1、 为什么说“戏剧乃一剧之本”？你对这种说法怎么看？答：剧本是戏剧发生之后才有的
产物，它是演出的一种记录本，或者只是戏剧排演的一句，剧本发展到第四个阶段，导演成为戏剧的决定性因素，由剧作家的核心地位为导演所取代，说明剧本的一元性已经动摇，而进入多元化的舞台重构阶段，由此看来，以剧本作为戏剧的根本，即所谓的剧本乃一剧之本的观念虽然由来已久且广有影响，其实却是一种似是而非的戏剧观念。
2、 分析没有冲突就没有戏剧。答：这种说法是错误的，①大多数戏剧都离不开戏剧冲突，
戏剧冲突行动通常都是在把握各种戏剧线索的的基础上来加以组织的，剧情发展也随着各种矛盾冲突的展开和解决走向终点②事实上，戏剧艺术并非在诞生之初就依赖于冲突，亚里士多德强调事件是悲剧六要素之一的时候。并没有将头身尾这三段式划分原则明确归结为戏剧冲突，欧洲18世纪中期之前，无论是文艺复兴戏剧还是古典主义都没有明确地论述过冲突在戏剧中的作用。③在戏剧形式上，荒诞派不去表现人物的性格和人物的相互关系，不强调戏剧剧情的故事情节，不要求在舞台上展开尖锐的矛盾冲突。
3、 戏剧情境的品类：①莎士比亚戏剧的情景设置，不注重环境，在情节环境中表现人物关
系和情节背景②易仆生、契柯夫戏剧情景环境设置，注重人物关系和环境，但介绍简略。③中国话剧的情景设置注重人物关系和环境，有极其细致的介绍如《龙须沟》④中国戏曲的情景设置以自报家门的形式介绍人物关系和人生境况。
4、 冲突率：冲突不仅在戏剧中普遍存在，而且被视为戏剧表现的基本规律，形成了一种所
谓戏剧表现的“冲突率”，所谓冲突率就是指以冲突为核心的创作规律。
5、 剧场—综合性艺术：剧场，原本是指戏剧的演出场所，是戏剧艺术得以体现的具体的物
质载体，既包括演员的表演区，也包括观众的观赏区，剧场的意义是指舞台上下所有艺术形式的综合表现，既为表演艺术提供了直接展示的场所，也为戏剧作家提供了呈现人生感悟的机会，它既包括舞台设计、道具、灯光、音响、动作与服装等，更包括台上与台下的互动关系。
6、 导演制：导演制强调以剧场意识为核心，把戏剧演出作为一个艺术整体来处理，要求舞
台上下所有演员的表演、不经、灯光、道具和音响效果效果灯都服从于一个总体的构思，并且把观众作为剧场中的一个重要因素，使其参与到戏剧艺术的整体创造之中。
7、 戏剧意象：意象是戏剧艺术创造的另一个核心范畴，戏剧意象贯穿于戏剧创作与接受的
多个层面，是指剧中与特定的戏剧情境相一致的，具体感性的又包含丰厚意蕴的食物人物或景物之象，因而它既是心理的，也是符号的，既是文化的，也是审美的，戏剧意象既是编剧导演演员及观众心中的体验性的心象，又是具体的舞台符号表现的表现性的形象，它既涉及到戏剧创造的本质规律，又具体体现在戏剧观赏的体验之中，意象包括总体意象和具体意象。
8、 戏剧动作：戏剧动作就是戏剧人物的具体活动形式，喜剧动作包括各种丰富的舞台表现
手段，其中主要是剧中角色的言行举止，包括人物的外部动作和内部动作，诸如形体动作，言语动作，静止动作，内心动作以及各种表现手段，大致可分三类：第一类是纯粹的外部动作。第二类是性格化动作。第三类是心理动作。
9、 “观—演“关系：从狭义上讲是指在即时即地发生的戏剧活动中现场观众与演员之间发
生的关系，从广义上讲是指在整个戏剧创作过程中，戏剧创作主体与戏剧欣赏者之间产生的关系，“观—演”关系实质上显示出观演双方无不是以对方为自己存在的前提。
10、大戏剧观念：①所谓戏剧不仅仅是指传统意义上的舞台剧，还包括在传统戏剧的文化母体中生发出来的电影和电视剧②大戏剧不仅包括话剧，歌剧，舞剧，音乐剧，戏曲等，作为艺术的戏剧形态，还包括作为仪式的戏剧，如原始戏剧。
