人物冲突、增强故事的曲折性，是观众随收视对象的命运、遭遇而悲喜交加、紧张、焦虑。
5、浓浓的人文主义关怀使其历久弥新
《鲁豫有约》栏目的选材源于社会，直指人心，主持人的主持风格亲切温暖，以一种关切的视角与嘉宾沟通，挖掘故事深意，引发思考。
6、有一位优秀的主持人——鲁豫
鲁豫在栏目中更多塑造的是一个聆听者的形象，却潜移默化之中很好地掌握了节目的节奏，引导着节目的进程，其亲和的支持风格赢得了良好的收视率和观众的口碑。
（三）《鲁豫有约》具有的发展优势
（1）采访风格
主持人是最容易被识别的栏目标志，也是观众依赖性很强的节目元素。凤凰卫视董事局主席兼行政总裁刘长乐提到陈鲁豫时这样说道：“为何嘉宾面对鲁豫时总能够敞开心扉，侃侃而谈？原因有三，一个是她准确的提问，提问是记者非常重要的一个部分；第二个是及时真挚的感叹，鲁豫把握的都很准确；第三个就是她的温和的聆听。“鲁豫在采访过程中，善于用一种体贴、温柔的态度拨动嘉宾的心弦。”比如在《“神奇教练”马俊仁》这期节目中，鲁豫从对马俊仁对弟子的感情出发，简单的说了一句“你觉得都是小孩”，触动了嘉宾的心弦，马俊仁言不由衷地说出了堆积多年的心里话。
“邻家女孩般”“谦和的倾听”是鲁豫在做《鲁豫有约》这档谈话节目时为自己打造出来的个性化标签。现在已经进而成为鲁豫个人的形象化标签了，观众提到知名主持人陈鲁豫就会产生的“品牌联想”。鲁豫独特的采访风格是《鲁豫有约》与其他电视谈话节目最大的“差异化”，也是该节目的一个特殊看点。
（2）沟通技巧
人格化传播的特定形式要求主持人在提供信息的同时，冲破大众媒介所造成的受众情感障碍，营造一个充满亲近感和人情味的传播环境。人们在面对摄像机时往往不能像在通常情况下放松自然的进行沟通或交流，有的人也许还要刻意地维护自身的形象，这些都会使他们在表述观点时词不达意或避重就轻。鲁豫就努力营造“很宽松很真实，没有被侵犯的氛围。”比如在鲁豫采访现代著名儿童文学家梅志老人时是这样开头的：“来，梅老您坐在这儿，我们打扰您休息了，您是不是中午都要睡一会儿啊？”一个令被访者很和谐的谈话就此开始了。梅老说：“不要紧的，我恐怕配合不好。”自然而然地引入了围绕梅志老人写的《胡风传》和《我陪胡风坐牢》这两本书的回忆之中。
（3）“讲故事”的方法
李德来（光线传媒副总裁）谈《鲁豫有约》时说道：“在国内的谈话节目中，《鲁豫有约》是唯一的可以消除所有嘉宾在这个栏目里不同身份的，有一些栏目专门是明星，有的专门是平民，但是在《鲁豫有约》这个栏目里，包容度是非常大的，是一个全民访谈的节目。”为什么《鲁豫有约》节目能有这么大的包容度呢？笔者认为这完全归功于当初栏目内容定位时时提出的口号---“说出你的故事”。
“说故事”保证了选题的“可持续”发展。无论是明星还是普通人，人人身上都有故事，陈鲁豫曾说过：“说故事的人不一定是名人，原则上是一个曾经大起大落、身上有故事的人,
重要的是他的故事 能给人以启迪。”判断约请嘉宾的标准是“故事”而不是“身份”，这让《鲁豫有约》的题材真正达到了“用之不竭”的程度。
结语：《鲁豫有约》虽然有一些不尽如人意的地方，但是瑕不掩瑜，它确实给我国纷繁的人物访谈节目增添了一丝平实的色彩和一份人文的关怀。在品牌号召的年代，中国电视屏幕上的品牌节目却伐善可陈，是电视人的急功近利？还是急功近利的市场使然？或许给出最终答案的还是观众手中的遥控器。看看已经走入第七个年头的《鲁豫有约》，应变之道的发扬光大或许是一个可以让它常葆青春的不二法则。
参考文献：
① 鲁豫有约 百度百科
② 世界媒体实验室，《鲁豫有约》节目的成功原因探讨，2009
③ 姚喜双、郭龙生、那欣，《电视综艺节目的现状与发展态势探讨》，《现代传播》，2005.4
《鲁豫有约》电视栏目解析
