论《海上扁舟》中的自然主义
王艳芳王竹青赵波
（北京化工大学北方学院英语系，河北燕郊０６５２０１）
摘要：《海上扁舟》是美国自然主义作家斯蒂芬・
克莱恩的著名短篇小说．讲的是遭遇海上事故的四个人乘坐一叶扁舟，在汪洋大海中为求生而挣扎与战斗。本文从自然与人、希望与失望、人与人及个人的成长等四个方面来分析这篇小说中的自然主义特色。
关键词：《海上扁舟》自然主义自然人斯蒂芬・克菜恩（１８７ｌ—１９００）是１９世纪末美国最著
的一生中，创作了许多优秀著作，其中短篇小说《海卜扁一、自然主义的含义
文学上的自然主义兴起于１９世纪的欧洲．其最突出的代表人物是法国作家左拉。左拉等人认为，社会上的人二、《海上扁舟》中的自然主义１．自然与人
自然主义作品中的环境往往是冷漠、没有道德感但
自然和人的关系有时到了敌对的程度，“当你成功地万方数据
甚至经常被人们视作朋友的小鸟在这里与人也是敌
好不容易从失事船只上幸免于难，又在大海Ｅ漂泊
“当一个人意识到自然认为他并不重要，觉得就是把在记者看来，冬天夜空一颗高悬的寒星，就是自然的２．希望与失望
小船上的四个人在大海上艰难挣扎与奋斗，海岸和终于，颠簸着的小船卜．的四个人于浪尖处看到了针命的最大敌人。
名的小说家之一，被称为美国自然主义的先驱。他在短暂舟》（１８９８）是他根据在古巴采访途中轮船遇到风暴的经历写成的。这篇小说细致地描写了四个人（船长、加油工、
厨子和记者）怎样齐心协力，依靠求生的希望和坚持的毅
对的关系。鸟儿的轻松自在让小船上的人为之艳羡，凶为
愤怒的大海对丁它们是没有威胁力的。鸟儿眼睛一眨不
眨地审视着他们，“显得十分神秘，十分阴险”，那几个人嗔怒地轰赶它们。叫它们走开。加油工称那只想落在船长头上的海鸥是“丑八怪”，厨子和记者恶狠狠地咒骂它“像用刀子刻成的”，因为他们觉得“那鸟不知怎么那样可怕，那样不吉利”。海鸥伴船飞行的传统和谐画面被嗔怒和咒
骂所代替，自然与人之间的敌对关系由此可见一斑。
那么久．就在他们欣喜若狂地看到岸边的沙滩和树木时．
力在茫茫大海中挣扎与战斗，是美国短篇小说中的一个
名篇。
是由环境和遗传所决定的，并不受社会规律的支配。自然主义既排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观因素，又
轻视现实主义对现实生活的典型概括，而追求绝对的客观性，崇尚单纯地描摹自然，着重对现实生活的表面现象
生的希望好像义突然变成了海Ｉｆｆ蜃楼。他们对此种境遇勃然大怒。称七位海神是“疯狂的”，命运女神是“老蠢婆子”。她的安排是荒谬绝伦的。当渐渐认识到自然对他们的境遇只是漠不关心，甚至时刻要夺走他们性命的时候，他们产生了这种感情：
他除掉也不至于损害宇宙时。他起初希望用砖头去砸那
神殿。后来发现既没砖头，也没神殿，便为之痛心疾首。自
作记录式的写照。并企图以自然规律特别是生物学规律
解释人和人类社会。自然主义作家笔下的人物往往受到
环境、遗传、本能和偶然的支配和控制。其选择具有盲目
性和偶然性。
然的任何表示．只要看得见的，郁准会遭到他的讥笑。”
化身对他说的话。没有任何感情色彩，自然只是远远地、冷冷地注视着他们这几个死里逃生的人，完全的冷漠和无动于衷。这便是他们悲怆的处境。在冲浪抢滩的最后关头．加油工却被激浪吞噬了，这再形象不过地显示了自然
