摘 要：琵琶独奏曲《彝族舞曲》是一首风格新颖、旋律优美、艺术性极高的佳作。抒情气息非常浓郁，它仿佛是一幅用音乐描绘彝族山乡的风俗画，运用琵琶独特的声音魅力和丰富多彩的表现手法，为我们展示了：月色朦胧的山寨、轻歌曼舞的彝族少女、围着火堆跳跃的强壮小伙、一对对细声絮语的情人……充满了浪漫气息。
关键词：琵琶；独奏曲；彝族舞曲
中图分类号：J632.33 文献标识码：A 文章编号：1007-0125（2013）09-0088-01
在我国现代民族器乐作品中，琵琶独奏曲《彝族舞曲》是一首风格新颖、旋律优美、具有高度艺术性的佳作。它由我国柳琴，琵琶演奏家王惠然在继承了中国民乐的优秀传统后借鉴外来艺术形式创作而成，是反映建国后我国少数民族新生活的一部成功力作。
《彝族舞曲》是一首抒情气息非常浓郁的乐曲，它仿佛是一幅用音乐描绘山乡的风俗画：月色朦胧的山寨、轻歌曼舞的彝族少女、围着火堆跳跃的强壮小伙、一对对细声絮语的情人……
乐曲采用的是正统的a羽调二部曲式结构，但同时也糅合了我国传统乐曲常用的多段体逐步演变发展的手法，因而对比段落之间的过渡十分自然，具有鲜明的民族风格。
全曲共分九个段落：
第一段是乐曲的引子，旋律首先在调式主音上慢起渐快的展开，随后出现上方小三度进行颤音，使人产生一种飘忽不定的感觉，犹如看到彝族山寨在朦胧月色下烟雾缭绕的美丽景象。
接着琵琶用一弦作背景在二弦低音区演奏出深沉浑厚的旋律，像是远方响起悠扬的葫芦声，召唤彝家青年男女聚会一起，一个令人期待的欢乐夜晚在祖国西南边陲开始了。
乐曲第一部分（第二段）是主旋律的显示部。
这是一段优美抒情的慢板，柔美轻巧，富于弹性的旋律，饱含着淳朴深情和醉人的韵味，塑造了彝家少女婀娜多姿、娇柔羞涩、翩然起舞的音乐形象。作者出色地继承并发扬了我国传统琵琶文曲中有关“推拉吟揉”等技巧，充分美化余音，使旋律格外动听，表现出东方民族那种特有的细腻含蓄的感情。这段由彝音调而化成主旋律创作的成功，使此乐段成为我国民乐中的经典乐段。随后旋律经过变形展开后又重复出现，构成乐曲第一部分的小三段结构。这里音乐既有短促节奏和舒展音型的对比、与正副旋律的互补，在技巧上也有弹挑和长轮的区分，把琵琶那种缠绵委婉、沁人肺腑的特色表现得入木三分、异常动人。
乐曲第二部分是展开部，包括三、四、五、六段，是快板部分，它是主旋律的变奏发展。
这段音乐节奏欢快粗狂、音调刚劲有力，富有鲜明的音乐个性。它描绘了彝族青年热情豪放的形象和健美强悍的舞姿。接着音调下行发展，逐渐趋向柔和，并引出一段流畅悠扬的旋律，仿佛彝族姑娘们像仙女般从天而降，飘然加入这欢乐的群舞行列。这段优美的旋律是用“四指轮”的技法奏出的。“四指轮”是作者在琵琶上首创的一种新技法，它用右手食、中、名、小指连续轮一弦或一、二弦，解放出大指在三、四弦上挑出副旋律或节奏型，使音乐效果更为丰满、和谐，增强了琵琶的表现力。随着情绪的发展，音乐又转入节奏强烈的快板，在进行高低音区的色彩对比后，旋律以十六分音符上行进行，增强紧张度，结合轮拂手法，将乐曲推向最高潮，人们仿佛看到一群群围着篝火的青年男女正尽情地跳着欢乐的舞蹈，彝家山寨成了欢乐的海洋。
乐曲第三部分是再现部，包括七、八、九段。它是引子和主旋律慢板的变化再现。乐曲的情绪由集会的欢乐转向表现内心无比激动的情感，似乎在抚今追昔，心头洋溢起难以描述的幸福感。这里作者用轮双弦与挑弹同时演奏出多声部颂歌般的音响效果。
乐曲进入尾声时，音乐又回到引子所描绘的画面。作者用“四指轮”技法轻轻奏出和弦长音为背景音乐，同时大指在四弦上挑奏低音旋律，使引子音调在琵琶低音相位再现应照。人们似乎感到：夜已深，村寨一片寂静，唯有远处的葫芦丝还在时隐时现的鸣响，欢乐的人群此刻也哼着彝家小调轻轻远去，渐渐消失在浓雾般的夜色中。
参考文献：
[1]段露影.谈琵琶曲《彝族舞曲》[J].安徽新戏，2001（06）.
[2]蒋宗容.琵琶训练中的“轮指”技法论略[J].常德师范学院学报（社会科学版），2002（04）.
[3]郑聪.渭水响秦声 琵琶传真情——试论琵琶曲《渭水情》的创作特点[J].东方艺术，2005（20）.
[4]汪岷.琵琶乐曲《龙船》作品分析[J].山西大学师范学院学报，2001（02）.
[5]谢晓霞.浅谈潮州音乐及其表现形式[J].大众文艺（理论），2008（04）.