11、大戏剧现象：①戏剧艺术自身的内涵和外延的进一步扩大②电影电视甚至网络的艺术中更为渗透了戏剧的因素③戏剧因素也随之广泛渗透到人们的日常生活中
12、戏剧性对人的关注：戏剧本质是诗性的，对人的关注表现了表现在三方面①戏剧性对的
生存状态和生存意义的当众思考，是对人性价值的张扬和呼唤②对人内心世界的透视和对人灵魂的分析③关于人生主题的诗化、哲理化和多义性的对话性处理和复调化表现
13、戏剧艺术对人物的表现和人性的揭示的类型：①人物的情节化②人物的个性化③人物的
心理化④人物的符号化
14、戏剧情境的内涵：戏剧情境是指剧场发展过程中的具体情势与情况。戏剧情境作为戏剧
诗学的核心概念，乃是指剧中的动作，冲突所表现出来的一种完整性的情景状态，它包括剧中具体的时空环境，特定的人生境况、人物关系以及特定的活动环境，同时也包括喜剧的情节过程中人物关系的构成性格的刻画，人物心理的展示及其发展态势等。
15、戏剧情境的构成：①是剧中人物活动的具体时空环境②是具体的有定性的人物关系和各
种矛盾纠葛③是人物动作，心理以及戏剧情节发展的具体态势。总之，戏剧情境不外乎是剧中所表现出来的环境态势及关系三方面要素的有机统一。
16、戏剧场面的含义：舞台上直接呈现的一个个活生生的具体的流动性生活画面，它是展现
戏剧情节，构成戏剧作品的基本单位，也就是说，任何戏剧作品无非都是一个个具体的戏剧场面构成的，若干场面构成一个场次，若干场面构成一幕。
17、戏剧场面构成因素：①人物活动的具体的环境和场所②剧中人物的具体活动过程。人物
及其行动时戏剧场面的灵魂。
18、正剧：随着悲喜剧进一步走向批判与写实，在其基础上，更加注重反映社会问题实际上
也就因此形成了所谓正剧。正剧，乃是一种以正面表现现实人生及其社会关系为主要内容的戏剧形态。性质上，与悲喜剧一样，属于传统的悲剧、喜剧之外的“第三种戏剧”，在内容上，更多取材日常生活，格调上，趋于自然写实，功能上，主要启蒙精神和社会教化仪式得到强化。
19、戏剧发生的文化心理条件：①模仿性的表演从巫术仪式到戏剧表演的自觉是一个重要的
分水岭②故事性增强③观演分化与交流的出现
20、东方戏剧的传统特征：①艺术的有机整体观②追求艺术精神的和谐③侧重于艺术的求美
而非求真。具体：①从功能上看，东方戏剧具有戏剧体验的世俗宗教的情绪化②从形态上看，具有舞台手段的综合融通性③从形式上看，具有表现技巧的程式规范性④从构成角度看，具有舞台性格的演员中心性⑤从叙事角度看，具有角色身份的随意转换性⑥从结构角度看，具有舞台场景的线性流动性7从审美角度看，具有舞台表现的虚实相生性
21、戏剧的文化形态：话剧、歌剧、戏曲、音乐剧等形式样式。媒体形态：广场剧、舞台剧、
广播剧、影视剧以及皮影戏、木偶戏、影视媒体中的动画片等
22、表现派：就表演之于角色形象的形态塑造而言的，强调的是演员形态造型的特点。体验
派：侧重于演员角色形象塑造的内心的把握。
23、戏剧作为一门表演艺术，由文学、导演、表演、音乐、美术等多种艺术成分组成的综合
艺术，一门由演员扮演角色当众表演故事的艺术。扮演与观看成为他的核心和灵魂，戏剧演出既具有时间的艺术特征，又具有空间的艺术特征，逼真性是其可能性，假定性是其本质意义上的规定性。
24、动作说观点：动作是戏剧的基本构成要素，亚里士多德说：“悲剧是对一个严肃完整有
一定长度的行动的摹仿，它的摹仿方式是借助人物的动作。”
25、戏剧冲突的类型：人与自然冲突、人与社会冲突、人物中心世界突出
26、直接意象：视觉意象、听觉意象、联觉意象