的冷酷无情。
却有决定性力量的，《海上扁舟》中的自然就是这样一种对人的危险处境和生存没有一丝同情与关心的环境力量。小说接近结尾时．当四个人决定冲浪抢滩，小船向岸边划去时．记者望着岸上高高的风塔，“那塔是个庞然大物。背对着那些芸芸蝼蚁巍然屹立。在记者看来，它在一
人的出现带给他们的希望与自然和人的冷漠给予他们的
失望一直相伴相随．直到最后他们获救。当受伤的船长对
定程度上体现了自然——风中的自然，人类想象中的自
然——在个人奋斗中是多么安之若素。在他看来，那时自然并不残酷，也不仁慈，也不狡黠．也不睿智。但她却是冷
漠的，绝对冷漠的”。
越过一个浪头之后．你发现后边又有一个浪头接踵ｉ丽来，一样的气势汹汹．一样的急不可待，非要想方设法把小船吞没不可”。四个人乘坐着澡盆般大小的小船漂浮在漫无
边际的大海上．“那阵阵波涛无法无天、毪扬跋扈地翻得
义高义急，每个浪头都给小船的航行带来问题”。这屿浪头和波涛直接威胁着四个人的生命安全，是威胁他们生
他们的前途表示怀疑时，其余三人听了都默默不语，只是嗯嗯呃呃地支吾了两声。他们觉得，此时表示任何异常的乐观都是幼稚而愚蠢的，可他们心里对情态无疑都感到乐观。从伦理的观点来说，他们的处境也绝对不允许公然表示绝望。他们就凭着内心这份同有的希望，与狂飙的大海搏斗，找寻着求生的道路。受伤的船长说话总是低声细语、平心静气，可是他决不可能指挥比船上其他三个人“更心甘情愿、更欣然从命”的船员了。命运把他们安排到了一只小船Ｅ，而月．相似的境遇和共同的目标还使他们之间建立起了非常微妙的手足之情。
尖般的灯塔．随着距离慢慢缩短，几个人终于看见陆地了。陆地渐渐打海上升起，树木和沙滩也能看到了。后来船长说。他能看出岸上有座房子。在茫茫大海上看到海岸
和陆地，这几乎意味着生的希望快要变成现实了．于是乎，“四个漂流者便贸贸然地驾着小船，心想自己即将得救，眼里闪耀着自信的光芒。他们一面抽着大雪茄，一面评判着世人的善与恶”。多悠闲的一幅画面啊，好像他们现在不是在大海上求生，而是坐在咖啡厅里海阔灭空地
神聊。
然而就在低沉的海岸和岸边低矮的沙丘与黑黝黝的
草木已经展现在他们眼前时．并不像他们预想的那样，岸上有人出来，看到并营救他们。于是先前邮股轻松愉快的心情完全消失了，他们很愤怒：为什么海神和命运女神让他们漂泊这么远，就在已经看到沙滩和树木的时候，义要
淹死他ｆ门？
后来他们看到岸上有人出现，并向他们挥手，他们的内心又重新燃起希望的火种。可是最终还是没有人，也没有任何船只过来。四个人无精打采地度过了一个沉寂的夜晚，伴随他们的是狂风、海水和鳢鱼。黎明到来了，他们
看到远方的沙丘上立着的黑黝黝的小屋和耸立在小屋上方的高高的白色风车。沙滩上，不见人，不见狗，也不见自
行车。于是他们不得不放弃来人救援的希望．而考虑自救。而当他们跳进水中，向岸边游去．终于看到岸上有人下来营救他们时，生的希望再一次降临。
３．人与人
（１）小船上的四个人之间的关系。共同的经历和相似的境遇把四个人捆存一起，为ｒ同一个目标团结、合作和奋斗。此种情况下任何异常的乐观都显得幼稚和愚蠢．而公然的绝望也为伦理所不容，所以他们有时更愿意沉默．以使大家保持良好的心态。对于他们之Ｉ’日Ｊ的关系，小说作了这样的描述：“在这大海上建立起来的微妙的手足之