作者简介：
孙晔（1976-），女，江苏盐城人，盐城高等师范学校学前教育系高级讲师。
摘 要：琵琶独奏曲《彝族舞曲》是一首风格新颖、旋律优美、艺术性极高的佳作。抒情气息非常浓郁，它仿佛是一幅用音乐描绘彝族山乡的风俗画，运用琵琶独特的声音魅力和丰富多彩的表现手法，为我们展示了：月色朦胧的山寨、轻歌曼舞的彝族少女、围着火堆跳跃的强壮小伙、一对对细声絮语的情人……充满了浪漫气息。
关键词：琵琶；独奏曲；彝族舞曲
中图分类号：J632.33 文献标识码：A 文章编号：1007-0125（2013）09-0088-01
在我国现代民族器乐作品中，琵琶独奏曲《彝族舞曲》是一首风格新颖、旋律优美、具有高度艺术性的佳作。它由我国柳琴，琵琶演奏家王惠然在继承了中国民乐的优秀传统后借鉴外来艺术形式创作而成，是反映建国后我国少数民族新生活的一部成功力作。
《彝族舞曲》是一首抒情气息非常浓郁的乐曲，它仿佛是一幅用音乐描绘山乡的风俗画：月色朦胧的山寨、轻歌曼舞的彝族少女、围着火堆跳跃的强壮小伙、一对对细声絮语的情人……
乐曲采用的是正统的a羽调二部曲式结构，但同时也糅合了我国传统乐曲常用的多段体逐步演变发展的手法，因而对比段落之间的过渡十分自然，具有鲜明的民族风格。
全曲共分九个段落：
第一段是乐曲的引子，旋律首先在调式主音上慢起渐快的展开，随后出现上方小三度进行颤音，使人产生一种飘忽不定的感觉，犹如看到彝族山寨在朦胧月色下烟雾缭绕的美丽景象。
接着琵琶用一弦作背景在二弦低音区演奏出深沉浑厚的旋律，像是远方响起悠扬的葫芦声，召唤彝家青年男女聚会一起，一个令人期待的欢乐夜晚在祖国西南边陲开始了。
乐曲第一部分（第二段）是主旋律的显示部。
这是一段优美抒情的慢板，柔美轻巧，富于弹性的旋律，饱含着淳朴深情和醉人的韵味，塑造了彝家少女婀娜多姿、娇柔羞涩、翩然起舞的音乐形象。作者出色地继承并发扬了我国传统琵琶文曲中有关“推拉吟揉”等技巧，充分美化余音，使旋律格外动听，表现出东方民族那种特有的细腻含蓄的感情。这段由彝音调而化成主旋律创作的成功，使此乐段成为我国民乐中的经典乐段。随后旋律经过变形展开后又重复出现，构成乐曲第一部分的小三段结构。这里音乐既有短促节奏和舒展音型的对比、与正副旋律的互补，在技巧上也有弹挑和长轮的区分，把琵琶那种缠绵委婉、沁人肺腑的特色表现得入木三分、异常动人。
乐曲第二部分是展开部，包括三、四、五、六段，是快板部分，它是主旋律的变奏发展。
这段音乐节奏欢快粗狂、音调刚劲有力，富有鲜明的音乐个性。它描绘了彝族青年热情豪放的形象和健美强悍的舞姿。接着音调下行发展，逐渐趋向柔和，并引出一段流畅悠扬的旋律，仿佛彝族姑娘们像仙女般从天而降，飘然加入这欢乐的群舞行列。这段优美的旋律是用“四指轮”的技法奏出的。“四指轮”是作者在琵琶上首创的一种新技法，它用右手食、中、名、小指连续轮一弦或一、二弦，解放出大指在三、四弦上挑出副旋律或节奏型，使音乐效果更为丰满、和谐，增强了琵琶的表现力。随着情绪的发展，音乐又转入节奏强烈的快板，在进行高低音区的色彩对比后，旋律以十六分音符上行进行，增强紧张度，结合轮拂手法，将乐曲推向最高潮，人们仿佛看到一群群围着篝火的青年男女正尽情地跳着欢乐的舞蹈，彝家山寨成了欢乐的海洋。
乐曲第三部分是再现部，包括七、八、九段。它是引子和主旋律慢板的变化再现。乐曲的情绪由集会的欢乐转向表现内心无比激动的情感，似乎在抚今追昔，心头洋溢起难以描述的幸福感。这里作者用轮双弦与挑弹同时演奏出多声部颂歌般的音响效果。
乐曲进入尾声时，音乐又回到引子所描绘的画面。作者用“四指轮”技法轻轻奏出和弦长音为背景音乐，同时大指在四弦上挑奏低音旋律，使引子音调在琵琶低音相位再现应照。人们似乎感到：夜已深，村寨一片寂静，唯有远处的葫芦丝还在时隐时现的鸣响，欢乐的人群此刻也哼着彝家小调轻轻远去，渐渐消失在浓雾般的夜色中。
参考文献：
[1]段露影.谈琵琶曲《彝族舞曲》[J].安徽新戏，2001（06）.
[2]蒋宗容.琵琶训练中的“轮指”技法论略[J].常德师范学院学报（社会科学版），2002（04）.
[3]郑聪.渭水响秦声 琵琶传真情——试论琵琶曲《渭水情》的创作特点[J].东方艺术，2005（20）.
[4]汪岷.琵琶乐曲《龙船》作品分析[J].山西大学师范学院学报，2001（02）.
[5]谢晓霞.浅谈潮州音乐及其表现形式[J].大众文艺（理论），2008（04）.
作者简介：
孙晔（1976-），女，江苏盐城人，盐城高等师范学校学前教育系高级讲师。