27、“言为心声”作为语言动作的“独白”和“旁白”本身就是人物心理动作的一部分。西
方现代戏剧，中国现代话剧中擅长运用无言的音响来强化喜剧动作的表现，甚至使其成为戏剧动作的一部分（奥尼尔《琼斯皇》中鼓声也是一种动作）。
28、①爱森斯坦相对论，曾经用“时空体”来表述事物的存在状态②巴赫金将“时空体”用
来指称文学艺术的存在属性③彼得布鲁克曾把戏剧艺术的空间称之为“空的空间”，这种“空的空间”显然不仅是指一个空无所有的舞台，而是指需要利用这个舞台而创造出具有鲜活的观演交流，丰富精神内涵与多样的人生境界的“审美空间”
29、写实的戏剧时空，又称幻觉时空和固定时空。写意的时空又称反幻觉时空和流动时空。
30、戏剧节奏的原则：节奏绵延性、节奏变化性、节奏周期性
31、戏剧结构的创造大体上包括立主脑、组织人物关系、安排戏剧冲突、提炼情节线索、组
织戏剧场面等主要内容。
32、戏剧结构类型：闭锁式结构、开放式结构、人物展觉式结构、冰糖葫芦式、时空交错式
33、①悲剧和喜剧是戏剧最基本的审美类型，在此基础上产生的悲喜剧、正剧、荒诞剧②悲
剧在古希腊被称为山羊之歌，起源于一种古老的酒神祭典仪式③亚里士多德对悲剧定义为：悲剧是对一个严肃完整、有一定长度的行动的摹仿：它的媒介是经过“装饰”的语言，以不同形式分别被用于剧的不同部分，它的摹仿方式是借助人物的行动，而不是叙述，通过印发怜悯和恐惧使这些感情得到疏泄。④悲剧人物类型：英雄人物、生活中的灰色人物、正直善良的普通人、某些现实生活中的“罪人”⑤悲剧类型：命运悲剧、性格悲剧、社会悲剧、心理悲剧。
34、喜剧类型：幽默喜剧、讽刺喜剧、浪漫喜剧、世俗喜剧、情景喜剧、闹剧
35、悲喜剧（萨提洛斯剧）：以现实生活和风俗习惯为题材，注重对现实生活的模拟，期中
既有戏剧意味，又有悲剧气氛，故而在格调上介于悲剧和喜剧之间。
36、荒诞剧：不去表现人物性格和人物的相互关系，不强调戏剧性故事情节，不要求在舞台
上展开尖锐的矛盾冲突，这类戏剧中没有英雄人物，没有典型的性格，甚至没有完整的人物形象。荒诞剧的主要特征之一是悲剧和喜剧的巧妙融合，或者说就是以喜剧的夸张形态来表现某种深刻的悲剧主题。
37、后现代戏剧的特征：非线性剧作、戏剧解构、反文法表演
38、戏剧功能：①仪式—交流②游戏—娱乐③净化—陶冶④认知—启迪⑤引导—规范
39、①从戏剧艺术符号构成与传播来看，戏剧不仅依赖于演员的表演、布景、灯光、服装、
道具、音响、舞美、化妆等要素，还必然包括表演产所的空间结构和表演过程的时间布局以及传达给受众的各种技术乃至艺术因素。②垂直交流、三角反馈
40、移情与间离：①从移情角度看，戏剧的审美接受无疑需要观众的热情投入，实质上，移
情也是对于在我的欣赏②戏剧审美交流中还需要观众起码保持相对静观，以体现与剧情的一定程度上的间离。静观就是间离，也就是要求观众与戏剧的剧情保持必要心理距离
41、戏剧结构的类型特点及其典型作品：①闭锁式结构。这种结构十分强调剧情发生的时间、
地点及动作本身的整一，讲究故事情节和场面的集中。索福克勒斯的《俄狄浦斯王》易仆生的《玩偶之家》曹禺的《雷雨》陈仁鉴的蒲剧《团圆之后》②开放式结构。戏剧展示的故事按照发生的时空顺序，循序渐进地进行演出。剧情的发生可能不拘于一时一地，只要适合剧情需要，都可以结构到一起。《西厢记》《琵琶记》《牡丹亭》《长生殿》③人物展览式结构。主要通过人物群像的描绘来展示时代风貌以及社会人生的状况。老舍的《茶馆》夏衍的《上海屋檐下》高尔基的《底层》④冰糖葫芦式。沙叶新《陈毅市长》电影《孔繁森》电视剧《任长霞》⑤时空交错式。京剧《一匹布》皮兰德娄《六个寻找作者的剧中人》阿瑟密勒《推销员之死》