情，使每个人感到温暖。四个人结成了朋友——超乎寻常
地、更为奇妙地牢牢联结在一起的朋友。”三个人对受伤
的船长的指挥心甘情愿、欣然从命．不仅是冈为他们认识到这样最有利于共同的安全．更是因为他们之间这非同一般的友谊。
在这种与外界完全隔绝，生的希望渺茫而死神可能
随时会到来的环境中，人性的崇高和伟大更能带给人无
限的感动。最后四个人跳水向岸边游去时，记者陷在一股水流中感觉快要淹死时，船长把自己扒着的小船让给了他，自己却潜下水。而当岸上的一个人下水来救他们时．船长却把他挥开，要他先至ｌＪｉＯ．者那儿去。四人之间温暖的友谊和自然的冷漠形成ｒ鲜明的对比，更突出了人性的
伟大和崇高。
（２）小船Ｅ的四个人和岸上人的关系。开始时四个人看到海岸和陆地兴奋不已，甚至抽雪茄庆祝。但当看到并
万方数据
没有人或船来营救他们时，他们失望、绝望，’咒骂岸上的
人。最后决定冲浪抢滩１∈１救时，ｉ己者望着岸边．“怀疑是否
真没人上过那高耸的风塔，是否他＂ｆｉ＇］７Ｊ１５时真没向海上嘹望过”。他感觉那塔在一定程度上体现了自然，绝对冷漠的自然。跳进水里后，他感到“水冷得可悲，冷得凄惨”，“几乎使人觉得有适当的理由叮以流泪了”。水足寒冷的，
好像岸上＝的人也是冰冷的。这些人对他们的危险境遇，就像冷漠的自然一样，也是无动于衷的。但他们没有放弃。靠团结、协作、希望和勇气和大海搏斗，为了生存，也为了那份作为一个人的尊严和价值。最后岸上有人下水来救他们，更像是为了突出他们勇气和毅力的结果而设置的。
４．个人的成长
四个人中记者的认识确１感想的描述比较多．所以他的成长更突出一些。他一向所受的教育是用冷服看人，在海上时甚至认为和其他三人的友谊是平生最美好的经
历。某一时刻他突然想起孩提时代读过的一首诗，讲一个士兵奄奄一息地躺在阿尔及尔，那时他从不认为这与他
有何相十，也不觉得那有什么可悲，“ｉｌｉａ，ｆ４：事对他还及不上折断一支铅笔尖”。然而现在。处在死亡随时可能来临的环境中，面对冷酷、悲哀、可怕的现实，记者被一种深刻而完全与个人无关的顿悟所感动．他为那奄奄一息地躺在阿尔及尔的义勇军战士感到悲哀。他对人生和命运有了全新的理解和认识。
在小说结尾：“夜幕降临时．白浪在月光中荡来荡去，风把大海的声音传给岸上的人，他们觉得他们现在能够
解释这大海的声音了。”通过这次经历，－ｆ也＇ｌｉ＂】每个人都对
自然、牛活、友谊和爱有了更深层次的理解和认识，他们
可以成为这一切的“解释者”。
在《海上扁舟》中，以自然和岸上的人为代表的环境
是冷漠无情的，但船上四个人用友谊来温暖对方，齐心协
力，虽经历了一次次失望的痛苦．但终不轻易放弃与抛
弃，最后获得自救和救人。斯蒂芬・克莱恩的这部短篇小说有很强的象征意义。茫茫大海象征着人类的宇宙家同，而小说中的四个人则是整个人类的缩影。当今的许多世界性问题都必须依靠全世界人民的共同努力才有希望得到解决。所以这篇小说在当代也有很强的现实意义和启发性。
参考文献：
［１］斯蒂芬・克莱恩著．孙致礼译．街头女郎玛吉［Ｍ］．沈阳：辽宁教育出版社。２０００．
［２儿美］比泽尔编．美国现实主义和自然主义［Ｍ］．上海：上海外语教育出版社，２０００．