内容摘要：随着社会的多元化发展，咨询的快速传播，访谈类电视栏节日益丰富和多元化，观众的收视需求及同类节目急剧增多，曾热闹喧嚣器一时的访谈类节目遇到了瓶颈。凤凰卫视于2002年1月为主持人陈鲁豫量身定做了电视访谈节目《鲁豫有约》。开放式的、深入挖掘人物事件背后的故事、探究被访者内心深处的感触是其最大的特色和亮点。节目播出后受到观众的普遍喜爱与欢迎，被《时代周刊》誉为“15年来中国最有价值的电视节目之一。
关键词：鲁豫有约 简介 发展 讲故事
（一）鲁豫有约简介：《鲁豫有约》为香港凤凰卫视的电视谈话性节目，凤凰卫视於1998年开播，后进入中国大陆电视，在各个地方电视台播出，2008年湖南卫视购买中国大陆区独播版权并与4月14日开始播出。2010年1月4日，《鲁豫有约》登陆安徽卫视，每周一到周五的晚间21：27分播出。
一段段窝心的真情，三千六百秒赤诚对话，千万次殷切回响，打造《鲁豫有约：说出你的故事》。鲁豫觉得采访别人是一件快乐的事情。因为最大的益处是获得心态上的平和。她最深的感触是这个世界上没有过不去的坎，没有什么事可以吓倒谁或难倒谁。而女人也正是因为这些坚强而显得更美丽。节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话。鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。她说：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。”
2005年开始 节目改成日播，播出平台也由凤凰卫视中文扩大到国内省级电视台。2008年4月14日，《鲁豫有约》进驻湖南卫视。《鲁豫有约》在湖南卫视播出以后，之前卖给的所有地面频道将会停止播出。2009年9月24日，获悉该节目将从下周一开始遭遇调整，改为每天的中午一点多播出。关于《说出你的故事》退出黄金档的安排，湖南卫视的官方解释是“根据广电总局发出的《关于促进高清电视发展的通知》，晚上18：30到23：00要全部播出高清节目，而《说出你的故事》在技术上并不兼容高清播出的要求。”2010年1月4日，《鲁豫有约》开始 在安徽卫视周一至周五每晚9:27播出，并更名为《爱传万家——说出你的故事》。
（二）《鲁豫有约》节目特色
1、放松、亲和的话语环境
节目现场选用柔和的蓝紫色调背景、米色沙发，配色明快而悦目，大小适度的演播厅打造一种家庭会客厅般的亲切感，主持人切入的话题点轻松无压力，更容易让嘉宾在相对轻松的话语环境中流露真情的一面。这也是《鲁豫有约》故事常新、出彩的关键之一。
2、专注于用细节展示人物
格伯纳的“培养理论”又称“涵化理论”认为，收众在电视中看到的场景同生活中的场景有重合时，会大大提高教养的程度，即所谓“共鸣”。《鲁豫有约》常常从看似平凡的生活细节入手，挖掘人物的内心世界，很容易抓住受众的注意力，同时见微知著的表达很有张力。在《陈冲：离开小花的日子》一期节目中，鲁豫巧妙地以陈冲儿时生活引入话题，最后引出正是从小就与众不同的性格特点成就了她后来的非凡人生。
3、无彩排式演播方式 生动感人
《鲁豫有约》的演播方式采取无彩排式现场录播，现场录播的主持人和嘉宾没有提前的排演，
所有对话和表现都为现场的真实即时反应。这一方面考验了主持人和嘉宾的应变和语言组织能力，一方面使故事的铺陈与细节的呈现都真实感人，不矫情不做作，更加深入人心。
4、故事性极强 引人入胜
大众传播时代的到来，各种电视表现形式以及叙事方式多不胜数。其中故事化叙事是人民最乐于接收的一种叙事方式。《鲁豫有约》通常利用事先录制好的电视短片，把故事的全部。局部或某种迹象与征兆向观众作预先提示，或是通过对游戏规则的操作，加剧人物冲突、增强故事的曲折性，是观众随收视对象的命运、遭遇而悲喜交加、紧张、焦虑。