1、 为什么说“戏剧乃一剧之本”？你对这种说法怎么看？答：剧本是戏剧发生之后才有的
产物，它是演出的一种记录本，或者只是戏剧排演的一句，剧本发展到第四个阶段，导演成为戏剧的决定性因素，由剧作家的核心地位为导演所取代，说明剧本的一元性已经动摇，而进入多元化的舞台重构阶段，由此看来，以剧本作为戏剧的根本，即所谓的剧本乃一剧之本的观念虽然由来已久且广有影响，其实却是一种似是而非的戏剧观念。
2、 分析没有冲突就没有戏剧。答：这种说法是错误的，①大多数戏剧都离不开戏剧冲突，
戏剧冲突行动通常都是在把握各种戏剧线索的的基础上来加以组织的，剧情发展也随着各种矛盾冲突的展开和解决走向终点②事实上，戏剧艺术并非在诞生之初就依赖于冲突，亚里士多德强调事件是悲剧六要素之一的时候。并没有将头身尾这三段式划分原则明确归结为戏剧冲突，欧洲18世纪中期之前，无论是文艺复兴戏剧还是古典主义都没有明确地论述过冲突在戏剧中的作用。③在戏剧形式上，荒诞派不去表现人物的性格和人物的相互关系，不强调戏剧剧情的故事情节，不要求在舞台上展开尖锐的矛盾冲突。
3、 戏剧情境的品类：①莎士比亚戏剧的情景设置，不注重环境，在情节环境中表现人物关
系和情节背景②易仆生、契柯夫戏剧情景环境设置，注重人物关系和环境，但介绍简略。③中国话剧的情景设置注重人物关系和环境，有极其细致的介绍如《龙须沟》④中国戏曲的情景设置以自报家门的形式介绍人物关系和人生境况。
4、 冲突率：冲突不仅在戏剧中普遍存在，而且被视为戏剧表现的基本规律，形成了一种所
谓戏剧表现的“冲突率”，所谓冲突率就是指以冲突为核心的创作规律。
5、 剧场—综合性艺术：剧场，原本是指戏剧的演出场所，是戏剧艺术得以体现的具体的物
质载体，既包括演员的表演区，也包括观众的观赏区，剧场的意义是指舞台上下所有艺术形式的综合表现，既为表演艺术提供了直接展示的场所，也为戏剧作家提供了呈现人生感悟的机会，它既包括舞台设计、道具、灯光、音响、动作与服装等，更包括台上与台下的互动关系。
6、 导演制：导演制强调以剧场意识为核心，把戏剧演出作为一个艺术整体来处理，要求舞
台上下所有演员的表演、不经、灯光、道具和音响效果效果灯都服从于一个总体的构思，并且把观众作为剧场中的一个重要因素，使其参与到戏剧艺术的整体创造之中。
7、 戏剧意象：意象是戏剧艺术创造的另一个核心范畴，戏剧意象贯穿于戏剧创作与接受的
多个层面，是指剧中与特定的戏剧情境相一致的，具体感性的又包含丰厚意蕴的食物人物或景物之象，因而它既是心理的，也是符号的，既是文化的，也是审美的，戏剧意象既是编剧导演演员及观众心中的体验性的心象，又是具体的舞台符号表现的表现性的形象，它既涉及到戏剧创造的本质规律，又具体体现在戏剧观赏的体验之中，意象包括总体意象和具体意象。
8、 戏剧动作：戏剧动作就是戏剧人物的具体活动形式，喜剧动作包括各种丰富的舞台表现
手段，其中主要是剧中角色的言行举止，包括人物的外部动作和内部动作，诸如形体动作，言语动作，静止动作，内心动作以及各种表现手段，大致可分三类：第一类是纯粹的外部动作。第二类是性格化动作。第三类是心理动作。
9、 “观—演“关系：从狭义上讲是指在即时即地发生的戏剧活动中现场观众与演员之间发
生的关系，从广义上讲是指在整个戏剧创作过程中，戏剧创作主体与戏剧欣赏者之间产生的关系，“观—演”关系实质上显示出观演双方无不是以对方为自己存在的前提。
10、大戏剧观念：①所谓戏剧不仅仅是指传统意义上的舞台剧，还包括在传统戏剧的文化母体中生发出来的电影和电视剧②大戏剧不仅包括话剧，歌剧，舞剧，音乐剧，戏曲等，作为艺术的戏剧形态，还包括作为仪式的戏剧，如原始戏剧。