论《海上扁舟》中的自然主义
王艳芳王竹青赵波
（北京化工大学北方学院英语系，河北燕郊０６５２０１）
摘要：《海上扁舟》是美国自然主义作家斯蒂芬・
克莱恩的著名短篇小说．讲的是遭遇海上事故的四个人乘坐一叶扁舟，在汪洋大海中为求生而挣扎与战斗。本文从自然与人、希望与失望、人与人及个人的成长等四个方面来分析这篇小说中的自然主义特色。
关键词：《海上扁舟》自然主义自然人斯蒂芬・克菜恩（１８７ｌ—１９００）是１９世纪末美国最著
的一生中，创作了许多优秀著作，其中短篇小说《海卜扁一、自然主义的含义
文学上的自然主义兴起于１９世纪的欧洲．其最突出的代表人物是法国作家左拉。左拉等人认为，社会上的人二、《海上扁舟》中的自然主义１．自然与人
自然主义作品中的环境往往是冷漠、没有道德感但
自然和人的关系有时到了敌对的程度，“当你成功地万方数据
甚至经常被人们视作朋友的小鸟在这里与人也是敌
好不容易从失事船只上幸免于难，又在大海Ｅ漂泊
“当一个人意识到自然认为他并不重要，觉得就是把在记者看来，冬天夜空一颗高悬的寒星，就是自然的２．希望与失望
小船上的四个人在大海上艰难挣扎与奋斗，海岸和终于，颠簸着的小船卜．的四个人于浪尖处看到了针命的最大敌人。
名的小说家之一，被称为美国自然主义的先驱。他在短暂舟》（１８９８）是他根据在古巴采访途中轮船遇到风暴的经历写成的。这篇小说细致地描写了四个人（船长、加油工、
厨子和记者）怎样齐心协力，依靠求生的希望和坚持的毅
对的关系。鸟儿的轻松自在让小船上的人为之艳羡，凶为
愤怒的大海对丁它们是没有威胁力的。鸟儿眼睛一眨不
眨地审视着他们，“显得十分神秘，十分阴险”，那几个人嗔怒地轰赶它们。叫它们走开。加油工称那只想落在船长头上的海鸥是“丑八怪”，厨子和记者恶狠狠地咒骂它“像用刀子刻成的”，因为他们觉得“那鸟不知怎么那样可怕，那样不吉利”。海鸥伴船飞行的传统和谐画面被嗔怒和咒
骂所代替，自然与人之间的敌对关系由此可见一斑。
那么久．就在他们欣喜若狂地看到岸边的沙滩和树木时．
力在茫茫大海中挣扎与战斗，是美国短篇小说中的一个
名篇。
是由环境和遗传所决定的，并不受社会规律的支配。自然主义既排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观因素，又
轻视现实主义对现实生活的典型概括，而追求绝对的客观性，崇尚单纯地描摹自然，着重对现实生活的表面现象
生的希望好像义突然变成了海Ｉｆｆ蜃楼。他们对此种境遇勃然大怒。称七位海神是“疯狂的”，命运女神是“老蠢婆子”。她的安排是荒谬绝伦的。当渐渐认识到自然对他们的境遇只是漠不关心，甚至时刻要夺走他们性命的时候，他们产生了这种感情：
他除掉也不至于损害宇宙时。他起初希望用砖头去砸那
神殿。后来发现既没砖头，也没神殿，便为之痛心疾首。自
作记录式的写照。并企图以自然规律特别是生物学规律
解释人和人类社会。自然主义作家笔下的人物往往受到
环境、遗传、本能和偶然的支配和控制。其选择具有盲目
性和偶然性。
然的任何表示．只要看得见的，郁准会遭到他的讥笑。”
化身对他说的话。没有任何感情色彩，自然只是远远地、冷冷地注视着他们这几个死里逃生的人，完全的冷漠和无动于衷。这便是他们悲怆的处境。在冲浪抢滩的最后关头．加油工却被激浪吞噬了，这再形象不过地显示了自然