5、浓浓的人文主义关怀使其历久弥新
《鲁豫有约》栏目的选材源于社会，直指人心，主持人的主持风格亲切温暖，以一种关切的视角与嘉宾沟通，挖掘故事深意，引发思考。
6、有一位优秀的主持人——鲁豫
鲁豫在栏目中更多塑造的是一个聆听者的形象，却潜移默化之中很好地掌握了节目的节奏，引导着节目的进程，其亲和的支持风格赢得了良好的收视率和观众的口碑。
（三）《鲁豫有约》具有的发展优势
（1）采访风格
主持人是最容易被识别的栏目标志，也是观众依赖性很强的节目元素。凤凰卫视董事局主席兼行政总裁刘长乐提到陈鲁豫时这样说道：“为何嘉宾面对鲁豫时总能够敞开心扉，侃侃而谈？原因有三，一个是她准确的提问，提问是记者非常重要的一个部分；第二个是及时真挚的感叹，鲁豫把握的都很准确；第三个就是她的温和的聆听。“鲁豫在采访过程中，善于用一种体贴、温柔的态度拨动嘉宾的心弦。”比如在《“神奇教练”马俊仁》这期节目中，鲁豫从对马俊仁对弟子的感情出发，简单的说了一句“你觉得都是小孩”，触动了嘉宾的心弦，马俊仁言不由衷地说出了堆积多年的心里话。
“邻家女孩般”“谦和的倾听”是鲁豫在做《鲁豫有约》这档谈话节目时为自己打造出来的个性化标签。现在已经进而成为鲁豫个人的形象化标签了，观众提到知名主持人陈鲁豫就会产生的“品牌联想”。鲁豫独特的采访风格是《鲁豫有约》与其他电视谈话节目最大的“差异化”，也是该节目的一个特殊看点。
（2）沟通技巧
人格化传播的特定形式要求主持人在提供信息的同时，冲破大众媒介所造成的受众情感障碍，营造一个充满亲近感和人情味的传播环境。人们在面对摄像机时往往不能像在通常情况下放松自然的进行沟通或交流，有的人也许还要刻意地维护自身的形象，这些都会使他们在表述观点时词不达意或避重就轻。鲁豫就努力营造“很宽松很真实，没有被侵犯的氛围。”比如在鲁豫采访现代著名儿童文学家梅志老人时是这样开头的：“来，梅老您坐在这儿，我们打扰您休息了，您是不是中午都要睡一会儿啊？”一个令被访者很和谐的谈话就此开始了。梅老说：“不要紧的，我恐怕配合不好。”自然而然地引入了围绕梅志老人写的《胡风传》和《我陪胡风坐牢》这两本书的回忆之中。
（3）“讲故事”的方法
李德来（光线传媒副总裁）谈《鲁豫有约》时说道：“在国内的谈话节目中，《鲁豫有约》是唯一的可以消除所有嘉宾在这个栏目里不同身份的，有一些栏目专门是明星，有的专门是平民，但是在《鲁豫有约》这个栏目里，包容度是非常大的，是一个全民访谈的节目。”为什么《鲁豫有约》节目能有这么大的包容度呢？笔者认为这完全归功于当初栏目内容定位时时提出的口号---“说出你的故事”。
“说故事”保证了选题的“可持续”发展。无论是明星还是普通人，人人身上都有故事，陈鲁豫曾说过：“说故事的人不一定是名人，原则上是一个曾经大起大落、身上有故事的人,
重要的是他的故事 能给人以启迪。”判断约请嘉宾的标准是“故事”而不是“身份”，这让《鲁豫有约》的题材真正达到了“用之不竭”的程度。
结语：《鲁豫有约》虽然有一些不尽如人意的地方，但是瑕不掩瑜，它确实给我国纷繁的人物访谈节目增添了一丝平实的色彩和一份人文的关怀。在品牌号召的年代，中国电视屏幕上的品牌节目却伐善可陈，是电视人的急功近利？还是急功近利的市场使然？或许给出最终答案的还是观众手中的遥控器。看看已经走入第七个年头的《鲁豫有约》，应变之道的发扬光大或许是一个可以让它常葆青春的不二法则。
参考文献：
① 鲁豫有约 百度百科
② 世界媒体实验室，《鲁豫有约》节目的成功原因探讨，2009
③ 姚喜双、郭龙生、那欣，《电视综艺节目的现状与发展态势探讨》，《现代传播》，2005.4