11、大戏剧现象：①戏剧艺术自身的内涵和外延的进一步扩大②电影电视甚至网络的艺术中更为渗透了戏剧的因素③戏剧因素也随之广泛渗透到人们的日常生活中
12、戏剧性对人的关注：戏剧本质是诗性的，对人的关注表现了表现在三方面①戏剧性对的
生存状态和生存意义的当众思考，是对人性价值的张扬和呼唤②对人内心世界的透视和对人灵魂的分析③关于人生主题的诗化、哲理化和多义性的对话性处理和复调化表现
13、戏剧艺术对人物的表现和人性的揭示的类型：①人物的情节化②人物的个性化③人物的
心理化④人物的符号化
14、戏剧情境的内涵：戏剧情境是指剧场发展过程中的具体情势与情况。戏剧情境作为戏剧
诗学的核心概念，乃是指剧中的动作，冲突所表现出来的一种完整性的情景状态，它包括剧中具体的时空环境，特定的人生境况、人物关系以及特定的活动环境，同时也包括喜剧的情节过程中人物关系的构成性格的刻画，人物心理的展示及其发展态势等。
15、戏剧情境的构成：①是剧中人物活动的具体时空环境②是具体的有定性的人物关系和各
种矛盾纠葛③是人物动作，心理以及戏剧情节发展的具体态势。总之，戏剧情境不外乎是剧中所表现出来的环境态势及关系三方面要素的有机统一。
16、戏剧场面的含义：舞台上直接呈现的一个个活生生的具体的流动性生活画面，它是展现
戏剧情节，构成戏剧作品的基本单位，也就是说，任何戏剧作品无非都是一个个具体的戏剧场面构成的，若干场面构成一个场次，若干场面构成一幕。
17、戏剧场面构成因素：①人物活动的具体的环境和场所②剧中人物的具体活动过程。人物
及其行动时戏剧场面的灵魂。
18、正剧：随着悲喜剧进一步走向批判与写实，在其基础上，更加注重反映社会问题实际上
也就因此形成了所谓正剧。正剧，乃是一种以正面表现现实人生及其社会关系为主要内容的戏剧形态。性质上，与悲喜剧一样，属于传统的悲剧、喜剧之外的“第三种戏剧”，在内容上，更多取材日常生活，格调上，趋于自然写实，功能上，主要启蒙精神和社会教化仪式得到强化。
19、戏剧发生的文化心理条件：①模仿性的表演从巫术仪式到戏剧表演的自觉是一个重要的
分水岭②故事性增强③观演分化与交流的出现
20、东方戏剧的传统特征：①艺术的有机整体观②追求艺术精神的和谐③侧重于艺术的求美
而非求真。具体：①从功能上看，东方戏剧具有戏剧体验的世俗宗教的情绪化②从形态上看，具有舞台手段的综合融通性③从形式上看，具有表现技巧的程式规范性④从构成角度看，具有舞台性格的演员中心性⑤从叙事角度看，具有角色身份的随意转换性⑥从结构角度看，具有舞台场景的线性流动性7从审美角度看，具有舞台表现的虚实相生性
21、戏剧的文化形态：话剧、歌剧、戏曲、音乐剧等形式样式。媒体形态：广场剧、舞台剧、
广播剧、影视剧以及皮影戏、木偶戏、影视媒体中的动画片等
22、表现派：就表演之于角色形象的形态塑造而言的，强调的是演员形态造型的特点。体验
派：侧重于演员角色形象塑造的内心的把握。
23、戏剧作为一门表演艺术，由文学、导演、表演、音乐、美术等多种艺术成分组成的综合
艺术，一门由演员扮演角色当众表演故事的艺术。扮演与观看成为他的核心和灵魂，戏剧演出既具有时间的艺术特征，又具有空间的艺术特征，逼真性是其可能性，假定性是其本质意义上的规定性。
24、动作说观点：动作是戏剧的基本构成要素，亚里士多德说：“悲剧是对一个严肃完整有
一定长度的行动的摹仿，它的摹仿方式是借助人物的动作。”
25、戏剧冲突的类型：人与自然冲突、人与社会冲突、人物中心世界突出
26、直接意象：视觉意象、听觉意象、联觉意象