的冷酷无情。
却有决定性力量的，《海上扁舟》中的自然就是这样一种对人的危险处境和生存没有一丝同情与关心的环境力量。小说接近结尾时．当四个人决定冲浪抢滩，小船向岸边划去时．记者望着岸上高高的风塔，“那塔是个庞然大物。背对着那些芸芸蝼蚁巍然屹立。在记者看来，它在一
人的出现带给他们的希望与自然和人的冷漠给予他们的
失望一直相伴相随．直到最后他们获救。当受伤的船长对
定程度上体现了自然——风中的自然，人类想象中的自
然——在个人奋斗中是多么安之若素。在他看来，那时自然并不残酷，也不仁慈，也不狡黠．也不睿智。但她却是冷
漠的，绝对冷漠的”。
越过一个浪头之后．你发现后边又有一个浪头接踵ｉ丽来，一样的气势汹汹．一样的急不可待，非要想方设法把小船吞没不可”。四个人乘坐着澡盆般大小的小船漂浮在漫无
边际的大海上．“那阵阵波涛无法无天、毪扬跋扈地翻得
义高义急，每个浪头都给小船的航行带来问题”。这屿浪头和波涛直接威胁着四个人的生命安全，是威胁他们生
他们的前途表示怀疑时，其余三人听了都默默不语，只是嗯嗯呃呃地支吾了两声。他们觉得，此时表示任何异常的乐观都是幼稚而愚蠢的，可他们心里对情态无疑都感到乐观。从伦理的观点来说，他们的处境也绝对不允许公然表示绝望。他们就凭着内心这份同有的希望，与狂飙的大海搏斗，找寻着求生的道路。受伤的船长说话总是低声细语、平心静气，可是他决不可能指挥比船上其他三个人“更心甘情愿、更欣然从命”的船员了。命运把他们安排到了一只小船Ｅ，而月．相似的境遇和共同的目标还使他们之间建立起了非常微妙的手足之情。
尖般的灯塔．随着距离慢慢缩短，几个人终于看见陆地了。陆地渐渐打海上升起，树木和沙滩也能看到了。后来船长说。他能看出岸上有座房子。在茫茫大海上看到海岸
和陆地，这几乎意味着生的希望快要变成现实了．于是乎，“四个漂流者便贸贸然地驾着小船，心想自己即将得救，眼里闪耀着自信的光芒。他们一面抽着大雪茄，一面评判着世人的善与恶”。多悠闲的一幅画面啊，好像他们现在不是在大海上求生，而是坐在咖啡厅里海阔灭空地
神聊。
然而就在低沉的海岸和岸边低矮的沙丘与黑黝黝的
草木已经展现在他们眼前时．并不像他们预想的那样，岸上有人出来，看到并营救他们。于是先前邮股轻松愉快的心情完全消失了，他们很愤怒：为什么海神和命运女神让他们漂泊这么远，就在已经看到沙滩和树木的时候，义要
淹死他ｆ门？
后来他们看到岸上有人出现，并向他们挥手，他们的内心又重新燃起希望的火种。可是最终还是没有人，也没有任何船只过来。四个人无精打采地度过了一个沉寂的夜晚，伴随他们的是狂风、海水和鳢鱼。黎明到来了，他们
看到远方的沙丘上立着的黑黝黝的小屋和耸立在小屋上方的高高的白色风车。沙滩上，不见人，不见狗，也不见自
行车。于是他们不得不放弃来人救援的希望．而考虑自救。而当他们跳进水中，向岸边游去．终于看到岸上有人下来营救他们时，生的希望再一次降临。
３．人与人
（１）小船上的四个人之间的关系。共同的经历和相似的境遇把四个人捆存一起，为ｒ同一个目标团结、合作和奋斗。此种情况下任何异常的乐观都显得幼稚和愚蠢．而公然的绝望也为伦理所不容，所以他们有时更愿意沉默．以使大家保持良好的心态。对于他们之Ｉ’日Ｊ的关系，小说作了这样的描述：“在这大海上建立起来的微妙的手足之
情，使每个人感到温暖。四个人结成了朋友——超乎寻常
地、更为奇妙地牢牢联结在一起的朋友。”三个人对受伤
的船长的指挥心甘情愿、欣然从命．不仅是冈为他们认识到这样最有利于共同的安全．更是因为他们之间这非同一般的友谊。
在这种与外界完全隔绝，生的希望渺茫而死神可能
随时会到来的环境中，人性的崇高和伟大更能带给人无
限的感动。最后四个人跳水向岸边游去时，记者陷在一股水流中感觉快要淹死时，船长把自己扒着的小船让给了他，自己却潜下水。而当岸上的一个人下水来救他们时．船长却把他挥开，要他先至ｌＪｉＯ．者那儿去。四人之间温暖的友谊和自然的冷漠形成ｒ鲜明的对比，更突出了人性的
伟大和崇高。
（２）小船Ｅ的四个人和岸上人的关系。开始时四个人看到海岸和陆地兴奋不已，甚至抽雪茄庆祝。但当看到并
万方数据
没有人或船来营救他们时，他们失望、绝望，’咒骂岸上的
人。最后决定冲浪抢滩１∈１救时，ｉ己者望着岸边．“怀疑是否
真没人上过那高耸的风塔，是否他＂ｆｉ＇］７Ｊ１５时真没向海上嘹望过”。他感觉那塔在一定程度上体现了自然，绝对冷漠的自然。跳进水里后，他感到“水冷得可悲，冷得凄惨”，“几乎使人觉得有适当的理由叮以流泪了”。水足寒冷的，
好像岸上＝的人也是冰冷的。这些人对他们的危险境遇，就像冷漠的自然一样，也是无动于衷的。但他们没有放弃。靠团结、协作、希望和勇气和大海搏斗，为了生存，也为了那份作为一个人的尊严和价值。最后岸上有人下水来救他们，更像是为了突出他们勇气和毅力的结果而设置的。
４．个人的成长
四个人中记者的认识确１感想的描述比较多．所以他的成长更突出一些。他一向所受的教育是用冷服看人，在海上时甚至认为和其他三人的友谊是平生最美好的经
历。某一时刻他突然想起孩提时代读过的一首诗，讲一个士兵奄奄一息地躺在阿尔及尔，那时他从不认为这与他
有何相十，也不觉得那有什么可悲，“ｉｌｉａ，ｆ４：事对他还及不上折断一支铅笔尖”。然而现在。处在死亡随时可能来临的环境中，面对冷酷、悲哀、可怕的现实，记者被一种深刻而完全与个人无关的顿悟所感动．他为那奄奄一息地躺在阿尔及尔的义勇军战士感到悲哀。他对人生和命运有了全新的理解和认识。
在小说结尾：“夜幕降临时．白浪在月光中荡来荡去，风把大海的声音传给岸上的人，他们觉得他们现在能够
解释这大海的声音了。”通过这次经历，－ｆ也＇ｌｉ＂】每个人都对
自然、牛活、友谊和爱有了更深层次的理解和认识，他们
可以成为这一切的“解释者”。
在《海上扁舟》中，以自然和岸上的人为代表的环境
是冷漠无情的，但船上四个人用友谊来温暖对方，齐心协
力，虽经历了一次次失望的痛苦．但终不轻易放弃与抛
弃，最后获得自救和救人。斯蒂芬・克莱恩的这部短篇小说有很强的象征意义。茫茫大海象征着人类的宇宙家同，而小说中的四个人则是整个人类的缩影。当今的许多世界性问题都必须依靠全世界人民的共同努力才有希望得到解决。所以这篇小说在当代也有很强的现实意义和启发性。
参考文献：
［１］斯蒂芬・克莱恩著．孙致礼译．街头女郎玛吉［Ｍ］．沈阳：辽宁教育出版社。２０００．
［２儿美］比泽尔编．美国现实主义和自然主义［Ｍ］．上海：上海外语教育出版社，２０００．