27、“言为心声”作为语言动作的“独白”和“旁白”本身就是人物心理动作的一部分。西
方现代戏剧，中国现代话剧中擅长运用无言的音响来强化喜剧动作的表现，甚至使其成为戏剧动作的一部分（奥尼尔《琼斯皇》中鼓声也是一种动作）。
28、①爱森斯坦相对论，曾经用“时空体”来表述事物的存在状态②巴赫金将“时空体”用
来指称文学艺术的存在属性③彼得布鲁克曾把戏剧艺术的空间称之为“空的空间”，这种“空的空间”显然不仅是指一个空无所有的舞台，而是指需要利用这个舞台而创造出具有鲜活的观演交流，丰富精神内涵与多样的人生境界的“审美空间”
29、写实的戏剧时空，又称幻觉时空和固定时空。写意的时空又称反幻觉时空和流动时空。
30、戏剧节奏的原则：节奏绵延性、节奏变化性、节奏周期性
31、戏剧结构的创造大体上包括立主脑、组织人物关系、安排戏剧冲突、提炼情节线索、组
织戏剧场面等主要内容。
32、戏剧结构类型：闭锁式结构、开放式结构、人物展觉式结构、冰糖葫芦式、时空交错式
33、①悲剧和喜剧是戏剧最基本的审美类型，在此基础上产生的悲喜剧、正剧、荒诞剧②悲
剧在古希腊被称为山羊之歌，起源于一种古老的酒神祭典仪式③亚里士多德对悲剧定义为：悲剧是对一个严肃完整、有一定长度的行动的摹仿：它的媒介是经过“装饰”的语言，以不同形式分别被用于剧的不同部分，它的摹仿方式是借助人物的行动，而不是叙述，通过印发怜悯和恐惧使这些感情得到疏泄。④悲剧人物类型：英雄人物、生活中的灰色人物、正直善良的普通人、某些现实生活中的“罪人”⑤悲剧类型：命运悲剧、性格悲剧、社会悲剧、心理悲剧。
34、喜剧类型：幽默喜剧、讽刺喜剧、浪漫喜剧、世俗喜剧、情景喜剧、闹剧
35、悲喜剧（萨提洛斯剧）：以现实生活和风俗习惯为题材，注重对现实生活的模拟，期中
既有戏剧意味，又有悲剧气氛，故而在格调上介于悲剧和喜剧之间。
36、荒诞剧：不去表现人物性格和人物的相互关系，不强调戏剧性故事情节，不要求在舞台
上展开尖锐的矛盾冲突，这类戏剧中没有英雄人物，没有典型的性格，甚至没有完整的人物形象。荒诞剧的主要特征之一是悲剧和喜剧的巧妙融合，或者说就是以喜剧的夸张形态来表现某种深刻的悲剧主题。
37、后现代戏剧的特征：非线性剧作、戏剧解构、反文法表演
38、戏剧功能：①仪式—交流②游戏—娱乐③净化—陶冶④认知—启迪⑤引导—规范
39、①从戏剧艺术符号构成与传播来看，戏剧不仅依赖于演员的表演、布景、灯光、服装、
道具、音响、舞美、化妆等要素，还必然包括表演产所的空间结构和表演过程的时间布局以及传达给受众的各种技术乃至艺术因素。②垂直交流、三角反馈
40、移情与间离：①从移情角度看，戏剧的审美接受无疑需要观众的热情投入，实质上，移
情也是对于在我的欣赏②戏剧审美交流中还需要观众起码保持相对静观，以体现与剧情的一定程度上的间离。静观就是间离，也就是要求观众与戏剧的剧情保持必要心理距离
41、戏剧结构的类型特点及其典型作品：①闭锁式结构。这种结构十分强调剧情发生的时间、
地点及动作本身的整一，讲究故事情节和场面的集中。索福克勒斯的《俄狄浦斯王》易仆生的《玩偶之家》曹禺的《雷雨》陈仁鉴的蒲剧《团圆之后》②开放式结构。戏剧展示的故事按照发生的时空顺序，循序渐进地进行演出。剧情的发生可能不拘于一时一地，只要适合剧情需要，都可以结构到一起。《西厢记》《琵琶记》《牡丹亭》《长生殿》③人物展览式结构。主要通过人物群像的描绘来展示时代风貌以及社会人生的状况。老舍的《茶馆》夏衍的《上海屋檐下》高尔基的《底层》④冰糖葫芦式。沙叶新《陈毅市长》电影《孔繁森》电视剧《任长霞》⑤时空交错式。京剧《一匹布》皮兰德娄《六个寻找作者的剧中人》阿瑟密勒《推销员之死》